பீட்டர்ஸ்பர்க் - விளக்கவுரை

 விளக்கவுரை

*Petersburg* (பீட்டர்ஸ்பர்க்) எனும் நாவல் குறித்த முதல் அச்சிடப்பட்ட குறிப்பு, *The Silver Dove* (1910) நாவலின் தனிப்பதிப்புக்கான முன்னுரையில் காணப்படுகிறது; அதில், *East or West* (கிழக்கு அல்லது மேற்கு) எனும் நாவல் மும்மூர்த்திக்கான (trilogy) தனது கருத்தாக்கத்தை ஆசிரியர் பகிர்ந்துகொள்வதுடன், அந்தத் தொடரின் இரண்டாவது நாவல் குறித்த சில விவரங்களையும் வழங்கியுள்ளார். இருப்பினும், *Petersburg* நாவல் மீதான ஆசிரியரின் உண்மையான பணி 1911-ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர் காலம் வரை தொடங்கவில்லை. A. Turgeneva-வுடன் மேற்கொண்ட வெளிநாட்டுப் பயணத்திலிருந்து அவர் திரும்பிய பிறகும்; Asya-வின் மாற்றாந்தந்தை மற்றும் தாயாரான Bogolyubov தம்பதியினரின் பண்ணை வீட்டில் கழித்த கோடைக்காலத்திற்குப் பிறகும்—அக்கோடைக்காலம் முழுமையாக *Travel Notes* (பயணக் குறிப்புகள்) எழுதுவதற்கே அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருந்தது—மேலும், வரவிருக்கும் நாவலை வெளியிடுவது தொடர்பாக *Russian Thought* (ரஷ்யச் சிந்தனை) இதழின் ஆசிரியரான P. Struve மற்றும் அவ்விதழின் கலைத்துறைத் தலைவரான V. Bryusov ஆகியோருடன் நடத்திய பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகே இப்பணி தொடங்கியது. இப்பேச்சுவார்த்தைகளின் போக்கும் தன்மையும் செப்டம்பர் 29 அன்று E. K. Medtner-க்கு எழுதப்பட்ட ஒரு கடிதத்தில் தெளிவாக விளக்கப்பட்டுள்ளன: “நான் Struve-உடன் ( *The Dove* நாவல் குறித்து) ஒன்றரை மணி நேரம் உரையாடினேன்; நான் ஒரு முன்பணத்தைப் பெற விரும்பினேன்—ஆனால் Struve அதைத் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார். அவர் இவ்வாறு உறுதியளித்தார்: கையெழுத்துப் பிரதியை எடுத்து வாருங்கள், முழுத் தொகையும் உடனடியாக உங்களுக்கு வழங்கப்படும். பிரதியைச் சமர்ப்பிப்பதற்கான இறுதி காலக்கெடு டிசம்பர் 15 ஆகும். இரண்டரை மாதங்களுக்குள், நான் 15 அச்சிடப்பட்ட தாள்களுக்கு இணையான அளவை எழுதி முடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளேன்—இல்லையெனில், எனக்கு உண்ண உணவே இருக்காது” (RGB, f. 167, cart. 2, item 49). Bely—தனக்கே உரிய பாணியில்—இந்நிலையை நாடகத்தன்மை வாய்ந்ததாகச் சித்தரித்து, உண்மைகளைத் துல்லியமாகப் பின்பற்றவில்லை என்றாலும் (ஒப்பந்தத்தின்படி, அவர் 15 தாள்கள் அல்லாமல் 12 தாள்களை மட்டுமே சமர்ப்பிக்க வேண்டியிருந்தது; அதுவும் டிசம்பர் மாதத்திற்குள் அல்லாமல், ஜனவரி 1912-க்குள் சமர்ப்பிக்க வேண்டியிருந்தது), அப்போதைய சூழல் உண்மையாகவே மிகவும் கடினமானதாகவே இருந்தது; அது எழுத்தாளரிடமிருந்து அளவற்ற படைப்பாற்றல் சக்தியை வெளிப்படுத்தக் கோரும் ஒன்றாக அமைந்திருந்தது. எப்போதும் நிதி தேவைப்பட்டும், நிரந்தரமாக வீடில்லாமலும் இருந்த பெலி, தனக்கு அறிமுகமானவர்களின் முயற்சியால், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ரஸ்தோர்குயேவோவில் ஒரு கோடைகாலக் குடிலைக் கண்டுபிடித்தார். அங்கு அவர் அந்த நாவலை எழுதுவதில் தன்னை முழுமையாக ஈடுபடுத்திக்கொண்டார்: “...ரஸ்தோர்குயேவோவைச் சுற்றிச் சுழன்றுகொண்டிருந்த ஈரமான அக்டோபர் மூடுபனிகளுக்கு மத்தியில் நானும் ஆஸ்யாவும் தனியாக விடப்பட்டோம்; இங்கே, ஆஸ்யா மீண்டும் ஒருமுறை ஆழ்நிலை தியானத்தைப் போன்ற ஒரு மயக்க நிலைக்குச் சென்று, பிளாவட்ஸ்கியின் *இந்துஸ்தானின் குகைகள் மற்றும் காடுகளிலிருந்து* என்ற புத்தகத்தை விழுங்கிக்கொண்டிருந்தாள், அதே நேரத்தில் நான் *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் மையக்கருத்தில் மூழ்கினேன் (...). மற்ற எல்லாவற்றையும் பற்றிய எனது பார்வை, அவற்றின் விசித்திரமான உலகிற்குள் என்னைச் சூழ்ந்திருந்த ஒரு பிம்பங்களின் திரையால் மூடப்பட்டிருந்தது; ஆயினும், நான் எதையும் புதிதாக உருவாக்கவில்லை, சொந்தமாக எதையும் சேர்க்கவில்லை; நான் வெறுமனே கேட்டேன், பார்த்தேன், படித்தேன்; இதற்கிடையில், அந்தப் பொருள் எனக்கு முற்றிலும் தன்னிச்சையாக வழங்கப்பட்டது...” ...அதைத் தாங்கிக்கொள்ளும் என் திறனை மீறிய அளவில் என் மீது பொழியப்பட்டது; நான் உடல் ரீதியாக மிகவும் சோர்வடைந்திருந்தேன், ஆனாலும் இந்த திடீர் தாக்குதலை நிறுத்துவது என் சக்திக்கு அப்பாற்பட்டதாக இருந்தது; இப்படியே அக்டோபர் மாதம் முழுவதும் மற்றும் நவம்பர் மாதத்தின் ஒரு பகுதியும் கழிந்தது; என் இந்த விசித்திரமான நிலையிலிருந்து எதனாலும் என்னை எழுப்ப முடியவில்லை” (*இரண்டு புரட்சிகளுக்கு இடையில்*, பக். 433, 436). ஆனால் இறுதியில் அவர் தன்னைத்தானே எழுப்பிக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது: “கடுங்குளிர்” தாக்கியது, ரஸ்டோர்குயேவ் டச்சாவை உடனடியாக உறைய வைத்தது, மூலைகளில் “பனிப்பூச்சு வடிவங்கள்” தோன்றும் வரை. அவர் மாஸ்கோவிற்குத் தப்பிச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது—இருப்பினும், அங்கு வேலை செய்வதற்குச் சற்றும் பொருத்தமான சூழல்கள் எதுவும் இல்லை. மீண்டும் ஒருமுறை, போப்ரோவ்காவில் உள்ள ரச்சின்ஸ்கி எஸ்டேட் (ட்வெர் மாகாணம், ர்ஷேவ் அருகில்) அவருக்குக் கைகொடுத்தது—இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் *வெள்ளிப் புறா* என்ற நூலை எழுதி முடித்த அதே இடம் அது. டிசம்பர் மாதத் தொடக்கத்திலிருந்து, பெலி போப்ரோவ்காவில் இருந்தார், அதே சமயம் துர்கனேவா மாஸ்கோவில் தங்கிவிட்டார்: “...*பீட்டர்ஸ்பர்க்கின்* இருண்ட படுகுழிகளுக்கு மேல் உயர்ந்து நிற்கும் அந்த கைவிடப்பட்ட வீட்டில், அந்திப் பொழுதில் நான் தனியாக இருப்பது எனக்குப் பாழடைந்ததாகத் தோன்றியது; ஜன்னல்கள் வழியே பனிப்புயலின் சுழற்காற்றுகள் படபடத்து மறைந்தன; அவை வறண்ட நிலப்பரப்பைச் சீற்றமடையச் செய்து அலறின; வெளிச்சமற்ற, வெறிச்சோடிய தாழ்வாரங்களிலும் கூடங்களிலும், மந்தமான கீச்சொலிகள் கேட்கப்பட்டன; “...புகைபோக்கிகளுக்குள் முனகல்களும் பெருமூச்சுகளும் தளர்ந்து தேங்கிக்கிடந்தன...” ஆஸ்யா அங்கு வந்தபோது, ​​அந்த போப்ரோவ்கா (Bobrovka) வீட்டைக்கண்டு அஞ்சிப்போனாள்: “முன்னோர்களின் உருவப்படங்களால் எங்கும் நிரப்பப்பட்டிருக்கும், பிரபுக்களின் இத்தகைய பழைய இருப்பிடங்களை என்னால் சற்றும் தாங்கிக்கொள்ள முடியவில்லை. இங்கு எழும் அந்தச் சலசலப்புகளும், கீச்சொலிகளும் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை.” 
“*பீட்டர்ஸ்பர்க்* (Petersburg) நாவலுக்கான, கனவுலகை ஒத்த பயங்கரமான காட்சிகளின் தொடரை நான் இங்குதான் எழுதினேன் என்பதை நாம் கணக்கில் கொண்டால், எங்கள் அன்றாட வாழ்வின் சூழல் சற்றும் உகந்ததாக இருக்கவில்லை என்பது புரியும் (...). அமைதியிலும் தனிமையிலும் உறைந்திருந்த ஒரு செறிவான திகில் உணர்வு; ஆஸ்யாவால் அதை...” ...அவளால் அதைத் தாங்கிக்கொள்ள முடியவில்லை; என்னை விட்டுவிட்டு, மாஸ்கோவில் இருந்த தன் சகோதரிகளுடன் இணைவதற்காக அவள் அங்கிருந்து கிளம்பிச் சென்றாள்—இனி நாங்கள் பகிர்ந்துகொள்வதற்கு எங்களிடத்தில் ஏதுமில்லை என்பதை அவள் மீண்டும் ஒருமுறை நிரூபித்துவிட்டாள். என்னைப் பொறுத்தவரை, என்னால் என் பணியிடத்தை விட்டு நகர முடியவில்லை; ஏனெனில், எனக்கு அளிக்கப்பட்டிருந்த எழுத்துப் பணியை முடிப்பதற்காக, காலை முதல் இரவு வரை நான் அங்கேயே அமர்ந்திருந்தேன்,

436

----------------------- பக்கம் 438-----------------------

அந்தப் பணியை நான் உடனடியாக *ருஸ்கயா மிஸ்ல்* [Russian Thought] இதழுக்குச் சமர்ப்பிக்க வேண்டியிருந்தது (*Between Two Revolutions*, பக். 437). 
1912-ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தின் நடுப்பகுதிக்குள், பெலி (Bely) தான் ஏற்றுக்கொண்டிருந்த எழுத்தாளர் கடமைகளை முழுமையாக நிறைவேற்றியிருந்தார். ஜனவரி 18 அன்று பிளாக் (Blok) என்பவருக்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில், தனது “போப்ரோவ்கா விழிப்புப் பணி” (Bobrovsk vigil) குறித்த விவரங்களைப் பகிர்ந்துகொண்டார்: “நான் ஒரு பிசாசைப் போல உழைத்தேன்; இரண்டரை மாதங்களில்—அல்லது அதற்கும் குறைவான காலத்தில் (பல நாட்கள் எனக்கு முற்றிலும் வீணாகிவிட்டன: செரியோஷாவின் நோய், *முசாகெட்* [Musaget] பணிகள் காரணமாக)—சுமார் பதினைந்து அச்சுத் தாள்கள் (printed sheets) அளவுக்கான எழுத்துக்களை நான் படைத்திருக்கிறேன். உரைநடை எழுத்தைப் பொறுத்தவரை நான் மிக மெதுவாகவே செயல்படுபவன் என்பதை நீங்கள் கணக்கில் கொண்டால், இந்த உழைப்புச் சாதனை உண்மையிலேயே வியக்கத்தக்க ஒன்று. இப்போது நான் இருக்கும் மனநிலையை உங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்! அதனால்தான் நான் உங்களுக்குக் கடிதம் எழுதவில்லை” (*Correspondence*, பக். 282).

 *Petersburg* நாவலின் முதல் வரைவில் முழுமையடைந்த அத்தியாயங்களை அவர் Bryusov-விடம் ஒப்படைத்தார். ஜனவரி 10 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், "ஏப்ரல் அல்லது மே மாதத்திற்குள்" முழுப் படைப்பையும் சமர்ப்பிப்பதாக அவர் உறுதியளித்திருந்தார்; இதன் மூலம், "நாவலை வெளியிடத் திட்டமிடப்பட்டிருக்கும் காலத்திற்குள், முழு நாவலும் உங்கள் கையில் இருக்கும்" என்று அவர் குறிப்பிட்டிருந்தார் (LN, Vol. 85: *Valery Bryusov*, p. 425). *Between Two Revolutions* என்ற நூலில் உள்ள தொடர்புடைய அத்தியாயத்திற்குத் தலைப்பிடப்பட்டுள்ளவாறே, "Petersburg தொடர்பான அந்தப் புகழ்பெற்ற நிகழ்வு" (incident with *Petersburg*) வெடித்தது சரியாக இந்தத் தருணத்தில்தான். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ நகரங்களின் இலக்கிய மற்றும் கலை வட்டாரங்களில் இது பெரும் பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது; இந்நிகழ்வில் பங்கேற்றவர்களாலும், அதனை நேரில் கண்ட சாட்சிகளாலும் இது எண்ணற்ற முறை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. சமர்ப்பிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களை ஆய்வு செய்த பிறகு, அந்த நாவலை வெளியிட முடியாது என்று Struve திட்டவட்டமாக மறுத்ததில்தான் இந்த நிகழ்வின் மையக்கரு அமைந்திருந்தது. *Petersburg* நாவல் இன்னும் முழுமையடையவில்லை என்பதையும், சமர்ப்பிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களை மட்டும் வைத்துப் பார்த்தாலும், "அதன் முழுமையான இலக்கியத் தகுதிகளைத் தாண்டி, அது இலக்கிய உலகில் தனக்கே உரிய முக்கியத்துவத்துடன் கூடிய ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வாகத் திகழ்கிறது" என்பதையும் சுட்டிக்காட்டி—தன் புரவலரான Struve-வின் கவனத்தை ஈர்த்து—நாவலைப் பாதுகாக்க Bryusov மேற்கொண்ட தயக்கத்துடனான முயற்சிகள் எதுவும் எதிர்பார்த்த பலனைத் தரவில்லை (I.G. Yampolsky, *Poets and Prose Writers*, Leningrad, 1986, p. 349). Struve தன் நிலையில் உறுதியாக நின்றார்; "இந்த நாவல் மிக மோசமான முறையில் அமைந்திருக்கிறது" என்று அவர் அறிவித்ததுடன், A. Bely-யை "இத்தகைய ஒரு படைப்பை வெளியிடுவதிலிருந்து பின்வாங்கச் செய்யுமாறு" அறிவுறுத்தும் அளவிற்குக்கூட அவர் சென்றார். மேலோட்டமாகப் பார்க்கும்போது, ​​இந்த விமர்சனங்கள் அந்தப் புதிய படைப்பின் கலைநயம் சார்ந்த தகுதிகளையே மையமாகக் கொண்டிருந்தன; இருப்பினும், அந்த நாவலின் படைப்பு வரலாற்றை நுணுக்கமாக மீட்டுருவாக்கம் செய்த L.K. Dolgopolov, பின்வரும் கருத்தை முன்வைப்பதில் முற்றிலும் சரியானவராவார்: இறுதியில், அந்த முழு மோதலும் நாவலின் உள்ளடக்கத்தையே சார்ந்திருந்தது; ஒரு தீவிரமான "அரசின்மைவாதி" (statist) என்ற முறையில் Struve-க்கு அந்த உள்ளடக்கம் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒன்றாக அமைந்திருந்தது. நிகழ்வுகளின் போக்கை விவரிக்கும்போது, ​​Bely என்பவர் Bryusov-ஐக் குறிப்பிடுகிறார்; Bryusov அவரிடம், *Petersburg* நாவலின் போக்கு குறித்து Struve-க்கு "ஏராளமான ஆட்சேபணைகள்" இருப்பதாகவும், அவர் அந்நாவலை "மிகவும் வன்மம் மிக்கதாகவும், ஏன் ஐயுறவு கொண்டதாகவும்" கருதுவதாகவும் கூறினார். மேலும், "இந்நாவலின் முதன்மையான சிறப்பு அதன் வன்மத்தில்தான் அமைந்திருக்கிறது என்றாலும், Pyotr Bernhardovich-க்கு அந்த வன்மத்தின் மீதே ஒரு குறிப்பிட்ட ஆட்சேபணை உள்ளது" என்றும் அவர் தெரிவித்தார் (*Between Two Revolutions*, பக். 438).
இந்நாவலை வெளியிட Struve மறுத்தது, A. Bely-ஐ ஆழ்ந்த விரக்தி மற்றும் திகில் நிறைந்த ஒரு நிலைக்குத் தள்ளியது. Bely-யின் இயல்பிற்கு ஏற்ப, அவர் அந்த மனநிலையை மறைக்க எவ்வித முயற்சியும் செய்யவில்லை; மாறாக, நடந்தேறிய நிகழ்வுகள் குறித்த விவாதத்திற்கு அவர் மேலும் பலரை ஈர்த்தார். குறிப்பிடத்தக்க வகையில், பொதுமக்களின் கருத்து முழுமையாகவே அந்த எழுத்தாளருக்குச் சாதகமாக அமைந்திருந்தது. "என்னை நோக்கி *Russkaya Mysl* இதழ் கடைப்பிடித்த அணுகுமுறை, மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆகிய இரு நகரங்களிலுமே கிட்டத்தட்ட ஒரு இழிவான செயலாகவே பார்க்கப்படுகிறது," என்று E. Medtner-க்கு 1912 ஜனவரி 30 அன்று எழுதப்பட்ட ஒரு கடிதத்தில் நாம் வாசிக்கிறோம் (RGB, f. 167, cart. 2, item 52). Bely மற்றும் அவரது நாவல் ஆகிய இரண்டின் எதிர்காலத்திலும் மிகுந்த அக்கறை கொண்டவரும், *Petersburg* என்ற தலைப்பைச் சூட்டியவரும், பின்னர் இந்நாவல் குறித்து *The Inspiration of Horror* (1916) என்ற புகழ்பெற்ற கட்டுரையை எழுதியவருமான Vyach. Ivanov-வின் முன்னெடுப்பில், "The Tower" (கோபுரம்) என்ற இடத்தில் நாவலின் சில பகுதிகளை வாசித்துக் காட்டும் நிகழ்வுகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. இந்த வாசிப்பு நிகழ்வுகள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றதோடு, அந்தப் புதிய படைப்பின் மீதான ஆர்வத்தையும் அதிகரிக்கச் செய்தன. "முதல் தலைநகரின்" இலக்கிய வட்டாரங்களுக்குள், இந்நாவலை வெளியிடுவதை மட்டுமே பிரதான நோக்கமாகக் கொண்டு—"எழுத்தாளர் குழு" (Writers' Group) என்ற பெயரில்—ஒரு புதிய இதழையும் பதிப்பகத்தையும் தொடங்க வேண்டும் என்ற முன்மொழிவுகூட எழுந்தது; எனினும், போதிய நிதி இல்லாத காரணத்தினால், அந்தத் திட்டம் ஒருபோதும் நடைமுறைக்கு வரவில்லை. ஆயினும்,
Bely-க்குப் பல பதிப்பாளர்களிடமிருந்து வெளியீட்டுக்கான வாய்ப்புகள் வந்தன; இறுதியில், Yaroslavl-ஐத் தளமாகக் கொண்டு செயல்பட்டு வந்த K. F. Nekrasov-வின் (அக்கவிஞரின் மருமகன்) பதிப்பகத்தை அவர் தேர்ந்தெடுத்தார். தலைநகரங்களில் தனது முதல் தடத்தைப் பதிப்பதற்கு, அந்தப் பதிப்பகத்திற்கு ஒரு சிறந்த நூல் தேவைப்பட்டது; பலவிதமான வதந்திகளைத் தூண்டியிருந்ததும், வாசகப் பெருமக்களால் மிகுந்த ஆவலோடு எதிர்பார்க்கப்பட்டு வந்ததுமான இந்நாவலே அதற்கு மிகச் சரியான தேர்வாக அமைந்தது. நெக்ராசோவிடமிருந்து ஒரு முன்பணத்தைப் பெற்றுக்கொண்டு, *பீட்டர்ஸ்பர்க்* (Petersburg) நாவலின் நிறைவுற்ற மூன்று அத்தியாயங்களை அவரிடம் ஒப்படைத்த பிறகு,
பெலி (Bely) மற்றும் துர்கேனேவா (Turgeneva) ஆகியோர், நாவலை விரைவாக நிறைவு செய்வது குறித்த பொன்னான திட்டங்களும் நம்பிக்கைகளும் நிறைந்தவர்களாக, மார்ச் 1912-இல் வெளிநாட்டிற்குப் புறப்பட்டனர். மார்ச், ஏப்ரல், மே ஆகிய மாதங்களில்—நான்காவது அத்தியாயத்திற்கான பணிகள் தொடர்ந்து நடைபெற்றன; ஆயினும் படிப்படியாக—
பெலியின் விஷயத்தில் அடிக்கடி நிகழ்வது போலவே—அவர் அந்த முழுப் படைப்பையும் முழுமையாகத் திருத்தி அமைக்கும் பணியில் ஈர்க்கப்பட்டார். "இச்செயல்முறை,"
என்று எல். டோல்கோபோலோவ் (L. Dolgopolov) விவரிப்பது போல, "மிகவும் நீண்டதாகவும்
அசாதாரணமான அளவிற்குக்

*       எல். கே. டோல்கோபோலோவ் எழுதிய, "ஏ. பெலியின் நாவலான *பீட்டர்ஸ்பர்க்*-இன் படைப்பு வரலாறு மற்றும் வரலாற்று-இலக்கிய முக்கியத்துவம்" என்ற கட்டுரையைப் பார்க்கவும்; நூல்: Andrei Bely, *Petersburg* (Leningrad: Nauka, 1981).

437

----------------------- பக்கம் 439-----------------------

கடுமையான உழைப்பு தேவைப்படுவதாகவும் அமைந்தது. பெலி ஏற்கனவே நிறைவுற்றிருந்த உரையை வெறும் மெருகூட்டல் மட்டுமே செய்யவில்லை.
அவர் முழுமையான பத்திகளையே நீக்கிவிட்டு, அவற்றிற்குப் பதிலாகப் புதியவற்றைச் சேர்த்தார்; முழு அத்தியாயங்களையுமே முற்றிலுமாக மீண்டும் எழுதினார்,
மேலும் ஒரு முன்னுரையையும் பின்னுரையையும் அறிமுகப்படுத்தினார்.
இப்பணிகள் 1912-ஆம் ஆண்டு முழுவதும் மட்டுமல்லாமல், 1913-ஆம் ஆண்டு முழுவதும் இதே பாணியிலேயே தொடர்ந்து நடைபெற்றன. அச்சுப் பதிப்பிற்காகக் கையெழுத்துப் பிரதியின் அடுத்த 'தொகுதியை' சமர்ப்பிப்பதற்கு முந்தைய
கடைசி நாள் வரைக்கும் கூட, பெலி அதில் திருத்தங்களைச் செய்துகொண்டே இருந்தார்" (*Petersburg*, பக். 560). 
இதற்கிடையில், நாவலை அச்சிடும் உரிமையைப் பெறுவதற்காகப் பதிப்பாளர்களிடையே நிலவிய போட்டி சற்றும் தணியவில்லை. இப்போட்டியில், செல்வந்தரும் கலைகளின் புரவலருமான எம். ஐ. தெரேஷ்சென்கோ (M. I. Tereshchenko) என்பவரும் ஈடுபட்டிருந்தார்; இவர் தனது சகோதரிகளுடன் இணைந்து, நவம்பர் 1912-இல் "சிரின்" (Sirin) என்ற புதிய பதிப்பகத்தை நிறுவினார். அதே ...மாதத்தில், டெரேஷ்சென்கோவுடன் நெருக்கமான நட்பை வளர்த்துக்கொண்டவரும், பெலியை "சிரின்" (Sirin) அணியில் இணைத்துக்கொள்ளக் கணிசமான முயற்சிகளை மேற்கொண்டவருமான பிளாக், டெரேஷ்சென்கோ சார்பாக பெலியை அணுகி, "தனி நூலாக வெளியிடப்படக்கூடிய அல்லது ஒரு தொகுப்பு நூலில் (almanac) சேர்க்கப்படக்கூடிய ஒரு புதிய நாவலை" அனுப்பி வைக்குமாறு கோரிக்கை விடுத்தார் (*Correspondence*, பக். 304). நெக்ராசோவுடனான ஒப்பந்தக் கடமைகளால் பிணைக்கப்பட்டிருந்த பெலி, சிறிது காலம் தயங்கினார்—குறிப்பாக நெக்ராசோவ் ஏற்கனவே முதல் இரண்டு அத்தியாயங்களை உள்ளடக்கிய ஒன்பது அச்சுத் தாள்களை அச்சுக்கோர்த்து வைத்திருந்ததால் (இதுவே "நெக்ராசோவ்" பதிப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது), அவரது தயக்கம் இன்னும் அதிகமானது. இருப்பினும், ஜனவரி 1913-இல் பெர்லினில் டெரேஷ்சென்கோவுடன் நடைபெற்ற ஒரு சந்திப்பைத் தொடர்ந்து—மேலும் கணிசமான ஊதியம் வழங்கப்படும் என்ற வாக்குறுதிகளால் ஈர்க்கப்பட்டு—பெலி அந்த நாவலின் வெளியீட்டு உரிமைகளை "சிரின்" நிறுவனத்திற்கு மாற்றிக் கொடுத்தார். அதே ஜனவரி மாதத்தில், பெலி *பீட்டர்ஸ்பர்க்* (Petersburg) நாவலின் முதல் மூன்று அத்தியாயங்களின் "திருத்தப் பணிகளை" அவசரமாக நிறைவு செய்தார்; பிப்ரவரி மாதத்தின் நடுப்பகுதிக்குள், அவற்றை டெரேஷ்சென்கோவிடம் சேர்ப்பிப்பதற்காக பிளாக்கிடம் அனுப்பி வைத்தும் விட்டார். ஜனவரி 23 தேதியிட்ட பிளாக்கின் நாட்குறிப்பில் இடம்பெற்றுள்ள ஒரு முக்கியமான பதிவு, அந்த நாவல் குறித்த அவரது பார்வையைச் சித்தரிக்கிறது: "ஒரு வியத்தகு தற்செயல் நிகழ்வு (எனது சொந்தக் கவிதையில் உள்ள வரிகளுடன் ஒப்பிடுகையில்)*: பயங்கரமான அருவருப்புகளை அவர் உணர்வதால் எழும் ஒருவித வெறுப்புணர்வு; ஒரு தீய தன்மை கொண்ட படைப்பு; விரக்தியின் நெருக்கம் (உலகம் உண்மையில் இப்படித்தான் இருக்குமென்றால்...); (...) ஆயினும், இவை அனைத்தையும் மீறி, ஏ. பெலியின் ஆளுமை அளவிடற்கரியது; வெறும் இரண்டு வார்த்தைகளுக்குப் பின்னால், திடீரென வேறொன்று மறைந்திருக்கிறது—அதன் மூலம் அனைத்தும் முற்றிலும் வேறொன்றாகவே மாறிவிடுகின்றன" (Blok, A. *Collected Works in 8 Vols.* Moscow/Leningrad, 1963, Vol. 7, pp. 223–224). இருப்பினும், அந்த நாவல் குறித்த டெரேஷ்சென்கோ மற்றும் அவரது சகோதரிகளின் அணுகுமுறை...
மிகவும் எச்சரிக்கையுடனும்—சொல்லப்போனால் சந்தேகத்துடனும்—இருப்பதாகவே அமைந்தது: பிளாக்கின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "அந்த நாவலை மிகக் கடுமையாக விமர்சித்தனர்." அக்காலத்தில் "சிரின்" (Sirin) பதிப்பகத்தில் பதிப்பாசிரியராகப் பணியாற்றிய ஆர். இவனோவ்-ரஸும்னிக், பிற்காலத்தில் பின்வருமாறு நினைவுகூர்ந்தார்: "பிளாக் (Blok) மற்றும் நான் இணைந்து, மிகுந்த சிரமத்திற்கு இடையே, *பீட்டர்ஸ்பர்க்* (Petersburg) நாவலை, தெரேஷ்சென்கோ குடும்பத்தினரின் (பதிப்பாளர்கள்) 'கிளாடியன் இடுக்குகள்' (Claudian narrows) போன்ற கடுமையான தடைகளையும், அவர்களுக்கு நெருக்கமான ரெமிஸோவ்—இந்நாவல் *சிரின்* தொகுப்புகளில் வெளிவருவதைத் தடுக்க மேற்கொண்ட முயற்சிகளையும்—தாண்டி வெளியீட்டிற்காகக் கொண்டுசென்றோம். பிளாக் மற்றும் நான்—நாங்களே வெற்றி பெற்றோம்" (பார்க்க: *புஷ்கின் இல்லக் கையெழுத்துத் துறை ஆண்டறிக்கை - 1978*, லெனின்கிராட், 1980, பக். 25). உண்மையில், இந்நாவலை வெளியிடுவதற்கான முடிவு பிப்ரவரி மாத இறுதியில் எட்டப்பட்டது; மார்ச் மாத நடுப்பகுதிக்குள், பெலி (Bely) மற்றும் துர்கேனேவா ஆகியோர் ரஷ்யாவிற்குத் திரும்பி, போகோல்யூபி (Bogolyuby) நகரில் குடியேறினர்; அங்கு அவர்கள் ஆகஸ்ட் மாத நடுப்பகுதி வரை (இடையே சில இடைவெளிகளுடன்) வசித்து வந்தனர். போகோல்யூபியில் அவர்கள் கழித்த காலம், மிகுந்த ஆக்கபூர்வமான படைப்புப் பணிகளால் சிறந்து விளங்கியது: *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் 6 மற்றும் 7-ஆம் அத்தியாயங்கள் அங்கேயே நிறைவு செய்யப்பட்டன. 8-ஆம்—மற்றும் இறுதி—அத்தியாயமும், அதற்கான பிற்சேர்க்கையும் (epilogue) பெர்லின் நகரில் எழுதி முடிக்கப்பட்டு, உடனடியாக *சிரின்* பதிப்பகத்திற்கு அனுப்பி வைக்கப்பட்டன. இந்நாவல் *சிரின்* பதிப்பகத்தின் 1, 2 மற்றும் 3-ஆம் தொகுப்புகளில் வெளியிடப்பட்டது (அக்டோபர் 1913, டிசம்பர் 1913 மற்றும் மார்ச் 1914). இந்த வெளியீடே, *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் 'சிரின்' பதிப்பு எனும் 'செவ்வியல் மூலவடிவம்' (canonical text) உருவானதைக் குறிக்கிறது; இதுவே பிற்காலத்தில் வெளியான அனைத்து மறுபதிப்புகளுக்கும் அடிப்படையாக அமைந்தது. *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் 'கல்விசார் பதிப்பில்' (academic edition) மேற்கொள்ளப்பட்ட திருத்தங்களையும் நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும் (பார்க்க: எல். கே. டோல்கோபோலோவ் எழுதிய கட்டுரை, "பதிப்பின் உரைசார் கோட்பாடுகள்" [Textological Principles of the Edition], *பீட்டர்ஸ்பர்க்* தொகுப்பு நூல், பக். 624–640). 
எனினும், 'செவ்வியல் மூலவடிவம்' (canonical text) எனும் கருத்தாக்கத்தை பெலியின் படைப்புகளுக்குப் பயன்படுத்தும்போது, ​​அது மிகவும் சார்புத்தன்மை கொண்டதாகவே அமைகிறது. *சிரின்* பதிப்புப் பணிகளை முழுமையாக முடித்த உடனேயே—அதாவது, அப்பணிகள் முடிவடைந்த நிலையில்—ஆந்த்ரே பெலி (Andrei Bely) தனது புதிய நாவலின் மீது அதிருப்தி கொண்டதற்கான அறிகுறிகளை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியிருந்தார் என்பதற்குப் போதுமான சான்றுகள் உள்ளன. *Petersburg* நாவலை ஜெர்மன் மொழியில் வெளியிடுவதற்கான ஒரு முன்மொழிவை முனிச்சிலிருந்து பெற்றதும் (இப்பதிப்பு இறுதியில் 1919-இல் வெளியானது), ஜூலை 2, 1914 அன்று Bely, Ivanov-Razumnik-கிற்குப் பின்வருமாறு எழுதினார்:
"...நான் விரைவில் உங்களுக்கு *The Silver Dove*-ஐ அனுப்பி வைப்பேன்—*Petersburg*-இன் ஜெர்மன் பதிப்பிற்காகச் செய்யவேண்டிய சுருக்கக் குறிப்புகளை நான் குறித்து முடித்த உடனேயே. முனிச்சில் உள்ள பதிப்பாளர் Georg Müller, எனது மொழிபெயர்ப்பாளரிடம் *Petersburg* ஒரே தொகுதியாகவே இருக்க வேண்டும் என்று நிபந்தனை விதித்திருந்தார்; இதைச் சாத்தியமாக்க, நாவலிலிருந்து சுமார் 100 பக்கங்களை நீக்க வேண்டியிருந்தது. இவ்வாறு பக்கங்களை நீக்கும் பணியில் நான் மிகவும் ஆழ்ந்து ஈடுபட்டதால், இப்போது எனக்கு ஒரு எண்ணம் தோன்றுகிறது: எதிர்காலத்தில் வெளியாகவுள்ள ரஷ்யப் பதிப்பிற்காக, நான் இன்னும் சுமார் 150 பக்கங்களை நீக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன். இத்தகைய சுருக்கத்தின் மூலம் நாவல் கணிசமான மேம்பாட்டைப் பெறும்"
(RGALI, f. 1872, op. 1, item 4, fol. 17).
ரஷ்ய மொழியில், *Petersburg* நாவல் 1922-இல் பெர்லினில் உள்ள Epokha பதிப்பகத்தால் ஒரு புதிய வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது—அவ்வடிவத்தில், ஆசிரியரே தனது சொந்த வார்த்தைகளில் குறிப்பிட்டது போல, அவர் "வறட்சித் தன்மை,

*  இது, அதே காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டு வந்த *Retribution* (*Vozmezdie*) எனும் படைப்பைக் குறிக்கிறது.

438

----------------------- பக்கம் 440-----------------------

சுருக்கம் மற்றும் விளக்கத்தின் செறிவான தன்மை" ஆகியவற்றை அடைய முயன்றிருந்தார். மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட வார்த்தைகள், நாவலின் முதல் சோவியத் பதிப்பின் (1928-இல் "Nikitinskie Subbotniki" பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது) முன்னுரையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை ஆகும்; இப்பதிப்பு, சில நீக்கங்கள் மற்றும் சிறிய திருத்தங்களுடன் பெர்லின் பதிப்பையே அப்படியே மறுபதிப்பு செய்திருந்தது. *Petersburg*-இன் இவ்வடிவம், ஆசிரியர் மறைவுக்குப் பிந்தைய காலத்தில், அதாவது 1935-இல், 'அரசின் புனைகதைப் பதிப்பகத்தால்' (State Publishing House for Fiction) மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது—இப்பதிப்பகம், பிற்காலத்தில் மேலும் இருமுறை (1978 மற்றும் 1990-இல்) *Nikitinskie Subbotniki* பதிப்பையே மீண்டும் நாடியது; இப்பதிப்பை L. K. Dolgopolov அவர்கள் மிகப்பொருத்தமாகவே "வேறொரு வரலாற்று சகாப்தத்தின் நினைவுச் சின்னம்" என்று வர்ணித்திருந்தார்.

 ...[அக்காலத்தின்]”: “இந்நாவலின் புதிய, சுருக்கப்பட்ட பதிப்பானது, இம்மும்மைத் தொடருக்கான (trilogy) கருத்தாக்கம் உருவான புரட்சிக்கு முந்தைய பத்தாண்டில் பெலி (Bely) மேற்கொண்ட தேடல்களை விட, 1920-களில் அவர் படைத்த பிற ஆக்கங்களின் பாணியுடனும் தன்மையுடனும் மிக நெருக்கமாகப் பொருந்தி நிற்கிறது” (*Petersburg*, பக். 625).
*Petersburg* நாவலின் பல்வேறு பதிப்புகளை ஒப்பிட்டும், ஆசிரியர் மேற்கொண்ட திருத்தங்களின் போக்கை ஆய்வு செய்தும் எழுதப்பட்ட இலக்கியப் படைப்புகள் கணிசமான அளவில் உள்ளன. இருப்பினும், P. A. Florensky அத்துணை ஆய்வாளர்களிலும் மிக ஆழமான நுண்ணறிவை வெளிப்படுத்தியவர் எனலாம்; 1936-ஆம் ஆண்டு மார்ச் 21 முதல் 25 வரையிலான நாட்களில் தன் மகளுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார்: “...சமீபத்தில்தான் நான் Andrei Bely எழுதிய *Petersburg* நாவலை மீண்டும் வாசித்தேன்—அல்லது, இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வதானால், நான் அதை *முதன்முறையாக வாசித்தேன்* என்றே சொல்ல வேண்டும்; ஏனெனில், இதற்கு முன்பு நான் படித்தது இதன் முதல் பதிப்பைத்தான்—அது தற்போதைய பதிப்பை விடக் கணிசமாகப் பெரிய அளவிலான வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது. பெலியும், அப்பதிப்பின் பதிப்பாசிரியரும் இணைந்து, இந்த புதிய வடிவத்தையே அசல் பதிப்பை விடச் சிறந்தது, முழுமையானது என்று கருதுகின்றனர். என் பார்வையில், இது ஒரு பெரும் பிழையாகும். மொழியை எளிமைப்படுத்தியும், உரைப்பகுதியைச் சுருக்கியும், நாவலுக்கு ஒரு ‘பொதுமக்களுக்குப் பிடித்தமான’ (pseudo-popular) தன்மையை அளிக்க பெலி முயன்றார். ஆயினும், அதன் விளைவாகப் பொதுமக்களுக்கு எளிதில் அணுகக்கூடியதாக மாறுவதற்குப் பதிலாக—மாறாக—இந்நாவலின் உள்ளார்ந்த அர்த்தம் *குறைந்த அளவிலேயே* அணுகக்கூடியதாக மாறிவிட்டது.
ஏனெனில், *Petersburg* நாவலின் உண்மையான சாரம் என்பது, அந்நகரின் மாயத்தன்மை வாய்ந்த மற்றும் பேய் போன்ற இயல்பினால் எழும் உணர்வுகளை—அதாவது, அதன் பதற்றத்தையும், நாட்டின் பிற பகுதிகளிலிருந்து அது கொண்டிருக்கும் விலகலையும்—வெளிப்படுத்துவதில்தான் அடங்கியுள்ளது. மொழியை எளிமைப்படுத்தியதாலும், உரைப்பகுதியைச் சுருக்கியதாலும், இந்த முக்கியக் கூறுகள் அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு வலுவிழந்து போய்விட்டன;
அதே வேளையில், அவற்றிற்கு மாற்றாகப் புதியதொரு சாரம் எதுவும் இந்நூலில் புகுத்தப்படவும் இல்லை.
இந்நாவல் இப்போது, ​​*Petersburg* நாவலின் அசல் பதிப்பை ஒரு பள்ளி மாணவன் ‘தன் சொந்த வார்த்தைகளில்’ சுருக்கிச் சொல்லும் மறுவிளக்கத்தைப் போலவே காட்சியளிக்கிறது: அதாவது, அளவற்ற வலிமையும்—தன் கருப்பொருளுக்கு உண்மையாய் நின்று—மிகவும் ஆழமான ஒருவித ‘நோயுற்ற’ (morbid) தன்மையும் கொண்டிருந்த ஒரு படைப்பின் மங்கிய நகலாகவே இது இப்போது உள்ளது.” "இருப்பினும், அதன் வெளிறிய தன்மை அனைத்தையும் மீறி, அது நிச்சயமாக 'ஆரோக்கியமான' ஒன்றல்ல" (*Context*, 1991, பக். 98–99). நன்கு அறியப்பட்டதைப் போலவே, முகாம்களிலிருந்து எழுதப்படும் கடிதங்களில் ஒருவரால் அதிகம் எதையும் கூறிவிட முடியாது; ஆயினும், அதில் *கூறப்பட்டிருக்கும்* விஷயங்களே போதுமானதாக அமைகின்றன. ஜனவரி 1924-இல், Belyi தனது நாவலை ஒரு நாடகமாகத் தழுவி எழுதும் பணியைத் தொடங்கினார் என்பதை நினைவுகூருவதும் பொருத்தமானதாகும்—இப்பணியின் முதல் வரைவு ஏப்ரல் மாதத்திற்குள் நிறைவடைந்ததுடன், மே மாதத்தின் தொடக்கத்தில் MXAT-2 நாடகக் குழுவின் நடிகர்களுக்கு முன்னிலையில் உரக்க வாசிக்கப்பட்டது. இந்த நாடகத்தை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, ​​அந்த நாவலின் கதைக்களம் (நாடகத்தில், முதிய Ableukhov ஒரு குண்டு வெடிப்பில் உயிரிழக்கிறார்) மற்றும் அதன் ஒட்டுமொத்த கருப்பொருள் சார்ந்த திசை ஆகிய இரண்டிலும் அந்த எழுத்தாளர் கணிசமான மாற்றங்களைச் செய்தார்: அதன் சோகமான முடிவு இருந்தபோதிலும், இந்த நாடகம் நாவலில் இடம்பெற்றிருந்த நகைச்சுவை சார்ந்த உருவமைப்புகளுக்கும் படிமங்களுக்கும் சிறப்புக் கவனம் அளித்தது; அதேவேளையில், நாவலில் காணப்பட்ட 'குறியீட்டியல்' (Symbolist) சார்ந்த தெளிவின்மை, 'வெளிப்பாட்டியல்' (Expressionist) சார்ந்த விசித்திரமான உருவமைப்புகளால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. 1924-ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர் காலத்தில்—இந்த நாடகம் எதற்காக எழுதப்பட்டதோ, அந்த MXAT-2 (மாஸ்கோ கலை நாடகத்தின் இரண்டாம் அரங்கம்) அமைப்பின் கலை இயக்குநரும், நடிகரும், இயக்குநருமான M. A. Chekhov-இன் வேண்டுகோளுக்கு இணங்க—Bely நாடகத்தின் உரையை (script) ஏறக்குறைய பாதியாகக் குறைத்ததுடன், அதில் பல மாற்றங்களையும் அறிமுகப்படுத்தினார். (இந்த "வரலாற்று நாடகமான" *The Death of a Senator [Petersburg]*-இன் மூல உரை, RGALI [f. 58, op. 1, item 19]-இல் பாதுகாக்கப்பட்டிருந்த கையெழுத்துப் பிரதியை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 1986-ஆம் ஆண்டில் Berkeley-இல் J. Malmstad என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது). நவம்பர் 14, 1925-இல் நடைபெற்ற இதன் முதல் அரங்கேற்றம், பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் ஆகிய இரு தரப்பினரிடமிருந்தும் எவ்விதச் சந்தேகத்திற்கும் இடமின்றி முற்றிலும் எதிர்மறையான எதிர்வினையையே பெற்றது. *Petersburg* நாடகத் தயாரிப்பின் தோல்விக்குக் காரணமாகப் பல விஷயங்களை Bely சுட்டிக்காட்ட முற்பட்டார்: சில சமயங்களில், நாடகத்தை இயக்கியவரின் அணுகுமுறையில் ஏற்பட்ட குறைபாட்டை அவர் காரணமாகக் கூறினார் (Apollon Apollonovich Ableukhov எனும் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த Chekhov-இன் நடிப்பு மீது அவருக்கு மாறாத பாராட்டு இருந்தபோதிலும்); வேறு சில சமயங்களில், ஒரு நாடக ஆசிரியராகத் தனக்கிருந்த அனுபவமின்மையே இதற்குக் காரணம் என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார் (பார்க்க: Dolgopolov, L. K., "A. Bely on the Staging of the 'Historical Drama' *Petersburg* at MXAT-2," *Russian Literature*, 1977, No. 2). J. Malmstad மிகச் சரியாகச் சுட்டிக்காட்டியதைப் போலவே—Bely... ...கவனித்தவாறு, தனது கற்பனையில் எப்போதும் உயிர்ப்புடன் இருந்ததும், ஆனால் அவரால் ஒருபோதும் முழுமையாகச் சாத்தியப்படுத்த இயலாததுமான அந்த "இலட்சிய *பீட்டர்ஸ்பர்க்* உருவகத்தை" நெருங்குவதற்காகப் பல பத்தாண்டுகளாகப் போராடி வந்த அவர் (Andrey Bely, *The Spirit of Symbolism*, 1987, பக். 222)—இந்நாவலைத் திரைப்பட ஊடகத்திற்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கவும் முயன்றார். இந்நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதப்பட்ட, பகுதியளவு மட்டுமே நிறைவுற்றதும், இதுவரை வெளியிடப்படாததுமான ஒரு திரைக்கதை இன்றும் எஞ்சியுள்ளது; இது தற்போது RGB-இல் (f. 516, box 3, item... 37) பாதுகாக்கப்பட்டு வருகிறது.
இந்தத் *தொகுப்பு நூலானது*, *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் "Sirin" பதிப்பு உரையை அப்படியே மறுபதிப்பு செய்துள்ளது. இந்நாவலின் "கல்விசார்" பதிப்பில் (academic edition) அறிமுகப்படுத்தப்பட்டிருந்த சில உரைசார் தெளிவுரைகளும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டுள்ளன—இந்நூலின் தொகுப்பாளரின் கருத்துப்படி, அத்தெளிவுரைகள் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கு முரணானவை அல்ல.

449

----------------------- பக்கம் 441 ----------------------
இந்நூலுக்கான விளக்கவுரைகளைத் தொகுக்கும் பணியில், பின்வரும் நூலில் இடம்பெற்றுள்ள L. K. Dolgopolov-இன் விளக்கவுரைகள் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன: *Bely, Andrei. Petersburg*. Moscow: Khudozhestvennaya Literatura, 1978; அத்துடன், *பீட்டர்ஸ்பர்க்* நாவலின் "கல்விசார்" பதிப்பில் (*Literary Monuments* எனும் வரிசையில் வெளியிடப்பட்டது) இடம்பெற்றுள்ள S. S. Grechishkin, L. K. Dolgopolov மற்றும் A. V. Lavrov ஆகியோரின் குறிப்புகளும் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

முன்னுரை

1. ரஷ்யப் பேரரசரின் அதிகாரப்பூர்வப் பட்டப்பெயரைக் குறித்த ஒரு பகடிசார் குறிப்பு இது; அப்பெயரானது, அவரது ஆட்சிக்கு உட்பட்டிருந்த சுமார் 60 நாடுகளின் மற்றும் நிலப்பகுதிகளின் பெயர்களை உள்ளடக்கியிருந்ததுடன், "...இன்னும் பல, இன்னும் பல, இன்னும் பல" எனும் சொற்களுடன் நிறைவுற்றிருந்தது.
2. கடைசி... என்பவரின் மருமகள்.

 பைசாந்தியப் பேரரசர் பதினொன்றாம் கான்ஸ்டன்டைனின் மருமகளும், 1472-ல் மாஸ்கோவின் மாபெரும் இளவரசரான இவான் வாசிலியேவிச்சுக்கு (மூன்றாம் இவான்) மணமுடிக்கப்பட்டதுமான சோபியா பலையோலோஜினா, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு ரோமானியப் பேரரசுகளின் ஒற்றுமையின் சின்னமான இரட்டைத் தலை கழுகின் உருவம் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு சிம்மாசனத்தை மாஸ்கோவிற்குத் தன்னுடன் கொண்டு வந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, ரஷ்ய ஆட்சியாளர்கள் தங்களை பைசாந்தியப் பேரரசர்களின் வாரிசுகளாகவும், அதன்படி, இடைக்காலத்தில் ஆர்த்தடாக்ஸியின் மையமாக விளங்கிய கான்ஸ்டான்டிநோபிளின் (பழைய ரஷ்ய மொழியில் சார்கிராட் என்று அழைக்கப்பட்டது) உண்மையான ஆட்சியாளர்களாகவும் பிரகடனப்படுத்திக் கொண்டனர். 1453-ல் துருக்கியப் படைகளால் கான்ஸ்டான்டிநோபிள் கைப்பற்றப்பட்டது பைசாந்தியத்தின் முடிவைக் குறித்தது.