ஜான் ஃப்ளாஸ் இன் மை ஹார்ட் நயாகரா நீர்வீழ்ச்சி போல் ரத்தம் கொட்டியது

"நான் யார் என்று உனக்குத் தெரியுமா?": சைடின் சல்கிக்கின் குழப்பமும் இழப்பும் நயாகரா நீர்வீழ்ச்சியைப் போல என் இதயத்தில் இரத்தம் கொட்டியது
பியோனா வில்லெல்லா
ஆகஸ்ட் 2024
சிறப்புக் கட்டுரைகள்
இதழ் 110

சைடின் சல்கிக்கின் சினிமா மெல்போர்ன் திரைப்பட சமூகத்தில் ஒரு சிலருக்கு மட்டுமே தெரிந்திருக்கலாம், ஆனால் அது அதன் சிக்கலான தன்மை, கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அழகு ஆகியவற்றின் பிரதிபலிப்பு அல்ல. 1

சுயநிதி மற்றும் முற்றிலும் சுயாதீனமான, சல்கிக் தனது எல்லா படங்களையும் எழுதுகிறார், திருத்துகிறார் மற்றும் இயக்குகிறார், மேலும் எப்போதாவது அவற்றில் நடிக்கிறார். அவர் 2007 இல் திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது சினிமா தனிப்பட்ட மற்றும் சோதனையான முறையான மற்றும் கருப்பொருள் ஆர்வங்களின் தெளிவான தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது. சித்தப்பிரமை மற்றும் பயத்தின் கருப்பொருள்கள் ஆனால் நம்பிக்கை மற்றும் இணைப்பு; திகில் நிறைந்த ஒலி விளைவுகள் மற்றும் படங்கள்; அப்பட்டமான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்கள்; மீண்டும் மீண்டும் இடைவிடாத பயன்பாடு; மேலும் எடிட்டிங் மற்றும் வேகத்தை நம்பி உருவாக்கி பின்னர் பதற்றத்தை விடுவிக்கவும். 90களின் போஸ்னிய மோதலில் சல்கிக்கின் அதிர்ச்சிகரமான குழந்தைப் பருவ அனுபவத்திலிருந்து தோன்றியவை என பல வர்ணனையாளர்கள் இந்த முன்னெடுப்புகளை விளக்கியுள்ளனர். உண்மையில், அவரது படங்களில் தீவிரமான காட்சிகள் உள்ளன, அவை தூய பயங்கரம், பயம் மற்றும் அச்சத்தைத் தூண்டுகின்றன, இது சிகிச்சை வெளியீட்டின் வடிவமாக செயல்படுகிறது.

மறுபுறம், வெயிட்டிங் ஃபார் செவ்தா (2017), தி லாஸ்ட் டேஸ் ஆஃப் லோன்லினஸ் (2021) மற்றும் ரெயின் ஃபால்ஸ் ஆன் எ ப்ளாசம் ட்ரீ (2022) போன்ற இணைப்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் படங்கள் நான் பார்த்த மிகவும் மென்மையான மற்றும் நகரும் ஆஸ்திரேலிய படங்களில் ஒன்றாகும். சமீபத்திய ஆண்டுகளில். இறுதியில், சால்கிக் ஒரு ஆழமான உணர்திறன் கொண்ட திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆவார், அவர் சினிமாவின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி, ஏற்ற இறக்கமான நிலைகள் மற்றும் யதார்த்தத்திற்கு ஏற்ப ஸ்டைலிஸ்டிக்காக படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்.

சல்கிக் தனது திரைப்படத் தலைப்புகளில் விளையாட்டுத்தனமாக இருக்கிறார், அவை பெரும்பாலும் முரண்பாடாகவோ அல்லது ஆர்வமாகவோ இருக்கும், மேலும் இந்த சமீபத்திய படமான மை ஹார்ட் பிளட் லைக் நயாகரா ஃபால்ஸ் விதிவிலக்கல்ல. சிமிலியில் கிட்ச்சி ஹைப்பர்போலின் வினோதமான கூறு உள்ளது, ஆனால் வலி மற்றும் துன்பத்தின் கடலைப் பற்றிய மறைக்கப்பட்ட குறிப்பும் உள்ளது. பார்வையாளர் உடனடியாக ஆர்வமாக உள்ளார்: இந்த "எனது" யார் மற்றும் அவர்களின் தீவிரமான மன உளைச்சலுக்கு என்ன காரணம்? ஆரம்பத்தில் இருந்தே, தலைப்பு இந்த படத்தின் இதயம் மற்றும் 'திட்டம்' பற்றிய முக்கிய தடயங்களை வழங்குகிறது.


"எனக்கு ஏதோ நடந்தது", ஜான் ஃப்ளாஸ்

மருத்துவமனை வகை வசதியில் அமைக்கப்பட்டுள்ள மை ஹார்ட் பிளட் … மெல்போர்ன் திரைப்பட ஜாம்பவான் மற்றும் வழக்கமான சல்கிக் நட்சத்திரமான ஜான் ஃப்ளாஸ் நடித்த ஒரு வயதான மனிதரை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர் ஒரு சிறிய, மருத்துவ அறையில் அடைக்கப்பட்டுள்ளார். வாய்ஸ் ஓவர் மற்றும் பேசும் உரையாடல் மூலம், முதியவர் ஒரு சிக்கலான சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார் என்பதை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம்: நீண்ட ஆயுட்காலத்தின் முடிவில் அவர் தனியாக இருக்கிறார், சிறையில் அடைக்கப்பட்டு தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்கிறார். ஓய்வெடுப்பதற்குப் பதிலாக, அவர் இருத்தலியல் நெருக்கடியை அனுபவிக்கிறார்: அவர் யார் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை; அவர் தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய நபர்களை நினைவில் கொள்ள முடியாது; மேலும் அவர் சிக்கிக்கொண்டதாக உணர்கிறார். மை ஹார்ட் பிளட்... அடையாளத்தின் மையத்தில் இருக்கும் பெரிய கேள்விகளையும், இந்த சுய அறிவை இழப்பதால் ஏற்படும் விரக்தி மற்றும் வேதனையின் உணர்வையும் சக்திவாய்ந்த முறையில் ஆராய்கிறது.

ஃப்ளாஸ், மை ஹார்ட் பிளட் ஆகியவற்றைக் கொண்ட சமீபத்திய சல்கிக் திரைப்படங்களைப் போலவே, புனைகதைக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையே ஒரு சிறந்த கோடு செல்கிறது. இந்த படங்களில், ஃப்ளாஸ் நினைவாற்றல் இழப்பால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், மேலும் படத்தின் கதையின் பெரும்பகுதி திசைதிருப்பல் மற்றும் குழப்பம் போன்ற உணர்வுகளை ஆராய்கிறது. மை ஹார்ட் பிளட் படத்தைப் பார்க்கும்போது ... மெல்போர்ன் திரைப்பட பார்வையாளர்களின் பார்வையாளர்களான நாங்கள், ஃப்ளாஸ் தற்போது முதியோர் பராமரிப்பு இல்லத்தில் வசிக்கிறார் என்பதும் அவருக்கு சில வருடங்களாக டிமென்ஷியா இருப்பதும் தெரியும். அந்த அறிவை சால்கிக் துறக்கிறார்; ஒருபுறம், கதாபாத்திரம் மற்றும் கதைகள் பற்றிய நமது புரிதலைக் குறிப்பது, ஆனால் புதிய அர்த்தங்களைச் சேர்ப்பது, ஆவணப்படம் மற்றும் புனைகதை இரண்டிற்கும் வெளியே கருத்தியல் ரீதியாக திரைப்படத்தை நிலைநிறுத்த ஒரு கற்பனை உலகத்தை உருவாக்குகிறது. ஃப்ளாஸ் தன்னைப் போலல்லாத ஒரு மனிதனாக நடிக்கும் ஒரு நடிப்புக்கு எப்படி, எந்த அளவிற்குத் தயாராகிறார் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது: தனியாகவும் மங்கலான நினைவாற்றலுடனும்.

படத்தின் பெரும்பாலான 52 நிமிடங்களில், முதியவர் தனது நாற்காலியில் மட்டுமே இருக்கிறார். அவர் உடல் ரீதியாக தடைசெய்யப்பட்டவராக இருக்கலாம், இருப்பினும், அவர் மனதளவில் அதிக விழிப்புடன் இருப்பார் மற்றும் மை ஹார்ட் பிளட்... முதியவரின் மனநிலை, சுபாவம் மற்றும் சிந்தனை ஆகியவற்றில் உள்ள பல்வேறு மாற்றங்களுக்கு உணர்திறன் மிக்கவர். இந்த பல்வேறு மாற்றங்கள் படத்தின் கதையை உருவாக்கும் முக்கிய இழைகளை உருவாக்குகின்றன.

மை ஹார்ட் பிளட் ... ஃப்ளாஸ் தனது விசித்திரமான யதார்த்த உணர்வையும், சிறைவாசம் மற்றும் சுதந்திரத்தை இழப்பது போன்ற உணர்வுகளையும் தெளிவாகப் பிரதிபலிக்கிறது.


எனக்கு ஏதோ நடந்தது ... ஏதோ என்னைப் பற்றிக் கொண்டது ... மெலிந்த கைகளால் ஏதோ ... நான் இனி சூரியனைக் கொண்டாடுவதில்லை, மழையைக் கொண்டாடுவதில்லை. நான் ஒரு கல்லாக மாறுகிறேன் ... நான் எப்போதும் காலத்தால் உறைந்திருக்கிறேன் ... மகிழ்ச்சியின் தரிசனங்களால் பாதிக்கப்படாமல், தூரத்தில் வீசும் புயலால் உற்சாகமடையவில்லை ... என் குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவுகள் மங்குகின்றன ... என்னால் ஓட முடியாது ... நேரம் என்னை முந்தியது. … கடல் போல நான் சுதந்திரமாக இல்லை. நான் ஒருபோதும் நீயாக இருக்க மாட்டேன். மேலும் நான் இனி நான் அல்ல.

படம் முழுவதும் மீண்டும் தோன்றும் இந்த ஆரம்பக் குரல் ஓவர், முதியவரின் மனச்சோர்வை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் படங்கள் மற்றும் ஒலிகளின் தொகுப்புடன் உள்ளது. இந்த வசதியின் வெளிப்புற காட்சிகள், வேகமான புயலடித்த வானம், முதியவர் தனது நடைச்சட்டத்தில் மருத்துவமனை நடைபாதையில் கால்வைப்பது மற்றும் இடிமுழக்கத்தின் சத்தம் மற்றும் அமைதியற்ற ஓசை ஆகியவை அடங்கும். மை ஹார்ட் முழுவதும் இரத்தம் கசிந்தது ... சல்கிக் ஒரு காட்சி மற்றும் செவிவழி சினிமா நிலப்பரப்பை உருவாக்குகிறார், இது வயதான மனிதனின் உணர்ச்சி மற்றும் மனநல நிலப்பரப்புக்கு முக்கியமானது. சல்கிக் இந்த வகையான சினிமாவில் சிறந்து விளங்குகிறார், இது உணர்வுகள் மற்றும் சுருக்கங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் மை ஹார்ட் பிளட்... இந்த அணுகுமுறை சல்கிக்கை ஒரு சிக்கலான படைப்பை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது, இது துண்டு துண்டாக, இழப்பு மற்றும் வேதனையை நிராயுதபாணியாக்கும் உணர்திறன் மற்றும் மனிதநேயத்துடன் ஆராயும்.


நயாகரா நீர்வீழ்ச்சி போல என் இதயத்தில் மெலஞ்சோலியா ரத்தம் கொட்டியது


நயாகரா நீர்வீழ்ச்சி போல என் இதயத்தில் மெலஞ்சோலியா ரத்தம் கொட்டியது

முதியவரின் மனச்சோர்வு உணர்வுகள், யாரோ அல்லது ஏதோ ஒன்று அவரது உடனடி சூழலில் பதுங்கியிருப்பது போல சித்தப்பிரமைக்கு வழிவகுக்கின்றன. இது அடுத்த பெரிய 'த்ரெட்' அல்லது மை ஹார்ட் பிளட் வரிசைக்கு இணைகிறது ... : யாரும் நுழையாமல் மர்மமான முறையில் திறக்கும் படுக்கையறை கதவு.

இந்த வரிசையில் மீண்டும் மீண்டும் சல்கிக் பயன்படுத்துவது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். பின்வரும் வரிகள் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுகின்றன: “என் வீட்டு வாசலில் யாரோ இருக்கிறார்கள் … ஆனால் என்னால் அவர்களைப் பார்க்க முடியவில்லை” முதியவரின் அதிகரித்து வரும் கிளர்ச்சியை வலியுறுத்துகிறது. இந்த வரிகளுடன் தொடர்ச்சியான படங்கள் மற்றும் ஒலிகளின் தொகுப்பு: ஃப்ளாஸின் கூர்ந்துபார்க்கும் கண்களின் நெருக்கமான ஜூம் கதவில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது; அமானுஷ்யமாகத் தானாகத் திறக்கும் கதவு; ஒவ்வொரு முறை திறக்கும் போது கிரீச்சி ஒலி; நெருங்கி வரும் காலடி ஓசை; கூக்குரலிடுதல்; பீப் அடிக்கும் மருத்துவமனை இயந்திரங்கள். திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது அதன் வெறித்தனமான வேகத்தின் மூலம் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் சினிமாவின் கட்டமைக்கப்பட்ட இயல்புக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறது - மீண்டும் மீண்டும் வரும் படங்கள் மற்றும் ஒலிகள் முறையான சுருக்கங்களாக மாறும். மறுபுறம், முதியவரின் உலகம் தானாக சரிவதையும் அவை சமிக்ஞை செய்கின்றன, நீங்கள் ஒருபோதும் வெளியேறவோ அல்லது தப்பிக்கவோ முடியாது என்பது ஒரு மயக்கமான உண்மை.

சல்கிக்கின் சினிமாவில் கதவு மையக்கருத்து அடிக்கடி நிகழும். இது பொதுவாக ஒரு பயங்கரமான பொருளாகும், இது ஒரு ஆக்கிரமிப்பு ஆபத்து அல்லது இருத்தலியல் வாசலைக் குறிக்கிறது, நீங்கள் கடந்து சென்றால், உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் உங்களை காயப்படுத்தும். மை ஹார்ட் பிளட்... , இது ஒருபுறம், முதியவரின் உடல் சூழலின் அச்சுறுத்தும் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது, ஆனால் மறுபுறம், இது அவரது ஆழ்ந்த தனிமைப்படுத்தலின் முக்கிய நினைவூட்டலாகும். அவர் கருத்து:


நான் தனியாக இருக்கிறேன்... ஏன் தனியாக இருக்கிறேன்? என் வருடங்கள் ஓடின... ஒவ்வொரு நாளும் பறந்து சென்றன... ஒவ்வொன்றாக.... அவர்கள் தங்கவில்லை. நான் தங்கினேன்... நான் ஏன் தனியாக இருக்கிறேன்? நான் ஒரு நல்ல மனிதன்…

பின்னர் பின்னர்:


யாராவது என்னைப் பார்க்க வந்திருக்கலாம், ஆனால் அங்கு யாரும் இல்லை. … நான் பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருக்க விரும்புகிறேன். நான் கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரங்களிலும் தனியாக இருக்கிறேன் .

இது ஒரு வகையான தண்டனை என்று அவர் நம்புகிறார்: நான் இங்கு சொந்தமாக வாழ வேண்டிய உண்மை என்ன?


கதவு 'வரிசை'


கதவு 'வரிசை'

முன்பு குறிப்பிட்டது போல், சல்கிக் சினிமாவின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி யதார்த்த நிலை மற்றும் இருப்பு நிலைகளை வெளிப்படுத்துவதில் வல்லவர். 'சுயமாகத் திறக்கும் கதவு' நூலின் முடிவில், வேகமான வெட்டும் வரிசைக்குப் பிறகு, டெம்போ மெதுவாகச் செல்கிறது, இதனால் காயம், ஏமாற்றம் மற்றும் இழப்பு போன்றவற்றை வெளிப்படுத்தும் ஃப்ளாஸின் காட்சிகளை சால்கிக் பிடிக்க அனுமதிக்கிறது. இந்த வரிசையின் முடிவில், Flaus கருத்துரைத்தார்: "நான் தனியாக இருக்கிறேன் ... கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரங்களிலும்" இறுதி மற்றும் ராஜினாமாவைத் தூண்டுகிறது.

இந்த துக்கமான நிலை பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு வழிவகுத்தது, வயதானவர் கதவை விசாரிக்கத் தொடங்குகிறார், "நீங்கள் ஏன் திறக்கக்கூடாது?" சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, செய்தித்தாள்கள் கொண்ட ஒரு மேசை திடீரென்று அவரை நோக்கி நகரத் தொடங்குகிறது, இது பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கருப்பொருளைச் சேர்க்கிறது.

ஒரு காலத்தில் கவர்னர் ஜெனரலாக இருந்ததை மறந்த முதியவர் நினைவு கூரும் இழையும் படத்தின் இந்த ஆரம்பப் பகுதியில் வெளிப்படுகிறது. அவர் ஏன் எந்த பார்வையாளர்களையும் பெறவில்லை என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இது உதவுகிறது: ஏனெனில் அவர் "...[அவரது] கைகளில் இரத்தம்" உள்ளது.

செய்தித்தாள்கள் திடீரென்று தோன்றிய பிறகு, அவர் நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிடுகிறார்: "நான் காகிதங்களில் இருக்கிறேனா என்று பார்க்க வேண்டும்", பின்னர் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் படபடக்கத் தொடங்குகிறார், தன்னைப் பார்க்க முடியாதபோது பெருகிய முறையில் கிளர்ச்சியடைந்து அதிருப்தி அடைந்து, மேசையைத் தட்டி, நகைச்சுவையாகக் குறிப்பிட்டார். : "உலகில் பல முட்டாள்கள் உள்ளனர், அவர்களில் பெரும்பாலோர் இரத்தக்களரி காகிதங்களில் தோன்றுகிறார்கள்! யார் இந்த பூச்சி? நான் கவர்னர் ஜெனரலாக இருந்தேன்!

இருப்பினும், இந்த நினைவகம் மற்றும் அடையாள உணர்வும் வழுக்கும் மற்றும் நம்பமுடியாதது. சில சமயங்களில், தன்னைத்தானே கேள்வி கேட்டுக்கொண்டு, மற்ற நேரங்களில், தொலைபேசியின் மறுமுனையில் தெரியாத ஒரு நபர் (அது தன்னைப் பற்றிய முந்தைய பதிப்பாக இருக்குமோ?), முதியவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்:


நான் ஜெனரலாக இருந்தேனா? என் படை எங்கே? யாராவது எங்கே? இப்போது என்னைப் பார்... நான் யாரேனும்... ஏதும் இல்லையா? நான் யார் என்று சொல்லுங்கள். நான் கவர்னர் ஜெனரலாக இருந்திருந்தால் உண்மையாகச் சொல்லுங்கள்.


செய்தித்தாள் வரிசை

மை ஹார்ட் ப்ளெடில் மிகவும் நகரும் 'த்ரெட்'களில் ஒன்று ... வயதான மனிதனால் தன் மனைவியை நினைவில் கொள்ள இயலாமையை உள்ளடக்கியது. அவர் மற்றும் அவரது மனைவியின் இளைய பதிப்பின் பிரேம் செய்யப்பட்ட புகைப்படத்துடன் இது தொடங்குகிறது. முதலில், சால்கிக் புகைப்படத்தை பின்னால் இருந்து பிரேம் செய்கிறோம், எனவே சட்டத்தின் மூன்றில் ஒரு பகுதியை எடுக்கும் இருண்ட, சதுரமான பொருளை மட்டுமே பார்க்கிறோம். இதன் விளைவு அதன் விசித்திரமான மற்றும் அச்சுறுத்தும் இருப்பை முன்னிலைப்படுத்துவதாகும். பின்னர், முதியவரின் பார்வையில் சல்கிக் வெட்டுகிறார், அந்த இளம் ஜோடியின் புகைப்படத்தைப் பார்க்கிறோம். முதியவர் குறிப்பிடுகிறார்:


அவள் அழகானவள் அல்லவா. … ஆனால் அவள் யார்? … அது என் மனைவியாக இருக்க வேண்டும். … எனக்கு அவளை நினைவில் இல்லை! … அவள் என் செல்லமாக இருக்க வேண்டும். என் ஞாபகத்தில் என்ன குறை.

அவர் விரக்தியுடன் மேசையைத் தட்டுகிறார், பின்னர் வேதனையுடன் புலம்புகிறார். முந்தைய படத்தில், இந்த டேபிள் தும்பிங் கண்ணிவெடிகள் வெடிக்கும் படத்துடன் இடைப்பட்டதாக இருந்தது. இந்த வரிசையில், முதியவரின் விரக்தியை சொற்பொழிவாகத் தூண்டுவதற்காக, சல்கிக் ஒரு இலை மரத்தில் அதன் இலைகளை காற்றில் உதிர்த்தார். அவரது வாழ்க்கையின் அன்பை நினைவில் கொள்ள உதவிக்காக ஃப்ளாஸின் அழுகை, இதை படத்தின் மிகவும் நகரும் மற்றும் மிகவும் பேயாட்டும் இழையாக ஆக்குகிறது.

இந்த நூல் துக்கம் மற்றும் விரக்தியின் பொதுவான உணர்வுக்கு வழிவகுக்கிறது: "இந்த உலகம் மதிப்பு என்ன?" மற்றும், மீண்டும், வெடிக்கும் கண்ணிவெடிகள் மற்றும் கைவிடப்பட்ட வீடுகளின் படங்கள். பின்னர் அவரது மனைவியின் துரோகத்தின் பயத்திற்கு: “அவள் என்னை எவ்வளவு நேசித்தாள்? அவள் என்னை விரும்புகிறாளா? எவ்வளவு? அவள் யாருடன் இருக்கிறாள்… இன்னொரு துருவி?” பின்னர், மேலும் ஒரு திருப்பத்தில், முதியவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்து, ஒரு காட்டில் வெடிகுண்டுகளை வெடிக்க வைத்து ஓடும்போது சிறுவயது நினைவுகளின் இழை வெளிப்படுகிறது.


"அவள் என் அன்பாக இருக்க வேண்டும்!"


"அவள் என் அன்பாக இருக்க வேண்டும்!"

மை ஹார்ட் ப்ளெட்... ' இறுதி ' நூலில் ', முதியவர் தான் ஒரு ஜெனரல் அல்ல, ஆனால் ஒரு "கலைஞர்" என்பதை நினைவில் கொள்கிறார், மேலும் முரண்பாடாக "வெளியில், நானே சுற்றித் திரிந்தவர்" "சிறந்த கலைஞர்". கடல் போல". படத்தின் முடிவில், முதியவரின் பாத்திரம் ஃப்ளாஸ் மற்றும் சல்கிக் - ஃப்ளாஸ், நினைவாற்றல் இழப்பால் பாதிக்கப்பட்ட மனிதன் மற்றும் சல்கிக், நிதியளிக்கப்பட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் அதிகாரப்பூர்வ 'ஸ்தாபனத்திற்கு' வெளியே இருக்கும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் கலவையாக மாறுகிறது. முதியவர் தனது கலைஞன் என்ற அடையாளத்தையும், ஒருபுறம் "வெளியில்" ஆனால் மறுபுறம் "கடலைப் போல சுதந்திரமாக" இருப்பதன் கசப்பான குணத்தையும் நினைவு கூர்ந்தவுடன் அமைதி அடைகிறார்.

மை ஹார்ட் பிளட் என்பதன் மையத்தில் ஃப்ளாஸின் நடிப்பு இருக்கிறது. முகபாவங்கள், மடிப்புகள் மற்றும் சுருக்கங்கள் நிறைந்தவை, விரக்தி, குழப்பம் அல்லது வேதனையை சமிக்ஞை செய்கின்றன. முஷ்டிகளை அடிப்பது போன்ற சைகைகள் விரக்தியையும் கோபத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. ஆவலுடன் கூடிய பார்வைகள் ஆழமான, இருத்தலியல் சிந்தனையைக் குறிக்கின்றன. ஃப்ளாஸ் பார்வையாளரால் உணரப்படும் வெளிப்படையான தோற்றங்கள் மற்றும் சைகைகளின் குறிப்பிடத்தக்க வரம்பைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் மிகவும் வியக்கத்தக்கது என்னவென்றால், அவரது குரல் வீச்சு, இந்த படத்தின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தையும் விறுவிறுப்பையும் உயர்த்துகிறது. ஆரம்பத்தில், ஃப்ளாஸ் தனது சுற்றுச்சூழலைப் பற்றிக் குறிப்பிடும் போது அவநம்பிக்கை மற்றும் ஆச்சரியத்தின் தொனிகளைக் கலக்கிறார்: "இது என்ன சிறை ... நான் ஏன் தனியாக இருக்கிறேன்?" பின்னர், மற்றொரு 'த்ரெட்டில்', மொபைலின் மறுமுனையில் இருக்கும் நபரை விசாரிக்க, "நான் யார் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?" அல்லது அவரது பெருமிதத்தை வெளிப்படுத்தும் தொனி: "நான் செய்தித்தாள்களில் இருக்க வேண்டும்... உலகில் எத்தனையோ முட்டாள்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்களில் பெரும்பாலோர் இரத்தம் தோய்ந்த காகிதங்களில் தோன்றுகிறார்கள்!" அவரது குறிப்பிடத்தக்க வரம்பின் விளைவாக, ஃப்ளாஸால் பக்கவாட்டு நகைச்சுவையின் தருணங்களை இழுக்க முடிகிறது. படத்தின் முடிவில், செய்தித்தாள் காட்சியின் போது, ​​"50 வருடங்களாக ஒரு ஜோடி பேன்ட் அணிவதற்கு நான் பணம் செலுத்தவில்லை" என்ற நான்-செக்விட்டரை உருவாக்கினார். இது போன்ற நேர்த்தியான ஆளுமைகள் அல்லது குணாதிசயங்களை வழங்கக்கூடிய பல கலைஞர்கள் இல்லை.


"நான் தனியாக இருக்கிறேன்"

Flaus-Salkic ஒத்துழைப்பு சல்கிக்கின் சமீபத்திய படங்கள் பலவற்றிலும் விரிவடைந்து ஆஸ்திரேலிய சினிமாவில் தனித்துவமானது. இது கலைஞர்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான கூட்டாண்மை மற்றும் நம்பிக்கையை பிரதிபலிக்கிறது, ஒவ்வொரு படைப்பையும் திரைப்பட தயாரிப்பாளரும் நடிகரும் இணைந்து உருவாக்குகிறார்கள். சமீபத்திய கட்டுரையில், பில் மௌசௌலிஸ், ஃப்ளாஸின் கடைசி நடிப்புத் தொகுப்பைத் தெளிவாகக் கொண்ட இந்தத் திரைப்படங்கள், பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு தொடங்கிய ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையைப் பொருத்தமாகச் சுற்றுகின்றன என்று கருத்துத் தெரிவித்துள்ளார். 2 ஃப்ளாஸ் மற்றும் சால்கிக்கின் ஒத்துழைப்பு பல உண்மையான அழகான திரைப்படங்களை உருவாக்கியுள்ளது மற்றும் சைக்-டிராமா, மை ஹார்ட் பிளட் … விதிவிலக்கல்ல.

சல்கிக் மற்றும் ஃப்ளாஸ் இருவரும் சேர்ந்து, யதார்த்தத்தின் மீதான பிடியை இழந்த ஒரு முதியவரின் உருவப்படத்தை உருவாக்கியுள்ளனர். மை ஹார்ட் ப்ளெட்… நான் பார்த்த மனச் சிதைவு மற்றும் இருத்தலியல் நெருக்கடி பற்றிய மிகவும் நகரும், வேதனையளிக்கும் படங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் சல்கிக் தனது சினிமாத் தேர்ச்சியை கிளுகிளு, உணர்ச்சி அல்லது தெளிவான தீர்மானங்களைத் தவிர்த்து நிரூபித்தார். முறையான கலை மற்றும் சோதனை, அவர் பொருள் மற்றும் தெளிவின்மை அடுக்குகளை முன்வைத்து, பார்வையாளருக்கு அவர்களின் சொந்த விளக்கங்களை உருவாக்க அதை விட்டுவிடுகிறார்.

ஃப்ளாஸின் ஒரு வகையான செயல்திறன் மூலம், இழப்பு மற்றும் காயத்தின் கனத்தை உணர்கிறோம். மற்றும் சல்கிக்கின் மயக்கும் சினிமா மூலம், இழப்பின் இடப்பெயர்ச்சியை உணர்கிறோம், ஆனால் காட்சிப் படங்கள் மற்றும் சினிமா வெளிப்பாட்டின் அழகு மற்றும் சாத்தியம்.

இறுதியில், மை ஹார்ட் ப்ளெட் … ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு - சினிமா ரீதியாக கண்டுபிடிப்பு மற்றும் தூண்டுதல் மற்றும் உளவியல் ரீதியாக துண்டு துண்டான கதாபாத்திரத்தின் முரண்பாடுகள், சிக்கலான தன்மைகள் மற்றும் நுணுக்கங்களை முழுமையாக உணரக்கூடியது.
இறுதிக் குறிப்புகள்
சைடின் சல்கிக்கின் படத்தொகுப்புக்கு, https://saidinsalkic.com/film/ ↩ பார்க்கவும்
பில் மௌசௌலிஸ் எழுதிய “கேப்டன் க்ரூக்”, ப்யூர் ஷிட் , ஆன்லைனில் அணுகப்பட்டது 24 ஜூலை. 24 https://www.pureshitauscinema.com/critiques/captain_crook.html ↩