ஹானோர் டி பால்சாக் எழுதியது

கிளாரா பெல் மற்றும் பிறரால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது

---

மான்சியர் சார்லஸ் பெர்னார்ட் டு கிரெயிலுக்கு அர்ப்பணிப்பு .

---

சாராசின்

சேர்க்கை

---

சராசைன்

மிகவும் ஆரவாரமான கொண்டாட்டங்களுக்கு மத்தியில், ஒரு அற்பமான மனிதர் கூட, அனைவரும் ஈடுபடும் அந்த ஆழ்ந்த கனவுகளில் ஒன்றில் நான் புதைக்கப்பட்டேன். எலிசீ-போர்பனில் உள்ள கடிகாரம் நள்ளிரவைத் தாக்கியிருந்தது. ஒரு ஜன்னல் இடைவெளியில் அமர்ந்து, நீர் பாய்ச்சப்பட்ட பட்டுத் திரைச்சீலையின் அலை அலையான மடிப்புகளுக்குப் பின்னால் மறைந்திருந்த நான், என் ஓய்வு நேரத்தில் மாலையைக் கடந்து கொண்டிருந்த மாளிகையின் தோட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்க முடிந்தது. ஓரளவு பனியால் மூடப்பட்டிருந்த மரங்கள், மேகமூட்டமான வானத்தால் உருவாக்கப்பட்ட சாம்பல் நிற பின்னணியில் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, சந்திரனால் அரிதாகவே வெண்மையாக்கப்பட்டன. அந்த விசித்திரமான சூழ்நிலையின் ஊடாகப் பார்க்கும்போது, ​​அவை தங்கள் போர்வைகளில் கவனக்குறைவாக மூடப்பட்டிருக்கும் பேய்களுடன் ஒரு தெளிவற்ற ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தன, பிரபலமான மரண நடனத்தின் ஒரு பிரம்மாண்டமான பிம்பம் . பின்னர், மறுபுறம் திரும்பியபோது, ​​உயிருள்ளவர்களின் நடனத்தை நான் வியப்புடன் பார்க்க முடிந்தது! வெள்ளி மற்றும் தங்க சுவர்கள், மின்னும் சரவிளக்குகளுடன், பல மெழுகுவர்த்திகளின் ஒளியால் பிரகாசிக்கும் ஒரு அற்புதமான வரவேற்புரை. பாரிஸில் மிகவும் அழகான, பணக்கார பெண்கள், பெருமைமிக்க பட்டங்களை ஏந்தியவர்கள், இங்கும் அங்கும் நகர்ந்து, கம்பீரமாகவும் அழகாகவும், வைரங்களால் பளபளக்கும் கூட்டமாக அறைக்கு அறையாக பறந்தனர்; அவர்களின் தலைகளிலும் மார்பகங்களிலும், அவர்களின் தலைமுடியிலும், அவர்களின் தலைமுடியிலும், அவர்களின் ஆடைகளில் சிதறிக்கிடந்த பூக்கள், அவர்களின் ஆடைகளில் சிதறிக்கிடந்தன அல்லது அவர்களின் காலடியில் மாலைகளில் படுத்திருந்தன. உடலின் லேசான நடுக்கம், ஆடம்பரமான அசைவுகள், சரிகைகள் மற்றும் துணிகள் மற்றும் பட்டுப்புடவைகளை அவர்களின் அழகான உருவங்களைச் சுற்றி சுழல வைத்தன. இங்கும் அங்கும் மின்னும் பார்வைகள் விளக்குகளையும் வைரங்களின் சுடரையும் மறைத்து, ஏற்கனவே மிகவும் பிரகாசமாக எரியும் இதயங்களின் சுடரை விசிறின. காதலர்களுக்கான தலையின் குறிப்பிடத்தக்க தலையசைப்புகளையும் கணவர்களுக்கான வெறுப்பூட்டும் மனப்பான்மைகளையும் நான் கண்டேன். ஒவ்வொரு எதிர்பாராத சதித்திட்டத்திலும் சீட்டாட்டக்காரர்களின் ஆச்சரியம் , இசை மற்றும் உரையாடலின் முணுமுணுப்புடன் கலந்த தங்கத்தின் சத்தம்; உலகம் வழங்கக்கூடிய அனைத்து மயக்கங்களாலும் போதையில் இருந்த அந்தக் கூட்டத்தின் தலைச்சுற்றலுக்கு இறுதித் தொடுதலை வழங்க, வாசனை திரவியம் நிறைந்த சூழ்நிலையும் பொதுவான மேன்மையும் அவர்களின் அதிகப்படியான கற்பனைகளில் செயல்பட்டன. இவ்வாறு, என் வலதுபுறத்தில் மரணத்தின் மனச்சோர்வடைந்த, அமைதியான பிம்பம் இருந்தது; என் இடதுபுறத்தில் வாழ்க்கையின் அலங்காரமான பச்சனாலியா; ஒருபுறம் இயற்கை, குளிர் மற்றும் இருண்ட, மற்றும் துக்க உடையில்; மறுபுறம், மகிழ்ச்சியில் வளைந்திருக்கும் மனிதன். மேலும், அந்த இரண்டு பொருத்தமற்ற படங்களின் எல்லையில் நின்று, ஆயிரக்கணக்கான முறை பல்வேறு வழிகளில் மீண்டும் மீண்டும், பாரிஸை உலகின் மிகவும் பொழுதுபோக்கு மற்றும் தத்துவ நகரமாக மாற்ற, நான் ஒரு மன மாசிடோயினாக நடித்தேன்.[*], பாதி நகைச்சுவை, பாதி இறுதிச் சடங்கு. என் இடது காலால் இசையைக் கேட்டுக்கொண்டே இருந்தேன், மற்றொன்று கல்லறையில் இருப்பது போல் உணர்ந்தேன். உண்மையில், என் கால், உடலின் ஒரு பாதியை உறைய வைக்கும் அந்த வரைவுகளில் ஒன்றால் உறைந்திருந்தது, மற்றொன்று சலூன்களின் கடுமையான வெப்பத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது - பந்துகளில் அசாதாரணமான ஒன்று அல்ல.

     [*] மாசிடோயின் , இங்கே பயன்படுத்தப்படும் பொருளில், ஒரு
     விளையாட்டு, அல்லது அட்டைகளின் தொடர் விளையாட்டுகள், ஒவ்வொரு வீரரும்,
     சமாளிக்கும் முறை வரும்போது, ​​விளையாட்டைத் தேர்ந்தெடுப்பது
     விளையாடியது.

"ஐயா டி லான்டி இந்த வீட்டை நீண்ட காலமாக சொந்தமாக்கிக் கொள்ளவில்லை, இல்லையா?"

"ஓ, ஆமாம்! மாரெச்சல் டி கரிக்லியானோ அதை அவருக்கு விற்று கிட்டத்தட்ட பத்து வருடங்கள் ஆகின்றன."

"ஆ!"

"இந்த மக்களுக்கு மகத்தான செல்வம் இருக்க வேண்டும்."

"அவர்கள் நிச்சயமாக வேண்டும்."

"என்ன ஒரு அற்புதமான விருந்து! அதன் சிறப்பில் அது கிட்டத்தட்ட ஆணவம் நிறைந்தது."

"அவர்கள் மான்சியர் டி நுசிங்கன் அல்லது மான்சியர் டி கோண்ட்ரெவில் போன்ற பணக்காரர்கள் என்று நீங்கள் கற்பனை செய்கிறீர்களா?"

"ஏன், உங்களுக்குத் தெரியாதா?"

நான் முன்னோக்கி சாய்ந்து, பேசிக் கொண்டிருந்த இரண்டு நபர்களையும், பாரிஸில், ' ஒய்ஸ் அண்ட் ஹவ்ஸ்' இனத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் என்று அடையாளம் கண்டேன் . அவர் எங்கிருந்து வருகிறார்? அவர்கள் யார்? அவருக்கு என்ன பிரச்சனை? அவள் என்ன செய்தாள்? அவர்கள் குரல்களைத் தாழ்த்தி, ஓய்வு பெற்ற சோபாவில் நிம்மதியாகப் பேசுவதற்காக நடந்து சென்றார்கள். மர்மங்களைத் தேடுபவர்களுக்கு இதைவிட நம்பிக்கைக்குரிய சுரங்கம் இதற்கு முன்பு திறக்கப்படவில்லை. லான்டி குடும்பம் எந்த நாட்டிலிருந்து வந்தது, எந்த மூலத்திலிருந்து வந்தது - வணிகம், மிரட்டி பணம் பறித்தல், கடற்கொள்ளை அல்லது பரம்பரை - யாருக்கும் தெரியாது - அவர்கள் பல மில்லியன் டாலர்கள் மதிப்புள்ள செல்வத்தை கடன்பட்டிருந்தனர். குடும்ப உறுப்பினர்கள் அனைவரும் இத்தாலியன், பிரஞ்சு, ஸ்பானிஷ், ஆங்கிலம் மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளைப் பேசினர், அவர்கள் அந்த வெவ்வேறு மக்களிடையே நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்கள் என்று கருதுவதற்கு போதுமான சரளமாக இருந்தனர். அவர்கள் ஜிப்சிகளா? அவர்கள் புக்கனியர்களா?

"அவர்கள் பிசாசு என்று வைத்துக்கொள்வோம்," என்று பல்வேறு இளம் அரசியல்வாதிகள் கூறினார்கள், "அவர்கள் நன்றாக மகிழ்விக்கிறார்கள்."

"காம்டே டி லான்டி எனக்குப் பிடித்தமான அனைத்தையும் காஸ்பாவில் கொள்ளையடித்திருக்கலாம் ; நான் அவருடைய மகளை மணக்க விரும்புகிறேன்!" என்று ஒரு தத்துவஞானி அழுதார்.

பதினாறு வயதுப் பெண்ணான மரியினியை யார்தான் மணந்திருக்க மாட்டார்கள், அவளுடைய அழகு கிழக்கத்திய கவிஞர்களின் அற்புதமான கருத்துக்களை உணர்ந்தது! அற்புதமான விளக்கு கதையில் வரும் சுல்தானின் மகளைப் போல , அவள் எப்போதும் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். அவளுடைய பாடல் மாலிபிரான்கள், சோன்டாக்ஸ் மற்றும் ஃபோடோர்களின் அபூரண திறமைகளை மறைத்தது, அவர்களில் ஏதோ ஒரு ஆதிக்க குணம் எப்போதும் முழுமையின் முழுமையைக் கெடுக்கிறது; அதேசமயம் மரியினாவின் தொனியின் தூய்மை, நேர்த்தியான உணர்வு, நேரத்தின் துல்லியம் மற்றும் உள்ளுணர்வு, அறிவியல், ஆன்மா மற்றும் நளினம் ஆகியவை சம அளவில் இணைந்தன. அவள் அந்த மறைக்கப்பட்ட கவிதையின் வகை, அனைத்து கலைகளையும் இணைக்கும் இணைப்பு மற்றும் அதைத் தேடுபவர்களை எப்போதும் தவிர்க்கிறது. அடக்கமான, இனிமையான, நன்கு அறிந்த, மற்றும் புத்திசாலி, மரியினாவின் தாயாக இல்லாவிட்டால் யாரும் அவளை மறைக்க முடியாது.

காலத்தின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் அதிர்ச்சியூட்டும் அழகு கொண்ட, பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட முப்பத்தாறு வயதில் விரும்பத்தக்கதாகத் தோன்றும் பெண்களில் ஒருவரை நீங்கள் எப்போதாவது சந்தித்திருக்கிறீர்களா? அவர்களின் முகங்கள் உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆன்மாக்கள்; அவர்கள் மிகவும் பிரகாசிக்கிறார்கள்; ஒவ்வொரு அம்சமும் புத்திசாலித்தனத்துடன் பிரகாசிக்கிறது; ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த புத்திசாலித்தனத்தைக் கொண்டுள்ளன, குறிப்பாக வெளிச்சத்தில். அவர்களின் வசீகரிக்கும் கண்கள் ஈர்க்கின்றன அல்லது விரட்டுகின்றன, பேசுகின்றன அல்லது அமைதியாக இருக்கின்றன; அவர்களின் நடை கலையுணர்வு இல்லாமல் கவர்ச்சிகரமானது; அவர்களின் குரல்கள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான இனிமையான மற்றும் மென்மையான டோன்களின் மெல்லிசை பொக்கிஷங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒப்பீடுகளின் அடிப்படையில் அவர்களின் அழகைப் புகழ்வது, மிகவும் உணர்திறன் வாய்ந்த சுயமரியாதையைப் புகழ்கிறது. அவர்களின் புருவங்களின் அசைவு, கண்ணின் சிறிதளவு விளையாட்டு, உதடு சுருட்டுதல், வாழ்க்கையும் மகிழ்ச்சியும் தங்கள் ஆதரவைச் சார்ந்திருப்பவர்களுக்கு ஒருவித பயத்தை ஏற்படுத்துகிறது. காதலில் அனுபவமில்லாத, வார்த்தைகளால் எளிதில் அசைக்கப்படும் ஒரு பெண் தன்னை மயக்க அனுமதிக்கலாம்; ஆனால் இந்த மாதிரியான பெண்களைக் கையாளும் போது, ​​ஒரு ஆண், எம். டி ஜாகோர்ட்டைப் போல, ஒரு அலமாரியில் மறைத்து வைத்து, அந்தப் பெண்ணின் வேலைக்காரி தனது இரண்டு விரல்களை ஒரு கதவின் விரிசலில் நசுக்கும்போது, ​​அழுவதைத் தவிர்க்க வேண்டும். இந்த சர்வ வல்லமையுள்ள சைரன்களில் ஒன்றை நேசிப்பது என்பது ஒருவரின் உயிரைப் பணயம் வைப்பது போன்றது, இல்லையா? அதனால்தான், ஒருவேளை, நாம் அவர்களை மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு நேசிக்கிறோம்! காம்டெஸ் டி லான்டி அப்படித்தான்.

மரியானினாவின் சகோதரரான பிலிப்போ, அவரது சகோதரியான கவுண்டஸின் அற்புதமான அழகைப் போலவே, மரபுரிமையாகப் பெற்றார். முழு கதையையும் சுருக்கமாகக் கூறினால், அந்த இளைஞன் ஆன்டினஸின் உயிருள்ள உருவமாக, ஓரளவு குறைவான விகிதாச்சாரத்தில் இருந்தான். ஆனால், ஒரு மெல்லிய மற்றும் மென்மையான உருவம் இளமையுடன் எவ்வளவு நன்றாகப் பொருந்துகிறது, ஒரு ஆலிவ் நிறம், கனமான புருவங்கள் மற்றும் ஒரு வெல்வெட் கண்ணின் பளபளப்பு ஆகியவை எதிர்காலத்திற்கான ஆண்மை உணர்வுகள், உன்னதமான யோசனைகளை உறுதியளிக்கின்றன! பிலிப்போ இளம் பெண்களின் இதயங்களில் ஒரு வகையான ஆண் அழகாக இருந்திருந்தால், அவர் பிரான்சில் சிறந்த ஜோடியாக அனைத்து தாய்மார்களின் நினைவில் இருந்தார்.

இந்த இரண்டு குழந்தைகளின் அழகு, பெரும் செல்வம், அறிவுசார் குணங்கள் அனைத்தும் அவர்களின் தாயிடமிருந்து வந்தவை. காம்டே டி லான்டி ஒரு குட்டையான, ஒல்லியான, அசிங்கமான சிறிய மனிதர், ஒரு ஸ்பானியரைப் போல மோசமானவர், ஒரு வங்கியாளரைப் போல மிகவும் சலிப்படைந்தவர். இருப்பினும், அவர் ஒரு ஆழ்ந்த அரசியல்வாதியாகக் கருதப்பட்டார், ஒருவேளை அவர் அரிதாகவே சிரித்ததால், எப்போதும் எம். டி மெட்டர்னிச் அல்லது வெலிங்டனை மேற்கோள் காட்டிக் கொண்டிருந்தார்.

இந்த மர்மமான குடும்பம் லார்ட் பைரனின் ஒரு கவிதையின் அனைத்து கவர்ச்சியையும் கொண்டிருந்தது, அதன் கடினமான பகுதிகள் நாகரீக சமூகத்தில் ஒவ்வொரு நபராலும் வித்தியாசமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டன; ஒரு கதையிலிருந்து மற்றொரு கதைக்கு ஒரு கதை மேலும் தெளிவற்றதாகவும், கம்பீரமாகவும் வளர்ந்த ஒரு கவிதை. மான்சியரும் மேடம் டி லான்டியும் தங்கள் தோற்றம், அவர்களின் கடந்தகால வாழ்க்கை மற்றும் உலகின் நான்கு பகுதிகளுடனான அவர்களின் உறவுகள் குறித்து பராமரித்த இருப்பு, பாரிஸில் நீண்ட காலமாக ஆச்சரியத்திற்குரிய விஷயமாக இருந்திருக்காது. வேறு எந்த நாட்டிலும், ஒருவேளை, வெஸ்பாசியனின் கோட்பாடு இவ்வளவு முழுமையாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை. இங்கே தங்கத் துண்டுகள், இரத்தம் அல்லது சேற்றில் கறை படிந்திருந்தாலும் கூட, எதையும் காட்டிக் கொடுக்காது, எல்லாவற்றையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. நல்ல சமூகம் உங்கள் செல்வத்தின் அளவை அறிந்திருந்தால், உங்களுடையதை சமமான நபர்களில் நீங்கள் வகைப்படுத்தப்படுவீர்கள், மேலும் உங்கள் சான்றுகளைப் பார்க்க யாரும் கேட்க மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அவற்றின் விலை எவ்வளவு குறைவு என்பது அனைவருக்கும் தெரியும். இயற்கணித சமன்பாடுகளால் சமூகப் பிரச்சினைகள் தீர்க்கப்படும் ஒரு நகரத்தில், சாகசக்காரர்கள் தங்களுக்கு சாதகமாக பல வாய்ப்புகள் உள்ளன. இந்த குடும்பம் ஜிப்சி பிரித்தெடுத்தல் கொண்டவர்களாக இருந்தாலும், அது மிகவும் செல்வந்தராகவும், மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் இருந்தது, நாகரீக சமூகம் அதன் சிறிய மர்மங்களை கவனிக்காமல் இருக்க முடியும். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, லான்டி குடும்பத்தின் புதிரான வரலாறு, ஆன் ராட்க்ளிஃப்பின் நாவல்களால் தூண்டப்பட்டதைப் போலல்லாமல், ஒரு நிரந்தர ஆர்வத்தைத் தூண்டும் விஷயமாக இருந்தது.

உங்கள் மெழுகுவர்த்தியை எங்கே வாங்குகிறீர்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கத் துணிந்தவர்கள், அல்லது உங்கள் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் அவர்கள் திருப்தி அடைந்தால் நீங்கள் என்ன வாடகை கொடுக்கிறீர்கள் என்று கேட்பவர்கள் போன்ற, கவனிக்கும் குணம் கொண்டவர்கள், அவ்வப்போது, ​​கவுண்டஸ் கொடுக்கும் விழாக்கள், இசை நிகழ்ச்சிகள், பந்துகள் மற்றும் அணிவகுப்புகளில் ஒரு அசாதாரண நபரின் தோற்றத்தைக் கவனித்திருப்பார்கள். அது ஒரு மனிதர். அவர் வீட்டில் முதன்முதலில் காணப்பட்டது ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் போது, ​​மரியானினாவின் மயக்கும் குரலால் அவர் வரவேற்புரைக்கு ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது.

"கடந்த ஓரிரு நிமிடங்களாக எனக்குக் குளிர் அதிகமாக இருக்கிறது," என்று கதவின் அருகே இருந்த ஒரு பெண்மணி தன் பக்கத்து வீட்டுக்காரரிடம் கூறினார்.

பேச்சாளரின் அருகில் நின்ற அந்நியன் அங்கிருந்து நகர்ந்தான்.

"இது ரொம்ப வினோதமா இருக்கு! இப்போ எனக்கு சூடு பிடிச்சிருக்கு," அவன் போன பிறகு அவள் சொன்னாள். "ஒருவேளை நீங்க என்னை பைத்தியம்னு சொல்லலாம், ஆனா என் பக்கத்து வீட்டுக்காரரான, கருப்பு நிறத்துல இருந்த அந்த ஜென்டில்மேன்தான் என் குளிர்க்குக் காரணம்னு நான் நினைக்காம இருக்க முடியல."

சமூகத்தில் உள்ள மக்கள் இயல்பாகவே விரும்பும் மிகைப்படுத்தல், இந்த மர்மமான நபரைப் பற்றிய மிகவும் வேடிக்கையான கருத்துக்கள், மிகவும் ஆர்வமுள்ள வெளிப்பாடுகள், மிகவும் அபத்தமான கட்டுக்கதைகள் ஆகியவற்றின் பெரிய மற்றும் வளர்ந்து வரும் தொகுப்பை உருவாக்கியது. துல்லியமாக ஒரு காட்டேரி, ஒரு பேய், ஒரு கற்பனை மனிதன், ஒரு வகையான ஃபாஸ்ட் அல்லது ராபின் டெஸ் போயிஸ் போன்றவராக இல்லாமல், அவர் இந்த அனைத்து மானுடவியல் கருத்துக்களின் இயல்பிலும் பங்கேற்றார், கற்பனைக்கு அடிமையான அந்த நபர்களின் கூற்றுப்படி. எப்போதாவது சில ஜெர்மானியர்கள் பாரிசிய தீய பேச்சுகளின் இந்த புத்திசாலித்தனமான நகைச்சுவைகளை யதார்த்தமாக எடுத்துக்கொள்வார்கள். அந்நியன் வெறுமனே ஒரு வயதான மனிதர் . ஒவ்வொரு காலையிலும் ஐரோப்பாவின் எதிர்காலத்தை ஒரு சில நாகரீகமான சொற்றொடர்களில் தீர்மானிக்கப் பழகிய சில இளைஞர்கள், அந்நியனில் ஏதோ ஒரு பெரிய குற்றவாளியைக் காணத் தேர்ந்தெடுத்தனர், மகத்தான செல்வத்தை வைத்திருப்பவர். நாவலாசிரியர்கள் அந்த முதியவரின் வாழ்க்கையை விவரித்தனர் மற்றும் அவர் மைசூர் இளவரசரின் சேவையில் இருந்தபோது அவர் செய்த அட்டூழியங்கள் பற்றிய சில சுவாரஸ்யமான விவரங்களை வழங்கினர். வங்கியாளர்கள், மிகவும் நேர்மறையான இயல்புடையவர்கள், ஒரு போலியான கட்டுக்கதையை உருவாக்கினர்.

"அடப்பாவி!" என்று அவர்கள் தங்கள் அகன்ற தோள்களைக் குலுக்கி, பரிதாபத்துடன், "அந்தச் சிறிய முதியவர் ஒரு ஜெனோயிஸ் தலை !" என்று கூறுவார்கள்.

"இது ஒரு அபத்தமான கேள்வி இல்லையென்றால், ஐயா, நீங்கள் ஒரு ஜெனோயிஸ் தலைவன் என்று என்ன சொல்கிறீர்கள் என்று எனக்குச் சொல்ல முடியுமா?"

"ஐயா, அவர் ஒரு பெரிய அளவிலான வாழ்க்கையைச் சார்ந்திருக்கும் ஒரு மனிதர், மேலும் அவரது நல்ல ஆரோக்கியம் இந்த குடும்பத்தின் வருமானத்தைத் தொடர்வதற்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவசியம். மேடம் டி'எஸ்பார்டில் ஒரு மெஸ்மெரிஸ்ட், இந்த முதியவரை, பூதக்கண்ணாடியின் கீழ் வைத்தால், பிரபலமான பால்சாமோ, இல்லையெனில் காக்லியோஸ்ட்ரோ என்று மாறிவிடுவார் என்பதை நிரூபிக்க ஒரு முறை கேட்டதை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். இந்த நவீன ரசவாதியின் கூற்றுப்படி, சிசிலியன் மரணத்திலிருந்து தப்பினார், மேலும் தனது பேரக்குழந்தைகளுக்கு தங்கம் தயாரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். மேலும் ஃபெரெட்டின் பெய்லி இந்த அசாதாரண நபரில் காம்டே டி செயிண்ட்-ஜெர்மைனை அங்கீகரித்ததாக அறிவித்தார்."

உயர்ந்த புத்திசாலித்தனம் என்ற அனுமானத்துடன், நம்பிக்கையற்ற சமூகத்தை நம் காலத்தில் வகைப்படுத்தும் கேலிக்கூத்துகளின் காற்றுடன் முன்வைக்கப்பட்ட இது போன்ற முட்டாள்தனம், லான்டி குடும்பத்தைப் பற்றிய தெளிவற்ற சந்தேகங்களை உயிர்ப்பித்தது. இறுதியாக, ஒரு விசித்திரமான சூழ்நிலைகளின் கலவையால், அந்தக் குடும்ப உறுப்பினர்கள் இந்த முதியவருடன் ஒரு தீர்க்கமான மர்மமான நடத்தைப் போக்கை ஏற்றுக்கொண்டதன் மூலம் சமூகத்தின் யூகங்களை நியாயப்படுத்தினர், அவருடைய வாழ்க்கை ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், அனைத்து விசாரணைகளிலிருந்தும் மறைக்கப்பட்டது.

லான்டி மாளிகையில் அவர் வசிக்க வேண்டிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் வாசலைத் தாண்டினால், அவரது தோற்றம் எப்போதும் குடும்பத்தில் ஒரு பெரிய பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. அது மிக முக்கியமான நிகழ்வு என்று ஒருவர் நினைத்திருப்பார். பிலிப்போ, மரியானினா, மேடம் டி லான்டி மற்றும் ஒரு வயதான வேலைக்காரன் மட்டுமே தெரியாதவர்கள் நடக்க, எழுந்திருக்க, உட்கார உதவும் பாக்கியத்தை அனுபவித்தனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரது சிறிய அசைவுகளை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்தனர். அவர் ஏதோ ஒரு மந்திரித்த நபர் போல் தோன்றியது, அவர் மீது மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கை அல்லது அதிர்ஷ்டம் சார்ந்துள்ளது. அது பயமா அல்லது பாசமா? இந்தப் பிரச்சினையைத் தீர்க்க அவர்களுக்கு உதவும் எந்த அறிகுறியையும் சமூகத்தால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. தெரியாத ஒரு சரணாலயத்தின் ஆழத்தில் பல மாதங்களாக மறைந்திருந்த இந்த பழக்கமான ஆவி திடீரென்று, ரகசியமாக, எதிர்பாராத விதமாக வெளிப்பட்டது, மேலும் அவர்கள் அழைக்கப்படாத விழாக்களைத் தொந்தரவு செய்ய தங்கள் இறக்கைகள் கொண்ட டிராகன்களிலிருந்து இறங்கிய பழங்கால தேவதைகளைப் போல சலூன்களில் தோன்றியது. மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த பார்வையாளர்களால் மட்டுமே, அத்தகைய நேரங்களில், வீட்டின் எஜமானர்களின் பதட்டத்தை யூகிக்க முடியும், அவர்கள் தங்கள் உணர்வுகளை மறைப்பதில் விசித்திரமாக திறமையானவர்கள். ஆனால் சில நேரங்களில், ஒரு குவாட்ரில் நடனமாடும்போது, ​​மிகவும் சாதுர்யமான மரியானா, நடனக் கலைஞர்களின் வட்டத்திலிருந்து கூர்ந்து கவனித்த வயதானவரைப் பார்த்து பயந்த பார்வையை வீசுவாள். அல்லது பிலிப்போ தனது இடத்தை விட்டு வெளியேறி கூட்டத்தின் வழியாக அவர் நின்ற இடத்திற்குச் சென்று, பாசமாகவும் கவனமாகவும், மனிதனின் தொடுதல் அல்லது லேசான மூச்சு அந்த அசாதாரண உயிரினத்தை உடைப்பது போல, அவருக்கு அருகில் இருப்பார். கவுண்டஸ் அவருடன் சேர விரும்பாமல் அவரை நெருங்க முயற்சிப்பார்; பின்னர், அடிமைத்தனம் மற்றும் பாசம், பணிவு மற்றும் கொடுங்கோன்மை ஆகியவை சமமாக கவனிக்கத்தக்க ஒரு விதத்திலும் வெளிப்பாட்டிலும் இருப்பதாகக் கருதி, அவள் இரண்டு அல்லது மூன்று வார்த்தைகளைச் சொல்வாள், அதற்கு முதியவர் எப்போதும் தாமதப்படுத்துவார்; அவர் மறைந்துவிடுவார், வழிநடத்துவார், அல்லது அவளால் எடுத்துச் செல்லப்படுவார் என்று நான் சொல்லலாம். மேடம் டி லான்டி இல்லையென்றால், கவுண்ட் அவரை அடைய ஆயிரம் தந்திரங்களைப் பயன்படுத்துவார்; ஆனால் அவரைக் கேட்கத் தூண்டுவதில் அவருக்கு எப்போதும் சிரமம் இருப்பது போல் தோன்றியது, மேலும் அவர் அவரை ஒரு கெட்டுப்போன குழந்தையைப் போல நடத்தினார், அவரது தாய் அவரது விருப்பங்களை நிறைவேற்றுகிறார், அதே நேரத்தில் கலகத்தை சந்தேகிக்கிறார். சில துப்பறியும் நபர்கள், காம்டே டி லான்டியிடம் அஜாக்கிரதையாக கேள்வி கேட்கத் துணிந்ததால், அந்த குளிர்ச்சியான மற்றும் அடக்கமான நபர் அவர்களின் கேள்விகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. எனவே, குடும்ப உறுப்பினர்கள் அனைவரின் கவனமும் பலனளிக்காத பல முயற்சிகளுக்குப் பிறகும், யாரும் இவ்வளவு சிறப்பாகப் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவில்லை. சமூக உளவாளிகள், அற்பர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகள், சண்டையால் சோர்வடைந்து, மர்மத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதை நிறுத்தினர்.

ஆனால் அந்த நேரத்தில், அந்த அழகிய சலூன்களில் தத்துவஞானிகள் இருந்திருக்கலாம், அவர்கள் ஒரு ஐஸ் அல்லது சர்பத்தைப் பற்றி விவாதித்தபோது அல்லது தங்கள் காலியான பஞ்ச் கிளாஸை ஒரு தட்டில் வைத்தபோது தங்களுக்குள் சொல்லிக் கொண்டனர்:

"இந்த மக்கள் முட்டாள்கள் என்பதை அறிந்து நான் ஆச்சரியப்பட வேண்டியதில்லை. பார்வையில் இருந்து விலகி, சம இரவுகள் அல்லது சூரிய அஸ்தமனங்களில் மட்டுமே தோன்றும் அந்த வயதானவர், எனக்கு ஒரு கொலையாளியைப் போலவே தெரிகிறார்."

"அல்லது திவாலானவர்."

"மிகக் குறைந்த வித்தியாசமே உள்ளது. ஒரு மனிதனின் செல்வத்தை அழிப்பது, அந்த மனிதனையே கொல்வதை விட மோசமானது."

"நான் இருபது லூயிஸ் பந்தயம் கட்டுகிறேன் ஐயா; எனக்கு நாற்பது பாக்கிகள் உள்ளன."

"நம்பிக்கை ஐயா; துணியில் இன்னும் முப்பதுதான் மிச்சம் இருக்கு."

"எவ்வளவு கலப்பு நிறுவனம் இருக்குன்னு பாருங்க! நிம்மதியா சீட்டாட முடியாது."

"மிகவும் உண்மை. ஆனால் நாம் ஆவியைப் பார்த்து கிட்டத்தட்ட ஆறு மாதங்கள் ஆகின்றன. அவர் ஒரு உயிருள்ளவர் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?"

"சரி, அரிதாகவே."

இந்தக் கடைசிக் கருத்துக்கள் என் சுற்றுப்புறத்தில் எனக்குத் தெரியாதவர்களால் சொல்லப்பட்டன, மேலும் நான் கடைசியாக ஒரு சிந்தனையில் என் பிரதிபலிப்பைச் சுருக்கமாகக் கூறும்போது அவர்கள் கேட்காமல் மறைந்து போனார்கள், அதில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு ஆகியவை பிரிக்கமுடியாத வகையில் கலந்திருந்தன. என் அலைந்து திரியும் கற்பனை, என் கண்களைப் போலவே, மாறி மாறி கொண்டாட்டங்களைச் சிந்தித்தது, அவை இப்போது அவற்றின் மகிமையின் உச்சத்தை எட்டியுள்ளன, மேலும் தோட்டங்களால் வழங்கப்பட்ட இருண்ட படம். மனித பதக்கத்தின் அந்த இரண்டு முகங்களைப் பற்றி நான் எவ்வளவு நேரம் தியானித்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; ஆனால் ஒரு இளம் பெண்ணின் அடக்கப்பட்ட சிரிப்பால் நான் திடீரென்று தூண்டப்பட்டேன். என் கண்களுக்கு வழங்கப்பட்ட படத்தில் நான் திகைத்துப் போனேன். இயற்கையின் விசித்திரமான விசித்திரங்களில் ஒன்றின் காரணமாக, பாதி கருப்பு நிறத்தில் மூடப்பட்டிருந்த சிந்தனை, என் மூளையில் சுற்றித் திரிந்து, அதிலிருந்து வெளிப்பட்டு, என் முன் உருவகமாக, உயிருடன் நின்றது; அது வியாழனின் மூளையிலிருந்து மினெர்வாவைப் போல வெளிப்பட்டது, உயரமாகவும் வலிமையாகவும் இருந்தது; அது ஒரே நேரத்தில் நூறு வயது மற்றும் இருபத்தி இரண்டு வயது; அது உயிருடன் இருந்தது, இறந்துவிட்டது. தனது அறையிலிருந்து ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல, தனது அறையிலிருந்து தப்பிச் சென்ற அந்தச் சிறிய முதியவர், டான்கிரெடில் இருந்து கவாடினாவை முடிக்கும்போது மரியானினாவின் குரலைக் கவனமாகக் கேட்டுக்கொண்டிருந்த நீண்ட வரிசையின் பின்னால் ஊர்ந்து சென்றிருந்தார் . ஏதோ ஒரு மேடை பொறிமுறையால் உந்தப்பட்டு, அவர் தரை வழியாக மேலே வந்ததாகத் தோன்றியது. அவர் ஒரு கணம் அசையாமல், இருண்டவராக நின்று, விழாக்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், அதன் முணுமுணுப்பு அவரது காதுகளை எட்டியிருக்கலாம். அவரது கிட்டத்தட்ட தூக்கக் கலக்கமான ஆர்வம் விஷயங்களில் மிகவும் குவிந்திருந்தது, அவர் பல மக்கள் மத்தியில் இருந்தாலும், அவர் யாரையும் பார்க்கவில்லை. பாரிஸில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பெண்களில் ஒருவரான இளம் மற்றும் அழகான நடனக் கலைஞரின் அருகில் அவர் மரியாதையின்றி தனது இடத்தைப் பிடித்தார், மெல்லிய உருவம், ஒரு குழந்தையைப் போன்ற புதிய முகம், அனைத்தும் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை, மற்றும் மிகவும் உடையக்கூடிய, மிகவும் வெளிப்படையானது, சூரியனின் கதிர்கள் குறைபாடற்ற கண்ணாடி வழியாகச் செல்வது போல் ஒரு ஆணின் பார்வை அவளைக் கடந்து செல்ல வேண்டும் என்று தோன்றியது. அவர்கள் என் முன், அருகருகே, மிக நெருக்கமாக நின்றார்கள், அந்நியன் துணி ஆடையிலும், பூக்களின் மாலைகளிலும், தலைமுடியிலும், சற்று சுருக்கமாகவும், புடவையின் மிதக்கும் முனைகளிலும் தேய்த்தான்.

அந்த இளம் பெண்ணை மேடம் டி லான்டியின் நடன நிகழ்ச்சிக்கு நான் அழைத்து வந்திருந்தேன். அந்த வீட்டிற்கு அவள் முதன்முறையாக வந்ததால், அவளுடைய அடக்கப்பட்ட சிரிப்பை நான் மன்னித்தேன்; ஆனால் அவசரமாக ஒரு அநாகரிகமான அடையாளத்தைச் செய்தேன், அது அவளை வெட்கப்படுத்தியது மற்றும் அவளுடைய அண்டை வீட்டாரின் மரியாதையைத் தூண்டியது. அவள் என் அருகில் அமர்ந்தாள். வயதானவர்கள் மிகவும் வயதானவர்கள் உட்பட்ட அமைதியான மற்றும் வெளிப்படையாக காரணமற்ற பிடிவாதத்துடன் கேலிக்குரிய முறையில் ஒட்டிக்கொண்ட அந்த அழகான உயிரினத்தை விட்டு வெளியேற அந்த முதியவர் தேர்வு செய்யவில்லை, மேலும் அது அவர்களை குழந்தைகளைப் போல ஆக்குகிறது. அந்த இளம் பெண்ணின் அருகில் உட்கார அவருக்கு ஒரு மடிப்பு நாற்காலி தேவைப்பட்டது. அவரது சிறிய அசைவுகள் ஒரு பக்கவாத நோயாளியின் அசைவுகளைக் குறிக்கும் மந்தமான கனம், முட்டாள்தனமான தயக்கம் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டன. அவர் தனது நாற்காலியில் மெதுவாக அமர்ந்து, சில புரியாத வார்த்தைகளை முணுமுணுத்தார். அவரது விரிசல் குரல் ஒரு கிணற்றில் விழுந்த கல் எழுப்பும் சத்தத்தை ஒத்திருந்தது. அந்த இளம் பெண் ஒரு செங்குத்துப்பாதையைத் தவிர்க்க முயற்சிப்பது போல் பதட்டத்துடன் என் கையை அழுத்தினாள், அவள் தற்செயலாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த அந்த மனிதன், அவளுடைய இரண்டு உயிரற்ற, கடல்-பச்சைக் கண்களைத் திருப்பியபோது நடுங்கினாள், அவை கறைபடிந்த முத்து-முத்துக்கு ஒப்பிடத்தக்கவை அல்ல.

"எனக்கு பயமா இருக்கு," அவள் தன் உதடுகளை என் காதில் வைத்துச் சொன்னாள்.

"உன்னால் பேச முடியும்," நான் பதிலளித்தேன்; "அவன் மிகவும் சிரமப்பட்டுக் கேட்கிறான்."

"அப்போ, உனக்கு அவரைத் தெரியுமா?"

"ஆம்."

அதன் பிறகு, எந்த மனித மொழிக்கும் பெயரோ, பொருளற்ற வடிவமோ, உயிரற்ற உயிரினமோ, செயலற்ற வாழ்க்கையோ இல்லாத அந்த உயிரினத்தை ஒரு கணம் கூர்ந்து ஆராய அவள் தைரியத்தை வரவழைத்தாள். ஆபத்தான உற்சாகத்தைத் தேடவும், சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட புலிகளையும், போவா-கன்ஸ்டிரிக்டர்களையும் பார்க்க பெண்களைத் தூண்டும் அந்த பயமுறுத்தும் ஆர்வத்தின் மயக்கத்தில் அவள் இருந்தாள், ஏனெனில் அவற்றுக்கிடையேயான தடைகள் மிகவும் பலவீனமாக இருந்தன. அந்தச் சிறிய முதியவரின் முதுகு ஒரு பகல்நேரத் தொழிலாளியின் முதுகு போல வளைந்திருந்தாலும், அவர் முன்பு நடுத்தர உயரத்தில் இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதைப் பார்ப்பது எளிதாக இருந்தது. அவரது அதிகப்படியான மெல்லிய தன்மை, அவரது கைகால்களின் மெலிதான தன்மை, அவர் எப்போதும் லேசான உடல் அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார் என்பதை நிரூபித்தது. அவர் கருப்பு பட்டு ப்ரீச்களை அணிந்திருந்தார், அது அவரது சதையற்ற தொடைகளைச் சுற்றி மடிப்புகளில், ஒரு தாழ்ந்த முக்காடு போல தொங்கியது. ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர் அதன் மேம்பட்ட நிலைகளில், அந்த விசித்திரமான சட்டகத்தை ஆதரிக்கும் சிறிய கால்களைப் பார்த்தபோது, ​​உணர்ந்திருப்பார். அவை ஒரு கல்லறையில் ஒரு ஜோடி குறுக்கு எலும்புகள் என்று நீங்கள் கூறியிருப்பீர்கள். அந்த பலவீனமான இயந்திரத்தின் மீது தளர்ச்சியின் அடையாளங்களை உன்னிப்பாக ஆராய்ந்தபோது, ​​ஆழ்ந்த திகில் உணர்வு இதயத்தைப் பிடித்தது.

அவர் பழைய பாணியில் தங்கத்தால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட வெள்ளை இடுப்பு கோட்டை அணிந்திருந்தார், மேலும் அவரது துணி திகைப்பூட்டும் வெண்மை நிறத்தில் இருந்தது. ஒரு ராணி பொறாமைப்படக்கூடிய, வயதான மஞ்சள் நிற ஆங்கில சரிகை சட்டை அவரது மார்பில் மஞ்சள் நிற சறுக்கல்களை உருவாக்கியது; ஆனால் அவர் மீது அந்த சரிகை ஒரு ஆபரணத்தை விட பயனற்ற துணியாகத் தோன்றியது. அந்தச் சட்டையின் மையத்தில் மதிப்பிட முடியாத மதிப்புள்ள ஒரு வைரம் சூரியனைப் போல மின்னியது. அந்த மிதமிஞ்சிய மகிமை, அந்த புதையலின் காட்சி, மிகுந்த உள்ளார்ந்த மதிப்பு, ஆனால் முற்றிலும் சுவையற்றது, விசித்திரமான உயிரினத்தின் முகத்தை இன்னும் தைரியமாக வெளிப்படுத்த உதவியது. அந்த உருவப்படத்திற்கு சட்டகம் தகுதியானது. அந்த இருண்ட முகம் கோணங்களால் நிறைந்திருந்தது மற்றும் எல்லா திசைகளிலும் ஆழமாக வளைந்திருந்தது; கன்னம் வளைந்திருந்தது; கோயில்களில் பெரிய குழிகள் இருந்தன; கண்கள் மஞ்சள் சுற்றுப்பாதையில் மூழ்கியிருந்தன. அவரது விவரிக்க முடியாத மெலிவு நீண்டு செல்ல காரணமாக இருந்த மேல் தாடை எலும்புகள், இரண்டு கன்னங்களின் மையத்திலும் ஆழமான குழிகளை உருவாக்கின. இந்த வளைவுகள், அவர்கள் மீது ஒளி விழுந்தபோது, ​​ஒளி மற்றும் நிழலின் வினோதமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தின, இது அந்த முகத்தில் மனித முகத்தின் கடைசி ஒற்றுமையை இழந்தது. பின்னர், வருடங்களின் கழிப்பு மெல்லிய, மஞ்சள் நிற தோலை எலும்புகளுக்கு மிக நெருக்கமாக இழுத்தது, அது எல்லா இடங்களிலும் ஏராளமான சுருக்கங்களை விவரித்தது, ஒரு குழந்தை எறிந்த கல்லால் ஏற்படும் தண்ணீரில் ஏற்படும் சிற்றலைகள் போல வட்டமாகவோ அல்லது ஒரு அடியால் உடைந்த கண்ணாடி பலகை போன்ற நட்சத்திர வடிவிலோ; ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் மிக ஆழமாகவும், மூடிய புத்தகத்தின் இலைகளைப் போல நெருக்கமாகவும். நாம் அடிக்கடி மிகவும் கொடூரமான வயதான மனிதர்களைப் பார்க்கிறோம்; ஆனால் ஒரு செயற்கை படைப்பின் அம்சத்தை நம் முன் எழுந்த பேய்க்கு வேறு எதையும் விட அதிகமாக உதவியது அவர் பளபளக்கும் சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை வண்ணப்பூச்சு. புருவங்கள் வெளிச்சத்தில் ஒரு பளபளப்புடன் பிரகாசித்தன, இது மிகவும் சிறப்பாக செயல்படுத்தப்பட்ட ஓவியத்தை வெளிப்படுத்தியது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இவ்வளவு இடிபாடுகளால் சோகமடைந்த கண்ணுக்கு, அவரது சடலம் போன்ற மண்டை ஓடு ஒரு லேசான விக் கீழ் மறைக்கப்பட்டிருந்தது, எண்ணற்ற சுருட்டைகளுடன், இது நேர்த்தியின் அசாதாரண பாசாங்குகளைக் குறிக்கிறது. உண்மையில், இந்த அற்புதமான தோற்றத்தின் பெண்மையின் கவர்ச்சி அவரது காதுகளில் தொங்கிய தங்கக் காதணிகள், அவரது விரல்களில் மின்னும் அற்புதமான அழகு கற்களைக் கொண்ட மோதிரங்கள், ஒரு பெண்ணின் கழுத்தில் ரத்தின நதியில் உள்ள புத்திசாலித்தனங்களைப் போல அழுத்தமாக வலியுறுத்தப்பட்டது. இறுதியாக, இந்த வகையான ஜப்பானிய சிலை அவரது நீல உதடுகளில் தொடர்ந்து இருந்தது, ஒரு நிலையான, மாறாத புன்னகை, ஒரு மரணத் தலையைப் போன்ற ஒரு மென்மையான மற்றும் ஏளன சிரிப்பின் நிழல். ஒரு சிலை போல அமைதியாகவும் அசைவற்றதாகவும், ஒரு டச்சஸின் வாரிசுகள் சரக்குகளின் போது தனது அலமாரியிலிருந்து வெளியே எடுக்கும் பழைய ஆடைகளின் கஸ்தூரி போன்ற வாசனையை அவர் வெளியேற்றினார். முதியவர் தனது கண்களை நிறுவனத்தை நோக்கித் திருப்பினால், அந்த உருண்டைகளின் அசைவுகள், இனி ஒரு பிரகாசத்தை பிரதிபலிக்கும் திறன் இல்லாதது போல் தோன்றியது,கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத முயற்சியால் அவை நிறைவேற்றப்பட்டன; கண்கள் நின்றபோது, ​​அவற்றைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தவனுக்கு அவை நகர்ந்தனவா என்பது இறுதியாக உறுதியாகத் தெரியவில்லை. அந்த மனித அழிவுக்கு அருகில், வெற்று கழுத்து, கைகள் மற்றும் மார்பகம் பனி போல வெண்மையாக இருந்த ஒரு இளம் பெண்ணை நான் பார்த்தேன்; அவளுடைய உருவம் நன்கு வட்டமாகவும் இளமை அழகில் அழகாகவும் இருந்தது; அவளுடைய கூந்தல், அலபாஸ்டர் நெற்றிக்கு மேலே வசீகரமாக அமைக்கப்பட்டிருந்தது, அன்பைத் தூண்டியது; அவளுடைய கண்கள் ஒளியைப் பெறவில்லை, ஆனால் ஒளியை வெளிப்படுத்தின, அவள் இனிமையாகவும் புத்துணர்ச்சியுடனும் இருந்தாள், அவளுடைய பஞ்சுபோன்ற சுருட்டை, அவளுடைய மணம் வீசும் சுவாசம், அந்த நிழலுக்கு, அந்த தூசி மனிதனுக்கு மிகவும் கனமாகவும், மிகவும் கடுமையாகவும், மிகவும் வலிமையாகவும் தோன்றியது - ஆ! என் மனதில் தோன்றிய எண்ணம் மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை, ஒரு கற்பனை அரபேஸ்க், ஒரு அரை-அருமையான கைமேரா, இடுப்பு முதல் தெய்வீக பெண்மை.

"ஆனாலும் இதுபோன்ற திருமணங்கள் பெரும்பாலும் சமூகத்தில் நிச்சயிக்கப்படுகின்றன!" என்று நான் எனக்குள் சொல்லிக் கொண்டேன்.

"அவன் கல்லறையின் வாசனை வீசுகிறான்!" என்று பயந்துபோன இளம் பெண் அழுதாள், என் பாதுகாப்பை உறுதி செய்வது போல் என் கையைப் பிடித்துக்கொண்டு, அமைதியற்ற, உற்சாகமான முறையில் நகர்ந்தாள், அது அவள் மிகவும் பயந்துவிட்டாள் என்பதை எனக்கு உணர்த்தியது. "இது ஒரு பயங்கரமான காட்சி," அவள் தொடர்ந்தாள்; "இனி நான் இங்கே இருக்க முடியாது. நான் அவனை மீண்டும் பார்த்தால் மரணம் என்னைத் தேடி வந்துவிட்டது என்று நம்புவேன். ஆனால் அவன் உயிருடன் இருக்கிறானா?"

பெண்கள் தங்கள் விருப்பங்களின் வன்முறையிலிருந்து பெறும் துணிச்சலுடன், அவள் அந்த நிகழ்வின் மீது கை வைத்தாள், ஆனால் அவளுடைய துளைகளில் இருந்து ஒரு குளிர் வியர்வை வெடித்தது, ஏனென்றால், அவள் வயதானவரைத் தொட்டவுடன், ஒரு சத்தத்தால் ஏற்படும் சத்தம் போன்ற ஒரு அழுகையை அவள் கேட்டாள். அந்த கூர்மையான குரல், உண்மையில் அது ஒரு குரலாக இருந்தால், தொண்டையிலிருந்து கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் வறண்டு போனது. அது உடனடியாக ஒரு குழந்தையைப் போன்ற ஒரு வலிப்புத்தாக்கமான சிறிய இருமல், ஒரு விசித்திரமான அதிர்வு மூலம் வந்தது. அந்த சத்தத்தில், மரியானினா, பிலிப்போ மற்றும் மேடம் டி லான்டி எங்களை நோக்கிப் பார்த்தார்கள், அவர்களின் பார்வைகள் மின்னல் மின்னல்கள் போல இருந்தன. அந்த இளம் பெண் சீனின் அடிப்பகுதியில் இருந்திருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினாள். அவள் என் கையைப் பிடித்து ஒரு பூடோயரை நோக்கி என்னை இழுத்தாள். ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் அனைவரும், நாங்கள் கடந்து செல்ல இடம் அளித்தனர். வரவேற்பு அறைகளின் தொகுப்பின் மேலும் முனையை அடைந்ததும், நாங்கள் ஒரு சிறிய அரை வட்ட அலமாரியில் நுழைந்தோம். என் தோழி ஒரு திவானில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து, அவள் எங்கே இருக்கிறாள் என்று தெரியாமல் பயத்துடன் வேகமாக சுவாசித்தாள்.

"நீங்க ரொம்ப பைத்தியம் மேடம்," நான் அவளிடம் சொன்னேன்.

"ஆனால்," ஒரு கணம் மௌனத்திற்குப் பிறகு அவள் மீண்டும் இணைந்தாள், அப்போது நான் அவளைப் போற்றுதலுடன் பார்த்தேன், "இது என் தவறா? மேடம் டி லான்டி ஏன் பேய்கள் தன் வீட்டைச் சுற்றித் திரிய அனுமதிக்கிறார்?"

"முட்டாள்தனம்," நான் பதிலளித்தேன்; "முட்டாள்கள் செய்வதைத்தான் நீங்களும் செய்கிறீர்கள். ஒரு சிறிய வயதான மனிதரை ஒரு பேய் என்று தவறாக நினைக்கிறீர்கள்."

"அமைதி," என்று அவள் பதிலளித்தாள், எல்லா பெண்களும் தங்களை சரியான இடத்தில் வைக்கத் தீர்மானித்திருக்கும்போது அவர்கள் நன்றாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய கம்பீரமான, ஆனால் கேலி செய்யும் தோற்றத்துடன். "ஓ! என்ன ஒரு இனிமையான பூடோயர்!" அவள் தன்னைச் சுற்றிப் பார்த்து அழுதாள். "நீல நிற சாடின் தொங்கும் துணிகள் எப்போதும் ஒரு அற்புதமான விளைவை உருவாக்குகின்றன. அது எவ்வளவு அருமையாக இருக்கிறது! ஆ! அழகான படம்!" அவள் மேலும் கூறி, அற்புதமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தின் முன் எழுந்து நின்றாள்.

ஏதோ ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தூரிகையின் வேலைப்பாடு போல் தோன்றிய அந்த அற்புதக் கலையைப் பார்த்து நாங்கள் ஒரு கணம் நின்றோம். அந்தப் படம் சிங்கத்தின் தோலில் நீட்டிய அடோனிஸைக் குறித்தது. பூடோயரின் மையத்தில் தொங்கவிடப்பட்ட அலபாஸ்டர் குவளையில் இருந்த விளக்கு, கேன்வாஸில் ஒரு மென்மையான ஒளியைப் பாய்ச்சியது, அது படத்தின் அனைத்து அழகுகளையும் புரிந்துகொள்ள எங்களுக்கு உதவியது.

"இவ்வளவு சரியான ஒரு உயிரினம் இருக்கிறதா?" என்று அவள் கவனமாக ஆராய்ந்த பிறகு, திருப்தியின் இனிமையான புன்னகையுடன், வெளிப்புறங்கள், அணுகுமுறை, நிறம், முடி, உண்மையில் எல்லாவற்றையும் ஆராய்ந்தாள்.

"அவர் ஒரு ஆணுக்கு மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்," என்று அவள் மேலும் சொன்னாள், ஒரு போட்டியாளருக்கு அவள் கொடுத்திருக்கும் ஒரு பரிசோதனைக்குப் பிறகு.

ஆ! ஒரு கவிஞர் என்னை நம்ப வைக்க வீணாக முயற்சித்த பொறாமையின் வேதனையை அந்த நேரத்தில் நான் எவ்வளவு கூர்மையாக உணர்ந்தேன்! கலைஞர்கள் மனித அழகை மிகைப்படுத்தும் சிற்பங்கள், படங்கள், சிலைகள் ஆகியவற்றின் பொறாமை, எல்லாவற்றையும் இலட்சியப்படுத்த வழிவகுக்கும் கோட்பாட்டின் விளைவாக.

"இது ஒரு உருவப்படம்," நான் பதிலளித்தேன். "இது வியனின் மேதைமையின் படைப்பு. ஆனால் அந்த சிறந்த ஓவியர் அசலைப் பார்த்ததில்லை, மேலும் இந்த ஓவியம் ஒரு பெண்ணின் சிலையிலிருந்து செய்யப்பட்டது என்று நான் உங்களிடம் கூறும்போது உங்கள் பாராட்டு ஓரளவு மாறக்கூடும்."

"ஆனால் அது யார்?"

நான் தயங்கினேன்.

"நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறேன்," என்று அவள் ஆர்வத்துடன் மேலும் சொன்னாள்.

"இந்த அடோனிஸ் ஒரு - மேடம் டி லான்டியின் உறவினரைக் குறிக்கிறது என்று நான் நம்புகிறேன்," என்று நான் சொன்னேன்.

அந்த உருவத்தைப் பற்றிய சிந்தனையில் அவள் மூழ்கி இருப்பதைக் கண்டு எனக்கு வருத்தமாக இருந்தது. அவள் அமைதியாக அமர்ந்தாள், நான் அவள் அருகில் அமர்ந்து அவள் கையைப் பிடித்தேன், அவள் அதை கவனிக்கவில்லை. ஒரு உருவப்படத்திற்காக மறந்துவிட்டேன்! அந்த நேரத்தில் அமைதியில் ஒரு பெண்ணின் காலடிச் சத்தமும், ஒரு ஆடையின் லேசான சலசலப்பும் கேட்டோம். இளம் மரியினா பூடோயரில் நுழைவதைக் கண்டோம், அவளுடைய கருணை மற்றும் அவளுடைய புதிய உடையால் இன்னும் பிரகாசமாக; அவள் மெதுவாக நடந்து சென்று தாயின் அக்கறையுடன், ஒரு மகளின் அக்கறையுடன், மனித உடையில் இருந்த பேயுடன், இசை அறையிலிருந்து எங்களை விரட்டியடித்தாள்; அவள் அவனை வழிநடத்தும்போது, ​​அவனது பலவீனமான கால்களின் மெதுவான அசைவை அவள் சிறிது பதட்டத்துடன் பார்த்தாள். அவர்கள் பூடோயரைக் கடந்து தொங்கல்களில் மறைந்திருந்த கதவை நோக்கி வலியுடன் நடந்தார்கள். மரியினா மெதுவாகத் தட்டினாள். உடனடியாக ஒரு உயரமான, மெல்லிய மனிதன், ஒருவித பழக்கமான ஆவி, மந்திரத்தால் தோன்றியது போல. அந்த மர்மமான பாதுகாவலரிடம் முதியவரை ஒப்படைப்பதற்கு முன், அந்த அழகான குழந்தை, ஆழ்ந்த மரியாதையுடன், நடமாடும் சடலத்தை முத்தமிட்டது, அவளுடைய கற்பு மிக்க பாசத்தில் அந்த அழகான விளையாட்டுத்தனத்தின் தொடுதல் இல்லாமல் இல்லை, அந்த ரகசியம் ஒரு சில சலுகை பெற்ற பெண்களுக்கு மட்டுமே உண்டு.

“ அடியோ, அடியோ! ” அவள் தன் இளம் குரலின் இனிமையான தொனியுடன் சொன்னாள்.

கடைசி எழுத்தில் அவள் அற்புதமாக நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு ட்ரில்லை, மிகக் குறைந்த தொனியில், ஒரு கவிதை வெளிப்பாட்டின் மூலம் தன் இதயத்தின் பொங்கி வழியும் பாசத்தை சித்தரிப்பது போலச் சேர்த்தாள். திடீரென்று ஏதோ ஒரு நினைவால் கைது செய்யப்பட்ட முதியவர், அந்த ரகசிய பின்வாங்கலின் வாசலில் இருந்தார். ஆழ்ந்த அமைதியில் அவரது மார்பிலிருந்து வெளிப்பட்ட பெருமூச்சு எங்களுக்குக் கேட்டது; அவர் தனது எலும்புக்கூடு விரல்கள் சுமந்திருந்த மோதிரங்களில் மிக அழகானதை அகற்றி, அதை மரியினினாவின் மார்பில் வைத்தார். இளம் பைத்தியக்காரன் சிரித்தான், மோதிரத்தைப் பறித்து, அதை அவளது கையுறையின் மேல் அவள் விரல்களில் ஒன்றில் பதித்தான், அவசரமாக மீண்டும் வரவேற்புரையை நோக்கி ஓடினான், அந்த நேரத்தில் இசைக்குழு இருந்த ஒரு எதிர் நடனத்தின் முன்னுரையைத் தொடங்கினான்.

அவள் எங்களை உளவு பார்த்தாள்.

"ஆ! நீங்க இங்க இருந்தீங்களா?" அவள் முகம் சிவந்து கொண்டே சொன்னாள்.

எங்களைக் கேள்வி கேட்பது போல் எங்களைத் தேடிப் பார்த்த பிறகு, அவள் தனது வருடங்களின் கவனக்குறைவான கோபத்துடன் தன் துணையிடம் ஓடிவிட்டாள்.

"இதற்கு என்ன அர்த்தம்?" என்று என் இளம் துணைவி கேட்டாள். "அவர் அவளுடைய கணவரா? நான் கனவு காண்கிறேன் என்று நம்புகிறேன். நான் எங்கே இருக்கிறேன்?"

"நீங்க!" நான் பதிலளித்தேன், "மேடம், எளிதில் உற்சாகமாக இருப்பவரும், மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உணர்ச்சிகளை நன்றாகப் புரிந்துகொள்பவருமான நீங்கள், ஒரு மனிதனின் இதயத்தில் மிகவும் நுட்பமான உணர்வுகளை வளர்க்க முடிகிறது, அதை நசுக்காமல், ஆரம்பத்திலேயே அதை உடைக்காமல், இதயத்தின் சித்திரவதைகளுக்கு இரக்கம் காட்டுபவர்களும், பாரிசியனின் புத்திசாலித்தனத்துடன், ஸ்பெயின் அல்லது இத்தாலிக்கு தகுதியான ஒரு உணர்ச்சிமிக்க மனநிலையை இணைக்கும் நீங்கள் -"

என் வார்த்தைகள் கசப்பான முரண்பாட்டால் நிறைந்திருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள்; அதன் பிறகு, அதைக் கவனிக்காமல், அவள் என்னை குறுக்கிட்டு இவ்வாறு கூறினாள்:

"ஓ! உங்கள் சொந்த ரசனைக்கு ஏற்றவாறு என்னை விவரிக்கிறீர்கள். ஒரு விசித்திரமான கொடுங்கோன்மை! நான் நானாக இருக்கக்கூடாது என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள் !"

"ஓ! எனக்கு எதுவும் வேண்டாம்," அவள் நடந்து கொண்ட விதத்தின் கடுமையால் நான் பீதியடைந்து அழுதேன். "தெற்கத்திய பெண்களால் நம் இதயத்தில் தூண்டப்படும் கடுமையான உணர்ச்சிகளின் கதைகளைக் கேட்க நீங்கள் விரும்புவது உண்மைதான், இல்லையா?"

"ஆமாம். அப்புறம்?"

"ஏன், நாளை மாலை ஒன்பது மணியளவில் நான் உங்கள் வீட்டிற்கு வந்து, இந்த மர்மத்தை உங்களுக்கு தெளிவுபடுத்துவேன்."

"இல்லை," அவள் ஒரு முனகலுடன் பதிலளித்தாள்; "இப்போதே முடிந்தால் நல்லது என்று நான் விரும்புகிறேன்."

"நீ 'எனக்கு அது வேண்டும்' என்று சொல்லும்போது உனக்குக் கீழ்ப்படிய எனக்கு இன்னும் உரிமை கொடுக்கவில்லை."

"இந்த நேரத்தில்," அவள் ஆண்களை விரக்தியில் ஆழ்த்தும் ஒரு வகையான கோக்வெட்ரியின் கண்காட்சியுடன், "இந்த ரகசியத்தை அறிய எனக்கு மிகவும் வன்முறையான ஆசை இருக்கிறது. நாளை நான் உங்கள் பேச்சைக் கேட்காமல் போகலாம்."

அவள் சிரித்தாள், நாங்கள் பிரிந்தோம், அவள் இன்னும் பெருமையாகவும் கொடூரமாகவும் இருந்தாள், நான் எப்போதும் போல கேலிக்குரியவளாக இருந்தேன். ஒரு இளம் உதவியாளருடன் வால்ட்ஸ் செய்யும் துணிச்சல் அவளுக்கு இருந்தது, நான் மாறி மாறி கோபமாகவும், சோகமாகவும், போற்றுவதாகவும், அன்பாகவும், பொறாமையாகவும் இருந்தேன்.

"நாளை வரை," அதிகாலை இரண்டு மணியளவில் பந்தை விட்டுவிட்டு அவள் என்னிடம் சொன்னாள்.

"நான் போகமாட்டேன்," என்று நினைத்தேன். "நான் விட்டுவிடுகிறேன். நீ என் கற்பனையை விட ஆயிரம் மடங்கு அதிக கேப்ரிசியோஸ், அதிக கற்பனை கொண்டவன்."

மறுநாள் மாலை நாங்கள் ஒரு அழகான சிறிய சலூனில் பிரகாசமான நெருப்பிடம் முன் அமர்ந்திருந்தோம், அவள் ஒரு சோபாவில், நான் அவள் கால்களுக்கு அருகில் மெத்தைகளில், அவள் முகத்தைப் பார்த்தேன். தெரு அமைதியாக இருந்தது. விளக்கு மென்மையான ஒளியைப் பாய்ச்சியது. ஆன்மாவை மகிழ்விக்கும் அந்த மாலைகளில் ஒன்று, ஒருபோதும் மறக்க முடியாத அந்த தருணங்களில் ஒன்று, அமைதியிலும் ஏக்கத்திலும் கழித்த அந்த மணிநேரங்களில் ஒன்று, அதன் வசீகரம் பிற்காலங்களில் எப்போதும் வருத்தத்திற்குரியதாக இருக்கும், நாம் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது கூட. அன்பின் முதல் வேண்டுகோள்களின் ஆழமான முத்திரையை எது அழிக்க முடியும்?

"போ," அவள் சொன்னாள். "நான் கேட்டுட்டு இருக்கேன்."

"ஆனால் நான் தொடங்கத் துணியவில்லை. கதையில் கதை சொல்பவருக்கு ஆபத்தான பகுதிகள் உள்ளன. நான் உற்சாகமாகிவிட்டால், நீங்கள் என்னை அமைதியாக இருக்கச் செய்வீர்கள்."

"பேசு."

“நான் கீழ்ப்படிகிறேன்.

"எர்னஸ்ட்-ஜீன் சராசைன் ஃபிரான்ச்-காம்டேவின் வழக்குரைஞரின் ஒரே மகன்," நான் ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு தொடங்கினேன். "அவரது தந்தை, உண்மையுள்ள உழைப்பின் மூலம், ஆறாயிரம் முதல் எட்டாயிரம் பிராங்குகள் வரை வருமானம் ஈட்டும் ஒரு செல்வத்தை குவித்தார், பின்னர் மாகாணங்களில் ஒரு வழக்கறிஞருக்கு ஒரு மகத்தான செல்வமாகக் கருதினார். ஒரே ஒரு குழந்தையை மட்டுமே கொண்ட வயதான மைத்ரே சராசைன், அவருக்கு முழுமையான கல்வியைக் கொடுக்கத் தீர்மானித்தார்; அவரை ஒரு நீதிபதியாக ஆக்குவதற்கும், தனது வயதான காலத்தில், செயிண்ட்-டை நாட்டில் உழவுத் தொழிலாளியான மாத்தியூ சராசைனின் பேரன், அல்லிகள் மீது அமர்ந்து, பாராளுமன்றத்தின் மகிமைக்காக அமர்வுகளில் தூங்குவதைப் பார்க்கும் அளவுக்கு நீண்ட காலம் வாழ்வதற்கும் அவர் நம்பினார்; ஆனால் சொர்க்கம் வழக்கறிஞருக்கு அந்த மகிழ்ச்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சிறு வயதிலேயே ஜேசுயிட்களின் பராமரிப்பில் ஒப்படைக்கப்பட்ட இளம் சராசைன், அசாதாரணமான கட்டுக்கடங்காத மனநிலையின் அறிகுறிகளைக் கொடுத்தார். அவரது குழந்தைப் பருவம் ஒரு திறமைசாலியின் குழந்தைப் பருவம். அவரது விருப்பம் அவரை வழிநடத்தும் வரை அவர் படிக்க மாட்டார், பெரும்பாலும் கிளர்ச்சி செய்தார், சில சமயங்களில் சிக்கலான தியானங்களில் புதைக்கப்பட்ட நேரத்தில் முழு மணிநேரமும் இருந்தார், இப்போது தனது தோழர்கள் விளையாடுவதைப் பார்ப்பதில் ஈடுபட்டார், இப்போது ஹோமரின் ஹீரோக்களின் மனப் படங்களை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டார். மேலும், அவர் தேர்வு செய்தபோது தன்னை மகிழ்வித்துக் கொண்டு, தனது விளையாட்டுகளில் அசாதாரணமான ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு தோழருக்கும் தனக்கும் இடையே ஏதேனும் போட்டி நடந்த போதெல்லாம், அது அரிதாகவே இரத்தக்களரி இல்லாமல் முடிந்தது. அவர் பலவீனமானவராக இருந்தால், அவர் தனது பற்களைப் பயன்படுத்துவார். சுறுசுறுப்பாகவும் செயலற்றவராகவும் மாறி மாறி, திறமை இல்லாதவராகவோ அல்லது மிகவும் புத்திசாலியாகவோ இருந்ததால், அவரது அசாதாரண மனநிலை, அவரது பள்ளித் தோழர்களைப் போலவே தனது ஆசிரியர்களையும் நம்பாமல் இருக்கச் செய்தது. கிரேக்க மொழியின் கூறுகளைக் கற்றுக்கொள்வதற்குப் பதிலாக, துசிடிடிஸின் ஒரு பகுதியை விளக்கும் மரியாதைக்குரிய தந்தையின் படத்தை வரைந்தார், கணித ஆசிரியர், முதல்வர், உதவியாளர்கள், தண்டனை வழங்கும் மனிதர் ஆகியோரை வரைந்தார், மேலும் அனைத்து சுவர்களிலும் உருவமற்ற உருவங்களைப் பூசினார். தேவாலயத்தில் இறைவனின் துதிகளைப் பாடுவதற்குப் பதிலாக, அவர் சேவைகளின் போது, ​​ஒரு பெஞ்சில் குறி வைத்து தன்னை மகிழ்வித்தார்; அல்லது, ஒரு மரத் துண்டைத் திருடியபோது, ​​அவர் ஏதாவது ஒரு துறவியின் உருவத்தை செதுக்குவார். அவரிடம் மரம், கல் அல்லது பென்சில் இல்லையென்றால், அவர் தனது கருத்துக்களை ரொட்டியுடன் உருவாக்கினார். பாடகர் குழுவை அலங்கரிக்கும் படங்களில் உள்ள உருவங்களை அவர் நகலெடுத்தாலும் சரி, அல்லது மேம்படுத்தப்பட்டதாக இருந்தாலும் சரி, அவர் எப்போதும் இந்த இருக்கையில் தோராயமான ஓவியங்களை விட்டுச் சென்றார், அதன் ஆபாசமான தன்மை இளம் தந்தையர்களை நோக்கித் தள்ளியது. விரக்தி; கெட்ட நாக்கு பேசுபவர்கள் ஜேசுயிட்டுகள் தங்களைப் பார்த்து சிரித்ததாகக் குற்றம் சாட்டினர். கடைசியாக, கல்லூரி மரபுகளை நாம் நம்பினால், அவர் வெளியேற்றப்பட்டார், ஏனென்றால் புனித வெள்ளி அன்று பாவமன்னிப்புக் கூட்டத்திற்குச் செல்ல தனது முறைக்காகக் காத்திருந்தபோது, ​​அவர் ஒரு மரக் குச்சியிலிருந்து கிறிஸ்துவின் உருவத்தை செதுக்கினார். அந்த உருவத்தால் காட்டப்பட்ட துன்மார்க்கம் மிகவும் அப்பட்டமாக இருந்தது, கலைஞருக்கு தண்டனையை விதிக்கவில்லை. கூடாரத்தின் உச்சியில் அந்தத் தீர்மானகரமான இழிவான உருவத்தை வைக்க அவருக்கு உண்மையில் துணிச்சல் இருந்தது!

"ஒரு தந்தையின் சாபத்தின் அச்சுறுத்தல்களுக்கு எதிராக அடைக்கலம் தேடுவதற்காக சர்ராசின் பாரிஸுக்கு வந்தார். தடைகள் இல்லாத அந்த வலுவான விருப்பங்களில் ஒன்றைக் கொண்ட அவர், தனது மேதையின் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்து பவுச்சார்டனின் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்தார். அவர் நாள் முழுவதும் வேலை செய்தார், இரவில் பிழைப்புக்காக கெஞ்சினார். இளம் கலைஞரின் புத்திசாலித்தனத்தையும் விரைவான முன்னேற்றத்தையும் கண்டு வியந்த பவுச்சார்டன், விரைவில் தனது மாணவரின் ஆதரவற்ற நிலையைக் கண்டுபிடித்தார்; அவர் அவருக்கு உதவினார், அவருடன் இணைந்தார், அவரை தனது சொந்தக் குழந்தையைப் போலவே நடத்தினார். பின்னர், எதிர்காலத் திறமை இளமையின் எழுச்சியுடன் போராடும் படைப்புகளில் ஒன்றில் சர்ராசினின் மேதைமை வெளிப்பட்டபோது, ​​தாராள மனப்பான்மை கொண்ட பவுச்சார்டன் அவரை பழைய வழக்கறிஞரின் நல்லெண்ணத்திற்கு மீட்டெடுக்க முயன்றார். பிரபலமான சிற்பியின் அதிகாரத்திற்கு முன்னால் தந்தைவழி கோபம் தணிந்தது. பெசன்கான் அனைவரும் ஒரு எதிர்கால சிறந்த மனிதரைப் பெற்றெடுத்ததற்காக தன்னைத்தானே பாராட்டிக் கொண்டனர். அவரது முகஸ்துதி செய்யப்பட்ட வீண்பேச்சு காரணமாக, கஞ்சத்தனமான வழக்கறிஞர் தனது மகனுக்கு சமூகத்தில் சாதகமாகத் தோன்றுவதற்கான வழிகளை வழங்கினார். நீண்ட மற்றும் கடினமான படிப்பு கோரியது. சிற்பியின் தொழில் நீண்ட காலமாக சர்ராசினின் மூர்க்கத்தனமான குணத்தையும் கட்டுக்கடங்காத மேதைமையையும் அடக்கியது. மைக்கேலேஞ்சலோவைப் போலவே மிகவும் மென்மையாக இருந்த அந்த இளம் இதயத்தில் ஒரு நாள் உணர்ச்சிகள் எவ்வளவு வன்முறையில் பொங்கி எழும் என்பதை பவுச்சார்டன் முன்னறிவித்தார், நிலையான உழைப்பால் அதன் தீவிரத்தை அடக்கினார். சர்ராசினின் அசாதாரண மூர்க்கத்தை நியாயமான வரம்புகளுக்குள் கட்டுப்படுத்துவதில் அவர் வெற்றி பெற்றார், அவர் வேலை செய்யத் தடை விதித்தார், அவர் சிதறடிக்கப்படும் கட்டத்தில் இருப்பதைக் கண்டதும் திசைதிருப்பல்களை முன்மொழிந்தார். ஆனால் அந்த உணர்ச்சிமிக்க இயல்பால், மென்மை எப்போதும் எல்லா ஆயுதங்களிலும் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, மேலும் தந்தையின் கருணையால் அவரது நன்றியைத் தூண்டும் வரை எஜமானர் தனது மாணவர் மீது பெரும் செல்வாக்கைப் பெறவில்லை.

"இருபத்தி இரண்டு வயதில், பௌச்சார்டன் தனது ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் மீது செலுத்திய நல்வாழ்வு செல்வாக்கிலிருந்து சர்ராசின் வலுக்கட்டாயமாக நீக்கப்பட்டார். கலைக்காக நிறைய செய்த மார்க்விஸ் டி மாரிக்னியின் சகோதரர் மார்க்விஸ் டி மாரிக்னி நிறுவிய சிற்பத்திற்கான பரிசை வென்றதன் மூலம் அவர் தனது மேதைமைக்கான தண்டனையை செலுத்தினார். டிடெரோட் பௌச்சார்டனின் மாணவரின் சிலையை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகப் பாராட்டினார். வாழ்க்கையின் விஷயங்களைப் பற்றிய ஆழமான அறியாமை, கொள்கையளவில், அறிவொளியைத் தவிர்த்து வந்த ஒரு இளைஞன் இத்தாலிக்குச் சென்றதை ராஜாவின் சிற்பி கண்டதில் ஆழ்ந்த துக்கம் இல்லாமல் இல்லை. சர்ராசின் ஆறு ஆண்டுகள் பௌச்சார்டனின் விருந்தினராக இருந்தார். கனோவா ஒரு நாள் தனது கலையில் வெறித்தனமாக அர்ப்பணிப்புடன் இருந்ததால், அவர் விடியற்காலையில் எழுந்து ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றார், இரவு வரை அங்கேயே இருந்தார், மேலும் தனது அருங்காட்சியகத்துடன் தனியாக வாழ்ந்தார். அவர் நகைச்சுவை-ஃபிரான்சைஸுக்குச் சென்றால், அவரது எஜமானரால் அங்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டார். மேடம் ஜெஃப்ரின்ஸிலும், பௌச்சார்டன் அவரை அறிமுகப்படுத்த முயன்ற நாகரீக சமூகத்திலும் அவர் மிகவும் சலிப்படைந்தார்," அவர் தனியாக இருக்க விரும்பினார், அந்த காமவெறி யுகத்தின் இன்பங்களிலிருந்து விலகி இருந்தார். சிற்பக்கலை மற்றும் ஓபராவின் பிரபலங்களில் ஒருவரான க்ளோடில்டே தவிர அவருக்கு வேறு எஜமானிகள் இல்லை. அந்த சூழ்ச்சி கூட குறுகிய காலமே நீடித்தது. சர்ராசின் நிச்சயமாக அசிங்கமானவர், எப்போதும் மோசமாக உடையணிந்தவர், இயற்கையாகவே மிகவும் சுதந்திரமானவர், அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மிகவும் ஒழுங்கற்றவர், அந்த புகழ்பெற்ற தேவதை, ஏதோ ஒரு பேரழிவை அஞ்சி, விரைவில் சிற்பியை கலைகளின் மீது காதல் கொள்ளச் செய்தார். சோஃபி அர்னால்ட் இந்த விஷயத்தில் சில நகைச்சுவையான கருத்துக்களை தெரிவித்தார். அவளுடைய சக ஊழியர் சிலைகளை வெல்ல முடிந்தது அவளுக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

"சர்ராசின் 1758 இல் இத்தாலிக்குத் தொடங்கினார். பயணத்தில் அவரது தீவிர கற்பனை செப்பு வானத்தின் கீழும், கலைகளின் தாய்நாடு நிறைந்த அற்புதமான நினைவுச்சின்னங்களைக் கண்டதும் தீப்பிடித்தது. அவர் சிலைகள், ஓவியங்கள், படங்களைப் பாராட்டினார்; மேலும், ஒரு போலி மனப்பான்மையுடன், அவர் ரோம் சென்றார், மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் பவுச்சார்டனின் பெயர்களுக்கு இடையில் தனது பெயரை பொறிக்க எரிந்தார். எனவே, முதலில், அவர் தனது ஸ்டுடியோ வேலைக்கும் ரோமில் நிறைந்திருக்கும் கலைப் படைப்புகளைப் பரிசோதிப்பதற்கும் இடையில் தனது நேரத்தைப் பிரித்தார். இடிபாடுகளின் ராணியைப் பார்த்து அனைத்து இளமை கற்பனைகளும் விழும் பரவச நிலையில் அவர் ஏற்கனவே பதினைந்து நாட்கள் கழித்திருந்தார், ஒரு மாலையில் அவர் ஒரு பெரிய கூட்டம் இருந்த அர்ஜென்டினா தியேட்டருக்குள் நுழைந்தார். இவ்வளவு பெரிய கூட்டம் இருப்பதற்கான காரணங்களை அவர் விசாரித்தார், ஒவ்வொன்றும் இரண்டு பெயர்களால் பதிலளித்தன:

“'சாம்பினெல்லா! ஜோமெல்லி!'

"அவர் உள்ளே நுழைந்து, இரண்டு மனசாட்சியற்ற தடிமனான அப்பாட்டிகளுக்கு இடையில் கூட்டமாக இருந்த குழியில் அமர்ந்தார் ; ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக அவர் மேடைக்கு மிக அருகில் இருந்தார். திரைச்சீலை உயர்ந்தது. அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக, பரோன் டி'ஹோல்பாக்கின் மாலை விருந்துகளில் ஒன்றில் மான்சியர் ஜீன்-ஜாக் ரூசோவின் வசீகரங்களை மிகவும் சிறப்பாகப் புகழ்ந்த இசையை அவர் கேட்டார். இளம் சிற்பியின் புலன்கள், ஜோமெல்லியின் இணக்கமான இசையால் உயவூட்டப்பட்டன. அந்த திறமையாக கலந்த இத்தாலிய குரல்களின் சோர்வான தனித்தன்மைகள் அவரை மகிழ்ச்சியின் பரவசத்தில் ஆழ்த்தின. அவர் அங்கேயே ஊமையாகவும் அசையாமல் அமர்ந்திருந்தார், இரண்டு பாதிரியார்களின் கூட்டத்தைக் கூட உணரவில்லை. அவரது ஆன்மா அவரது காதுகள் மற்றும் கண்கள் வழியாகப் பாய்ந்தது. அவர் தனது ஒவ்வொரு துளையுடனும் கேட்பது போல் தோன்றியது. திடீரென்று ஒரு சூறாவளி கைதட்டல் பிரைமா டோனாவின் தோற்றத்தை வரவேற்றது. அவள் கால்விளக்குகளுக்கு முன்னால் வந்து எல்லையற்ற கருணையுடன் பார்வையாளர்களை நோக்கிச் சென்றாள். அற்புதமான ஒளி, ஒரு பெரிய கூட்டத்தின் உற்சாகம், மேடையின் மாயை, தி ... அந்தக் காலத்தில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான ஒரு உடையின் கவர்ச்சி, அனைத்தும் அந்தப் பெண்ணின் ஆதரவில் சதி செய்தன. சர்ராசின் மகிழ்ச்சியுடன் சத்தமாக அழுதாள். அந்த நேரத்தில் அவர் தனது முன் ஒரு அழகிய அழகைக் கண்டார், அவர் இதுவரை இயற்கையில் இங்கும் அங்கும் தேடியிருந்தார், ஒரு மாதிரியிலிருந்து, பெரும்பாலும் தாழ்மையான தரத்தில், ஒரு வடிவமான காலின் வட்டமான வெளிப்புறத்தையும், இன்னொருவரிடமிருந்து மார்பகத்தின் விளிம்பையும்; இன்னொருவரிடமிருந்து அவளுடைய வெள்ளை தோள்களையும்; அந்த இளம் பெண்ணின் கழுத்தையும், இந்த பெண்ணின் கைகளையும், அந்த குழந்தையின் பளபளப்பான முழங்கால்களையும் திருடினார், ஆனால் பாரிஸின் குளிர்ந்த வானத்தின் கீழ் பண்டைய கிரேக்கத்தின் பணக்கார மற்றும் திருப்திகரமான படைப்புகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. லா சாம்பினெல்லா தனது தனிமையில், தீவிரமாக உயிருடன் மற்றும் வார்த்தைகளுக்கு அப்பாற்பட்ட மென்மையான, அவர் மிகவும் ஆர்வத்துடன் பார்க்க விரும்பிய பெண் வடிவத்தின் அனைத்து நேர்த்தியான விகிதாச்சாரங்களையும் வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அதில் ஒரு சிற்பி மிகவும் கடுமையானவர் மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட நீதிபதி. அவளுக்கு ஒரு வெளிப்படையான வாய், அன்புடன் கூடிய கண்கள் உள்ளுணர்வு, திகைப்பூட்டும் வெண்மையின் சதை இருந்தது. இந்த விவரங்களுடன், ஒரு ஓவியரின் ஆன்மாவை பேரானந்தத்தால் நிரப்பியிருக்கும், வீனஸ்களின் அனைத்து அற்புதமான வசீகரங்களையும் உளியால் வணங்கி நகலெடுத்திருக்கும். கிரேக்கர்களின் படைப்பு. கைகள் உடலுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்த ஒப்பற்ற நேர்த்தியையும், தொண்டையின் அற்புதமான வட்டத்தன்மையையும், புருவங்கள் மற்றும் மூக்கால் விவரிக்கப்பட்ட அழகிய வளைவுகளையும், முகத்தின் சரியான ஓவல் வடிவத்தையும், அதன் தெளிவான கோடுகளின் தூய்மையையும், பெரிய மற்றும் ஆடம்பரமான கண் இமைகளை எல்லையாகக் கொண்ட அடர்த்தியான, தொங்கும் இமைகளின் விளைவையும் ரசிப்பதில் கலைஞர் சோர்வடையவில்லை. அவள் ஒரு பெண்ணை விட அதிகம்; அவள் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு! அந்த நம்பிக்கையற்ற படைப்பில் அனைத்து மனிதகுலத்தையும் மகிழ்விக்கும் அளவுக்கு அன்பு இருந்தது, மேலும் மிகவும் துல்லியமான விமர்சகரையும் திருப்திப்படுத்த அழகுகள் கணக்கிடப்பட்டன.

"சர்ராசின் தனது கண்களால் பிக்மேலியனின் சிலை அதன் பீடத்திலிருந்து இறங்குவது போல் தோன்றியதை விழுங்கினார். லா சாம்பினெல்லா பாடும்போது, ​​அவர் மயக்கமடைந்தார். அவர் குளிர்ந்தார்; பின்னர் திடீரென்று அவர் தனது இருப்பின் ரகசிய ஆழத்தில் ஒரு நெருப்பு எரிவதை உணர்ந்தார், அதை நாம் இதயம் என்று அழைக்கிறோம். அவர் கைதட்டவில்லை, அவர் எதுவும் பேசவில்லை; அவர் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான தூண்டுதலை உணர்ந்தார், நம் ஆசைகளில் வரையறுக்க முடியாத அளவுக்கு பயங்கரமான மற்றும் நரகமான ஒன்று இருக்கும் வயதில் மட்டுமே நம்மைப் பிடிக்கும் ஒரு வகையான வெறி. சர்ராசின் மேடையில் விரைந்து சென்று அந்தப் பெண்ணைப் பிடிக்க விரும்பினார். விவரிக்க முடியாத ஒரு தார்மீக மனச்சோர்வால் அவரது வலிமை நூறு மடங்கு அதிகரித்தது - மனித கவனிப்புக்கு அணுக முடியாத ஒரு கோளத்தில் இதுபோன்ற நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன - மோசமான வன்முறையுடன் தன்னை வெளிப்படுத்த வலியுறுத்தினார். அவரைப் பார்த்தால், அவர் ஒரு குளிர்ச்சியான, மந்தமான மனிதர் என்று நீங்கள் கூறுவீர்கள். புகழ், அறிவியல், எதிர்காலம், வாழ்க்கை, பரிசுகள், அனைத்தும் மறைந்துவிட்டன.

"'அவளுடைய காதலை வெல்ல அல்லது இறக்க!' சர்ராசின் தனக்குத்தானே உச்சரித்துக் கொண்ட வாக்கியம் இதுதான்.

"அவர் மிகவும் போதையில் இருந்ததால், அவர் இனி நாடகத்தையோ, பார்வையாளர்களையோ அல்லது நடிகர்களையோ பார்க்கவில்லை, இசையைக் கேட்கவில்லை. இல்லை, மேலும், அவருக்கும் லா சாம்பினெல்லாவிற்கும் இடையில் எந்த இடைவெளியும் இல்லை; அவர் அவளை ஆட்கொண்டார்; அவள் மீது உறுதியாக நிலைத்திருந்த அவரது கண்கள், அவளைக் கைப்பற்றின. கிட்டத்தட்ட ஒரு அசுர சக்தி, அந்தக் குரலின் சுவாசத்தை உணரவும், அவளுடைய தலைமுடி மூடப்பட்டிருந்த நறுமணப் பொடியை உள்ளிழுக்கவும், அவளுடைய முகத்தின் சிறிதளவு ஏற்றத்தாழ்வுகளையும் காணவும், சாடின் போன்ற தோலின் கீழ் திரிந்த நீல நரம்புகளை எண்ணவும் அவருக்கு உதவியது. வெள்ளி நிற இசையின் புதிய, துடிப்பான குரல் ., ஒரு நூலைப் போல நெகிழ்வானது, காற்றின் மெல்லிய சுவாசம் வடிவம் கொடுக்கும், அது உருண்டு விரிந்து, சிக்கிக் கொண்டு, வீசுகிறது, அந்தக் குரல் அவரது இதயத்தை மிகவும் கடுமையாகத் தாக்கியது, அவர் ஒரு முறைக்கு மேல் தன்னிச்சையான ஆச்சரியத்தை உச்சரித்தார், மனித உணர்ச்சிகளால் மிகவும் அரிதாகவே தூண்டப்படும் வலிப்புத்தாக்க பரவசத்தால் தூண்டப்பட்டார். அவர் விரைவில் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவரது நடுங்கும் கால்கள் அவரைத் தாங்க மறுத்துவிட்டன. அவர் சாஷ்டாங்கமாக, பலவீனமாக, பயங்கரமான கோபத்திற்கு வழிவகுத்த ஒரு பதட்டமான மனிதனைப் போல இருந்தார். அவர் மிகவும் அற்புதமான இன்பத்தைப் பெற்றிருந்தார், அல்லது ஒருவேளை மிகவும் துன்பப்பட்டிருக்கலாம், அவரது வாழ்க்கை கவிழ்ந்த பாத்திரத்திலிருந்து தண்ணீர் போல பாய்ந்தது. அவர் தனக்குள் ஒரு வெறுமையை உணர்ந்தார், ஒரு தீவிர நோயிலிருந்து மீண்டு வருபவர்களை ஊக்கப்படுத்தாத வலிமையின்மை போன்ற ஒரு மனச்சோர்வு உணர்வு. விவரிக்க முடியாத மனச்சோர்வால் மூழ்கி, ஒரு தேவாலயத்தின் படிகளில் அமர்ந்தார். அங்கு, ஒரு தூணில் தனது முதுகை சாய்த்து, ஒரு கனவு போல குழப்பமடைந்த தியானத்தில் தன்னை இழந்தார். பேரார்வம் அவருக்கு ஒரு நசுக்கிய அடியைக் கொடுத்தது. அவர் தனது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்குத் திரும்பியதும், நமது இருப்பில் புதிய கொள்கைகள் இருப்பதை நமக்கு வெளிப்படுத்தும் செயல்பாட்டின் ஒரு பரபரப்பான செயலால் அவர் ஆட்கொள்ளப்பட்டார். இன்பத்தைப் போலவே வலியையும் ஒத்த முதல் காதல் காய்ச்சலுக்கு இரையாக, லா சாம்பினெல்லாவை நினைவிலிருந்து வரைந்து தனது பொறுமையின்மையையும் வெறியையும் தோற்கடிக்க முயன்றார். அது ஒரு வகையான பொருள் தியானம். ஒரு இலையில் லா சாம்பினெல்லா அந்த போஸில் தோன்றினார், வெளிப்படையாக அமைதியாகவும் குளிராகவும், ரபேல், ஜார்ஜியோன் மற்றும் அனைத்து சிறந்த ஓவியர்களாலும் பாதிக்கப்பட்டார். மறுபுறம், அவள் ஒரு ரவுலேடை முடிக்கும்போது அவள் தலையைத் திருப்பிக் கொண்டிருந்தாள், மேலும் தன்னைக் கேட்பது போல் தோன்றியது. சர்ராசின் தனது எஜமானியை அனைத்து போஸ்களிலும் வரைந்தார்: அவர் அவளை நிர்வாணமாக, உட்கார்ந்து, நின்று, சாய்ந்து, கற்பு மற்றும் காதல் - அவரது பென்சிலின் மயக்கும் செயல்பாட்டிற்கு நன்றி, எங்கள் எண்ணங்கள் ஒரு எஜமானியால் முழுமையாக மூழ்கடிக்கப்படும்போது நம் கற்பனையைச் சூழ்ந்திருக்கும் அனைத்து கற்பனையான யோசனைகளையும் விளக்குகிறார். ஆனால் அவரது வெறித்தனமான எண்ணங்கள் அவரது பென்சிலை விட அதிகமாக இருந்தன. அவர் லா சாம்பினெல்லாவைச் சந்தித்தார், அவளிடம் பேசினார், அவளை மன்றாடினார், அவளுடன் ஆயிரம் ஆண்டு வாழ்க்கையையும் மகிழ்ச்சியையும் சோர்வடையச் செய்தார், கற்பனை செய்யக்கூடிய அனைத்து சூழ்நிலைகளிலும் அவளை வைத்தார், அவளுடன் எதிர்காலத்தை முயற்சித்தார், சொல்லப்போனால். மறுநாள் அவர் தனது வேலைக்காரனை முழு பருவத்திற்கும் மேடைக்கு அருகில் ஒரு பெட்டியை வாடகைக்கு எடுக்க அனுப்பினார். பின்னர், சக்திவாய்ந்த உணர்வுகளைக் கொண்ட அனைத்து இளைஞர்களையும் போலவே, அவர் தனது முயற்சியின் சிரமங்களை மிகைப்படுத்தி, தனது ஆர்வத்தை, அதன் முதல் மேய்ச்சலுக்காக, தடையின்றி தனது எஜமானியை ரசிக்க முடிந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். நம் சொந்த உணர்வுகளை அனுபவிக்கும், நாம் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் அன்பின் பொற்காலம், சர்ராசினுடன் நீண்ட காலம் நீடிக்க வாய்ப்பில்லை. இருப்பினும், அந்த வசந்த கால மாயத்தோற்றத்தின் மயக்கத்தில் அவர் இன்னும் இருந்தபோது, ​​அது அப்பாவியாக இருந்தபோது, ​​அது மிகவும் ஆடம்பரமாக இருந்தபோது நிகழ்வுகள் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தின. ஒரு வாரத்தில் அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்தார்,லா ஜாம்பினெல்லாவை நகலெடுப்பதில் வெற்றி பெற்ற களிமண்ணை வடிவமைப்பதில் நாள் முழுவதும் ஈடுபட்டார், முக்காடுகள், பாவாடைகள், இடுப்புகள் மற்றும் ரிப்பன் வில் ஆகியவை அவரை அவரிடமிருந்து மறைத்த போதிலும். மாலையில், அதிகாலையில் தனது பெட்டியில் தனியாக, ஒரு சோபாவில் சாய்ந்து, அவர் விரும்பியபடி, அபின் குடித்த ஒரு துருக்கியரைப் போல, ஒரு மகிழ்ச்சியை உருவாக்கினார். முதலாவதாக, தனது எஜமானியின் பாடல் அவருக்கு ஏற்படுத்திய மிகவும் தீவிரமான உணர்ச்சிகளைப் படிப்படியாகப் பழக்கப்படுத்தினார்; பின்னர் அவர் தனது கண்களை அவளைப் பார்க்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், இறுதியாக தனது ஓய்வு நேரத்தில் அவளைப் பற்றிக் கொள்ள முடிந்தது, முதல் நாள் அவரைப் பிடித்தது போல, மறைக்கப்பட்ட வெறித்தனத்தின் வெடிப்புக்கு அஞ்சாமல். அது மிகவும் அமைதியானதாக மாறும்போது அவரது ஆர்வம் மேலும் ஆழமானது. ஆனால் சமூகமற்ற சிற்பி, உருவங்களால் நிறைந்த, நம்பிக்கையின் கற்பனையான படைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட, மகிழ்ச்சியால் நிறைந்த தனது தனிமையை, தனது தோழர்களால் தொந்தரவு செய்ய அனுமதிக்க மாட்டார். அவரது காதல் மிகவும் தீவிரமானது மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமானது, நாம் முதல் முறையாக காதலிக்கும்போது நாம் தாக்கப்படும் அப்பாவி மனக்கசப்புகளுக்கு அவர் ஆளாக வேண்டியிருந்தது. விரைவில் அவர் தன்னைத்தானே தூண்டிக் கொள்ள வேண்டும், சதி செய்ய வேண்டும், லா சாம்பினெல்லா எங்கே வசிக்கிறார் என்று கேட்க வேண்டும், அவளுக்கு ஒரு தாய், ஒரு மாமா, ஒரு பாதுகாவலர், ஒரு குடும்பம் இருக்கிறதா என்று உறுதிப்படுத்த வேண்டும் என்பதை அவர் உணரத் தொடங்கியதும் - ஒரு வார்த்தையில், அவளைப் பார்ப்பதற்கும், அவளிடம் பேசுவதற்கும் அவர் எவ்வாறு நடந்து கொண்டார் என்பதைப் பற்றி யோசித்துப் பார்த்தபோது, ​​அவரது இதயம் மிகவும் லட்சியக் கருத்துக்களால் வீங்கியிருப்பதை உணர்ந்தார், அந்த கவலைகளை மறுநாள் வரை ஒத்திவைத்தார், அவரது உடல் துன்பங்களிலும் அறிவுசார் இன்பங்களிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.அவளுக்கு ஒரு தாய், மாமா, பாதுகாவலர், குடும்பம் இருக்கிறதா என்பதை உறுதிப்படுத்த - ஒரு வார்த்தையில், அவளைப் பார்ப்பதற்கும், அவளிடம் பேசுவதற்கும் உள்ள முறைகளைப் பற்றி அவர் சிந்தித்தபோது, ​​அவரது இதயம் அத்தகைய லட்சியக் கருத்துக்களால் வீங்கியிருப்பதை உணர்ந்தார், அவர் அந்த கவலைகளை மறுநாள் வரை ஒத்திவைத்தார், அவரது உடல் துன்பங்களிலும் அறிவுசார் இன்பங்களிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.அவளுக்கு ஒரு தாய், மாமா, பாதுகாவலர், குடும்பம் இருக்கிறதா என்பதை உறுதிப்படுத்த - ஒரு வார்த்தையில், அவளைப் பார்ப்பதற்கும், அவளிடம் பேசுவதற்கும் உள்ள முறைகளைப் பற்றி அவர் சிந்தித்தபோது, ​​அவரது இதயம் அத்தகைய லட்சியக் கருத்துக்களால் வீங்கியிருப்பதை உணர்ந்தார், அவர் அந்த கவலைகளை மறுநாள் வரை ஒத்திவைத்தார், அவரது உடல் துன்பங்களிலும் அறிவுசார் இன்பங்களிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.

"ஆனால்," மேடம் டி ரோச்ஃபிட் என்னை குறுக்கிட்டு, "இதில் மரியானினா அல்லது அவளுடைய சிறிய வயதானவரைப் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியவில்லை" என்றார்.

"அவரைத் தவிர வேற எதையும் நீ பார்க்கல!" என்று ஒரு எழுத்தாளரைப் போல எரிச்சலடைந்த நான் அழுதேன், யாரோ ஒருவரால் ஒரு ஆட்சிக் கவிழ்ப்பு நாடகத்தின் விளைவைக் கெடுத்துவிட்டார்கள் .

"சில நாட்களாக," ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு நான் மீண்டும் தொடர்ந்தேன், "சர்ராசின் தனது பெட்டியில் மிகவும் உண்மையாக இருந்தார், மேலும் அவரது பார்வைகள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பை வெளிப்படுத்தின, அந்த அத்தியாயம் இங்கே நடந்திருந்தால், லா சாம்பினெல்லாவின் குரலின் மீதான அவரது ஆர்வம் பாரிஸின் நகரப் பேச்சாக இருந்திருக்கும்; ஆனால் இத்தாலியில், மேடம், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த இன்பத்திற்காக, தங்கள் சொந்த ஆர்வங்களுடன், ஓபரா-கண்ணாடிகளுடன் உளவு பார்ப்பது பற்றிய அனைத்து சிந்தனையையும் தடுக்கும் இதயப்பூர்வமான ஆர்வத்துடன் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார்கள். இருப்பினும், சிற்பியின் வெறித்தனமான பாராட்டு, ஆண் மற்றும் பெண் கலைஞர்களின் கவனத்திலிருந்து நீண்ட காலமாகத் தப்பவில்லை. ஒரு மாலை நேரத்தில், அவர்கள் அவரைப் பார்த்து சிரிப்பதை பிரெஞ்சுக்காரர் கவனித்தார். லா சாம்பினெல்லா மேடைக்கு வரவில்லை என்றால், அவர் என்ன வன்முறை நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டிருப்பார் என்று சொல்வது கடினம். பெண்கள் நினைப்பதை விட அதிகமாகச் சொல்லும் அந்த சொற்பொழிவு பார்வைகளில் ஒன்றை அவள் சர்ராசினை நோக்கி வீசினாள். அந்தப் பார்வையே ஒரு முழுமையான வெளிப்பாடாக இருந்தது. சர்ராசின் மிகவும் பிரியமானவள்!

"'அது வெறும் கேப்ரிசியோஸ் என்றால்,' என்று அவர் நினைத்தார், ஏற்கனவே தனது எஜமானியை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் குற்றம் சாட்டிக் கொண்டிருந்தார், 'அவள் எந்த வகையான ஆதிக்கத்திற்கு ஆளாகப் போகிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியாது. அவளுடைய கேப்ரிசியோஸ் என் வாழ்நாள் முழுவதும் நீடிக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்."

"அந்த நேரத்தில், அவரது பெட்டியின் கதவில் மூன்று முறை லேசான தட்டுகள் கலைஞரின் கவனத்தை ஈர்த்தன. அவர் கதவைத் திறந்தார். ஒரு வயதான பெண் மர்மமான காற்றோடு உள்ளே நுழைந்தாள்.

"'இளைஞனே,' அவள் சொன்னாள், 'நீ மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்பினால், விவேகமுள்ளவனாக இரு. ஒரு மேலங்கியை அணிந்துகொண்டு, கண்களில் ஒரு அகலமான தொப்பியை இழுத்துக்கொண்டு, ஹோட்டல் டி'எஸ்பாக்னேவுக்கு முன்னால் உள்ள ரூ டு கோர்சோவில் இரவு சுமார் பத்து மணிக்கு இரு.'

"'நான் அங்கே இருப்பேன்,' என்று அவர் பதிலளித்தார், டூயன்னாவின் சுருக்கப்பட்ட கையில் இரண்டு லூயிஸை வைத்தார்.

"அவர் தனது பெட்டியிலிருந்து, லா சாம்பினெல்லாவிடம் புத்திசாலித்தனத்தின் அடையாளத்தைப் பெற்று விரைந்தார், அவள் தனது ஆடம்பரமான கண் இமைகளை அடக்கமாகத் தாழ்த்தினாள், இறுதியாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதில் மகிழ்ச்சியடைந்த ஒரு பெண்ணைப் போல. பின்னர் அவர் தனது அலமாரியில் இருந்து அவருக்குக் கொடுக்கக்கூடிய அனைத்து வசீகரங்களையும் கடன் வாங்குவதற்காக வீட்டிற்கு விரைந்தார். அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​ஒரு அந்நியன் அவரது கையைப் பற்றிக்கொண்டான்.

"'சிக்னர் பிரெஞ்சுக்காரரே, ஜாக்கிரதை,' என்று அவர் காதில் கூறினார். 'இது வாழ்வா சாவா சம்பந்தப்பட்ட விஷயம். கார்டினல் சிகோக்னாரா அவளுடைய பாதுகாவலர், அவர் ஒரு அற்பமானவர் அல்ல.'

"சர்ராசினுக்கும் லா ஜாம்பினெல்லாவுக்கும் இடையில் ஒரு அரக்கன் ஆழமான நரகக் குழியை ஏற்படுத்தியிருந்தால், அந்த நேரத்தில் அவன் அதை ஒரு அடியில் கடந்து சென்றிருப்பான். ஹோமர் விவரித்த அழியாத கடவுள்களின் குதிரைகளைப் போலவே, சிற்பியின் காதல் ஒரு மின்னும் நேரத்தில் பரந்த இடங்களைக் கடந்து சென்றது.

"வீட்டை விட்டு வெளியேறும்போது மரணம் காத்திருந்தால், நான் விரைவாகச் செல்வேன்," என்று அவர் பதிலளித்தார்.

"' போவெரினோ! ' என்று அந்த அந்நியன் மறைந்து கொண்டே கத்தினான்.

"காதலிக்கும் ஒரு மனிதனுக்கு ஆபத்து என்று பேசுவது அவனுக்கு இன்பத்தை விற்பதற்குச் சமம். சர்ராசினின் உதவியாளர் தனது எஜமானரை ஆடை விஷயத்தில் இவ்வளவு கடினமாகப் பார்த்ததில்லை. பவுச்சார்டனின் பரிசு, க்ளோடில்ட் அவருக்குக் கொடுத்த வில் முடிச்சு, தங்க ஜடை கொண்ட அவரது கோட், வெள்ளித் துணியால் ஆன அவரது இடுப்பு அங்கி, அவரது தங்க ஸ்னஃப்-பாக்ஸ், அவரது மதிப்புமிக்க கடிகாரம், அனைத்தும் அதன் இடத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டன, மேலும் அவர் தனது முதல் காதலரின் முன் தோன்றவிருக்கும் ஒரு கன்னியைப் போல தன்னை அணிந்திருந்தார். நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தில், அன்பால் குடிபோதையில், நம்பிக்கையால் கொதித்தெழுந்த சர்ராசின், தனது மூக்கை தனது மேலங்கியில் புதைத்து, வயதான பெண்மணி நியமித்த சந்திப்பிற்கு விரைந்தார். அவள் காத்திருந்தாள்.

"'நீ ரொம்ப லேட்டா வந்துட்ட,' அவள் 'வா' என்றாள்.

"அவள் பிரெஞ்சுக்காரரை பல குறுகிய தெருக்கள் வழியாக அழைத்துச் சென்று கவர்ச்சிகரமான தோற்றமுடைய ஒரு அரண்மனையின் முன் நின்றாள். அவள் தட்டினாள்; கதவு திறந்தது. அவள் படிக்கட்டுகள், காட்சியகங்கள் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஒரு தளம் வழியாக சர்ராசைனை அழைத்துச் சென்றாள், அவை நிச்சயமற்ற நிலவொளியால் மட்டுமே ஒளிரும், விரைவில் ஒரு கதவை அடைந்தாள், அதன் விரிசல்கள் வழியாக ஒரு பிரகாசமான ஒளியைத் திருடின, அதிலிருந்து பல குரல்களின் மகிழ்ச்சியான சத்தம் வந்தது. வயதான பெண்ணின் வார்த்தையைக் கேட்டு, அந்த மர்மமான குடியிருப்பில் அனுமதிக்கப்பட்ட சர்ராசைன் திடீரென்று கண்மூடித்தனமாகி, ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டதைப் போலவே அற்புதமாக ஒளிரும் ஒரு சலூனில் தன்னைக் கண்டார்; மையத்தில் ஏராளமான மேஜை நின்றது, மீற முடியாத பாட்டில்கள் நிறைந்திருந்தன, சிரிக்கும் டிகாண்டர்களுடன், அதன் சிவப்பு முகங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசித்தன. அவர் தியேட்டரிலிருந்து வந்த பாடகர்களை அடையாளம் கண்டார், ஆண் மற்றும் பெண், அழகான பெண்களுடன் கலந்தனர், அனைவரும் கலைஞர்களின் களியாட்டத்தைத் தொடங்கத் தயாராக இருந்தனர், அவருக்காக மட்டுமே காத்திருந்தனர். சர்ராசின் அதிருப்தி உணர்வைக் கட்டுப்படுத்தி, இந்த விஷயத்தில் ஒரு நல்ல முகத்தை வெளிப்படுத்தினார். மங்கலான ஒளி கொண்ட ஒரு அறையை அவர் எதிர்பார்த்திருந்தார், அவரது எஜமானி ஒரு ... மரணமும் காதலும் என்ற இரண்டு படிகளுக்குள் பொறாமை கொண்ட போட்டியாளர், தாழ்ந்த தொனியில் பரிமாறிக்கொள்ளப்பட்ட நம்பிக்கைகள், இதயத்திற்கு இதயம், ஆபத்தான முத்தங்கள், மற்றும் முகங்கள் மிக நெருக்கமாக ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கும், லா சாம்பினெல்லாவின் தலைமுடி அவரது ஆசை நிறைந்த புருவத்தைத் தடவி, மகிழ்ச்சியால் எரியும்.

"' பைத்தியக்காரத்தனமா இருங்க! ' என்று அவன் அழுதான். ' சிக்னோரி இ பெல்லி டோனே , என் பழிவாங்கலை ஒத்திவைக்க நீ என்னை அனுமதிப்பாய், ஒரு ஏழை சிற்பிக்கு நீ அளிக்கும் வரவேற்புக்கு என் நன்றியுணர்வைச் சாட்சியாகக் காட்டுவாய்.'

"பார்வையில் தெரிந்தவர்களிடமிருந்து அன்பான வாழ்த்துக்களைப் பெற்ற பிறகு, லா சாம்பினெல்லா அலட்சியமாக சாய்ந்து கொண்டிருந்த சோபாவை நெருங்க முயன்றார். ஆ! அந்த செருப்புகளில் ஒன்றில் ஒரு சிறிய பாதத்தைக் கண்டபோது அவரது இதயம் எப்படி துடித்தது - நீங்கள் அப்படிச் சொல்ல அனுமதித்தால், மேடம் - முன்பு ஒரு பெண்ணின் கால்களுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு கவர்ச்சியான, ஆடம்பரமான தோற்றத்தை ஆண்கள் எப்படி எதிர்க்க முடியும் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. பச்சை கடிகாரங்கள், குட்டைப் பாவாடைகள் மற்றும் லூயிஸ் XV காலத்தின் கூர்மையான, ஹை-ஹீல்ட் செருப்புகளுடன் இறுக்கமாகப் பொருந்திய வெள்ளை காலுறைகள் ஐரோப்பாவையும் மதகுருமார்களையும் மனச்சோர்வடையச் செய்தன என்று நான் நினைக்கிறேன்."

"ஓரளவு!" என்று அந்த அணிவகுப்பு கூச்சலிட்டது. "நீ எதுவும் படிக்கவில்லையா, பிரார்த்தனை செய்?"

"லா சாம்பினெல்லா," நான் சிரித்துக்கொண்டே தொடர்ந்தேன், "தைரியமாக அவள் கால்களைக் குறுக்காகக் கட்டிக்கொண்டு, அவள் மேல் ஒன்றை ஆட்டும்போது, ​​ஒரு டச்சஸின் அணுகுமுறை அவளுடைய விசித்திரமான அழகுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது, ஒரு குறிப்பிட்ட கவர்ச்சிகரமான நெகிழ்ச்சியுடன் நிரம்பி வழிந்தது. அவள் மேடை உடையை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, மெல்லிய உருவத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் இடுப்பை அணிந்திருந்தாள், நீல மலர்களால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட ஒரு பேன்னியர் மற்றும் சாடின் உடையால் சிறந்த நன்மைக்காகக் காட்டப்பட்டது. அவளுடைய மார்பகம், அதன் பொக்கிஷங்களை ஒரு கோக்வெட்டிஷ் சரிகை அமைப்பால் மறைக்கப்பட்டிருந்தது, பளபளப்பான வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தது. அவளுடைய தலைமுடி கிட்டத்தட்ட மேடம் டு பாரி போலவே அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது; அவளுடைய முகம், ஒரு பெரிய தொப்பியால் மறைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அதற்கு மிகவும் அழகாகத் தோன்றியது, மேலும் தூள் அவளுக்கு மிகவும் அழகாக இருந்தது. அவள் சிற்பியைப் பார்த்து கருணையுடன் சிரித்தாள். சாட்சிகள் இல்லாமல் தன்னால் பேச முடியாததைக் கண்டு அளவற்ற வெறுப்படைந்த சர்ராசின், மரியாதையுடன் அவள் அருகில் அமர்ந்து, இசையைப் பற்றிப் பேசினாள், அவளுடைய அற்புதமான திறமையைப் புகழ்ந்தாள்; ஆனால் அவரது குரல் அன்பு, பயம் மற்றும் நம்பிக்கையால் நடுங்கியது.

"'உனக்கு என்ன பயம்?' என்று அந்தக் குழுவில் மிகவும் பிரபலமான பாடகரான விட்டாக்லியானி கேட்டார். 'போ, பயப்பட உனக்கு இங்கே எந்தப் போட்டியாளரும் இல்லை.'

"இதைச் சொன்ன பிறகு, பாடகர் அமைதியாகச் சிரித்தார். அனைத்து விருந்தினர்களின் உதடுகளும் அந்தப் புன்னகையைத் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னன, அதில் ஒரு காதலனைத் தப்பிக்கக்கூடிய ஒரு தீமையின் வெளிப்பாடு இருந்தது. அவரது காதல் பற்றிய விளம்பரம் சர்ராசினின் இதயத்தில் திடீரென ஒரு கத்தியால் குத்தப்பட்டது போல இருந்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட குண வலிமையைக் கொண்டிருந்தாலும், எதுவும் நடக்கக்கூடியது அவரது காமத்தின் வன்முறையை அடக்க முடியாது என்றாலும், லா சாம்பினெல்லா கிட்டத்தட்ட ஒரு வேசி என்பதும், ஒரு கன்னிப் பெண்ணின் காதலை மிகவும் இனிமையாக்கும் தூய இன்பங்களையும், ஒரு நடிகையின் ஆபத்தான சலுகைகளை வாங்க வேண்டிய உணர்ச்சிமிக்க போக்குவரத்தையும் ஒரே நேரத்தில் அனுபவிக்க அவர் நம்ப முடியாது என்பதும் அவருக்கு முன்பு தோன்றியதில்லை. அவர் தனது விதியைப் பற்றி யோசித்து தன்னை விட்டுக்கொடுத்தார். இரவு உணவு பரிமாறப்பட்டது. சர்ராசினும் லா சாம்பினெல்லாவும் விழாக்கள் இல்லாமல் அருகருகே அமர்ந்தனர். விருந்தின் முதல் பாதியில் கலைஞர்கள் சில நிதானத்தைக் கடைப்பிடித்தனர், மேலும் சிற்பி பாடகியுடன் உரையாட முடிந்தது. அவள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும், விரைவான புத்திசாலியாகவும் இருப்பதைக் கண்டார்; ஆனால் அவள் அதிசயமாக அறியாமையிலும், பலவீனமாகவும், மூடநம்பிக்கையுடனும் இருந்தாள். அவளுடைய உறுப்புகளின் சுவை... தனது புரிதலில் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டது. விட்டாக்லியானி முதல் ஷாம்பெயின் பாட்டிலைத் திறந்தபோது, ​​சர்ராசின் தனது அண்டை வீட்டாரின் கண்களில் வாயு வெளியீட்டால் ஏற்பட்ட அறிக்கையின் ஒரு சுருங்கும் பயத்தைப் படித்தார். அந்த முழுமையான பெண்பால் மனநிலையின் தன்னிச்சையான நடுக்கம், காதல் கலைஞரால் மிகுந்த மென்மையான உணர்வைக் குறிக்கிறது என்று விளக்கப்பட்டது. இந்த பலவீனம் பிரெஞ்சுக்காரரை மகிழ்வித்தது. ஒரு ஆணின் அன்பில் பாதுகாப்பின் கூறுகள் ஏராளமாக உள்ளன!

"'நீ என் சக்தியை ஒரு கேடயமாகப் பயன்படுத்தலாம்!'"

"அந்த வாக்கியம்தான் எல்லா காதல் அறிவிப்புகளுக்கும் மூலகாரணமாக எழுதப்பட்டதல்லவா? அழகான இத்தாலியரிடம் நல்ல உரைகளைச் செய்ய முடியாத அளவுக்கு அன்பில் மூழ்கியிருந்த சர்ராசின், எல்லா காதலர்களையும் போலவே, கடுமையான, மகிழ்ச்சியான, தியானப் பிரியமானவராக, மாறி மாறி இருந்தார். விருந்தினர்களைக் கேட்பது போல் தோன்றினாலும், அவர்கள் சொன்ன ஒரு வார்த்தையும் அவருக்குக் கேட்கவில்லை, அவள் பக்கத்தில் உட்கார்ந்து, அவள் கையைத் தொட்டு, அவளைக் காத்திருப்பதன் இன்பத்தில் அவர் மிகவும் மூழ்கியிருந்தார். அவர் மறைக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியின் கடலில் நீந்திக் கொண்டிருந்தார். அவர்கள் பரிமாறிக் கொண்ட பல்வேறு பார்வைகளின் சொற்பொழிவு இருந்தபோதிலும், லா சாம்பினெல்லா தன்னை நோக்கித் தொடர்ந்து கொண்டிருந்ததைக் கண்டு அவர் வியந்தார். அவள் தன் பாதங்களால் அவன் பாதத்தைத் தொட்டு, சுதந்திரமாகவும் அன்பாகவும் இருக்கும் ஒரு பெண்ணின் குறும்புத்தனமான இன்பத்தால் அவனது ஆர்வத்தைத் தூண்டுவதன் மூலம் தொடங்கினாள், அது உண்மைதான்; ஆனால் சர்ராசின் தனது கோபத்தின் தீவிர வன்முறையை விளக்கும் ஒரு சம்பவத்தைச் சொன்னதைக் கேட்ட பிறகு, அவள் திடீரென்று கன்னி அடக்கத்தில் தன்னை மூடிக்கொண்டாள். இரவு உணவு ஒரு மோசமானதாக மாறியபோது, ​​விருந்தினர்கள் பெரால்டா மற்றும் பெட்ரோ-சிமென்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டு பாடத் தொடங்கினர். கவர்ச்சிகரமான ஜோடிப் பாடல்கள் இருந்தன, கலாப்ரியன் பாடல்கள், ஸ்பானிஷ் சீக்விடில்லாக்கள் மற்றும் நியோபோலிடன் பாடல்கள் . அனைவரின் கண்களிலும், இசையிலும், விருந்தினர்களின் இதயங்களிலும் குரல்களிலும் குடிப்பழக்கம் நிறைந்திருந்தது. பாரிஸின் மாலை விருந்துகள், லண்டனின் தோல்விகள் அல்லது வியன்னாவின் கிளப்புகளை மட்டுமே அறிந்தவர்களுக்கு எந்த வார்த்தைகளாலும் ஒரு கருத்தை தெரிவிக்க முடியாத மயக்கும் துடிப்பு, அன்பான கட்டுப்பாடு, இத்தாலிய நல்ல இயல்பு ஆகியவை திடீரென நிரம்பி வழிந்தன. சிரிப்பு, அவமானங்கள், புனித கன்னி அல்லது பாம்பினோவுக்கான பிரார்த்தனைகளுக்கு மத்தியில், ஒரு போரில் தோட்டாக்கள் போல நகைச்சுவைகளும் அன்பின் வார்த்தைகளும் பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக பறந்தன. ஒரு மனிதன் சோபாவில் படுத்து தூங்கிவிட்டான். ஒரு இளம் பெண், மேஜை துணியில் செரெஸ் மதுவை ஊற்றுவதாக மயக்கமடைந்து ஒரு அறிவிப்பைக் கேட்டாள். இந்தக் குழப்பங்களுக்கிடையில், திகிலடைந்தவள் போல, லா ஜாம்பினெல்லா, சிந்தனையில் மூழ்கியது போல் தோன்றியது. அவள் குடிக்க மறுத்தாள், ஆனால் ஒருவேளை கொஞ்சம் அதிகமாக சாப்பிட்டிருக்கலாம்; ஆனால் பெண்களில் பெருந்தீனி கவர்ச்சிகரமானது என்று கூறப்படுகிறது. தனது எஜமானியின் அடக்கத்தைப் பாராட்டிய சர்ராசின், எதிர்காலத்தைப் பற்றிய தீவிரமான சிந்தனைகளில் ஈடுபட்டார்.

"'அவள் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாள், நான் நினைக்கிறேன்,' என்று அவர் தனக்குள் சொல்லிக் கொண்டார்.

"அதன்பிறகு, அவளுடன் திருமணத்தின் மகிழ்ச்சியான எதிர்பார்ப்புகளுக்கு தன்னைக் கைவிட்டான். அவன் இதயத்தின் ஆழத்தில் கண்ட மகிழ்ச்சியின் ஜீவ ஊற்றை களைந்துவிட அவனது முழு வாழ்க்கையும் மிகக் குறுகியதாக இருக்கும் என்று அவனுக்குத் தோன்றியது. மறுபக்கத்தில் அமர்ந்திருந்த விட்டாக்லியானி, அடிக்கடி தனது கண்ணாடியை நிரப்பிக் கொண்டான், அதிகாலை மூன்று மணியளவில், சர்ராசின் முற்றிலும் குடிபோதையில் இல்லாவிட்டாலும், அவனது மயக்கும் ஆர்வத்தை எதிர்க்க சக்தியற்றவனாக இருந்தான். ஒரு கணம் வெறித்தனமாக, அவன் அந்தப் பெண்ணைப் பிடித்து, சலூனில் இருந்து திறந்த ஒரு வகையான பூடோயருக்கு அழைத்துச் சென்றான், அதை நோக்கி அவன் பலமுறை கண்களைத் திருப்பியிருந்தான். இத்தாலியன் ஒரு கத்தியுடன் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்தான்.

"'நீங்க வந்தா நான் சொல்றதைக் கேளுங்க,' அவள் சொன்னாள், 'இந்த கத்தியை உங்க இதயத்துல நான் திணிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படும். போங்க! நீங்க என்னை வெறுப்பீங்க. உங்க குணத்துக்கு நான் ரொம்ப மரியாதை கொடுத்திருக்கேன், இப்படி என்னை உங்ககிட்ட விட்டுக்கொடுக்க முடியாது. நீங்க எனக்கு மரியாதை கொடுக்கிற உணர்வை நான் அழிக்க விரும்பல.'

"'ஆ!' என்றாள் சராசின், 'ஒரு காமத்தைத் தூண்டுவது அதை அணைக்க ஒரு மோசமான வழி! நீங்கள் ஏற்கனவே மிகவும் ஊழல் நிறைந்தவராக இருக்கிறீர்களா, இதயத்தில் வயதானவராக இருப்பதால், அவள் வர்த்தகம் செய்யும் உணர்ச்சிகளைத் தூண்டும் ஒரு இளம் விபச்சாரியைப் போல செயல்படுகிறீர்களா?'

"'ஏன், இது வெள்ளிக்கிழமை,' என்று அவள் பதிலளித்தாள், பிரெஞ்சுக்காரரின் வன்முறையால் பீதியடைந்தாள்.

"பக்தியற்ற சராசின் சிரிக்க ஆரம்பித்தாள். லா சாம்பினெல்லா ஒரு இளம் மான் போல ஒரு கட்டுக் கொடுத்து, சலூனுக்குள் விரைந்தாள். சராசின் அவள் பின்னால் ஓடி வந்தபோது, ​​ஒரு பயங்கர சிரிப்பு அவரை வரவேற்றது. லா சாம்பினெல்லா ஒரு சோபாவில் மயங்கிக் கிடப்பதை அவன் கண்டான். அவள் செய்த அசாதாரண முயற்சியால் சோர்வடைந்தவள் போல, அவள் மிகவும் வெளிர் நிறமாக இருந்தாள். சராசினுக்கு இத்தாலியன் கொஞ்சம் மட்டுமே தெரிந்திருந்தாலும், விட்டாக்லியானியிடம் அவள் தாழ்ந்த குரலில் சொன்னபோது அவன் தன் எஜமானியைப் புரிந்துகொண்டான்:

"'ஆனால் அவன் என்னைக் கொன்றுவிடுவான்!'"

"இந்த விசித்திரமான காட்சி சிற்பியை வெட்கப்படுத்தியது. அவரது பகுத்தறிவு திரும்பியது. அவர் ஒரு கணம் அசையாமல் நின்றார்; பின்னர் அவர் தனது பேச்சை மீட்டெடுத்தார், தனது எஜமானியின் அருகில் அமர்ந்து, தனது ஆழ்ந்த மரியாதையை அவளுக்கு உறுதியளித்தார். மிக உயர்ந்த அழுத்தத்தில் அவளுடன் பேசும்போது தனது ஆர்வத்தை கட்டுக்குள் வைத்திருக்க அவர் வலிமையைக் கண்டார்; மேலும், அவரது அன்பை விவரிக்க, அவர் சொற்பொழிவின் அனைத்து பொக்கிஷங்களையும் வெளிப்படுத்தினார் - அந்த மந்திரவாதி, அந்த நட்பு மொழிபெயர்ப்பாளர், பெண்கள் அரிதாகவே நம்ப மறுக்கிறார்கள். விடியலின் முதல் கதிர்கள் வரத் தோழர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியபோது, ​​ஒரு பெண் அவர்கள் ஃப்ராஸ்காட்டிக்குச் செல்லுமாறு பரிந்துரைத்தார். வில்லா லுடோவிசியில் நாளைக் கழிக்கும் யோசனையை அனைவரும் உரத்த கைதட்டலுடன் வரவேற்றனர். விட்டாக்லியானி வண்டிகளை வாடகைக்கு எடுக்கச் சென்றார். லா சாம்பினெல்லாவை ஒரு பைட்டனில் ஓட்டிச் செல்லும் அதிர்ஷ்டம் சர்ராசினுக்குக் கிடைத்தது. அவர்கள் ரோமை விட்டு வெளியேறியதும், அவர்கள் அனைவரும் தூக்கத்தை எதிர்த்துப் போராடி வந்த போரால் ஒரு கணம் அடக்கப்பட்ட கட்சியின் மகிழ்ச்சி திடீரென்று விழித்தெழுந்தது. ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இருவரும், அந்த விசித்திரமான வாழ்க்கைக்கு, அந்த நிலையான இன்பங்களின் சுற்றுக்கு, வாழ்க்கையை ஒரு முடிவில்லாத விருந்துக்கு மாற்றும் அந்த கலை ஆற்றலுக்குப் பழக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது , அங்கு எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பயத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படாத சிரிப்பு ஆட்சி செய்கிறது. சிற்பியின் துணை மட்டுமே உற்சாகம் இழந்ததாகத் தோன்றியது.

"'உனக்கு உடம்பு சரியில்லையா?' சர்ராசின் அவளிடம் கேட்டாள். 'நீ வீட்டுக்குப் போக விரும்புகிறாயா?'

"'இந்த வீண்செலவை எல்லாம் தாங்கும் அளவுக்கு எனக்கு வலிமை இல்லை,' என்று அவள் பதிலளித்தாள். 'நான் மிகவும் கவனமாக இருக்க வேண்டும்; ஆனால் நான் உன்னுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்கிறேன்! உன்னைத் தவிர, நான் இந்த இரவு உணவிற்கு இருந்திருக்கக்கூடாது; இது போன்ற ஒரு இரவு என் புத்துணர்ச்சியை எல்லாம் பறிக்கிறது.'

"'நீ ரொம்ப மென்மையானவன்!' என்று சர்ராசின் மீண்டும் சேர்ந்து, அந்த அழகான உயிரினத்தின் அழகிய அம்சங்களைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்தாள்.

"'சிதறல் என் குரலை அழிக்கிறது.'"

"'இப்போது நாம் தனியாக இருக்கிறோம்,' என்று கலைஞர் அழுதார், 'என் ஆர்வத்தின் உச்சக்கட்டத்தைப் பற்றி நீங்கள் பயப்படுவதற்கு இனி காரணம் இல்லை, நீங்கள் என்னை நேசிக்கிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்.'

"'ஏன்?' அவள் கேட்டாள்; 'என்ன நல்ல நோக்கத்திற்காக? நீ என்னை அழகாக நினைக்கிறாய். ஆனால் நீ ஒரு பிரெஞ்சுக்காரன், உன் கற்பனை மறைந்துவிடும். ஐயோ! நான் நேசிக்கப்பட வேண்டிய அளவுக்கு நீ என்னை நேசிக்க மாட்டாய்.'

"'எப்படி?'"

"'முற்றிலும், மோசமான காம உணர்வுகள் கலக்காமல். பெண்களை வெறுப்பதை விட, ஆண்களை நான் அதிகமாக வெறுக்கிறேன். நட்பில் தஞ்சம் புக வேண்டும். உலகம் எனக்கு ஒரு பாலைவனம். நான் ஒரு சபிக்கப்பட்ட உயிரினம், மகிழ்ச்சியைப் புரிந்துகொள்ளவும், அதை உணரவும், அதை விரும்பவும், பலரைப் போலவே, அது எப்போதும் என்னிடமிருந்து பறந்து செல்வதைக் காண வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறேன். ஐயா, நான் உன்னை ஏமாற்றவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். என்னை நேசிப்பதை நான் தடைசெய்கிறேன். நான் உனக்கு ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பனாக இருக்க முடியும், ஏனென்றால் உன் மன உறுதியையும் உன் குணத்தையும் நான் பாராட்டுகிறேன். எனக்கு ஒரு சகோதரன், ஒரு பாதுகாவலர் தேவை. இவை இரண்டும் எனக்கு இரு, ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.'

"'உன்னை காதலிக்கவில்லை!' என்று சர்ராசின் அழுதாள்; 'ஆனால் நீ என் வாழ்க்கை, என் மகிழ்ச்சி, அன்பான தேவதை!'

"'நான் ஒரு வார்த்தை சொன்னால், நீங்கள் என்னை திகிலுடன் நிராகரிப்பீர்கள்.'"

"'கோக்வெட்! எதுவும் என்னை பயமுறுத்த முடியாது. என் முழு எதிர்காலத்தையும் நீ இழப்பாய் என்று சொல்லுங்கள், இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு நான் இறந்துவிடுவேன், உன்னை ஒரு முறை முத்தமிட்டதற்காக நான் சபிக்கப்படுவேன் --'

"லா ஜாம்பினெல்லாவின் அந்த உணர்ச்சிமிக்க பாசத்தைத் தவிர்க்க முயற்சித்த போதிலும், அவர் அவளை முத்தமிட்டார்."

"'நீ ஒரு பேய்ன்னு சொல்லு, என் செல்வம், என் பெயர், என் புகழெல்லாம் உனக்குக் கொடுக்கணும்! நான் ஒரு சிற்பியாக இல்லாமல் இருக்கச் சொல்லுவியா? பேசு.'

"'நான் ஒரு பெண்ணாக இல்லாவிட்டால்?" லா சாம்பினெல்லா, வெட்கத்துடன், இனிமையான, வெள்ளி நிறக் குரலில் கேட்டார்.

"'ஒரு மகிழ்ச்சியான நகைச்சுவை!' சர்ராசின் அழுதார். 'ஒரு கலைஞரின் கண்ணை ஏமாற்ற முடியும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? கடந்த பத்து நாட்களாக, உங்கள் முழுமைகளைப் பாராட்டவில்லையா, ஆராய்ந்து, விழுங்கவில்லையா? ஒரு பெண்ணைத் தவிர வேறு யாருக்கும் இந்த மென்மையான மற்றும் அழகான வட்டமான கை, இந்த அழகான வெளிப்புறங்கள் இருக்க முடியாது. ஆ! நீங்கள் பாராட்டுகளைத் தேடுகிறீர்கள்!'

"அவள் சோகமாக சிரித்தாள், முணுமுணுத்தாள்:

“'அபாயகரமான அழகு!'

"அவள் தன் கண்களை வானத்தை நோக்கி உயர்த்தினாள். அந்த நேரத்தில், அவள் கண்களில் விவரிக்க முடியாத திகில் வெளிப்பாடு இருந்தது, மிகவும் திகைப்பூட்டும், மிகவும் தீவிரமான, சர்ராசின் நடுங்கினாள்.

"'சினோர் பிரெஞ்சுக்காரரே,' அவள் தொடர்ந்தாள், 'ஒரு கணப் பைத்தியக்காரத்தனத்தை என்றென்றும் மறந்துவிடு. நான் உன்னை மதிக்கிறேன், ஆனால் அன்பைப் பொறுத்தவரை, அதை என்னிடம் கேட்காதே; அந்த உணர்வு என் இதயத்தில் அடைக்கப்பட்டுள்ளது. எனக்கு இதயம் இல்லை!' அவள் கசப்புடன் அழுது அழுதாள். 'நீ என்னைப் பார்த்த மேடை, கைதட்டல், இசை, நான் கண்டனம் செய்யப்பட்ட புகழ் - அவை என் வாழ்க்கை; எனக்கு வேறு எதுவும் இல்லை. சில மணிநேரங்களில் நீ இனி என்னை அதே கண்களால் பார்க்க மாட்டாய், நீ நேசிக்கும் பெண் இறந்துவிடுவாள்.'

"சிற்பி பதில் சொல்லவில்லை. அவன் இதயத்தை சுருக்கிய ஒரு மந்தமான கோபத்தால் அவன் பிடிபட்டான். எரியும், எரியும் கண்களுடன் அந்த அசாதாரண பெண்ணைப் பார்ப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. அந்த பலவீனமான குரல், லா சாம்பினெல்லாவின் அணுகுமுறை, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் சைகைகள், மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் ஊக்கமின்மையுடன் கூடிய உள்ளுணர்வு, அவனது ஆன்மாவில் பேரார்வத்தின் அனைத்து பொக்கிஷங்களையும் மீண்டும் எழுப்பியது. ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஒரு தூண்டுதலாக இருந்தது. அந்த நேரத்தில், அவர்கள் ஃப்ராஸ்காட்டியை அடைந்தனர். கலைஞர் தனது எஜமானியை இறக்க உதவுவதற்காக தனது கைகளை நீட்டியபோது, ​​அவள் தலை முதல் கால் வரை நடுங்குவதை உணர்ந்தான்.

"'என்ன விஷயம்? நீ என்னைக் கொன்றுவிடுவாய்,' அவள் வெளிறிப் போனதைப் பார்த்து அவன் அழுதான், 'நான் அப்பாவியாக இருந்தாலும், காரணமான சிறிதளவு வலியை நீ அனுபவித்தால் கூட.'"

"'ஒரு பாம்பு!' அவள் ஒரு பள்ளத்தின் விளிம்பில் சறுக்கிக் கொண்டிருந்த ஊர்வனத்தைக் காட்டி சொன்னாள். 'அந்த அருவருப்பான உயிரினங்களைக் கண்டு நான் பயப்படுகிறேன்.'"

“சர்ராசின் தனது காலால் ஒரு அடி கொடுத்து பாம்பின் தலையை நசுக்கினார்.

"'உன்னால் எப்படி அதைச் செய்யத் துணிந்தேன்?' என்று லா ஜாம்பினெல்லா, இறந்த ஊர்வனவைப் பயங்கரமாகப் பார்த்துக்கொண்டே சொன்னாள்.

"'ஆஹா!' என்று கலைஞர் புன்னகையுடன் கூறினார், 'நீங்கள் ஒரு பெண் இல்லை என்று இப்போது சொல்லத் துணிவீர்களா?'

"அவர்கள் தங்கள் தோழர்களுடன் சேர்ந்து, அந்த நேரத்தில் கார்டினல் சிகோக்னாராவுக்குச் சொந்தமான வில்லா லுடோவிசியின் காடுகளின் வழியாக நடந்து சென்றனர். காதல் கொண்ட சிற்பிக்கு காலை மிக வேகமாகக் கழிந்தது, ஆனால் அந்த நெகிழ்வான, மந்தமான ஆன்மாவின் கோக்வெட்ரி, பலவீனம், மென்மை ஆகியவற்றை அவருக்கு வெளிப்படுத்திய சம்பவங்களால் அது நிரம்பியிருந்தது. அவள் திடீர் பயங்கரங்கள், அவளுடைய நியாயமற்ற விருப்பங்கள், அவளுடைய உள்ளுணர்வு கவலைகள், அவளுடைய காரணமற்ற துணிச்சல், அவளுடைய துணிச்சல் மற்றும் அவளுடைய கவர்ச்சிகரமான உணர்வு சுவையுடன் கூடிய ஒரு உண்மையான பெண். ஒரு காலத்தில், மகிழ்ச்சியான சிறிய பாடகர் குழு திறந்தவெளிக்குள் நுழைந்தபோது, ​​அவர்கள் சிறிது தூரத்தில் பற்களுக்கு ஆயுதம் ஏந்திய பல ஆண்களைக் கண்டார்கள், அவர்களின் உடை எந்த வகையிலும் உறுதியளிக்கவில்லை. வார்த்தைகளில், 'அவர்கள் கொள்ளையர்கள்!' கார்டினலின் வில்லாவைச் சூழ்ந்திருந்த சுவரின் மறைவை அடைய அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் வேகத்தை விரைவுபடுத்தினர். அந்த நெருக்கடியான தருணத்தில், லா சாம்பினெல்லாவின் நடத்தையிலிருந்து தனக்கு நடக்க வலிமை இல்லை என்பதை சர்ராசின் உணர்ந்தார்; அவர் அவளைத் தனது கைகளில் எடுத்துக்கொண்டு சிறிது தூரம் ஓடிச் சென்றார். அருகிலுள்ள ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்தின் அழைப்பில் அவர் இருந்தபோது, ​​அவர் தனது எஜமானியை கீழே இறக்கிவிட்டார்.

"'சொல்லுங்கள்,' என்று அவர் கூறினார், 'மற்றொரு பெண்ணிடம் இருக்கும் இந்த அதீத பலவீனம் என்னை வெறுப்படையச் செய்கிறது, அதன் சிறிதளவு அறிகுறியும் என் காதலை அழிக்க போதுமானதாக இருக்கும் - உன்னில் அது என்னை மகிழ்விக்கிறது, என்னை கவர்கிறது ஏன்? ஓ, நான் உன்னை எப்படி நேசிக்கிறேன்!' என்று அவர் தொடர்ந்தார். 'உன்னுடைய எல்லா தவறுகளும், உன் பயங்களும், உன் அற்பமான குறைபாடுகளும், உன் குணத்திற்கு விவரிக்க முடியாத வசீகரத்தைச் சேர்க்கின்றன. ஒரு வலிமையான, தைரியமான பெண்ணை, ஆற்றலும் ஆர்வமும் நிறைந்த சப்போவை நான் வெறுக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். ஓ இனிமையான மற்றும் உடையக்கூடிய உயிரினமே! நீ எப்படி வேறுவிதமாக இருக்க முடியும்? அந்த தேவதையின் குரல், அந்த நேர்த்தியான குரல், உன் மார்பைத் தவிர வேறு எந்த மார்பகத்திலிருந்தும் வரும் ஒரு காலமற்றதாக இருந்திருக்கும்.'

"'உனக்கு நான் எந்த நம்பிக்கையும் கொடுக்க முடியாது,' என்று அவள் சொன்னாள். 'இப்படி என்னிடம் பேசுவதை நிறுத்து, ஏனென்றால் மக்கள் உன்னை கேலி செய்வார்கள். தியேட்டரின் கதவை உனக்கு மூடுவது எனக்கு சாத்தியமில்லை; ஆனால் நீ என்னை நேசித்தால், அல்லது நீ ஞானியாக இருந்தால், இனி அங்கு வரமாட்டாய். நான் சொல்வதைக் கேள் ஐயா,' அவள் கடுமையான குரலில் தொடர்ந்தாள்.

"'ஓ, அமைதி!' உற்சாகமான கலைஞர் கூறினார். 'தடைகள் என் இதயத்தில் அன்பைத் தூண்டுகின்றன.'

"லா சாம்பினெல்லா ஒரு அழகான மற்றும் அடக்கமான அணுகுமுறையைக் கடைப்பிடித்தாள்; ஆனால் ஒரு பயங்கரமான எண்ணம் திடீரென்று ஏதோ ஒரு பேரழிவை வெளிப்படுத்தியது போல் அவள் அமைதியாக இருந்தாள். ரோம் திரும்ப வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​அவள் நான்கு இருக்கைகளுடன் ஒரு பெர்லினுக்குள் நுழைந்தாள், கொடூரமான ஆதிக்க உணர்வுடன், ஃபைட்டனில் தனியாகத் திரும்புமாறு சிற்பியை அழைத்தாள். சாலையில், சாம்பினெல்லாவை எடுத்துச் செல்ல சர்ராசின் தீர்மானித்தாள். அவர் நாள் முழுவதும் திட்டங்களை உருவாக்கினார், ஒவ்வொன்றும் கடைசி நாளை விட ஆடம்பரமாக இருந்தது. இரவு நேரத்தில், தனது எஜமானி எங்கே வசிக்கிறார் என்று விசாரிக்க அவர் வெளியே சென்றபோது, ​​வாசலில் தனது சக கலைஞர்களில் ஒருவரைச் சந்தித்தார்.

"'என் அன்பான நண்பரே,' அவர் கூறினார், இன்று மாலை உங்களை தூதரகத்திற்கு வருமாறு அழைக்க எங்கள் தூதரால் நான் அனுப்பப்பட்டேன். அவர் ஒரு அற்புதமான இசை நிகழ்ச்சியை வழங்குகிறார், மேலும் லா சாம்பினெல்லா அங்கு இருப்பார் என்று நான் உங்களிடம் கூறும்போது -'

"'சாம்பினெல்லா!' என்று சர்ராசின் கூச்சலிட்டாள், அந்தப் பெயரால் மயக்கத்தில் தள்ளப்பட்டாள்; 'அவள் மீதான காதலால் நான் பைத்தியமாகிவிட்டேன்.'"

"'நீங்க எல்லாரையும் மாதிரிதான்' என்று அவருடைய தோழர் பதிலளித்தார்.

"'ஆனால் நீங்கள் என்னுடைய நண்பர்களாக இருந்தால், நீங்களும், வியனும், லாட்டர்பர்க்கும், அலெக்ரெய்னும், பொழுதுபோக்குக்குப் பிறகு ஒரு ஆட்சிக் கவிழ்ப்புக்கு உங்கள் உதவியை எனக்குக் கொடுப்பீர்கள் , இல்லையா?" என்று சர்ராசின் கேட்டார்.

"'கொல்லப்படுவதற்கு கார்டினல் இல்லையா? இல்லையா?'"

"'இல்லை, இல்லை!' என்றாள் சராசின், 'மதிப்பு மிக்க மனிதர்கள் செய்யக்கூடாத எதையும் நான் உங்களிடம் கேட்கவில்லை.'"

"சில நிமிடங்களில், சிற்பி தனது முயற்சியின் வெற்றியை உறுதி செய்வதற்கான அனைத்து திட்டங்களையும் வகுத்தார். தூதரின் வீட்டிற்கு கடைசியாக வந்தவர்களில் அவரும் ஒருவர், ஆனால் அவர் நான்கு தடித்த குதிரைகளால் இழுக்கப்பட்ட ஒரு பயண வண்டியில் அங்கு சென்றார், மேலும் ரோமில் மிகவும் திறமையான வெட்டூரினி ஒருவரால் ஓட்டப்பட்டார் . தூதரின் அரண்மனை மக்களால் நிரம்பியிருந்தது; யாருக்கும் தெரியாத சிற்பி, அந்த நேரத்தில் லா ஜாம்பினெல்லா பாடிக்கொண்டிருந்த சலூனுக்குச் செல்வதில் சிரமம் இல்லை.

"' இங்கே இருக்கும் அனைத்து கார்டினல்கள், பிஷப்புகள் மற்றும் மடாதிபதிகளுக்கும் மரியாதை செலுத்தும் விதமாக இருக்க வேண்டும்,' என்று சர்ராசின் கூறினார், ' அவள் ஒரு ஆணாக உடையணிந்திருக்கிறாள், அவள் ஒரு பையில் அணிந்திருக்கும் சுருள் முடியைக் கொண்டிருக்கிறாள் , அவள் பக்கத்தில் ஒரு வாள் இருக்கிறது?'

"'அவள்! என்ன அவள்?' என்று சராசின் பேசிய வயதான பிரபுவுடன் மீண்டும் இணைந்தாள்.

“'லா ஜாம்பினெல்லா.'

"'லா சாம்பினெல்லா!' என்று ரோமானிய இளவரசர் எதிரொலித்தார். 'நீங்க கேலி செய்கிறீர்களா? எங்கிருந்து வந்தீங்க? ரோமானிய நாடக அரங்கில் ஒரு பெண் எப்போதாவது தோன்றினாரா? போப்பின் ஆட்சிப் பகுதிக்குள் எந்த மாதிரியான உயிரினங்கள் பெண் வேடங்களில் நடிக்கின்றன என்று உங்களுக்குத் தெரியாதா? சாம்பினெல்லாவுக்கு அவரது குரலை வழங்கியது நான்தான், ஐயா, சாம்பினெல்லா. நான்தான் அனைத்து திருடனின் செலவுகளையும் செலுத்தினேன், பாடுவதில் அவரது ஆசிரியரையும் கூட. நான் அவருக்குச் செய்த சேவைக்கு அவர் மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இல்லை, அவர் ஒருபோதும் என் வீட்டிற்குள் நுழையத் தயாராக இல்லை. ஆனாலும், அவர் தனது செல்வத்தை ஈட்டினால், அவர் அதையெல்லாம் எனக்குக் கடன்பட்டிருப்பார்.'

"இளவரசர் சிகி என்றென்றும் பேசியிருக்கலாம், சராசின் அவரைக் கேட்கவில்லை. ஒரு பயங்கரமான உண்மை அவரது மனதில் நுழைந்தது. அவர் ஒரு இடியைப் போல தாக்கப்பட்டார். அவர் ஒரு சிலை போல நின்றார், அவரது கண்கள் பாடகரை நோக்கி பதிந்தன. அவரது சுடர்விடும் பார்வை சாம்பினெல்லா மீது ஒருவித காந்த செல்வாக்கை செலுத்தியது, ஏனெனில் அவர் இறுதியாக சராசினின் திசையில் கண்களைத் திருப்பினார், மேலும் அவரது தெய்வீக குரல் தடுமாறியது. அவர் நடுங்கினார்! ஒரு தன்னிச்சையான முணுமுணுப்பு பார்வையாளர்களிடமிருந்து தப்பித்தது, அதை அவர் உதடுகளில் ஒட்டிக்கொண்டது போல் இறுக்கமாகப் பிடித்தார்; அது அவரை முற்றிலும் குழப்பமடையச் செய்தது; அவர் பாடிக்கொண்டிருந்த ஏரியாவின் நடுவில் நின்று அமர்ந்தார். தனது சீடரின் பார்வையின் திசையை தனது கண்ணின் ஓரத்திலிருந்து பார்த்துக் கொண்டிருந்த கார்டினல் சிகோக்னாரா, பிரெஞ்சுக்காரரைப் பார்த்தார்; அவர் தனது திருச்சபை உதவியாளர்களில் ஒருவரை நோக்கி சாய்ந்து, சிற்பியின் பெயரைக் கேட்டார். அவர் விரும்பிய பதிலைப் பெற்றவுடன், அவர் கலைஞரை மிகுந்த கவனத்துடன் ஆராய்ந்து, ஒரு மடாதிபதிக்கு உத்தரவு பிறப்பித்தார் , அவர் உடனடியாக காணாமல் போனார். இதற்கிடையில், சாம்பினெல்லா, தனது சுய-ஆளுமையை மீட்டெடுத்த பிறகு, அவர் மிகவும் விசித்திரமாக முறித்துக் கொண்ட ஏரியாவை மீண்டும் தொடங்கினார்; ஆனால் அவர் மோசமாகப் பாடினார், மேலும் அவர் மீது தொடர்ந்து வந்த அனைத்து முறையீடுகளையும் மீறி, வேறு எதையும் பாட மறுத்துவிட்டார். அவர் அந்த நகைச்சுவையான கொடுங்கோன்மையை வெளிப்படுத்தியது இதுவே முதல் முறை, இது பிற்காலத்தில், அவரது திறமை மற்றும் அவரது பரந்த செல்வத்தை விட அவரது பிரபலத்திற்குக் குறையாமல் பங்களித்தது, இது அவரது அழகு மற்றும் அவரது குரல் காரணமாகக் கூறப்பட்டது.

"'அது ஒரு பெண்,' என்று சராசின் சொன்னாள், யாரும் தன்னைக் கேட்க முடியாது என்று நினைத்தாள். 'இதற்கெல்லாம் பின்னால் ஏதோ ரகசிய சூழ்ச்சி இருக்கிறது. கார்டினல் சிகோக்னாரா போப்பையும் முழு ரோம் நகரத்தையும் ஏமாற்றுகிறார்!'

"சிற்பி உடனடியாக சலூனை விட்டு வெளியேறி, தனது நண்பர்களைக் கூட்டி, அரண்மனையின் முற்றத்தில் காத்திருந்தார். சாம்பினெல்லாவுக்கு சர்ராசின் வெளியேறுவது உறுதி செய்யப்பட்டபோது, ​​அவர் ஓரளவு அமைதியை மீட்டெடுத்ததாகத் தோன்றியது. எதிரியைத் தேடும் மனிதனைப் போல சலூன்களில் சுற்றித் திரிந்த பிறகு, நள்ளிரவில், இசைக்கலைஞர் விருந்தை விட்டு வெளியேறினார். அவர் அரண்மனை வாயிலைக் கடந்து செல்லும்போது, ​​ஒரு கைக்குட்டையால் சாமர்த்தியமாக அவரது வாயை மூடி, சர்ராசின் வாடகைக்கு எடுத்த வண்டியில் வைத்த மனிதர்களால் அவர் பிடிக்கப்பட்டார். திகிலால் உறைந்திருந்த சாம்பினெல்லா, ஒரு மூலையில் படுத்துக் கொண்டார், ஒரு தசையை அசைக்கத் துணியவில்லை. மரணத்தைப் போன்ற அமைதியைக் கடைப்பிடித்த கலைஞரின் பயங்கரமான முகத்தை அவர் தனது முன் கண்டார். பயணம் குறுகியது. சர்ராசினால் கடத்தப்பட்ட சாம்பினெல்லா, விரைவில் ஒரு இருண்ட, வெற்று ஸ்டுடியோவில் தன்னைக் கண்டார். அவர் பாதி இறந்து, ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தார், ஒரு பெண்ணின் சிலையைப் பார்க்கத் துணியவில்லை, அதில் அவர் தனது சொந்த அம்சங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டார். அவர் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை, ஆனால் அவரது பற்கள் சத்தமிட்டன; அவர் பயத்தால் செயலிழந்தார். சர்ராசின் ஸ்டுடியோவில் மேலும் கீழும் நடந்து கொண்டிருந்தார். திடீரென்று அவர் ஜாம்பினெல்லாவின் முன் நின்றார்.

"'உண்மையைச் சொல்லுங்கள்,' என்று அவர் மாறிய மற்றும் வெற்றுக் குரலில் கூறினார். 'நீங்கள் ஒரு பெண் இல்லையா? கார்டினல் சிகோக்னாரா——'

"சாம்பினெல்லா முழங்காலில் விழுந்து, தலையைத் தொங்கவிட்டு மட்டுமே பதிலளித்தார்."

"'ஆ! நீ ஒரு பெண்தானே!' என்று கலைஞர் வெறித்தனமாக கத்தினார்; 'ஒரு வேளைக்குக் கூட'"

"அவர் வாக்கியத்தை முடிக்கவில்லை.

"'இல்லை,' அவர் தொடர்ந்தார், ' அவரால் கூட இவ்வளவு கீழ்த்தரமாக இருக்க முடியாது.'

"'ஐயோ, என்னைக் கொல்லாதே!' என்று ஜம்பினெல்லா கண்ணீர் விட்டு அழுதாள். 'சிரிக்க ஒரு வாய்ப்பை விரும்பிய என் தோழர்களை திருப்திப்படுத்த மட்டுமே நான் உன்னை ஏமாற்ற ஒப்புக்கொண்டேன்.'

"'சிரி!' என்று சிற்பி எதிரொலித்தார், அதில் ஒரு குரல் நரக மூர்க்கத்தனத்தின் வளையத்துடன் இருந்தது. 'சிரி! சிரி! ஒரு மனிதனின் ஆர்வத்தை கேலி செய்ய நீங்கள் துணிந்தீர்களா - நீங்கள்?'

“'ஐயோ, கருணை!' ஜாம்பினெல்லா அழுதாள்.

"'நான் உன்னைக் கொல்ல வேண்டும்!' என்று சர்ராசின் கோபத்தில் தனது வாளை உருவி கத்தினார். 'ஆனால்,' அவர் குளிர்ந்த வெறுப்புடன் தொடர்ந்தார், 'இந்த கத்தியால் உன் முழு இருப்பையும் நான் தேடினால், அழிக்க ஏதாவது உணர்வு, என் பழிவாங்கும் தாகத்தைத் தணிக்க ஏதாவது ஏதாவது கிடைக்குமா? நீ ஒன்றுமில்லை! நீ ஒரு ஆணாகவோ அல்லது பெண்ணாகவோ இருந்திருந்தால், நான் உன்னைக் கொன்றிருப்பேன், ஆனால்-'

"சர்ராசின் வெறுப்புணர்வை வெளிப்படுத்தி, முகத்தைத் திருப்பிக் கொண்டான்; அதன் பிறகுதான் அவன் சிலையைக் கவனித்தான்.

"'அது ஒரு மாயை!' என்று அவர் அழுதார்."

"பின்னர், மீண்டும் ஒருமுறை ஜாம்பினெல்லாவிடம் திரும்பி, அவர் தொடர்ந்தார்:

"'ஒரு பெண்ணின் இதயம் எனக்கு ஒரு அடைக்கலமாக, ஒரு தந்தை நாடாக இருந்தது. உங்களைப் போன்ற சகோதரிகள் உங்களிடம் இருக்கிறார்களா? இல்லை. பிறகு இறந்துவிடுங்கள்! ஆனால் இல்லை, நீங்கள் வாழ்வீர்கள். உங்கள் வாழ்க்கையை விட்டுச் செல்வது உங்களை மரணத்தை விட மோசமான விதிக்கு இட்டுச் செல்வதாகும். நான் என் இரத்தத்துக்கோ அல்லது என் உயிருக்கோ வருந்தவில்லை, ஆனால் என் எதிர்காலத்திற்கும் என் இதயத்தின் செல்வத்திற்கும் வருந்துகிறேன். உங்கள் பலவீனமான கை என் மகிழ்ச்சியைத் தகர்த்துவிட்டது. நீங்கள் அழித்த அனைவருக்கும் பதிலாக நான் உங்களிடமிருந்து என்ன நம்பிக்கையைப் பறிக்க முடியும்? நீங்கள் என்னை உங்கள் நிலைக்குக் கொண்டு வந்துவிட்டீர்கள். நேசிப்பது, நேசிக்கப்படுவது! இனிமேல் உங்களைப் பொறுத்தவரை எனக்கு அர்த்தமற்ற வார்த்தைகள். ஒரு உண்மையான பெண்ணைப் பார்க்கும்போது அந்த கற்பனைப் பெண்ணைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் நினைப்பதை நிறுத்த மாட்டேன்.'

"அவர் விரக்தியின் சைகையுடன் சிலையைச் சுட்டிக்காட்டினார்.

"'என் நினைவில் ஒரு தெய்வீக வீணை இருக்கும், அது என் ஆண்மை உணர்வுகளில் தன் நகங்களைப் புதைத்து, மற்ற எல்லாப் பெண்களையும் அபூரணத்தின் முத்திரையால் முத்திரை குத்தும். அசுரனே! எதற்கும் உயிர் கொடுக்கக்கூடிய நீ, பூமியின் முகத்திலிருந்து எல்லாப் பெண்களையும் துடைத்தெறிந்துவிட்டாய்.'

"சர்ராசின் பயந்துபோன பாடகரின் முன் அமர்ந்தாள். அவரது வறண்ட கண்களிலிருந்து இரண்டு பெரிய கண்ணீர் வழிந்து, அவரது கருமையான கன்னங்களில் உருண்டு, தரையில் விழுந்தது - இரண்டு கோபக் கண்ணீர், இரண்டு எரியும், எரியும் கண்ணீர்.

"'காதலின் முடிவு! எல்லா இன்பங்களுக்கும், எல்லா மனித உணர்ச்சிகளுக்கும் நான் இறந்துவிட்டேன்!"

"அவர் பேசிக் கொண்டிருக்கும்போதே, ஒரு சுத்தியலைப் பிடித்து, சிலையின் மீது மிகையான சக்தியுடன் எறிந்ததால், அது அவருக்குத் தெரியாமல் போய்விட்டது. தனது பைத்தியக்காரத்தனத்தின் நினைவுச்சின்னத்தை அழித்துவிட்டதாக அவர் நினைத்தார், அதன் பிறகு அவர் மீண்டும் தனது வாளை உருவி, பாடகரைக் கொல்ல அதை உயர்த்தினார். ஜாம்பினெல்லா தொடர்ந்து கூச்சலிட்டார். அந்த நேரத்தில் மூன்று பேர் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்தனர், சிற்பி மூன்று கத்திகளால் துண்டாக்கப்பட்டார்.

"'கார்டினல் சிகோக்னாராவிலிருந்து,' என்று அந்த ஆண்களில் ஒருவர் கூறினார்.

"'ஒரு கிறிஸ்தவருக்குத் தகுதியான ஒரு நன்மை' என்று பிரெஞ்சுக்காரர் தனது இறுதி மூச்சை விடும் போது பதிலளித்தார்.

"இந்த அபசகுனமான தூதர்கள், ஜாம்பினெல்லாவின் புரவலரின் பதட்டத்தைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னார்கள், அவர் விடுதலை செய்யப்பட்டவுடன் அவரை அழைத்துச் செல்வதற்காக ஒரு மூடிய வண்டியில் வாசலில் காத்திருந்தார்."

"ஆனால்," மேடம் டி ரோச்ஃபிட் கூறினார், "இந்தக் கதைக்கும் லான்டிஸில் நாம் பார்த்த சிறிய வயதான மனிதருக்கும் என்ன தொடர்பு?"

"மேடம், கார்டினல் சிகோக்னாரா ஜாம்பினெல்லாவின் சிலையை கையகப்படுத்தி பளிங்குக் கற்களால் மீண்டும் உருவாக்கினார்; அது இன்று அல்பானி அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. 1794 ஆம் ஆண்டில் லான்டி குடும்பத்தினர் அதை அங்கே கண்டுபிடித்து, அதை நகலெடுக்க வியனிடம் கேட்டார்கள். ஜாம்பினெல்லாவை இருபது வயதில், அவரை ஒரு நூற்றாண்டு வயதினராக நீங்கள் பார்த்த ஒரு கணம் கழித்து, உங்களுக்குக் காட்டிய உருவப்படம், பின்னர் ஜிரோடெட்டின் எண்டிமியனில் இடம்பெற்றது; அடோனிஸில் உள்ள வகையை நீங்களே அடையாளம் கண்டுகொண்டீர்கள் ."

"ஆனால் இந்த ஜாம்பினெல்லா, ஆணா அல்லது பெண்ணா-"

"மேடம், மரியானினாவின் தாய்வழிப் பெரியம்மாவாகத்தான் இருக்க வேண்டும். மேடம் டி லான்டிக்கு வரும் செல்வத்தின் மூலத்தை மறைப்பதில் இருக்கும் ஆர்வம் இப்போது உங்களுக்குப் புரியும் -"

"போதும்!" என்றாள், அவள் ஒரு ஆணவமான சைகையுடன்.

நாங்கள் ஒரு கணம் மிகவும் ஆழ்ந்த மௌனத்தில் ஆழ்ந்தோம்.

"சரி?" நான் கடைசியா சொன்னேன்.

"ஆ!" என்று அவள் அழுது கொண்டே எழுந்து தரையில் நடந்தாள்.

அவள் வந்து என் முகத்தைப் பார்த்து, மாற்றப்பட்ட குரலில் சொன்னாள்:

"நீ நீண்ட காலமாக வாழ்க்கையாலும், ஆர்வத்தாலும் என்னை வெறுப்படையச் செய்துவிட்டாய். அசுரத்தனங்களை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, மனித உணர்வுகள் அனைத்தும் இவ்வாறு, பயங்கரமான ஏமாற்றத்தால் கரைந்துவிடவில்லையா? குழந்தைகள் தாய்மார்களை அவர்களின் மோசமான நடத்தையால் அல்லது பாசமின்மையால் சித்திரவதை செய்கிறார்கள். மனைவிகள் துரோகம் செய்யப்படுகிறார்கள். எஜமானிகள் ஒதுக்கி வைக்கப்படுகிறார்கள், கைவிடப்படுகிறார்கள். நட்பைப் பற்றி பேசுங்கள்! அப்படி ஏதாவது இருக்கிறதா! வாழ்க்கையின் புயல்களுக்கு மத்தியில் ஒரு குன்றின் அணுக முடியாத சிகரத்தைப் போல என்னால் இருக்க முடியும் என்று எனக்குத் தெரியாவிட்டால், நாளை நான் பக்தியுள்ளவனாக மாறிவிடுவேன். கிறிஸ்தவரின் எதிர்காலமும் ஒரு மாயையாக இருந்தால், எல்லா நிகழ்வுகளிலும் அது இறந்த பிறகு அழிக்கப்படாது. என்னை நானே விட்டுவிடுங்கள்."

"ஆ!" நான் சொன்னேன், "உனக்கு எப்படி தண்டிப்பது என்று தெரியும்."

"நான் தப்பு பண்ணுவேனா?"

"ஆம்," என்று நான் ஒருவித அசாத்திய தைரியத்துடன் பதிலளித்தேன். "இத்தாலியில் நன்கு அறியப்பட்ட இந்தக் கதையை முடிப்பதன் மூலம், இன்றைய நாகரிகம் அடைந்துள்ள முன்னேற்றம் குறித்து ஒரு சிறந்த யோசனையை நான் உங்களுக்கு வழங்க முடியும். அந்த மோசமான உயிரினங்கள் இப்போது இல்லை."

"பாரிஸ்," அவள் சொன்னாள், "மிகவும் விருந்தோம்பும் இடம்; அது அனைவரையும் வரவேற்கிறது, அவமானத்தால் கறை படிந்த செல்வங்களும், இரத்தத்தால் கறை படிந்த செல்வங்களும். குற்றத்திற்கும் அவமானத்திற்கும் இங்கு அடைக்கலம் கோர உரிமை உண்டு; பலிபீடங்கள் இல்லாமல் நல்லொழுக்கம் மட்டுமே உள்ளது. ஆனால் தூய இதயங்களுக்கு சொர்க்கத்தில் ஒரு தந்தையர் நாடு உண்டு! யாரும் என்னை அறிந்திருக்க மாட்டார்கள்! நான் அதைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறேன்."

அந்த அணிவகுப்பு சிந்தனையில் மூழ்கியிருந்தது.