https://www.lrb.co.uk/the-paper/v45/n17/colm-toibin/arruginated

 ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் ‘யுலிஸஸ்’ (Ulysses) நூலுக்கான விளக்கக் குறிப்புகள்

ஆசிரியர்கள்: சாம் ஸ்லோட், மார்க் ஏ. மாமிகோனியன் மற்றும் ஜான் டர்னர்.

ஆக்ஸ்போர்டு வெளியீடு, 1424 பக்கங்கள், £145, பிப்ரவரி 2022, 978 0 19 886458 5

1921-ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 2-ஆம் தேதியன்று, பாரிஸிலிருந்து டப்ளினில் இருந்த தனது அத்தை ஜோசஃபினுக்கு ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் ஒரு கடிதம் எழுதினார். அதில் அவர் ஒரு கேள்வியை எழுப்பியிருந்தார்: "எக்லஸ் தெருவில் உள்ள எண் 7 வீட்டின் முன்புறத் தாழ்வாரப் பகுதியை (area) ஒட்டியுள்ள இரும்பு வேலியை, நடைபாதையிலிருந்தோ அல்லது படிகளிலிருந்தோ ஏறிக்கடந்து, வேலையின் மிகக் கீழ்மட்டப் பகுதியிலிருந்து தொங்கி, கால்கள் தரையிலிருந்து 2 அல்லது 3 அடி உயரத்தில் இருக்கும்போது கீழே குதித்தால், காயம் ஏதுமின்றித் தப்பிக்க முடியுமா? இதை நான் நேரில் பார்த்திருக்கிறேன்; ஆனால் அவ்வாறு செய்தவர் நல்ல உடல் வலிமை கொண்ட ஒரு மனிதர்."

'எ யங் மேன்' (A Portrait of the Artist as a Young Man) என்ற நாவலில் வரும் 'கிரான்லி' (Cranly) என்ற கதாபாத்திரத்தை உருவாக்க அடிப்படையாக அமைந்த ஜாய்ஸின் நண்பர் ஜான் பிரான்சிஸ் பைர்ன், 1908 முதல் 1910 வரை எக்லஸ் தெருவில் உள்ள எண் 7 வீட்டில் வசித்து வந்தார். 'யுலிஸஸ்' நூலுக்கான புதிய விளக்கக் குறிப்புத் தொகுப்பின் 1144-வது பக்கத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி, "1909-ல் ஜாய்ஸ் டப்ளினுக்கு வந்திருந்தபோது, ​​ஒரு நாள் நள்ளிரவில் தனது நண்பர் ஜே.எஃப். பைர்னுடன் எக்லஸ் தெருவில் உள்ள பைர்னின் வீட்டுக்குத் திரும்பினார்; ஆனால் அங்கு சென்றபோதுதான் பைர்ன் தனது வீட்டின் சாவியை எடுத்து வர மறந்துவிட்டது தெரியவந்தது." இங்கே மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ள தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் பைர்ன் (Byrne) இவ்வாறு எழுதியுள்ளார்: ‘நான் மண்டபக் கதவின் வலதுபுறம் இருந்த தடுப்பு வேலியைத் தாண்டி ஏறி, முன்புறத் தாழ்வாரப் பகுதிக்குக் கீழே குதித்து, பூட்டப்படாமல் இருந்த பக்கவாட்டுக் கதவு வழியாக வீட்டின் அடித்தளத்திற்குள் சென்றேன்.’

'யுலிஸஸ்' (Ulysses) நாவலில் 7 எக்கிள்ஸ் தெருவில் (7 Eccles Street) வசிக்கும் லியோபோல்ட் ப்ளூம் (Leopold Bloom) என்பவரும் அதே செயலைச் செய்கிறார்: ‘குறைந்த உயரமுள்ள சுவரின் மீது கால்களை வைத்துக்கொண்டு, அவர் தாழ்வாரப் பகுதியின் தடுப்பு வேலியைத் தாண்டி ஏறினார்; தன் தொப்பியைத் தலையில் சரிசெய்து அழுத்திக்கொண்டார்; வேலிக் கம்பிகளும் அவற்றைத் தாங்கும் சட்டங்களும் இணையும் கீழ்ப்பகுதியின் இரு புள்ளிகளைப் பற்றிக்கொண்டார்; ஐந்து அடி ஒன்பதரை அங்குல உயரமுள்ள தன் உடலை மெல்லக் கீழே இறக்கி, தாழ்வாரத் தரையிலிருந்து இரண்டு அடி பத்து அங்குல உயரத்திற்கு வந்தார்; பின்னர் வேலியை விட்டுத் தன்னை விடுவித்துக்கொண்டு, கீழே விழுந்தால் ஏற்படும் தாக்கத்தைத் தாங்கும் வகையில் குந்திய நிலையில் காற்றில் தன் உடலைச் சுதந்திரமாக இயங்கவிட்டார்.’

அவர் கேட்ட தகவலை அத்தை ஜோசஃபினால் (Aunt Josephine) வழங்க முடியாததால், ஜாய்ஸ் (Joyce) தனது நினைவாற்றலைச் சார்ந்திருக்க வேண்டியதாயிற்று. பைர்னின் எடை ஜாய்ஸுக்குத் தெரிந்திருந்தது; ஏனெனில், பைர்ன் 7 எக்கிள்ஸ் தெருவின் தடுப்பு வேலியை ஏறிக்கடந்த அதே மாலையில், ‘ஜாய்ஸின் யோசனைப்படி, ஃப்ரெட்ரிக் தெருவின் (Frederick Street) முனையில் இருந்த ஒரு மருந்தகத்தில் இருந்த நாணயம் போட்டு இயங்கும் எடை பார்க்கும் இயந்திரத்தில்’ இருவரும் தங்கள் எடையைச் சரிபார்த்திருந்தனர். பைர்னின் எடையும் உயரமும் கொண்ட ஒருவரால் அந்தத் தடுப்பு வேலியைப் பாதுகாப்பாகக் கடக்க முடியும் என்பது ஜாய்ஸுக்குத் தெரிந்திருந்ததால், அதே முன்புறக் கதவுக்கான சாவியை மறந்துவிட்ட ப்ளூமுக்கு, ‘நம்பகத்தன்மையைத் தக்கவைப்பதற்காக பைர்னின் அதே உயரத்தையும் எடையையும்’ அளித்தால் போதுமானதாக இருந்தது.

1959-ல் வெளியான தனது வாழ்க்கை வரலாற்று நூலில், ரிச்சர்ட் எல்மன் (Richard Ellmann) ஒரு தகவலைக் குறிப்பிட்டார்: ‘"கற்பனை என்பது நினைவில் உள்ளவற்றை மறு உருவாக்கம் செய்வதைத் தவிர வேறில்லை" என்ற விக்கோவின் (Vico) கருத்தை ஜாய்ஸ் பெரும்பாலும் ஏற்றுக்கொண்டார்.’ ஃபிராங்க் பட்ஜனிடம் (Frank Budgen) ஜாய்ஸ் கூறிய கருத்தையும் எல்மன் மேற்கோள் காட்டுகிறார்: ‘கற்பனை என்பதே நினைவாற்றல்தான்.’ 1918-ல் சூரிச்சில் ஜாய்ஸைச் சந்தித்த பட்ஜன், ஜாய்ஸின் நோக்கத்தைப் பற்றிக் குறிப்பிடுகையில் இவ்வாறு பதிவு செய்துள்ளார்: ‘டப்ளின் நகரத்தின் முழுமையான சித்திரத்தை அளிக்க வேண்டும்; ஒருவேளை அந்த நகரம் ஒரு நாள் திடீரென பூமியிலிருந்து மறைந்துபோனால் கூட, எனது புத்தகத்தைக் கொண்டு அதை மீண்டும் கட்டமைக்கக்கூடிய வகையில் அது இருக்க வேண்டும்.’ இவ்வாறு, மார்ஜோரி ஹௌஸ் தனது ‘யுலிஸஸ்’ பற்றிய ‘தி கேம்பிரிட்ஜ் கம்பேனியன்’ என்ற கட்டுரையில் எழுதுவது போல, அந்தப் புத்தகம் ‘1904-ல் டப்ளினைச் சுற்றியிருந்த உண்மையான மனிதர்கள், இடங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய அதன் எண்ணற்ற துல்லியமான குறிப்புகளுக்காக’ புகழ் பெற்றது. ‘ஜாய்ஸ் மிகச் சிறிய தவறுகளைக் கூட சகித்துக்கொள்ள முடியாத அளவுக்கு மிக நுணுக்கமான எழுத்தாளர்’ என்று எல்மேன் எழுதினார்.

சாம் ஸ்லோட், மார்க் மாமிகோனியன் மற்றும் ஜான் டர்னர் ஆகியோரின் ‘ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் ‘யுலிஸஸ்’ பற்றிய விளக்கவுரைகள்’ என்ற நூல், டான் கிஃபோர்டின் புரட்சிகரமான ‘நோட்ஸ் ஃபார் ஜாய்ஸ்’ (1974, திருத்தப்பட்டு 1988-ல் ராபர்ட் ஜே. சீட்மேனுடன் இணைந்து டான் கிஃபோர்டால் யுலிஸஸ் விளக்கவுரையாக மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது) நூலுக்குப் பிறகு செய்யப்பட்ட அனைத்து ஆராய்ச்சிகளையும் புலமைப்பரிசில்களையும் உள்வாங்குகிறது. இது, ஜாய்ஸ் உண்மைகளை அணுகுவதில் ஒரு முறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்ததையும், அதே சமயம் பிழைகளைத் தவிர்ப்பதற்கான தனது முயற்சியில் சில சமயங்களில் போராடி, பலமுறை தோல்வியடைந்ததையும் காட்டுகிறது. மேலும், ‘தி ஒடிஸி’க்கு இணையாக, ‘யுலிஸஸ்’ நூலுக்கும் ‘தாம்ஸ் டைரக்டரி’ என்ற ஒரு சாதாரண மூலநூல் இருந்தது என்பதையும் இது தெளிவுபடுத்துகிறது. (ப்ளூம் அவர்களே 1880களின் நடுப்பகுதியில் தாம்ஸ் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார்.) ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்படும் பஞ்சாங்கமான தாம்ஸின் மகிழ்ச்சிகளில் ஒன்று, ஒரு குறிப்பிட்ட ஆண்டில் டப்ளினில் உள்ள ஒவ்வொரு தெருவிலும் உள்ள ஒவ்வொரு வீட்டிலும் யார் வசித்து வந்தார்கள் என்பதை அது பட்டியலிடுவதாகும். (1904-ல், 7 எக்கிள்ஸ் தெரு காலியாக இருந்ததைக் காண்கிறோம்.) இங்கு மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ள விமர்சகர் கிளைவ் ஹார்ட், யுலிஸஸின் டப்ளின் என்பது ‘[ஜாய்ஸின்] தனித்துவமான ஆளுமையால் நினைவுகூரப்பட்டு, வண்ணம் தீட்டப்பட்ட ஒன்று’ என்றும், ஆனால் அது ‘தாம்ஸின் பக்கங்களில் பொறிக்கப்பட்டு, பதப்படுத்தப்பட்ட டப்ளின் – அதாவது அதிகாரப்பூர்வமான, புள்ளிவிவர டப்ளின்; தெருப் பட்டியல்கள், வர்த்தகர்களின் பட்டியல்கள், மக்கள்தொகைக் கணக்கெடுப்புகள் என புறநிலை நினைவுகளுக்குள் சுருக்கப்பட்ட டப்ளின்’ என்றும் எழுதுகிறார்.

தி ஐரிஷ் டைம்ஸின் ஜாய்ஸ் பற்றிய இரங்கல் செய்தியில், அவர் ‘பல விஷயங்களாக இருந்தார், ஆனால் நிச்சயமாக அவர் தாம்ஸ் டைரக்டரியின் கடைசி நாற்பது தொகுதிகள் உரக்கச் சிந்திப்பதாக இருந்தார்’ என்று கூறப்பட்டது. 'சைரன்ஸ்' அத்தியாயத்தில், ஓர்மண்ட் குவேயில் உள்ள ஒரு கட்டிடத்தில் 'இருபத்து நான்கு வழக்கறிஞர்கள்' இருந்ததாக ப்ளூம் குறிப்பிட்டு, 'அவர்களை எண்ணினேன்' என்றும் சேர்க்கும்போது, ​​அதே துல்லியமான தகவல் – அதாவது 12 அப்பர் ஓர்மண்ட் குவேயில் உள்ள 24 வெவ்வேறு வழக்கறிஞர் அலுவலகங்கள் – 1904-ஆம் ஆண்டு தாம்ஸ் பதிப்பிலும் இடம்பெற்றுள்ளது என்பதை அறிவது, அந்த நாவலை நாம் வாசிப்பதற்கு உதவுகிறதா அல்லது தடையாக இருக்கிறதா என்பது தெளிவாகிறது. அடிக்குறிப்புகளுக்கான அறிமுகம் நமக்குச் சொல்கிறது, 'இவ்வாறு, தாம்ஸ் பதிப்பின் வழியாக மறைமுகமாக யுலிஸஸ்ஸில் டப்ளின் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.' ஜாய்ஸ், தாம்ஸ் பதிப்பின் 1904-ஆம் ஆண்டுப் பதிப்பிலிருந்து தகவல்களைப் பெற்றார் என்பதற்கு உரைக்குள் நேரடிச் சான்றுகள் உள்ளன... ஜாய்ஸ், தாம்ஸ் பதிப்பிலிருந்து பிழைகளையும் பெறுகிறார், இது அதன் நம்பகத்தன்மையை மேலும் உறுதிப்படுத்துகிறது.

டப்ளினுக்கும் யுலிஸஸுக்கும் இடையேயான மத்தியஸ்தம்.’

இந்த விலைமதிப்பற்ற புத்தகம் ரசிப்பதை விட கலந்தாலோசிப்பதற்காகவே வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இதன் விளக்கக் குறிப்புகளைப் பக்கம் பக்கமாகப் படிப்பதற்குப் பல பயனுள்ள வழிகள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஜாய்ஸின் இத்தாலிய மொழி யுலிஸஸில் எவ்வாறு ஊடுருவியது என்பதில் ஆர்வமுள்ள எவருக்கும், அவர் பயன்படுத்தும் ‘intestated’ என்ற சொல் – ஒருவரைப் பயனாளியாக அறிவிப்பது என்று பொருள்படும் இத்தாலிய வார்த்தையான intestare என்பதிலிருந்து வந்தது – ஆங்கில வார்த்தையான ‘intestate’ என்பதன் அதே பொருளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதை நாங்கள் குறிப்பிடுகிறோம். ‘செருகுதல்’ என்று பொருள்படும் இத்தாலிய வார்த்தையான incuneare என்பதிலிருந்து வந்த ‘Incuneated’ என்ற சொல்லுக்கு OED-யில் எந்தப் பதிவும் இல்லை. ‘துருப்பிடித்த’ என்று பொருள்படும் இத்தாலிய வார்த்தையான arrugginire என்பதிலிருந்து வந்த ‘Arruginated’ என்பதும் ஒரு ஜாய்ஸியன் புதுச்சொல் ஆகும்.

உரைநடையைக் கற்கும் மாணவர்களுக்கு, பதிப்பாசிரியர்கள் ஒவ்வொரு பதிவிற்கும் ஒரு அச்சிடப்பட்ட மூலத்தைப் பயன்படுத்தி, பெயரிடப்பட்ட பல ஜாய்ஸியன் அறிஞர்களின் உதவியை ஏற்றுக்கொண்டு, நிதானமாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் அடுத்தடுத்த பதிவுகளை எழுதும் போது, எவ்வளவு நேரம் முகத்தில் எந்த உணர்ச்சியையும் காட்டாமல் இருக்க முடிகிறது என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். சில சமயங்களில், ஒரு பெருமூச்சையோ அல்லது அடக்கப்பட்ட சிரிப்பையோ கேட்பது போல் இருக்கும். சைக்ளோப்ஸ் அத்தியாயத்தில், புனிதர்களின் ஒரு மிக நீண்ட பட்டியல் உள்ளது; அவர்களில் பெரும்பாலோர் நிஜமானவர்களே. அந்தப் பட்டியலில் ‘புனிதர் பெயர் தெரியாதவர், புனிதரின் பெயரால் அழைக்கப்படுபவர், புனிதரின் புனைப்பெயர், புனிதரின் ஒத்த பெயர், புனிதரின் தொன்றுபெயர் மற்றும் புனிதரின் ஒத்தபெயர்’ ஆகியோர் அடங்குவர். அந்தக் குறிப்பு நமக்குச் சொல்கிறது: ‘உண்மையில் புனிதர்கள் அல்ல.’ ‘ஆக்ஸன் ஆஃப் தி சன்’ அத்தியாயத்தில் வரும் ‘டாக்டர் ஓ’கார்கிள்’ என்பவருக்கான குறிப்பு இவ்வாறு கூறுகிறது: ‘உண்மையான மருத்துவர் அல்ல.’ ஃபாதர் கான்டெகிஸ்ஸெம் என்பவருக்கானது: ‘உண்மையான பாதிரியார் அல்ல.’

சிர்சியில் ‘மோசே நோவாவைப் பெற்றெடுத்தார்’ என்று தொடங்கும் பகுதியில், ‘அலி ஓ’ஹாலோரனைப் பெற்றெடுத்தார்’ என்ற பகுதி இடம்பெற்றுள்ளது, அதற்கான குறிப்பு: ‘பொதுவாக, அலிகள் குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பதில்லை.’ குறிப்புரையாளர்கள் தொடர்கிறார்கள்: ‘தொழில்நுட்ப ரீதியாக, ஹாலோரன் ஓ’ஹாலோரனைப் பெற்றெடுப்பார்.’ மேலும் அவர்கள் நமக்குச் சொல்கிறார்கள்: ‘அயர்லாந்தில் ஓ’ஹாலோரன்களுக்கு இரண்டு தனித்தனி கிளைகள் உள்ளன, ஒன்று கிளாரிலிருந்தும் மற்றொன்று கால்வேயிலிருந்தும்.’ ‘யூமேயஸ்’ அத்தியாயத்தில், ப்ளூம் ‘ஈவினிங் டெலிகிராஃப்’ பத்திரிகையைப் படிக்கும்போது, அதில் ‘காலஞ்சென்ற திரு பேட்ரிக் டிக்னம்’ அவர்களின் இறுதிச் சடங்கைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பைக் காண்கிறார், அதில் அவரே கலந்துகொண்டிருக்கிறார். அப்போது நமக்கு இந்த வறட்டுத்தனமான குறிப்பு கிடைக்கிறது: ‘16 ஜூன் 1904 மாலை’ டெலிகிராஃப், டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கு போன்ற கற்பனையான இறுதிச் சடங்குகள் உட்பட, அன்றைய தினம் நடந்த எந்தவொரு இறுதிச் சடங்கைப் பற்றியும் செய்தி வெளியிடவில்லை. சிர்சேவில், ஜாய்ஸ் 'எலிஃபண்டுலியாசிஸ்' என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார்; அவர் முதலில் 'எலிஃபண்டுலஸ்' என்று எழுதியதாகவும், ஆனால் 'அச்சுப்பொறியாளருக்கு எழுதிய ஒரு குறிப்பில், அவருக்கு இனிய கிறிஸ்துமஸ் மற்றும் புத்தாண்டு வாழ்த்துகளையும் தெரிவித்திருந்தார்' என்றும், அதன் பிறகு அதை நீண்ட வார்த்தையாக மாற்றியதாகவும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

இந்தப் புத்தகத்தைப் பயனுள்ள வகையில் வாசிப்பதற்கான ஒரு வழி, அதில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ள சில விசித்திரமான குறிப்புகளைத் தேடிப் பார்ப்பதாக இருக்கலாம். உதாரணமாக, யுலிஸஸ் பற்றிய ஒரு குயர் வாசிப்பைச் சுட்டிக்காட்டும் குறிப்புகளைக் காணலாம் – இதற்கு இன்னும் கணிசமான உழைப்பு தேவைப்படுகிறது. இது, ஸ்டீபனை ஒருவித பாலியல் தேடலாக ப்ளூம் பின்தொடர்வதில் இருந்து தொடங்கும் – வேறு எதற்காக அவன் அவனைப் பின்தொடர்கிறான்? – பெண்களைப் பற்றிய அவனது எண்ணங்கள் அனைத்தும் வெறும் கவர்ச்சிப் பொருள்களாகவே இருக்கும். மேலும், ஒரு காலத்தில் டப்ளினில் ஏராளமாக இருந்த, சத்தமிடும், துர்நாற்றம் வீசும், அதிகப் படித்த, பற்கள் சரியில்லாத ஓரினச்சேர்க்கையாளர் சிறுவர்களில் ஒருவனாக ஸ்டீபனைக் காண்பதையும் இது உள்ளடக்கும். பக்கம் 1230-ல் உள்ள ஒரு விளக்கவுரையில் எனக்கு ஆர்வம் ஏற்பட்டது. அதில், ‘மைக்கேல் பெக்னல், ஒருவேளை முழுமையாக நம்பாமல், ப்ளூம் கடிதம் பெறும் மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் உண்மையில் இக்னேஷியஸ் கல்லாஹெர் தான் என்று குறிப்பிடுகிறார்’ என்று கூறப்பட்டிருந்தது. இந்த ஆய்வுக் கருத்தை, விரிவான நூல் பட்டியலிலிருந்து நாம் அறிந்துகொள்வது என்னவென்றால், 1976-ஆம் ஆண்டு கோடையில் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் காலாண்டிதழில் பெக்னல் முதன்முதலில் வெளியிட்டார்.

ப்ளூம் ஐரிஷ் டைம்ஸில் ஒரு விளம்பரத்தை வெளியிட்டதால் தான் இது எல்லாம் தொடங்கியது: ‘இலக்கியப் பணிகளில் கனவானுக்கு உதவ, திறமையான பெண் தட்டச்சு செய்பவர் தேவை.’ இது வேறு ஏதோவொன்றிற்கான மறைமுகக் குறியீடு போல் தோன்றியது. ‘லோட்டஸ்-ஈட்டர்ஸ்’ அத்தியாயத்தில், ப்ளூம் ஹென்றி ஃப்ளவர் என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் என்ற பெண்ணிடமிருந்து பெற்ற கடிதம் குறிப்புணர்த்தும் விதமாக இருந்தது: ‘உங்களைப் போல் ஒரு ஆணின் மீது நான் இவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்டதில்லை. அதைப் பற்றி நான் மிகவும் வருந்துகிறேன். தயவுசெய்து எனக்கு ஒரு நீண்ட கடிதம் எழுதி, மேலும் விவரங்களைச் சொல்லுங்கள். நீங்கள் அவ்வாறு செய்யாவிட்டால் நான் உங்களைத் தண்டிப்பேன் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.’ ஆகவே, நீ கடிதம் எழுதாவிட்டால் உனக்கு என்ன செய்வேன் என்று இப்போது உனக்குத் தெரியும், குறும்புக்காரப் பையனே.’

மார்த்தா கிளிஃபோர்டின் அடையாளம் தெரியவில்லை என்பதில் சில ஜாய்ஸ் விமர்சகர்கள் அதிருப்தி அடைந்துள்ளனர்: அவர் ப்ளூமிற்கு கடிதம் எழுத ஒரு புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்திய ஒரு பெண், இதன் மூலம் நமக்கோ ப்ளூமிற்கோ அவரது உண்மையான பெயர் தெரியாது, இனியும் தெரியப்போவதில்லை என்பதை உறுதிசெய்தார். ஒரு விமர்சகர், அவர் மோலி ப்ளூமுடன் கள்ள உறவில் இருக்கும் பிளேஸ் பாய்லன் என்பவரின் செயலாளரான மிஸ் டன் என்று கருதுகிறார்; மற்றொருவர், அவர் நௌசிகா அத்தியாயத்தில் தோன்றும் கெர்ட்டி மெக்டொவல்லாக இருக்கலாம் என்று நினைக்கிறார். லியோபோல்ட் ப்ளூம் கூட ஒருவித கனவில், அவர் பெக்கி கிரிஃபின் என்ற பெண் என்று அடையாளம் காட்டுகிறார், ஆனால் இதற்கு உறுதியான ஆதாரம் எதுவும் இல்லை.

ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் காலாண்டிதழில், பெக்னல் இந்தப் புதிரைத் தீர்க்க இயற்கணிதத்தைப் பயன்படுத்தினார்:

HF [ஹென்றி ஃப்ளவர்] என்பது LB [லியோபோல்ட் ப்ளூம்] க்குச் சமம் என்றால், MC [மார்த்தா கிளிஃபோர்ட்] என்பது X க்குச் சமம். இப்போது, ஜாய்ஸ் மற்றும் ப்ளூம் (மற்றும் கண்ணுக்குத் தெரியாத கல்லாஹர்) ஆகிய இருவருக்கும் குறியீடுகள் மற்றும் மறைக்குறியீடுகள் மீது பிரியம் உண்டு என்பதை அறிந்தால், ஒரு விடை தோன்றத் தொடங்குகிறது. H-இலிருந்து L-க்கும், F-இலிருந்து B-க்கும் உள்ள இடைவெளி நான்கு; இதை MC-க்கு பயன்படுத்தும்போது, நமக்கு QG (சாத்தியமற்றது) அல்லது IZ (சாத்தியமற்றது) கிடைக்கிறது; அல்லது ஒருவேளை பின்னோக்கிச் சென்று பின்னர் முன்னோக்கிச் செல்லலாம், ஐஜி (யுரேகா!). முதல் பார்வையில் இது எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், மார்த்தா கிளிஃபோர்டின் உண்மையான அடையாளம் இக்னேஷியஸ் கேலஹர் ஆகும், மேலும் ஏளனமாகவோ அல்லது திகிலாகவோ பின்வாங்குவதற்கு முன்பு நாம் ஆதாரங்களை உன்னிப்பாகக் கவனிக்க வேண்டும்.

யுலிஸஸ்ஸில் வரும் மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் கடிதத்தை எழுதியவராக கேலஹர் இருப்பதாகக் கூறப்படுவது, ப்ளூமை 'ஒரு மாபெரும் மோசடியின் பலியானார்' ஆக்குகிறது என்று பெக்னல் எழுதினார். பெக்னல் இந்த பார்வையை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

கேலஹர் வெறும் வேடிக்கைக்காக ப்ளூமின் விளம்பரத்திற்குப் பதிலளித்தார் என்பது நமக்குத் தெரியும். ஆனால் அவர் இன்னும் ஒரு படி மேலே சென்றிருக்கலாம்.

டப்ளினர்ஸ் தொகுப்பில் உள்ள ‘எ லிட்டில் கிளவுட்’ என்ற கதையின் மூலம் இக்னேஷியஸ் கேலஹரை நாம் நன்கு அறிவோம். அவர் லண்டனில் இருந்து ஒரு பத்திரிகையாளர், ஒரு குறுகிய பயணமாக டப்ளினுக்குத் திரும்பியிருக்கிறார். கேலஹர் திருமணமாகாதவர்; அவரிடம் ‘பயணம் செய்து களைத்த தோற்றம், நேர்த்தியாக தைக்கப்பட்ட ட்வீட் சூட் மற்றும் அச்சமற்ற உச்சரிப்பு’ ஆகியவை உள்ளன. அவர் ‘கண்கவர் ஆரஞ்சு நிற டை’ அணிந்திருக்கிறார், டப்ளின் பணியாளரை ‘கார்சோன்’ என்று அழைத்து, ‘பாரிஸில் எல்லாம் கலகலப்பாக இருக்கிறது’ என்கிறார். மேலும் அவர் மர்மமாகத் தொடர்கிறார்: ‘ஒழுக்கக்கேட்டைப் பற்றிப் பேச வேண்டுமா! நான் சில வழக்குகளைப் பற்றிக் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன் – நான் என்ன சொல்கிறேன்? – எனக்கு அவை பற்றித் தெரியும்: ... ஒழுக்கக்கேட்டின் வழக்குகள்.’ இதையெல்லாம் நாம் ஒரு குறியீடாகப் படித்தால், மார்த்தா கிளிஃபோர்டாக மாறவும், தண்டனை அச்சுறுத்தல்கள் மூலம் ப்ளூமைக் கவரவும் கேலஹர் மேற்கொண்ட முயற்சி ஒரு தீவிரமான நோக்கத்திலிருந்து எழுந்தது என்ற கருத்தை ஏற்க முடியும்: இது, யுலிஸஸ் நூலுக்கு ஒரு குயர் வாசிப்பை நோக்கிய மற்றொரு உந்துதலாகும். ஆனால் இது பெரும்பாலும் அர்த்தமற்றதாகவே இருக்கும். நாம் அனைவரும், ‘முதலாவதாக, மார்த்தா கிளிஃபோர்டுக்கு ரகசிய அடையாளம் எதுவும் இல்லை என்ற சாத்தியக்கூறு உள்ளது’ என்ற பெக்னலின் ஒப்புதலுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தி, இந்தத் திசைதிருப்பல்களை மறந்துவிடுவது நல்லது. இந்த விளக்கக் குறிப்புகளை ஒவ்வொன்றாக, நாள் தோறும் படிக்கத் தொடங்குவதே சிறந்தது.

அவற்றில் பெரும்பாலானவை புத்தகத்திற்கு ஒளியூட்டி, சொற்களையும் சொற்றொடர்களையும், அல்லது முழுப் பத்திகளையுமே தெளிவுபடுத்துகின்றன. சிர்சி அத்தியாயத்தில், ஸ்டீபன் விபச்சார விடுதியில் தனது சாம்பல் செடியால் ஏதோ ஒரு சேதத்தை ஏற்படுத்துகிறான். ஸ்டீபன் தாக்கும்போது கத்தும் ‘நோதுங்!’ என்ற வார்த்தைக்கான கிஃபோர்டின் விளக்கக் குறிப்பு, ‘வாக்னரின் டெர் ரிங் டெஸ் நிபெலுங்கனில் உள்ள மாய வாள்’ என்பதாகும். இது இங்கும் மீண்டும் கூறப்பட்டுள்ளது. ஆனால் ஸ்டீபன் உண்மையில் தனது சாம்பல் செடியால் எதைத் தாக்குகிறான்? மூல உரையில், அவன் ‘விளக்குத் தொங்கலை உடைக்கிறான்’. ஆனால் பிறகு, அந்த விபச்சார விடுதியை நடத்தும் பெண், ‘விளக்கிற்கு யார் பணம் செலுத்துவது?’ என்று கேட்டுவிட்டு, ‘விளக்கு உடைந்துவிட்டது’ என்றும் கூறுகிறாள். ப்ளூம், ‘புகைப்போக்கி மட்டும்தான் உடைந்திருக்கிறது’ என்று கூறும்போது, அவன் எதைக் குறிப்பிடுகிறான்? விளக்கக் குறிப்புகளில், புகைபோக்கி என்பதற்கான OED வரையறை, 'விளக்கின் சுடரைப் பாதுகாக்கவும் எரிதலை ஊக்குவிக்கவும் அதன் திரியின் மீது வைக்கப்படும் ஒரு கண்ணாடிக் குழாய்' என்று கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. விளக்கக் குறிப்புரையாளர்கள் விளக்குகிறார்கள்: 'ஸ்டீஃபன் உடைத்தது, அந்த வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் ஒரு சரவிளக்கு அல்ல, மாறாக அது வெறும் ஒரு வாயு விளக்கு.' ப்ளூம் ஏன் இழப்பீடாக வெறும் ஒரு ஷில்லிங்கை மேசையில் வீசுகிறார் என்பதை இது விளக்கக்கூடும்; 'விளக்கு' என்பதற்குப் பதிலாக 'சரவிளக்கு' என்ற வார்த்தையின் பயன்பாடு, அந்தக் காட்சியின் மாயத்தோற்றத்திற்குப் பொருந்தும் ஒரு மிகைப்படுத்தல் மற்றும் உயர் நாடகத்தன்மை என்பதை இது உணர்த்துகிறது. அதே அத்தியாயத்தில், ஸ்டீஃபனின் நண்பன் லிஞ்ச் ஒரு சாத்தியமான பிராயச்சித்தத்தைக் குறிப்பிடுகிறான்: 'ஒரு பிஷப்பைச் சுட்டதற்காக ஒன்பது குளோரியாக்கள்.' விளக்கக் குறிப்புரையாளர்கள் இதைப் பற்றி புத்திசாலித்தனமாக கருத்து தெரிவிக்கிறார்கள்: 'அத்தகைய ஒரு செயலுக்கு ஒன்பது குளோரியாக்கள் என்பது ஆச்சரியப்படும் விதமாக ஒரு லேசான பிராயச்சித்தமாக இருக்கும்.' ஆனால் பின்னர் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: 'மேலும், "ஒரு பிஷப்பைச் சுடுவது": ஒரு நனவுக்கனவு காண்பது.' அவர்கள் பார்ட்ரிட்ஜின் கொச்சை மொழி அகராதியை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்.

மேலும், யூமேயஸ் அத்தியாயத்தில் 'பட்டத்து இளவரசர்' மற்றும் 'மற்ற உயர் பிரமுகர்கள்' பச்சை குத்தியிருந்ததாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது, ப்ளூம் சில சமயங்களில் செய்வது போலவே, விஷயங்களைத் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது போல் தெரிகிறது. ஆனால், ஏழாம் எட்வர்ட், ஐந்தாம் ஜார்ஜ், ரஷ்யாவின் இரண்டாம் நிக்கோலஸ், ஸ்பெயினின் பன்னிரண்டாம் அல்போன்சோ ஆகியோருக்குப் பச்சைகள் இருந்தன என்றும், லேடி ராண்டால்ஃப் சர்ச்சிலைப் பற்றிக் குறிப்பிடவே தேவையில்லை என்றும் கிஃபோர்ட் கூறுகிறார். ஸ்லோட், மாமிகோனியன் மற்றும் டர்னர் ஆகியோர், ஏழாம் எட்வர்ட் '1862-ல் தனது முதல் பச்சையைப் பெற்றார்' என்று கூறி, வழக்கம் போலவே இதற்கான ஆதாரத்தையும் நமக்குத் தருகிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் எப்போதும் கிஃபோர்டுடன் உடன்படுவதில்லை. யூமேயஸ் அத்தியாயத்தில் மாலுமி என்று சொல்லப்படுபவர் தன் மார்பில் குத்தியிருக்கும் பச்சையை எடுத்துக்கொள்வோம். அந்த நபர் தனது சட்டையைத் திறக்கும்போது, ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபனுக்கு '16 என்ற எண்ணும், சற்றே கோபமாகப் பார்க்கும் ஒரு இளைஞனின் பக்கவாட்டு முகமும் முழுமையாகத் தெரிகிறது'. கிஃபோர்ட் (Gifford) இதற்கான ஒரு விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: ‘ஐரோப்பியப் பேச்சுவழக்கு மற்றும் எண் கணித மரபில், பதினாறு என்ற எண் ஓரினச்சேர்க்கையைக் குறித்தது.’ புதிய விளக்கவுரை ஆசிரியர்கள் இதைக் குறிப்பிடவில்லை – கிஃபோர்ட் இதற்கான எந்த ஆதாரத்தையும் தரவில்லை – அதற்குப் பதிலாக அவர்கள் ஸ்டூவர்ட் கில்பர்ட்டை மேற்கோள் காட்டுகின்றனர். நேபிள்ஸ் நகரைச் சேர்ந்த ஒரு பாலியல் தொழிலாளியின் வயிற்றில் இருந்த பச்சை குத்தப்பட்ட ஓவியம் (tattoo) பற்றிய குறிப்பு ஒன்றை கில்பர்ட் *Les Tatouages* என்ற புத்தகத்தில் கண்டறிந்தார்; அதில் நிர்வாணப் பெண் ஒருவரின் மார்பகக் காம்பில் 16 மற்றும் 6 ஆகிய எண்கள் காணப்பட்டன. ‘நேபிள்ஸ் பேச்சுவழக்கில் இவை முறையே முன் மற்றும் பின் வழி உடலுறவைக் குறிக்கின்றன’.

*யுலிஸஸ்* (Ulysses) நாவலின் ஆரம்பகாலப் பதிப்புகள் அச்சுப்பிழைகள் மற்றும் உரைசார் பிழைகளுக்குப் பெயர் பெற்றவை. 1986-இல் வெளியான தனது பதிப்பிற்காக, ஹான்ஸ் வால்டர் கேப்லர் (Hans Walter Gabler) ஐந்தாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட மாற்றங்களைச் செய்தார். புதிய விளக்கவுரைகளை எழுதியவர்கள் கேப்லரின் முடிவுகள் குறித்து சில கருத்துகளைக் கொண்டிருந்தாலும், அவர்கள் அவற்றை அதிகம் எதிர்க்கவில்லை. தற்போதைக்கு, *யுலிஸஸ்* நாவலின் ஓரளவிற்கேனும் உறுதியான அல்லது சரியான பதிப்பு எது என்ற கேள்வி தீர்க்கப்பட்டதாகவே தோன்றுகிறது. ஜாய்ஸின் (Joyce) நோக்கங்கள் என்ன என்பதைக் கண்டறியவும், வெளியிடப்பட்ட உரையை உருவாக்கும்போது ஏற்பட்ட பிழைகளைத் திருத்தவும் கேப்லர் முயன்றார். ஆனால், ஜாய்ஸின் இறுதி முடிவாகவோ அல்லது அவரது இறுதியான நோக்கமாகவோ அல்லது கேப்லரால் கண்டறிய முடிந்த மிக நெருக்கமான நிலையாகவோ இருந்த பிழைகளை அவர் திருத்தவில்லை. தட்டச்சு செய்பவர்களும் அச்சுக்கோர்ப்பவர்களும் பிழைகளைச் செய்திருக்கலாம், ஆனால் ஜாய்ஸ் அவ்வாறு செய்யவில்லை என்ற கருத்து இன்றும் நிலவுகிறது. எல்ல்மேன் (Ellmann) கூறுவது போல, அவர் மிகுந்த துல்லியத்தன்மை கொண்டவராக இருந்தார்; மேலும் டப்ளின் நகரம் குறித்த முழுமையான அறிவு அவருக்கு இருந்ததால், 1922-இல் அவர் வெளியிட்ட புத்தகத்தையும் 1904-ஆம் ஆண்டின் அந்த நகரத்தையும் ஒன்றே என்று கருதலாம்.

*யுலிஸஸ்* நாவலை விட இரண்டரை மடங்கு நீளம் கொண்ட இந்த மிகப்பெரிய புத்தகத்தின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்று, இந்தக் கருத்தை மறுஆய்வு செய்வதாகும். முன்னுரையில், ஆசிரியர்கள் 'ஸ்கில்லா மற்றும் சார்டிபிஸ்' (Scylla and Charybdis) அத்தியாயத்தில் வரும் ஸ்டீபன் டெடாலஸின் (Stephen Dedalus) வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகின்றனர்: ‘மேதை ஒருவன் பிழைகளைச் செய்வதில்லை. அவனது பிழை...’ ‘கண்டுபிடிப்பு வாயில்கள் என்பவை விருப்பத்துடன் கூடியவை, மேலும் அவை கண்டுபிடிப்புகளுக்கான வாயில்கள்.’ ஆனால் இந்தக் கடைசி வாக்கியத்தில் பாதி மட்டுமே உண்மை. யுலிஸஸ்ஸில் ஜாய்ஸின் பிழைகள் விருப்பத்துடன் செய்யப்பட்டவை அல்ல, அல்லது அவரது ஆழ்மனதின் வெளிப்பாடுகள் கூட அல்ல; அவற்றைப் பற்றி அவர் அறிந்திருந்தால், நிச்சயம் அவற்றைத் திருத்தியிருப்பார்.

யுலிஸஸ்ஸில் மறைந்திருக்கும், தற்காலிகமான, மற்றும் முழுமையற்றவற்றைக் கண்காணிப்பவர்கள், ஸ்டீபன் ‘கண்டுபிடிப்பு வாயில்கள்’ என்று அழைத்தவற்றைக் காக்கும் இரண்டு விசித்திரமான, அமைதியற்ற நபர்கள்: போரஸ் ஹுபின்காஃப் மற்றும் ஜான் மேக்ஸ்வெல். ராபர்ட் எம்மெட்டை ஒத்த தோற்றமுடைய ஒரு தேசபக்தருக்கு டப்ளினில் நடந்த பொது மரணதண்டனையில் கலந்துகொண்ட பிரமுகர்களின் நீண்ட பட்டியலில், சைக்ளோப்ஸ் அத்தியாயத்தில் போரஸ் ஹுபின்காஃப் என்ற பெயர் இடம்பெறுவதை விடாமுயற்சியுடன் படிக்கும் வாசகர்கள் அறிவார்கள். சிக்கல் என்னவென்றால், யுலிஸஸ்ஸின் முதல் பதிப்பிலோ அல்லது அதைத் தொடர்ந்த பல பதிப்புகளிலோ அந்தப் பட்டியலில் போரஸின் பெயர் இல்லை. உண்மையில், 1986-ல் கேப்லர் பதிப்பு வரும் வரை அவர் நாவலில் இடம்பெறவே இல்லை. 1922-க்கும் 1986-க்கும் இடையில் போரஸ் எங்கே இருந்தார்? புதிய விளக்கவுரையாளர்களிடம் ஒரு பதில் இருந்தது: 1922 ஜனவரியில், முதல் பதிப்பில் பணிபுரிந்த டிஜோனில் உள்ள அச்சகத்தினர், ஜாய்ஸ் இனிமேல் எந்தச் சேர்க்கைகளையும் செய்யக்கூடாது என்று கோரினர். பிப்ரவரி 2 அன்று வரவிருந்த தனது நாற்பதாவது பிறந்தநாளுக்குள் அது தயாராக வேண்டும் என்று அவர் விரும்பியதால், அவர் எழுதுவதை நிறுத்த வேண்டியிருந்தது. ஆனால் அவருக்கு வேடிக்கையான பெயர்கள் மிகவும் பிடிக்கும், மேலும் ஒரு புதிய பெயருக்கான யோசனையும் அவருக்கு இருந்தது: போரஸ் ஹுபின்காஃப். அவர் அதை அச்சகத்தினருக்கு அனுப்பினார், ஆனால் அவர்கள், ‘மிகவும் தாமதம்’ என்று பதிலளித்தனர். கேப்லர் அந்தப் பெயரைச் சேர்க்க முடிவு செய்தார்.

மற்றொரு நிகழ்வு வித்தியாசமானது. மரணதண்டனையை மேற்பார்வையிடும் நபரின் பெயர் ‘பிரோவோஸ்ட்மார்ஷல், லெப்டினன்ட் கர்னல் டாம்கின்-மேக்ஸ்வெல் ஃப்ரெஞ்ச்முல்லன் டாம்லின்சன்’ என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது எளிதில் ஒரு கேலிப் பெயராக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் சைக்ளோப்ஸ் அத்தியாயம் 1916 கிளர்ச்சிக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது, மேலும் அந்தக் கிளர்ச்சியை அடக்கியவர் சர் ஜான் மேக்ஸ்வெல், அவர் தலைவர்களுக்கு மரணதண்டனை நிறைவேற்ற உத்தரவிட்டார். யுலிஸஸ் 1904-ல் நடப்பதாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது; அதற்கு 1916 கிளர்ச்சியைப் பற்றி எந்த அறிவும் இருக்க முடியாது. மேக்ஸ்வெல் என்ற பெயர் சேர்க்கப்பட்டிருப்பது, அந்தப் புத்தகத்தைப் படிக்கும் எந்தவொரு ஐரிஷ் வாசகரின் மனதிலும் உடனடியாகப் பதிந்துவிடும் ஒரு மனிதரைக் குறித்த ஒரு சூசகமான குறிப்பு. ஆனால் அது ஒரு பிழையா?

‘யுலிஸஸ் நூலுக்குப் பிழையே அடிப்படை,’ என்று ‘அனோடேஷன்ஸ்’ நூலின் ஆசிரியர்கள் எழுதுகிறார்கள். மேலும், விமர்சகர் செபாஸ்டியன் நோல்ஸை அவர்கள் மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: ‘யுலிஸஸின் பிழைகள் – ஜாய்ஸ் நோக்கம் கொண்டவை மற்றும் அவர் நோக்காதவை – அனைத்தும் ஒன்றுசேர்ந்து, “பிழைகள் தவிர்க்க முடியாதவை என்பதையும், மனித உணர்வுகளைப் பற்றி இவ்வளவு அக்கறை கொண்ட ஒரு புத்தகத்தில் அத்தகைய பிழைகள் மன்னிக்கக்கூடியவை மட்டுமல்ல, அவசியமானவையும் கூட” என்ற உண்மையை வலுப்படுத்துகின்றன.’ சில சமயங்களில், ‘சைரன்ஸ்’ அத்தியாயத்தில் உள்ளது போல, ஜாய்ஸ் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்ததற்காக மன்னிக்கப்படலாம். அந்த அத்தியாயம் நடக்கும் ஓர்மண்ட் ஹோட்டல் அவருக்குத் தெரிந்திருந்தது. இங்குதான் 1912-ல், டப்ளினுக்குச் சென்றிருந்தபோது, ஜாய்ஸ் தனது தந்தையையும், அவரது தந்தைக்கு அறிமுகமான வழக்கறிஞரான ஜார்ஜ் லிட்வெல்லையும் சந்தித்தார்; ஜார்ஜ் லிட்வெல் தனது சொந்தப் பெயரிலேயே இங்கு தோன்றுகிறார். பிரச்சனை என்னவென்றால், 1905-ல் உரிமையாளர் அருகிலுள்ள கட்டிடத்தை வாங்கியபோது, ஹோட்டலின் தரைத்தளத்தின் அமைப்பு மாற்றப்பட்டது. அப்போது, எண் 8 உடன் எண் 9 ஆர்மண்ட் குவேயும் சேர்க்கப்பட்டது. இந்தக் கண்டுபிடிப்பிற்காக ஜாய்ஸ் அறிஞர் ஹரால்ட் பெக்கிற்குப் பெருமை சேர்த்து, 'அனோடேஷன்ஸ்' நூலின் ஆசிரியர்கள் இவ்வாறு எழுதுகிறார்கள்:

புனரமைப்புகளுக்குப் பிறகு, தரைத்தளத்தில் எண் 8-ல் இருந்த மதுக்கூடம் மற்றும் சலூனுடன், எண் 9-ல் ஒரு சமையலறையும் உணவகமும் இருந்தன. அந்த ஹோட்டல் 1932-ல் மேலும் விரிவாக்கப்பட்டு முழுமையாகப் புதுப்பிக்கப்பட்டது (மேலும் 2018-ல் இடிக்கப்பட்டது). 'யுலிஸஸ்' நூலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆர்மண்டின் அமைப்பு, அதாவது ப்ளூம் உணவகத்தில் ஒரு மேசையில் அமர்ந்து, பிறர் பார்க்காதவாறு மதுக்கூடத்தை உளவு பார்க்கும் காட்சி, 1905 மற்றும் 1932-ஆம் ஆண்டு புனரமைப்புகளுக்கு இடையில் மட்டுமே இருந்தது... ஜாய்ஸ் 1912-ல் அந்த ஹோட்டலுக்குச் சென்றிருந்தார், மேலும் முந்தைய புனரமைப்புகளைப் பற்றி அவர் அறிந்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

கலிப்சோவில், ப்ளூம் தனது வீடான 7 எக்கிள்ஸ் தெருவை விட்டு வெளியேறும்போது, ஜாய்ஸ் அவரைச் சாலையைக் கடந்து, 'எழுபத்தைந்தாம் எண்ணின் தளர்வான அடித்தளக் கதவைத் தவிர்த்து, பிரகாசமான பக்கத்திற்குச்' செல்வதாகச் சித்தரிக்கிறார். ஆனால், விளக்கவுரையாளர்கள் எழுதுவது போல, 'ஜாய்ஸின் டப்ளின் சித்தரிப்பு எப்போதும் துல்லியமானதல்ல.' அநேகமாக, எண் 75 ப்ளூமின் வீட்டிற்கு நேர் எதிரே இருப்பதாக ஜாய்ஸ் நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் அது தெருவின் மறுபுறத்தில் சற்றே வலதுபுறமாக இருந்தது. அதனால், அவர் டார்செட் தெருவை நோக்கித் திரும்பும்போது, அந்தத் தளர்வான பாதாள அறை மூடி அவரது பாதையில் குறுக்கிடவில்லை.

'யுலிஸஸ்' நூலை மூலமாகக் கொண்டு டப்ளினை மீண்டும் கட்டமைத்தால், அதன் மூலைகளில் ஒரு சிக்கல் ஏற்படும். 'லெஸ்ட்ரிகோனியன்ஸ்' அத்தியாயத்தில், 'பட்லரின் நினைவுச் சின்ன வீட்டின் மூலையிலிருந்து' ப்ளூம் பேச்சலர்ஸ் வாக் வழியாகப் பார்ப்பதாக ஜாய்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். ஓ'கானல் தெரு சந்திப்பிற்கு முன்பு, தாம்ஸ் நூலில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ள பேச்சலர்ஸ் வாக்கின் கடைசி வீடு பட்லரின் வீடு என்பதால், அந்த மூலையை அது ஆக்கிரமித்திருப்பதாக ஜாய்ஸ் கருதியிருக்க வேண்டும். 'இருப்பினும்,' விளக்கவுரைகள் நமக்குச் சொல்கின்றன, 'அந்த மூலை உண்மையில் 56 லோயர் ஓ'கானல் தெருவில் இருந்தது.' அதே அத்தியாயத்தில், ப்ளூம் 'கிரேயின் மிட்டாய்க் கடையின் ஜன்னலில் திரும்பினார்', ஆனால் இது ஜாய்ஸ், தாம்ஸ் நூலைப் பின்பற்றியதாகும். அதில், டாசன் தெரு சந்திப்பிற்கு முன்பு, ட்யூக் தெருவில் உள்ள கடைசி முகவரியாக கிரேஸ் பட்டியலிடப்பட்டிருந்தது. அந்த மூலைக் கட்டிடம் உண்மையில் ஒரு மதுக்கடையாக இருந்தது. 'வாண்டரிங் ராக்ஸ்' அத்தியாயத்தில் ஜாய்ஸ் 'மெக்கானல்ஸ் கார்னர்' என்று குறிப்பிடும்போது இது மீண்டும் நிகழ்கிறது: தாம்ஸின் கூற்றுப்படி, இது அந்தத் தெருவின் கடைசி முகவரியாக இருந்தது. ஆனால் அது மூலையில் இருக்கவில்லை.

மேலும், தாம்ஸ் யார் உயிருடன் இருந்தார்கள், யார் இறந்துவிட்டார்கள் என்பது பற்றியும் கூட தவறாக வழிநடத்தக்கூடியதாக இருந்தது. அது 1904-ஆம் ஆண்டிற்கான டப்ளின் டிரினிட்டி கல்லூரியின் தலைவராக வணக்கத்திற்குரிய ஜார்ஜ் சால்மனைப் பட்டியலிட்டிருந்தது, அதனால் ஜாய்ஸ் அவரை ஜூன் 16 அன்று தலைவராகக் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் பாவம், அந்த வயதான சால்மன் ஜனவரியிலேயே இறந்துவிட்டார். ஜாய்ஸுக்கு இது தெரிந்திருந்தால், அவரை அப்படி 'டின்னில் அடைக்கப்பட்ட சால்மன்' என்று அழைக்க அவர் தயங்கியிருப்பார்.

பரவாயில்லை. அல்லது, அவரை ‘டின் சால்மன்’ என்று அழைத்தது, ரெவரெண்ட் சால்மன் இப்போது இல்லை என்பதை சூசகமாக உணர்த்துவதாக இருந்திருக்கலாம்.

விவரங்களை அயராமல் பதிவுசெய்யும் ஜாய்ஸ், இந்தக் குறிப்புகளைத் தொகுத்தவர்களிடமே தனது சவாலைச் சந்தித்துள்ளார். வாண்டரிங் ராக்ஸ் அத்தியாயத்தில், ஜாய்ஸ் லெனெஹான் மற்றும் மெக்காய் என்ற இரண்டு கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி இவ்வாறு எழுதுகிறார்: ‘அவர்கள் படிகளில் ஏறி, மெர்ச்சன்ட்ஸ் ஆர்ச்சின் கீழ் சென்றார்கள்.’ அவர்கள் இருவரும், கப்பல் துறைமுகத்திலிருந்து வரவில்லை, மாறாக டெம்பிள் பார் பக்கத்திலிருந்து வருகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் இதில் உள்ள சிக்கல் என்னவென்றால்: ‘அந்த வளைவிலிருந்து வெலிங்டன் கப்பல் துறைமுகத்திற்குக் கீழே இறங்க ஐந்து படிகள் இருக்க, மறுபுறம், டெம்பிள் பாரிலிருந்து மெர்ச்சன்ட்ஸ் ஆர்ச்சிற்கு மேலே ஏற ஒரே ஒரு படிதான் இருந்தது... அந்தப் படி இப்போது கற்களால் பதிக்கப்பட்டுவிட்டது.’ ஜாய்ஸ் ‘படிகள்’ என்று எழுதியிருக்க வேண்டுமே தவிர, ‘படிகள்’ என்று எழுதியிருக்கக் கூடாது.

இந்தப் புத்தகம் எதிர்கொள்ளும் – அல்லது ஒருவேளை ரசிக்கும் – ஆபத்து என்னவென்றால், அது எல்லாவற்றையும் மிக அதிகமாக அறிந்திருக்கிறது என்பதுதான். வாண்டரிங் ராக்ஸில், நாம் ஒரு துண்டுப் படத்தைப் போல, நடந்து செல்லும் லெனெஹான் மற்றும் மெக்காயிடமிருந்து, அன்று தந்தை அடக்கம் செய்யப்பட்ட இளம் பேட்ரிக் டிக்னாமிடம் நகர்கிறோம். அவன் 'முன்னர் ஃபெஹெர்ன்பாக்கின் கடையாக இருந்த மாங்கனிடமிருந்து, ஒன்றரை பவுண்டு பன்றிக்கறித் துண்டுகளைச் சுமந்துகொண்டு வெளியே வருகிறான்'. கிஃபோர்டின் 'யுலிஸஸ் அனோடேட்டட்' இதற்கு இவ்வாறு விளக்கம் அளிக்கிறது: 'பி. மாங்கன், பன்றிக்கறி வியாபாரி, 1-2 வில்லியம் தெரு தெற்கு (லெனெஹான் மற்றும் மெக்காய் நடந்து செல்லும் இடத்திலிருந்து சுமார் கால் மைல் தெற்கே)'. புதிய 'அனோடேஷன்ஸ்' இன்னும் பலவற்றைக் கூறுகிறது:

ஜாய்ஸ் முந்தைய குடியிருப்பாளரைக் குழப்பிக் கொண்டதாகத் தெரிகிறது. 1901 ஆம் ஆண்டின் 'தாம்ஸ்' பதிப்பு, 1-2 தெற்கு வில்லியம் தெருவில் இருந்த பன்றிக்கறி வியாபாரியை தாமஸ் கிரிப்பன் (பக். 1551) என்று பட்டியலிடுகிறது. பெர்னார்ட் ஃபெரன்பாக் (ஜாய்ஸ் அவரது பெயரைத் தவறாக எழுதியிருந்தார்) என்பவர், தெற்கு வில்லியம் தெரு 68-இல் (தாம்ஸ் 1901, ப. 1551) தெருவின் எதிர்ப்புறத்தில் ஒரு பன்றி இறைச்சிக் கடை வைத்திருந்தார்; ஆனால், 1904-ஆம் ஆண்டின் தாம்ஸ் பதிப்பு அந்தச் சொத்தைக் காலியாகப் பட்டியலிடுவதால் (ப. 1623), அந்தக் கடை 1903-ஆம் ஆண்டிற்குள் மூடப்பட்டுவிட்டது. ஆக, தொழில்நுட்ப ரீதியாக, அது மாங்கனின், அதாவது மறைந்த கிரிப்பனின் கடையாக இருக்க வேண்டும். ஃபெரன்பாக்கின் கடையை மற்றொரு இறைச்சிக் கடையுடன் தொடர்புபடுத்துவதில் ஒருவித முரண்நகை உள்ளது. ஏனெனில், ஃபெரன்பாக் தங்கள் விளம்பரங்களில், ‘இந்தத் தொழிலில் உள்ள வேறு எந்தக் கடையுடனும் எங்களுக்குத் தொடர்பு இல்லை’ என்று அறிவித்திருந்தது.

இந்தப் புத்தகத்தில் பல சிறிய தவறுகள் விரிவாகக் கூறப்பட்டுள்ளன. டார்செட் தெருவில் உள்ள இறைச்சிக் கடையில், ப்ளூம் ‘டைபீரியஸ் ஏரிக்கரையில் உள்ள கின்னரெத்தில் இருக்கும் மாதிரிப் பண்ணை’க்கான ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தைக் காண்கிறார். ஆனால், அது 1908 வரை உருவாக்கப்படவில்லை. ஹேடிஸ் அத்தியாயத்தில், அவர் ஒரு தெரு இசைக்கருவி ‘இங்கே யாராவது கெல்லியைப் பார்த்தார்களா?’ என்று இசைப்பதைக் கேட்கிறார் – அதுவும் 1908 வரை இயற்றப்படவில்லை. ஏயோலஸ் அத்தியாயத்தில், ஜாய்ஸ் அச்சுத் தொழிலாளியும், பின்னர் டப்ளினின் மேயருமான ஜோசப் பேட்ரிக் நன்னெட்டியை அவரது உண்மையான பெயரில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஆனால், விளக்கவுரையாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுவது போல, ‘நன்னெட்டி 16 ஜூன் 1904 அன்று டப்ளினில் இல்லை.’ அவர் லண்டனில் இருந்தார் என்பதை அவர்களால் காட்ட முடிகிறது. ஜாய்ஸ் ஒரு தலைமை ரபியைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் ‘அந்தப் பதவி 1918-இல்தான் உருவாக்கப்பட்டது.’ ப்ளூம் கைக்கடிகாரங்களைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் ‘அந்த வார்த்தை 1910-இல்தான் ஆங்கிலத்தில் பிரபலமானது, மேலும் அத்தகைய கடிகாரங்கள் முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகே பிரபலமடைந்தன.’ மேலும், ‘ஒன்பது மணி தபால்காரர்’ பற்றிய குறிப்பு தவறானது, ஏனெனில் டப்ளினில் கடைசி தபால் இரவு 8 மணிக்குத்தான் வந்தது. இத்தாக்கா அத்தியாயத்தில், ஜாய்ஸ் ‘என்னிஸில் உள்ள 4 மெயின் ஸ்ட்ரீட்டில் இருக்கும் ஜேம்ஸ் கல்லனின் பொதுத் துணிக்கடை’யைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் என்னிஸில் மெயின் ஸ்ட்ரீட் என்ற ஒன்றே இல்லை; முக்கிய வணிகத் தெரு, ‘முன்பு கேல் ஸ்ட்ரீட் என்று அழைக்கப்பட்டது, இப்போது ஓ’கானல் ஸ்ட்ரீட் என்று அழைக்கப்படுகிறது’ என நமக்குச் சொல்லப்படுகிறது. இத்தாக்காவில் ‘என்னிஸ்கார்தி, கோ. விக்லோ’வில் வசிக்கும் மைக்கேல் கேலகர் என்பவரும் இருக்கிறார் – ஆனால் என்னிஸ்கார்தி கோ. வெக்ஸ்ஃபோர்டில் உள்ளது. பெனிலோப் அத்தியாயத்தில், மோலி லா ரோக்கில் இருந்த ஸ்பானிய குதிரைப்படையைக் குறிப்பிடுகிறாள், ஆனால், அந்தக் குதிரைப்படைப் பிரிவு 1823-லேயே அங்கிருந்து சென்றுவிட்டதால், 'இந்தக் குறிப்பு காலப் பொருத்தமின்மை கொண்டது' என்று விளக்கவுரையாளர்கள் எழுதுகிறார்கள்.

அதேபோல, செயிண்ட் அமான்ட் என்ற குதிரை ஒரு ஆண் குதிரையே தவிர பெண் குதிரை அல்ல. 'ஸ்கில்லா அண்ட் சாரிப்டிஸ்' அத்தியாயத்தில், நூலகர், 'திரு. ரஸ்ஸல், நமது இளம் கவிஞர்களின் கவிதைகளின் ஒரு கட்டைத் திரட்டி வருகிறார் என்று ஒரு வதந்தி பரவியுள்ளது' என்கிறார். ஆனால் ரஸ்ஸலின் புத்தகம் ஏற்கெனவே மார்ச் 1904-ல் வெளியிடப்பட்டிருந்தது. 'வாண்டரிங் ராக்ஸ்' அத்தியாயத்தில், ஜாய்ஸ் 'ரெட்டி அண்ட் டாட்டர்ஸ்' என்ற ஒரு பழம்பொருள் கடையைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் 1904-ஆம் ஆண்டு தாம்ஸ் பதிப்பில் ஒரு மகளைப் பற்றிய குறிப்பு இல்லை; அவர் 1908-ஆம் ஆண்டு பதிப்பில்தான் சேர்க்கப்பட்டார்.

இது ஒரு சந்தர்ப்பம், இதில் ஜாய்ஸ் வெறுமனே வாக்கியத்தின் வடிவத்தை விரும்பியிருக்கலாம்; ‘அவர்கள் ரெட்டியின் வீட்டிற்கு வெளியே உரக்கக் கைகுலுக்கினார்கள்’ என்பதை விட ‘ரெட்டி அண்ட் டாட்டர்ஸ் வீட்டிற்கு வெளியே உரக்கக் கைகுலுக்கினார்கள்’ என்பதை அவர் விரும்பியிருக்கலாம். சிர்சி அத்தியாயத்தில், ஜாய்ஸ் தன்னை மகிழ்வித்துக் கொள்வதற்காக ஒரு முகவரியை மாற்றினார். தாம்ஸின் கூற்றுப்படி, பெல்லா கோஹனின் விபச்சார விடுதி உண்மையில் 82 லோயர் மெக்லென்பர்க் தெருவில் இருந்தபோதிலும், விபச்சாரியான ஸோயி அதன் முகவரியை ‘எண்பத்தொன்று’ என்று கொடுப்பதாக அவர் குறிப்பிடுகிறார். தீய வீடுகளுக்கு வெளியே காவல் காத்து வந்த, ஆண்கள் மட்டுமே கொண்ட புராட்டஸ்டன்ட் குழுவான ‘வெள்ளை சிலுவை விழிப்புணர்வு சங்கத்தின்’ தலைமையகத்துடன் ஜாய்ஸ் அதன் முகவரியை மாற்றினார்.

அப்படியானால், சில தவறுகள் தவறுகள் அல்ல. வாண்டரிங் ராக்ஸில் தண்ணீரில் வீசப்பட்ட காகிதத் துண்டு ‘மேற்கே பயணித்திருக்க’ முடியாது என்று நாம் கற்பனை செய்யலாம், ஏனெனில் லிஃபி நதி கிழக்கே பாய்கிறது. ஆனால், விளக்கக் குறிப்புகளின்படி, ‘படகு அலைகளில் ஆடியது’ என்ற சொற்றொடர், ‘படகு அதன் உந்தத்தை தற்காலிகமாகத் திருப்பியுள்ளது’ என்பதைத் தெளிவுபடுத்துகிறது. வெலிங்டன் குவே (Wellington Quay) பகுதியில் பாட்டில் (Poddle) நதி லிஃபி (Liffey) நதியுடன் கலக்கிறது என்பது ஜாய்ஸுக்குத் தெரிந்திருக்கவும் வாய்ப்புள்ளது; ஆனால், அது வுட் குவே (Wood Quay) பகுதியில் உள்ள டாம் டெவன் (Tom Devan) என்பவரின் அலுவலகத்திற்கு அடியில் அந்த நதியுடன் கலப்பதாகவே அவர் சித்தரிக்க விரும்பினார்: "வுட் குவே சுவரில் அமைந்திருந்த மதகின் வழியாக, டாம் டெவனின் அலுவலகத்திற்கு அடியில், பாட்டில் நதி திரவக் கழிவு கலந்த தன் நாக்கை விசுவாசத்தின் அடையாளமாக நீட்டியது."

(லார்ட் லெப்டினன்ட் அடங்கிய அந்த ஊர்வலத்தைப் பொறுத்தவரை...) ஜாய்ஸ் ஒருவேளை 'பாடல்' (Poddle) நதியின் இருப்பிடத்தை தற்காலிகமாக மாற்றியிருக்கலாம்.

'நாசிகா' (Nausicaa) அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் மூன்று இளம் பெண்கள் வருகின்றனர்; அவர்கள் "அலைகள் ஜொலிக்கும் கடற்கரையோரம் உள்ள தங்களுக்குப் பிடித்தமான அந்த ஒதுக்குப்புறமான இடத்திற்கு வந்து, இதமான உரையாடல்களில் ஈடுபடுவதையும், பெண்கள் சார்ந்த விஷயங்களைப் பற்றிப் பேசுவதையும் வழக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர்." ஆனால், குறிப்புரை எழுதுபவர்கள் பின்வருமாறு எழுதி அவர்களின் மகிழ்ச்சியைக் கெடுக்க முற்படுகிறார்கள்: "ஜூன் 16 அன்று டப்ளினில் அதிகபட்ச அலை ஏற்றம் (high tide) நள்ளிரவு 12:18 மணிக்கும் மதியம் 12:42 மணிக்கும் இருந்தது; எனவே சூரிய அஸ்தமனத்தின் போது [நாசிகா அத்தியாயம் இரவு 8 மணி முதல் 9 மணிக்குள் நிகழ்கிறது] அலை இறக்கம் (low tide) இருந்திருக்கும், அதனால் மணல் பரப்பு வெகுதூரம் வரை நீண்டிருக்கும்." ஆனால் அந்தப் பகுதியின் நடையும், அதில் கையாளப்படும் பகடித் தன்மையும் (parody) சூழல் இனிமையாக இருக்கவே விரும்புகின்றன; அலை வெகுதூரம் பின்வாங்கியிருப்பதை அவை விரும்புவதில்லை. எனவே, இங்கு உண்மைகளை அப்படியே பின்பற்றுவது சரியாக இருக்காது.

சில தவறுகள் மிகப் பெரியதாகவும் குழப்பம் தருவனவாகவும் உள்ளன. 'வாண்டரிங் ராக்ஸ்' (Wandering Rocks) அத்தியாயத்தின் இறுதியில் மிகப்பெரிய தவறு ஒன்று நிகழ்கிறது; அதில் வைஸ்ராயின் ஊர்வலம் 'லோயர் மவுண்ட் ஸ்ட்ரீட்'டில் 'ராயல் கால்வாய்'யைக் (Royal Canal) கடப்பதாக ஜாய்ஸ் சித்தரித்திருப்பார். ஆனால் உண்மையில், அந்த ஊர்வலம் கடக்க வேண்டியது 'கிராண்ட் கால்வாய்'யைத்தான் (Grand Canal); 'ராயல் கால்வாய்'யோ நகரத்தின் மறுபக்கத்தில் உள்ளது. இது ஒரு திட்டமிட்ட தவறு என்றும், ஏகாதிபத்திய ஆடம்பரத்தின் மீதான ஒருவித அங்கதக் குறிப்பாக 'ராயல்' (Royal - அரச) என்ற சொல் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது என்றும் சில விமர்சகர்கள் கருதுகின்றனர். ஆனால், ஜாய்ஸ் பல உண்மைகளைத் துல்லியமாகப் பதிவு செய்யப் பெரிதும் மெனக்கெட்டிருந்த சூழலில், கால்வாய் குறித்த ஒரு பெரும் தவறைச் செய்திருக்கவே அதிக வாய்ப்புள்ளது; அது எவ்வளவு விசித்திரமான தவறு என்றால், அவரே அதைக் கவனிக்கத் தவறியிருக்கலாம். ஏகாதிபத்திய ஆடம்பரத்திற்கு எதிராக ஒரு அங்கதக் கருத்தை முன்வைக்க அவர் விரும்பியிருந்தால் (அவர் அப்படி விரும்பியிருக்கவும் கூடும்), அதற்கான வாய்ப்புகள் அவருக்குப் பல இருந்தன. வெறும் அங்கதக் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக மட்டும் 'ராயல் கால்வாய்'யை நகரத்தின் மறுபக்கத்திற்குக் கொண்டு செல்வது என்பது, மிகக் குறைவாகச் சொன்னாலும், நுட்பமற்ற ஒரு செயலாகவே இருந்திருக்கும். பிறகு ஒரு பெரிய கேள்வி எழுகிறது, அதை லூகா கிரிஸ்பி தனது ‘ஜாய்ஸின் படைப்புச் செயல்முறை மற்றும் ‘யுலிஸஸ்’ஸில் பாத்திர உருவாக்கம்’ (2014) என்ற நூலில் மிகச் சிறப்பாக முன்வைக்கிறார்: ‘லியோபோல்டும் மோலியும் முதன்முதலில் எப்போது, எங்கே சந்தித்தார்கள்?’ ‘சைரன்ஸ்’ அத்தியாயத்தில், ப்ளூம் அந்தத் தருணத்தை நினைவுகூர்கிறார்: ‘டெரெனியூரில் உள்ள மாட் டில்லனின் வீட்டில் நான் அவளை முதன்முதலில் பார்த்த முதல் இரவு.’ இருப்பினும், விளக்கக் குறிப்புகள் நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன: ‘முன்னதாக, ப்ளூம் தான் மோலியை முதன்முதலில் சந்தித்தது, டால்ஃபின்ஸ் பார்னில் உள்ள லூக் டாய்லின் வீட்டில், அங்கு ஒரு சரேட்ஸ் விளையாட்டு நடந்ததாக நினைத்திருந்தார். மாட் டில்லன் என்பவர் ப்ளூம் தம்பதியரின் மற்றொரு நண்பர், அவரும் அவர்களின் காதலுடன் தொடர்புடையவர். முதல் இரவு டெரெனியூரில் உள்ள டில்லனின் வீட்டில் நடந்தது என்ற இந்தக் கூற்று, முதல் இரவு டால்ஃபின்ஸ் பார்னில் உள்ள டாய்லின் வீட்டில் நடந்தது என்ற முந்தைய கூற்றுக்கு முரணாக உள்ளது.’ நிச்சயமாக, இந்தத் தவறு ப்ளூமுடையதாக இருக்கலாம், மேலும் இது ஜாய்ஸால் வேண்டுமென்றே சேர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். ஆனால் கிரிஸ்பி எழுதுகிறார்:

இந்தக் காட்சிகளின் உரை வரலாறு, நாவலின் உண்மைகளைப் பற்றி ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸே துல்லியமற்றவராக இருந்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் இந்தக் கதை முரண்பாடு யுலிஸஸ்ஸின் ஒரு பகுதியாக எப்போதும் இருக்கும். இந்த வகையான தவறு எந்தவொரு எழுத்தாளர் அல்லது எந்தவொரு புத்தகத்தைப் பற்றியும் வாசகர்களுக்கு ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க வகையில், இது ஜாய்ஸ் மற்றும் யுலிஸஸ் பற்றிய நமது கருத்துக்களை ஏதோவொரு விதத்தில் நிலைகுலையச் செய்கிறது, எனவே இது ஏன் அவ்வாறு இருக்கலாம் என்பதை ஆராய்வதே எனது நோக்கங்களில் ஒன்றாகும்.

பெனிலோப் அத்தியாயத்தில், மோலி 1895 மற்றும் 1896-ல் ஹோல்ஸ் தெருவில் வசித்ததைக் குறிப்பிடுகிறார், ‘அப்போது [ப்ளூம்] ஹெலிஸில் வேலையை இழந்தார்’. ஆனால் அவர் 1893-ல் ஹெலிஸில் தனது வேலையை இழந்தார். ‘ப்ளூம் ஹெலிஸில் தனது வேலையை மீண்டும் பெற்று, அதை மீண்டும் இழந்திருக்கலாம்,’ என்று கிரிஸ்பி எழுதுகிறார், ‘இருப்பினும், ஜாய்ஸ் தனது சொந்தக் குறிப்பையே குழப்பிக்கொண்டு, இந்தச் சூழலில் “அவர் கஃப்ஸில் வேலையை இழந்தபோது” என்று எழுத நினைத்திருக்கவே அதிக வாய்ப்புள்ளது.’ ஹெலிஸையும் கஃப்ஸையும் குழப்பியது மோலியேதான் என்ற சாத்தியக்கூறையும் விளக்கவுரையாளர்கள் அனுமதிக்கின்றனர். மோலி தவறுகள் செய்வதிலிருந்து விலகியவள் அல்ல என்பதையும், ஜாய்ஸ் அந்தத் தவறுகளைக் கொண்டு தன்னையும் நம்மையும் மகிழ்வித்துக் கொள்வதிலிருந்து விலகியவர் அல்ல என்பதையும் ஒப்புக்கொள்ளத்தான் வேண்டும். 'பெனிலோப்பி'யில் அவள் சொல்கிறாள்: ‘ஃப்ளாண்டர்ஸைச் சேர்ந்த, தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும், அதுவும் பல மீட்டர்கள் கணக்கில், திருடும் ஒரு விலைமகளான மோலியைப் பற்றி அவன் எனக்கு வாங்கிக் கொடுத்ததைப் போன்ற, மோலி இடம்பெறும் புத்தகங்கள் எனக்குப் பிடிக்காது.’ மோலி, மோல் ஃப்ளாண்டர்ஸைத்தான் குறிப்பிடுகிறாள் என்று தெரிகிறது. விளக்கவுரையாளர்கள் இவ்வாறு குறிப்பிடுகின்றனர்: ‘டிஃபோவின் மோல் ஒரு திருடியாகவும் விலைமகளாகவும் இருந்தாலும், அவள் ஃபிளாண்டர்ஸைச் சேர்ந்தவள் அல்ல.’

அந்த அத்தியாயத்தின் பெயர் குறிப்பிடப்படாத விவரிப்பாளர் கூறுவது போல், ஜாய்ஸ் ஏன் சைக்ளோப்ஸை எழுதும் ஆசைக்கு அடிபணிந்தார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது எளிது: ‘சரி, எப்படியோ நான் திரும்பி வந்தபோது, அவர்கள் வேலையில் மும்முரமாக இருந்தார்கள்; சின் ஃபைனுக்கான யோசனைகளை ப்ளூம்தான் கிரிஃபித்துக்குக் கொடுத்தார் என்று ஜான் வைஸ் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்.’ கிரிஃபித் என்பவர் ஆர்தர் கிரிஃபித் ஆவார். அவர், 1904 ஜனவரியில் தொடங்கி, அயர்லாந்திற்கு ஒரு முன்மாதிரியாக ஹங்கேரியின் சமீபகால வரலாற்றை விவரிக்கும் ‘ஹங்கேரியின் மறுபிறப்பு’ என்ற தலைப்பில் தொடர் கட்டுரைகளை எழுதினார். விளக்கவுரைகள் நமக்குச் சொல்கின்றன: ‘அவரது ஹங்கேரியக் கொள்கையே, 1905 நவம்பர் 28 அன்று தொடங்கப்பட்ட அவரது சின் ஃபெயின் கொள்கையின் நேரடி முன்னோடியாக இருந்தது. எனவே, கிரிஃபித்தின் கொள்கையை “சின் ஃபெயின்” என்று அழைப்பது காலப் பொருத்தமின்மையாகும்.’

ப்ளூம் பல வழிகளில் முக்கியமற்றவராகத் தோன்றினாலும், ஹங்கேரியப் பாரம்பரியத்தைக் கொண்ட அவர்தான் கிரிஃபித்தை சின் ஃபெயின் பக்கம் தள்ளினார் என்றும், அதுவே தீவிரவாத ஐரிஷ் தேசியவாதத்தின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது என்றும், அந்தத் தேசியவாதம் 1916 கிளர்ச்சிக்கு இட்டுச் சென்றது என்றும், அந்தக் கிளர்ச்சிக்குப் பிறகு ஜாய்ஸ் ‘சைக்ளோப்ஸ்’ நூலை எழுதினார் என்றும், புயலைத் தொடங்கிய பட்டாம்பூச்சியைப் போல, தனது கதாநாயகனே இவை அனைத்தையும் தொடங்கி வைத்தார் என்று அவர் குறிப்பிட்டார் என்ற வதந்தி பரவ அனுமதித்ததற்கு இது ஒரு சிறிய விலையே. 1980-ல் ‘யுலிஸஸ்’ பற்றிய தனது புத்தகத்தில், ஹக் கென்னர், கிரிஃபித்துக்கு ஒரு ‘யூத’த் தொடர்பு இருந்ததாக ஒரு வதந்தி இருந்ததாக எழுதியிருந்தார்.

'ஆலோசகர்-மறைமுக எழுத்தாளர்' (adviser-ghostwriter) என்றொருவர் இருந்ததாகக் கூறப்படும் வதந்தி குறித்து, அத்தகைய வதந்தி இருந்ததற்கான எந்தவொரு ஆதாரத்தையும் தங்களால் உறுதிப்படுத்த முடியவில்லை என்று இங்குள்ள குறிப்புரையாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். ஒருவேளை, 'யுலிசிஸ்' (Ulysses) நாவலிலேயே ஜான் வைஸ் (John Wyse) மற்றும் 'சைக்ளோப்ஸ்' (Cyclops) பகுதியின் பெயரிடப்படாத விவரிப்பாளர் ஆகியோரால் பரப்பப்பட்ட வதந்தியாக இது இருக்கலாம்.

'யுலிசிஸ்' நாவல் அதன் உருவாக்கக் கதையாலேயே ஆட்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. ஜாய்ஸ் (Joyce) பிரபலமாகக் கூறியது போல: "நான் இதில் பல புதிர்களையும் மர்மங்களையும் வைத்துள்ளேன்; நான் என்ன சொல்ல வந்தேன் என்பது குறித்து விவாதிப்பதிலேயே பேராசிரியர்கள் பல நூற்றாண்டுகளைக் கழிப்பார்கள்; ஒருவரின் அழியாத புகழை உறுதிப்படுத்த இதுவே ஒரே வழி." இருப்பினும், ஜாய்ஸ் உண்மையில் இப்படிச் சொல்லியிருக்க வாய்ப்பில்லை என்றே குறிப்புரையாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். ஜாய்ஸ் செய்த பல மாற்றங்களையும் திருத்தங்களையும் ஆராய்வது அவர்களின் பணியல்ல என்றாலும், அவர்கள் அதைச் செய்யும்போது அது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக அமைகிறது. 'BELLO' (பெல்லோ) என்ற சொல்லுக்கான விளக்கத்தில் - 'சிர்கே' (Circe) அத்தியாயத்தில் பெல்லா கோஹனின் (Bella Cohen) ஆளுமையில் ஒரு ஆண்மைத்தன்மையைக் குறிக்கும் வகையில் இப்பெயர் அமைந்துள்ளது - ஜாய்ஸ் முதலில் 'BELLA' (பெல்லா) என்று எழுதிவிட்டு, பின்னர் அச்சுக்கு முந்தைய சரிபார்ப்புப் பிரதியில் (page proof) அதை 'BELLO' என்று மாற்றியதாக அவர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். மேலும், ஆரம்பக்கட்ட வரைவு ஒன்றில், பாலின மாற்றத்தை எவ்வாறு கையாள்வது என்பதில் உறுதியற்றிருந்த ஜாய்ஸ், ப்ளூமை (Bloom) 'லியோபோல்டினா' (Leopoldina) என்று அழைத்தார்; ஆனால் அதே வரைவில் பின்னர் அவர் மீண்டும் துணிச்சல் குறைவான 'ப்ளூம்' என்ற பெயருக்கே திரும்பினார்.

'யுலிசிஸ்' நாவலின் இறுதி வார்த்தைகளான 'and yes I said yes I will Yes' (ஆம், நான் ஆம் என்றேன், நான் செய்வேன், ஆம்) என்பதை எவ்வாறு விளக்குவது? மான்டிவெர்டியின் (Monteverdi) 'Il Ritorno d’Ulisse in Patria' என்ற ஓபரா இசையமைப்பில் இதற்கான மூலத்தை குறிப்புரையாளர்கள் கண்டறிந்துள்ளனர். அதன் இறுதி இருவர் பாடலில் (duet), யுலிசிஸ் பெனிலோபியுடன் (Penelope) மீண்டும் இணையும்போது, ​​அவள் "ஆம், ஆம், வாழ்வே, ஆம், ஆம்" என்று பாடுகிறாள்; பின்னர் அவன் "ஆம், ஆம், இதயமே, ஆம், ஆம்" என்று பாடுகிறான்; இறுதியில் இருவரும் இணைந்து, "இன்பமும் மகிழ்ச்சியும் / இன்று வந்துள்ளன / ஆம், ஆம், வாழ்வே! / ஆம், ஆம், இதயமே, ஆம், ஆம்" என்று பாடுகிறார்கள். ஆனால், குறிப்புரையாளர்களின் ஆய்வு வரம்பிற்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு விளக்க முறை என்னவென்றால், கையெழுத்துப் பிரதி மூலங்களை ஆராய்ந்து, இந்த வார்த்தைகள் ஆரம்பத்திலிருந்தே இருந்தனவா என்பதையும், அவை எப்போதும் அதே வரிசையில் இருந்தனவா என்பதையும் பார்ப்பதாகும். அச்சிடப்பட்ட வார்த்தைகள் குறித்து கூடுதல் வெளிச்சம் பாய்ச்சக்கூடிய, நீக்கப்பட்ட வார்த்தைகள் ஏதேனும் உள்ளனவா? சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெனிலோப்பியின் ஒரு வரைவுப் பிரதியைப் பற்றி கிரிஸ்பி எழுதுகிறார். அதன் பதினெட்டு இறுதி வார்த்தைகள், 'பல வழிகளில்... ஜாய்ஸின் படைப்பு மற்றும் யுலிஸஸ் பற்றிய நமது புரிதலை மாற்றியுள்ளன'. ஜாய்ஸ் முதலில், 'நான் செய்வேன் என்று சொன்னேன்' என்று எழுதினார் என அவர் கூறுகிறார்.

ஜாய்ஸ், இப்போது தொலைந்துபோன ஒரு முந்தைய ஆவணத்திலிருந்து அந்த ஆரம்ப நிபந்தனை வடிவத்தை நகலெடுத்திருக்கலாம் என்று கிரிஸ்பி மேலும் கூறுகிறார் (அது எவ்வளவு காலம் அந்த வடிவத்தில் இருந்தது என்று நம்மால் உறுதியாகக் கூற முடியாது, ஒருவேளை பல ஆண்டுகளாக இருக்கலாம்). ஆனால், இந்தக் குறிப்பிட்ட வரைவுப் பிரதி தப்பிப்பிழைத்திருப்பதால் மட்டுமே, அந்த ஒரு மாற்றத்தின் மூலம் ஜாய்ஸ் யுலிஸஸின் முழுப் போக்கையும் ஆழமாக மாற்றியமைத்த துல்லியமான தருணத்தை நம்மால் அறிய முடிகிறது. இந்தப் பக்கத்தின் இடது ஓரங்களில் ஜாய்ஸ் சேர்த்திருந்த மற்ற சேர்த்தல்களைப் போலல்லாமல்... இங்கே ஜாய்ஸ் எழுதிக் கொண்டிருக்கும்போதே நிறுத்தி, தனது திட்டங்களை மாற்றிக்கொண்டார். இந்த வரைவுப் பிரதியைப் பார்க்கும்போது, 'செய்வேன்' என்ற வார்த்தை அடிக்கப்பட்டிருப்பதையும், அதன் பிறகுதான் ஜாய்ஸ் அதே வரியில் அதற்கு அருகில் 'செய்வேன்' என்று எழுதி, பின்னர் யுலிஸஸின் இறுதி வார்த்தையான 'ஆம்' என்பதற்குத் தொடர்ந்திருப்பதையும் நம்மால் காண முடிகிறது.

ப்ளூஸ்கையில் பகிரவும் ஃபேஸ்புக்கில் பகிரவும் மின்னஞ்சல்

கடிதங்கள்

கடிதங்கள்

தொகுதி 45 இதழ் 20 · 19 அக்டோபர் 2023

ஜான் கிளெண்டே, யுலிஸஸ்ஸின் ‘இத்தாக்கா’ அத்தியாயத்தில் உள்ள இரண்டு பிழைகளைப் பற்றி எழுதுகிறார் (கடிதங்கள், 5 அக்டோபர்). இரண்டாவது பிழையானது முதல் பிழையைச் சரிசெய்யும் ஒரு முயற்சியாக இருக்குமோ என்று அவர் நியாயமாகவே வியக்கிறார், ஆனால் உண்மையில் அது அப்படி இல்லை. ‘இத்தாக்கா’ அத்தியாயம் தவறுகளால் நிரம்பியுள்ளது; அவற்றில் சில வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டிருக்கலாம், மற்றவை மிகவும் தெளிவாகத் தற்செயலாக நிகழ்ந்தவை. ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் ‘யுலிஸஸ்’ நூலுக்கான விளக்கவுரைகள் என்ற எங்கள் புத்தகத்தில், அவற்றுக்கான காரணங்களை விளக்க முயன்றுள்ளோம்.

கிளெண்டே குறிப்பிடும் முதல் சிக்கல் என்னவென்றால், ப்ளூமின் தேனீக் கொட்டு மே 23 அன்று நிகழ்ந்தது, அதாவது மூன்று வாரங்கள் மற்றும் மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு, (உரையில் கூறியுள்ளபடி) இரண்டு வாரங்கள் மற்றும் மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு அல்ல. அதிர்ஷ்டவசமாக, இதற்காக ப்ளூம் தினத்தின் தேதியை ஜூன் 9-க்கு மாற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை. ‘கண்டுபிடிப்பின் வாசல்கள்’ என்று கூறப்படும் ‘விருப்பத்தின் அடிப்படையிலான’ பிழைகளில் இதுவும் ஒன்று என நாங்கள் சந்தேகிக்கிறோம்: ஏனெனில், கணக்கு ஜாய்ஸின் பலமான துறையாக இருக்கவில்லை.

மற்றொரு விஷயம், 'டப்லினர்ஸ்' (Dubliners) தொகுப்பில் உள்ள 'எ பெயின்ஃபுல் கேஸ்' (A Painful Case) என்ற கதையின் கதாபாத்திரமான எமிலி சினிகோவை (Emily Sinico) அடக்கம் செய்த தேதியைப் பற்றியது. முந்தைய ஆண்டே இறந்துவிட்ட இக்கதாபாத்திரம் 'யூலிசிஸ்' (Ulysses) நாவலில் நேரடியாக இடம்பெறாவிட்டாலும், அதில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில், அவரது அடக்கம் 1903 அக்டோபர் 10 அன்று நடந்ததாக ஜாய்ஸ் எழுதியிருந்தார். ஆனால், அதே அத்தியாயத்தின் வேறொரு பகுதியில் அவரது இறப்புத் தேதி அக்டோபர் 14 என்று குறிப்பிடப்பட்டிருந்ததால், இது ஒரு முரண்பாட்டை உருவாக்கியது. இந்தத் தவறை உணர்ந்த ஜாய்ஸ், அடக்கம் செய்யப்பட்ட தேதியை அக்டோபர் 17 என மாற்றியமைத்தார்; இந்தத் திருத்தம் முதன்முதலில் 1922 அக்டோபரில் வெளியான இரண்டாம் பதிப்புடன் இணைக்கப்பட்ட பிழைத் திருத்தப் பட்டியலில் (errata) இடம்பெற்றது. திருமதி சினிகோவை அடக்கம் செய்த தேதியில் இருந்த சிக்கலைக் கண்டறிவது கடினமாக இருந்தபோதிலும், அதையே அவர் சரிசெய்தார். ஆனால், தேனீ கொட்டியது தொடர்பான சிக்கலை அவர் கவனிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது.

சாம் ஸ்லோட்

டிரினிட்டி கல்லூரி, டப்ளின்

மார்க் ஏ. மாமிகோனியன்

ஜான் டர்னர்

பாஸ்டன், மாசசூசெட்ஸ்

தொகுதி. 45 எண். 17 · 7 செப்டம்பர் 2023

 https://www.lrb.co.uk/the-paper/v45/n17/colm-toibin/arruginated

வாதாடினார்

கோல்ம் டோய்பின்

Twitter இல் பகிரவும்Facebook இல் பகிரவும்மின்னஞ்சல்அச்சிடுக 5664  வார்த்தைகள்

சாம் ஸ்லோட் , மார்க் ஏ. மாமிகோனியன் மற்றும் ஜான் டர்னர் ஆகியோரால் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் 'யுலிஸஸ்' பற்றிய சிறுகுறிப்புகள்  . ஆக்ஸ்போர்டு, 1424 பக்., £145, பிப்ரவரி 2022, 978 0 19 886458 5

ஓn 2 நவம்பர் 1921 , ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் பாரிஸிலிருந்து டப்ளினில் உள்ள தனது அத்தை ஜோசபினுக்கு எழுதினார், 'ஒரு சாதாரண நபர் 7 எக்கிள்ஸ் தெருவின் பகுதி தண்டவாளத்தின் மீது, பாதையில் இருந்தோ அல்லது படிகளில் இருந்தோ, தன்னைத் தாழ்த்திக் கொள்ள முடியுமா என்று கேட்டார். தண்டவாளத்தின் மிகக் குறைந்த பகுதியிலிருந்து அவனது பாதங்கள் தரையில் இருந்து 2 அடி அல்லது 3 அடிக்குள் இருக்கும் வரை காயமின்றி கீழே விழும். அதை நானே செய்ததை நான் பார்த்தேன், மாறாக தடகள திறமை கொண்ட ஒரு மனிதனால்.

ஜாய்ஸின் நண்பர் ஜான் ஃபிரான்சிஸ் பைர்ன், கிரான்லியின் பாத்திரத்தை அவர் ஒரு இளைஞனாக கலைஞரின் உருவப்படத்தில் உருவாக்கினார் , 1908 முதல் 1910 வரை 7 எக்கிள்ஸ் தெருவில் வாழ்ந்தார். '1909 இல், ஜாய்ஸ் டப்ளினுக்குச் சென்றபோது,' Ulysses க்கு சிறுகுறிப்புகளின் புதிய தொகுதியின் பக்கம் 1144 , 'அவர் தனது நண்பர் JF பைரனுடன் இரவு 7 Eccles தெருவில் உள்ள பைரனின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார்,' பைரன் தனது சாவியை மறந்துவிட்டதைக் கண்டார். இங்கே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், பைரன் எழுதினார்: 'நான் வெறுமனே மண்டபத்தின் கதவின் வலதுபுறத்தில் உள்ள தண்டவாளத்தின் மீது ஏறி, முன் பகுதிக்கு கீழே இறங்கி, திறக்கப்படாத பக்க கதவு வழியாக வீட்டின் அடித்தளத்திற்குச் சென்றேன்.'

யுலிஸஸில் உள்ள 7 எக்கிள்ஸ் தெருவில் வசிப்பவர் லியோபோல்ட் ப்ளூம், மேலும் அவர் அதே சூழ்ச்சியைச் செய்கிறார்: 'குள்ள சுவரில் கால்களை ஊன்றி, பகுதி தண்டவாளத்தின் மீது ஏறி, தலையில் தொப்பியை அழுத்தி, கீழ் ஒன்றியத்தில் இரண்டு புள்ளிகளைப் பிடித்தார். தண்டவாளங்கள் மற்றும் ஸ்டைல்ஸ், அவரது உடலை ஐந்தடி ஒன்பது அங்குல நீளம் முதல் இரண்டடி பத்து அங்குலம் வரை நடைபாதையில் இருந்து படிப்படியாகக் குறைத்து, தண்டவாளங்களில் இருந்து தன்னைப் பிரித்து, குனிந்து கொண்டு, தனது உடலை விண்வெளியில் சுதந்திரமாகச் செல்ல அனுமதித்தது. வீழ்ச்சியின் தாக்கம்.'

ஜோசபின் அத்தையால் அவர் கோரிய தகவலை அவருக்கு வழங்க முடியவில்லை என்பதால், ஜாய்ஸ் நினைவை நாடினார். பைரனின் எடையை அவர் அறிந்திருந்தார், ஏனென்றால் மாலையில் பைர்ன் 7 எக்லெஸ் தெருவின் தண்டவாளத்தை அளந்தபோது, ​​அவரும் ஜாய்ஸும் தங்களை எடைபோட்டனர், 'ஜாய்ஸின் ஆலோசனையின் பேரில், ஒரு வேதியியலாளரின் மூலையில் உள்ள ஒரு பென்னி-இன்-ஸ்லாட் எடையிடும் இயந்திரத்தில். ஃபிரடெரிக் தெரு'. பைரனின் எடையும் உயரமும் உள்ள ஒருவரால் தண்டவாளங்களை பாதுகாப்பாக பேச்சுவார்த்தை நடத்த முடியும் என்பதை ஜாய்ஸ் அறிந்திருந்ததால், அவர் செய்ய வேண்டியதெல்லாம், அதே முன் கதவுக்கு சாவியை மறந்துவிட்ட ப்ளூமுக்கு, 'பைரனின் அதே உயரமும் எடையும்தான். உண்மைத்தன்மையைப் பேணுவதற்காக'.

ரிச்சர்ட் எல்மேன் தனது 1959 வாழ்க்கை வரலாற்றில், ஜாய்ஸ் 'நினைவில் உள்ளதைச் செய்வதைத் தவிர வேறு ஒன்றும் இல்லை' என்று விகோவுடன் ஒப்புக்கொண்டதாக ரிச்சர்ட் எல்மான் தெரிவித்தார்.' ஃபிராங்க் பட்ஜெனிடம் ஜாய்ஸ் கூறிய கருத்தை எல்மேன் மேற்கோள் காட்டுகிறார்: 'கற்பனை என்பது நினைவகம்.' 1918 இல் ஜாய்ஸ் சூரிச்சில் சந்தித்த பட்ஜென், ஜாய்ஸ் தனது நோக்கத்தை வெளிப்படுத்தினார், 'டப்ளின் படத்தை மிகவும் முழுமையானதாகக் கொடுக்க வேண்டும், நகரம் திடீரென்று பூமியிலிருந்து மறைந்துவிட்டால், எனது புத்தகத்திலிருந்து அதை மீண்டும் உருவாக்க முடியும்'. எனவே, மார்ஜோரி ஹோவ்ஸ் தனது கட்டுரையில் தி கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு 'யுலிஸஸ்' எழுதியது போல் , '1904 இல் டப்ளினைச் சுற்றியுள்ள உண்மையான மனிதர்கள், இடங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய துல்லியமான குறிப்புகளுக்கு' புத்தகம் பிரபலமானது. எல்மேன், 'ஜாய்ஸ் சிறு சிறு குறைகளைக் கூட சகித்துக்கொள்ள முடியாத ஒரு எழுத்தாளராக இருந்தார்' என்று எழுதினார்.

சாம் ஸ்லோட், மார்க் மாமிகோனியன் மற்றும் ஜான் டர்னர் ஆகியோரின் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் 'யுலிஸ்ஸஸ்' பற்றிய சிறுகுறிப்புகள், ஜாய்ஸிற்கான டான் கிஃபோர்டின் அற்புதமான குறிப்புகள் (1974, திருத்தி 1988 இல் ராபர் ஜிஃபோர்டுடன் யுலிஸஸ் சிறுகுறிப்பு என மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. சீட்மேன்). இது ஜாய்ஸை உண்மைக்கான அணுகுமுறையில் முறையாகவும், சில சமயங்களில் பிழையைத் தவிர்க்கும் முயற்சியில் போராடி, அடிக்கடி தோல்வியடைவதையும் காட்டுகிறது. மேலும், Ulysses ஒரு சாதாரணமான மூலப் புத்தகத்தை – தாம்ஸ் டைரக்டரி – The Odyssey ஐப் பொருத்துவதற்கு , அதன் உயர்ந்த புத்தகத்தைக் கொண்டிருப்பதை இது தெளிவுபடுத்துகிறது . (1880களின் நடுப்பகுதியில் ப்ளூம் தாமில் பணியாற்றினார்.) தாமின் மகிழ்ச்சியின் ஒரு பகுதி, ஆண்டுதோறும் தயாரிக்கப்படும் பஞ்சாங்கம், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆண்டில் டப்ளினில் ஒவ்வொரு தெருவிலும் ஒவ்வொரு வீட்டிலும் யார் வசித்தார்கள் என்று பட்டியலிடுகிறது. (1904 ஆம் ஆண்டில், 7 எக்கிள்ஸ் ஸ்ட்ரீட் காலியாக இருந்ததைக் காண்கிறோம்.) இங்கே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட க்ளைவ் ஹார்ட், டப்ளின் ஆஃப் யூலிஸஸ் '[ஜாய்ஸின்] சொந்த வித்தியாசமான ஆளுமையால் நினைவுகூரப்பட்டு வண்ணம் தீட்டப்பட்டது' என்று எழுதுகிறார், ஆனால் 'டப்ளின் . . . தாம்ஸ் - அதிகாரப்பூர்வ, புள்ளியியல் டப்ளின் பக்கங்களில் பதிக்கப்பட்ட , எம்பாமிங், டப்ளின் புறநிலை நினைவகமாக குறைக்கப்பட்டது, தெரு பட்டியல்கள், வர்த்தகர் பட்டியல்கள், மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு'. 

தி ஐரிஷ் டைம்ஸ் ஜாய்ஸின் இரங்கல் அறிக்கை, அவர் 'பல விஷயங்கள், ஆனால் அவர் நிச்சயமாக தாம்ஸ் டைரக்டரியின் கடைசி நாற்பது தொகுதிகளில் உரக்கச் சிந்தித்தவர்' என்று கூறியது. சைரன்ஸ் எபிசோடில், ஆர்மண்ட் குவேயில் உள்ள ஒரு கட்டிடத்தில் 'இருபத்திநான்கு வழக்குரைஞர்கள்' இருந்ததாக ப்ளூம் குறிப்பிட்டு, 'கவுண்டட் திஸ்' என்று சேர்க்கும்போது, ​​அதே துல்லியமான தகவல் - 24 வெவ்வேறு வழக்குரைஞர்களின் அலுவலகங்கள் என்பதை அறிய நாவலைப் படிக்க உதவுகிறது அல்லது தடுக்கிறது. 12 அப்பர் ஆர்மண்ட் குவேயில் - 1904 தோம்ஸில் உள்ளது . 'டப்ளின்,' சிறுகுறிப்புகளின் அறிமுகம் நமக்குச் சொல்கிறது, 'இவ்வாறு Ulysses இல் Thom's மூலம் ப்ராக்ஸி மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது . 1904 ஆம் ஆண்டு தாம்ஸ் பதிப்பில் இருந்து ஜாய்ஸ் தகவல்களை சேகரித்தார் என்பதற்கு உரைக்குள் நேரடி சான்றுகள் உள்ளன . . . டப்ளின் மற்றும் யுலிஸ்ஸஸ்இடையே மத்தியஸ்தம் செய்ததற்குதாம்ஸ்இலிருந்து பிழைகளைப் பெற்றார்.'

இந்த விலைமதிப்பற்ற புத்தகம் ரசிக்கப்படுவதற்கு பதிலாக ஆலோசிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது என்றாலும், சிறுகுறிப்புகளை பக்கம் பக்கமாக படிக்க பல பயனுள்ள வழிகள் உள்ளன. ஜாய்ஸின் இத்தாலியன் யூலிஸ்ஸஸ் உட்செலுத்தப்பட்ட விதத்தில் ஆர்வமுள்ள எவருக்கும் , எடுத்துக்காட்டாக, 'intestated' என்ற வார்த்தையை அவர் பயன்படுத்தும் போது நாம் கவனிக்கிறோம் - இத்தாலிய intestare லிருந்து , அதாவது யாரையாவது பயனாளியாக அறிவிக்க வேண்டும் - ஆங்கில வார்த்தையான 'intestate' போன்ற அர்த்தம் இல்லை. '. 'இன்குனேட்டட்', இத்தாலிய இன்குனேயரில் இருந்து, 'டு வெட்ஜ் இன்', OED இல் நுழைவு இல்லை . இத்தாலிய arrugginire இலிருந்து 'துருப்பிடித்த' என்று பொருள்படும் 'Arruginated' என்பதும் ஒரு ஜாய்சியன் நியோலாஜிசம் ஆகும்.

தொனி மாணவர்களுக்கு, எடிட்டர்கள் எவ்வளவு நேரம் நேராக முகத்தை வைத்திருக்க முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமானது, அவர்கள் நிதானமாகவும் விடாமுயற்சியுடன், நுழைவுக்குப் பிறகு பதிவை எழுதுகிறார்கள், ஒவ்வொன்றிற்கும் அச்சிடப்பட்ட மூலத்தைப் பயன்படுத்தி, ஜாய்சியன்ஸ் என்ற பலரின் உதவியை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். சில நேரங்களில், நீங்கள் ஒரு பெருமூச்சு அல்லது முணுமுணுத்த சிரிப்பைக் கேட்கலாம். சைக்ளோப்ஸ் எபிசோடில், புனிதர்களின் நீண்ட, நீண்ட பட்டியல் உள்ளது, பெரும்பான்மையானவர்கள் மிகவும் உண்மையானவர்கள், அதில் 'எஸ். அநாமதேய மற்றும் எஸ். பெயரிடப்படாத மற்றும் எஸ். சூடோனிமஸ் மற்றும் எஸ். ஹோமோனிமஸ் மற்றும் எஸ். பேரொனிமஸ் மற்றும் எஸ். ஒத்த பெயர்'. சிறுகுறிப்பு நமக்கு சொல்கிறது: 'உண்மையில் புனிதர்கள் அல்ல.' ஆக்சன் ஆஃப் தி சன் எபிசோடில் 'டாக்டர் ஓ'கார்கில்' க்கான சிறுகுறிப்பு: 'உண்மையான மருத்துவர் அல்ல.' ஃபாதர் காண்டேகிஸ்ஸம்: 'உண்மையான பாதிரியார் அல்ல.'

'மோசஸ் நோவாவைப் பெற்றெடுத்தார்' எனத் தொடங்கும் சிர்சியில் உள்ள பகுதியில், 'அண்ணன் ஓ'ஹலோரனைப் பெற்றான்' என்ற சிறுகுறிப்பு உள்ளது: 'பொதுவாக, அண்ணன்மார்கள் குழந்தைகளைப் பெறுவதில்லை.' சிறுகுறிப்புகள் தொடர்கின்றன: 'தொழில்நுட்ப ரீதியாக, ஹலோரன் ஓ'ஹலோரனைப் பெற்றெடுப்பார்.' மேலும் அவர்கள் எங்களிடம் மேலும் கூறுகிறார்கள்: 'அயர்லாந்தில் ஓ'ஹலோரன்ஸின் இரண்டு தனித்தனி கிளைகள் உள்ளன, ஒன்று கிளேரிலிருந்து மற்றொன்று கால்வேயிலிருந்து.' யூமேயஸ் எபிசோடில், ப்ளூம் ஈவினிங் டெலிகிராப்பைப் படிக்கும்போது, ​​அவர் கலந்துகொண்ட 'லேட் மிஸ்டர் பேட்ரிக் டிக்னமின்' இறுதிச் சடங்கைப் பற்றிக் குறிப்பிடும்போது, ​​நமக்கு இந்த உலர் சிறுகுறிப்பு கிடைக்கிறது: 'தி 16 ஜூன் 1904 ஈவினிங் டெலிகிராப்அன்றைய இறுதிச் சடங்குகள், டிக்னம் போன்ற கற்பனையானவை பற்றி கூட தெரிவிக்கவில்லை. Circe இல், ஜாய்ஸ் 'Elephantuliasis' என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார்; அவர் முதலில் 'எலிஃபண்டுலஸ்' எழுதினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால் அதை 'அச்சுப்பொறியில் ஒரு குறிப்பில்' நீண்ட வார்த்தையாக மாற்றினார், அதில் அவருக்கு கிறிஸ்துமஸ் மற்றும் புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களையும் தெரிவித்தார்.

இந்த புத்தகத்தை பயனுள்ளதாக வாசிப்பதற்கான ஒரு வழி, மேற்கோள் காட்டப்பட்ட சில வித்தியாசமான குறிப்புகளை தேடுவதாக இருக்கலாம், அவற்றில், யுலிஸஸின் வினோதமான வாசிப்பை நோக்கிச் செல்லும் - இன்னும் ஒரு நல்ல வேலை தேவைப்படுகிறது. இது ப்ளூம் ஸ்டீபனை ஒரு வகையான கப்பல் பயணமாக பின்தொடர்வதில் இருந்து தொடங்கும் - வேறு ஏன் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்? - பெண்களைப் பற்றிய அவனது எண்ணங்கள் அனைத்தும் கேவலமானவை, மேலும் ஒரு காலத்தில் டப்ளினில் ஏராளமாக இருந்த கெட்ட பற்களைக் கொண்ட, சத்தமாக, மணமாக, அதிகமாகப் படிக்கும் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களில் ஒருவராக ஸ்டீபனைப் பார்ப்பதை உள்ளடக்கியது. பக்கம் 1230 இல் உள்ள ஒரு பளபளப்பில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன், அதில் 'மைக்கேல் பெக்னல் அவர் [மார்த்தா கிளிஃபோர்ட், யாரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார்] உண்மையில் இக்னேஷியஸ் கல்லாஹர் என்று பரிந்துரைக்கிறார், ஒருவேளை முற்றிலும் தீவிரமாக இல்லை.' இந்த ஆய்வறிக்கை, ஏராளமான நூல்பட்டியலில் இருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம், இது முதலில் பெக்னால் என்பவரால் ஒளிபரப்பப்பட்டது1976 கோடையில் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் காலாண்டு .

ப்ளூம் ஐரிஷ் டைம்ஸில் ஒரு விளம்பரம் கொடுத்ததால் இது தொடங்கியது : 'இலக்கியப் பணியில் ஜென்டில்மேனுக்கு உதவ, புத்திசாலியான பெண் தட்டச்சர் தேவை'. இது வேறொன்றிற்கான குறியீடு என்று தோன்றியது. லோட்டஸ்-ஈட்டர்ஸ் எபிசோடில் மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் என்ற பெண்ணிடமிருந்து ப்ளூம் பெற்ற கடிதம் - ஹென்றி ஃப்ளவர் என்ற புனைப்பெயரை அவர் பயன்படுத்தினார்: 'உன்னைப் போல ஒரு ஆணிடம் நான் இவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்டதாக உணர்ந்ததில்லை. நான் மிகவும் மோசமாக உணர்கிறேன். எனக்கு ஒரு நீண்ட கடிதம் எழுதி மேலும் சொல்லுங்கள். நீங்கள் செய்யாவிட்டால் நான் தண்டிப்பேன் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். எனவே, குறும்புக்காரனே, எழுதாவிட்டால் நான் உன்னை என்ன செய்வேன் என்று இப்போது உனக்குத் தெரியும்.

சில ஜாய்ஸ் விமர்சகர்கள் மார்த்தா கிளிஃபோர்டின் அடையாளம் தெரியவில்லை என்று மகிழ்ச்சியடையவில்லை: அவர் ஒரு புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி ப்ளூமுக்கு எழுதினார், இதன்மூலம் அவரது உண்மையான பெயர் எங்களுக்கும் அல்லது ப்ளூமுக்கும் தெரியாது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஒரு விமர்சகர் அவர் மிஸ் டன்னே என்று நினைக்கிறார், அவர் ஒரு பிளேஸ் பாய்லனின் செயலாளராக இருக்கிறார், அவர் மோலி ப்ளூமுடன் உறவு கொள்கிறார்; நௌசிகா எபிசோடில் வரும் கெர்டி மெக்டோவல் என்று இன்னொருவர் நினைக்கிறார். லியோபோல்ட் ப்ளூம் தன்னை ஒரு வகையான கனவில் பெக்கி கிரிஃபின் என்ற பெண்ணாக அடையாளம் காட்டுகிறார், ஆனால் இதற்கு உறுதியான ஆதாரம் எதுவும் இல்லை.

ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் காலாண்டு இதழில் , இந்த புதிரைத் தீர்க்க பெக்னல் இயற்கணிதத்தைப் பயன்படுத்தினார்:

HF [Henry Flower] LB [லியோபோல்ட் ப்ளூம்] சமமாக இருந்தால் , MC [Martha Clifford] X க்கு சமம். இப்போது, ​​ஜாய்ஸ் மற்றும் ப்ளூம் (மற்றும் காணாத கல்லாஹர்) இருவரும் குறியீடுகள் மற்றும் மறைக்குறியீடுகளை விரும்புகிறார்கள் என்பதை அறிந்து, பதில் தோன்றத் தொடங்குகிறது. H இலிருந்து L மற்றும் F இலிருந்து B வரையிலான இடைவெளி நான்கு; MC க்கு இதைப் பயன்படுத்தினால் , நாம் QG (சாத்தியமற்றது) அல்லது IZ (சாத்தியமற்றது) பெறுகிறோம் ; அல்லது ஒருவேளை பின்னோக்கி மற்றும் பின் முன்னோக்கி வேலை செய்யலாம், IG (யுரேகா!). முதல் பரிசோதனையில் வினோதமாகத் தோன்றுவது போல், மார்த்தா கிளிஃபோர்டின் உண்மையான அடையாளம் இக்னேஷியஸ் கல்லாஹர், மேலும் கேலி அல்லது திகிலில் பின்வாங்குவதற்கு முன் நாம் ஆதாரங்களை உன்னிப்பாகப் பார்க்க வேண்டும்.

பெக்னல் எழுதிய யுலிஸஸில் மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் கடிதத்தின் எழுத்தாளராக கல்லாஹரின் இருப்பு , ப்ளூமை 'ஒரு மாபெரும் புரளிக்கு பலியாக' ஆக்குகிறது. ப்ளூமின் விளம்பரத்திற்கு கல்லாஹர் சிரித்தபடியே பதிலளித்ததாக பெக்னல் கருதுகிறார். ஆனால் அவர் மேலும் சென்றிருக்கலாம்.

இக்னேஷியஸ் கல்லாஹரை டப்ளினர்ஸில் வரும் 'எ லிட்டில் கிளவுட்' கதையிலிருந்து நாம் நன்கு அறிவோம் . அவர் ஒரு சுருக்கமான விஜயத்திற்காக டப்ளினில் லண்டனில் ஒரு பத்திரிகையாளர். கல்லாஹர் திருமணமாகாதவர், அவருக்கு 'பயணக் காற்று, நன்கு வெட்டப்பட்ட ட்வீட் சூட் மற்றும் அச்சமற்ற உச்சரிப்பு' உள்ளது. அவர் 'ஒரு தெளிவான ஆரஞ்சு டை' அணிந்து, டப்ளின் வெயிட்டரை அழைத்து , 'பாரிஸில் உள்ள அனைத்தும் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களே' என்று கூறுகிறார். மேலும் அவர் மர்மமான முறையில் செல்கிறார்: 'ஒழுக்கமற்ற பேச்சு! நான் வழக்குகளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன் - நான் என்ன சொல்கிறேன்? - நான் அவர்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறேன்: வழக்குகள் . . . ஒழுக்கக்கேடு.' இதையெல்லாம் குறியீடாகப் படித்தால், மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் ஆக கல்லாஹரின் முயற்சியும், தண்டனையின் அச்சுறுத்தல்களுடன் ப்ளூமைக் கவர்வதும் தீவிரமான நோக்கத்தில் இருந்து எழுந்தது என்ற பார்வையை எடுத்துக் கொள்ளலாம்: இது நமக்குத் தேவை என்றால், வினோதமான வாசிப்பை நோக்கிய மற்றொரு தூண்டுதல். யுலிஸ்ஸின் _ . ஆனால் அது முட்டாள்தனமாக இருக்க அதிக வாய்ப்புகள் உள்ளன, மேலும் நாம் அனைவரும் பெக்னலின் ஒப்புதலுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துவது நல்லது, 'மார்த்தா கிளிஃபோர்டுக்கு ரகசிய அடையாளம் இல்லை என்பதற்கான வாய்ப்பு முதலில் உள்ளது' மற்றும் இந்த சிவப்பு ஹெர்ரிங்ஸை மறந்துவிடுங்கள். நாளுக்கு நாள் இந்த சிறுகுறிப்புகளை ஒவ்வொன்றாகப் படிப்பது நல்லது.

அவர்களில் பெரும்பாலோர் புத்தகத்தை ஒளிரச் செய்து, வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் அல்லது முழு பத்திகளையும் கூட தெளிவுபடுத்துகிறார்கள். சிர்ஸ் எபிசோடில், ஸ்டீபன் விபச்சார விடுதியில் தனது சாம்பலைக் கொண்டு ஒருவித சேதத்தை ஏற்படுத்துகிறார். வசைபாடும் போது ஸ்டீபன் கத்தும் வார்த்தையின் மீது கிஃபோர்டின் சிறுகுறிப்பு – 'நோதுங்!' - என்பது 'வாக்னரின் டெர் ரிங் டெஸ் நிபெலுங்கனில் உள்ள மந்திர வாள் '. இது இங்கே மீண்டும் மீண்டும். ஆனால் ஸ்டீபன் உண்மையில் தனது சாம்பல் செடியால் என்ன அடித்தார்? உரையில், அவர் 'விளக்குகளை உடைக்கிறார்'. ஆனால் அப்போது விபச்சார விடுதி நடத்தும் பெண், 'விளக்குக்கு யார் பணம் கொடுப்பது?' மேலும்: 'விளக்கு உடைந்துவிட்டது.' ப்ளூம், 'சிம்னி மட்டும் உடைந்துவிட்டது' என்று கூறும்போது, ​​அவர் என்ன அர்த்தம்? சிறுகுறிப்புகளில் , புகைபோக்கியின் OED வரையறை _'சுடரைப் பாதுகாக்கவும், எரிப்பதை ஊக்குவிக்கவும் விளக்கின் திரியின் மேல் வைக்கப்பட்ட கண்ணாடிக் குழாய்' என வழங்கப்படுகிறது. சிறுகுறிப்பாளர்கள் விளக்குகிறார்கள்: 'ஸ்டீபன் உடைத்திருப்பது வார்த்தையின் எந்த வழக்கமான அர்த்தத்திலும் ஒரு சரவிளக்கை அல்ல, ஆனால் வெறுமனே ஒரு எரிவாயு விளக்கு.' ப்ளூம் மேசையில் ஒரு ஷில்லிங்கை இழப்பீடாக ஏன் வீசுகிறார் என்பதை இது விளக்கலாம்; 'விளக்கு' என்பதற்குப் பதிலாக 'சரவிளக்கின்' பயன்பாடு காட்சியின் கற்பனையுடன் பொருந்தக்கூடிய மிகை மற்றும் உயர் நாடகம் என்று அது அறிவுறுத்துகிறது. அதே எபிசோடில், ஸ்டீபனின் நண்பர் லிஞ்ச் ஒரு சாத்தியமான தவம் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்: 'ஒரு பிஷப்பை சுடுவதற்கு ஒன்பது குளோரியாஸ்.' உரையாசிரியர்கள் இதைப் பற்றி புத்திசாலித்தனமாக கருத்து தெரிவிக்கின்றனர்: 'ஒன்பது குளோரியாஸ் அத்தகைய செயலுக்கு ஒரு வியக்கத்தக்க லேசான தவம் இருக்கும்.' ஆனால் பின்னர் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: 'மேலும், "ஒரு பிஷப்பை சுடுவது": ஈரமான கனவு காண வேண்டும்.' அவர்கள் பார்ட்ரிட்ஜின் ஸ்லாங்கின் அகராதியை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள் .

பின்னர் யூமேயஸ் எபிசோடில் 'வாரிசு வெளிப்படையான' மற்றும் 'பிற உயர் நபர்கள்' விளையாட்டு பச்சை குத்தல்கள் பற்றிய குறிப்பு உள்ளது. ப்ளூம் சில சமயங்களில் செய்வது போல் தவறு செய்வது போல் தெரிகிறது. ஆனால், எட்வர்ட் VII , ரஷ்யாவின் நிக்கோலஸ் II மற்றும் ஸ்பெயினின் அல்போன்சோ XII போன்ற ஜார்ஜ் V ஐப் போலவே, லேடி ராண்டால்ஃப் சர்ச்சிலைப் பற்றி பேசாமல் பச்சை குத்திக் கொண்டிருந்தார் என்று கிஃபோர்ட் கூறுகிறார் . ஸ்லோட், மாமிகோனியன் மற்றும் டர்னர் என்று எட்வர்ட் VII ஐ சேர்க்கிறார்கள்'1862 இல் தனது முதல் டாட்டூவைப் பெற்றார்', பின்னர் அவர்கள் பொதுவாக செய்வது போல் இதற்கான ஆதாரத்தை எங்களுக்குத் தரவும். ஆனால் அவர்கள் எப்போதும் கிஃபோர்டுடன் உடன்படுவதில்லை. யூமேயஸ் எபிசோடில் மாலுமி என்று அழைக்கப்படுபவர் தனது மார்பில் வைத்திருக்கும் பச்சை குத்தலை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன், அந்த மனிதன் தனது சட்டையைத் திறக்கும் போது, ​​'படம் 16 மற்றும் ஒரு இளைஞனின் பக்கவாட்டு முகத்தை முகம் சுளிக்கும் வகையில் முழுமையாகப் பார்க்கவும்'. Gifford ஒரு பளபளப்பை வழங்குகிறார்: 'ஐரோப்பிய மொழி மற்றும் எண் கணிதத்தில் பதினாறு என்ற எண் ஓரினச்சேர்க்கையைக் குறிக்கிறது.' புதிய சிறுகுறிப்பாளர்கள் இதைக் குறிப்பிடவில்லை - கிஃபோர்ட் எந்த ஆதாரத்தையும் கொடுக்கவில்லை - அதற்குப் பதிலாக ஸ்டூவர்ட் கில்பர்ட்டிடமிருந்து மேற்கோள் காட்டினார், அவர் நேபிள்ஸில் உள்ள ஒரு விபச்சாரியின் பதிவை Les Tatouages ​​என்ற புத்தகத்தில் கண்டறிந்தார். 16 மற்றும் 6 எண்கள் காணப்பட்டன, இது நியோபோலிடன் ஸ்லாங்கில் முன்புற மற்றும் பின்புற இணைவைக் குறிக்கிறது.

டிUlysses இன் ஆரம்ப பதிப்புகள் தவறான அச்சிடல்கள் மற்றும் உரை பிழைகளுக்கு பெயர் பெற்றவை. 1986 இல் வெளியிடப்பட்ட அவரது பதிப்பிற்காக, ஹான்ஸ் வால்டர் கேப்லர் ஐயாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட மாற்றங்களைச் செய்தார். புதிய சிறுகுறிப்புகளின் எழுத்தாளர்கள் கேப்லரின் முடிவுகளில் சில கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தாலும், அவர்கள் அவர்களுடன் அதிகம் வாதிடுவதில்லை. இப்போதைக்கு, யுலிஸஸின் நியாயமான உறுதியான பதிப்பின் கேள்விதீர்க்கப்பட்டதாக தெரிகிறது. கேப்லர் ஜாய்ஸின் நோக்கம் என்ன என்பதைக் கண்டறியத் தொடங்கினார் மற்றும் வெளியிடப்பட்ட உரையை உருவாக்குவதில் ஏற்பட்ட பிழைகளை சரிசெய்ய முயன்றார். ஆனால் அவர் ஜாய்ஸின் கடைசி வார்த்தையாக இருந்த தவறுகளை சரி செய்யவில்லை, அல்லது அவரது இறுதி எண்ணம் அல்லது கேப்லரால் கண்டுபிடிக்க முடிந்ததற்கு மிக அருகில் இருந்தது. அவரது தட்டச்சு செய்பவர்களும் தட்டச்சு செய்பவர்களும் பிழைகள் செய்திருந்தாலும், ஜாய்ஸ் அவ்வாறு செய்யவில்லை என்ற கருத்து உள்ளது. எல்மேன் விரும்புவதைப் போல அவர் மிகவும் விவேகமானவர், மேலும் அவர் 1922 இல் வெளியிட்ட புத்தகமும் 1904 நகரமும் ஒன்றாகக் கருதப்படும் அளவுக்கு டப்ளின் பற்றிய முழுமையான அறிவைப் பெற்றிருந்தார்.

யுலிஸஸின் நீளத்தை விட இரண்டரை மடங்கு நீளமுள்ள இந்தப் பெரிய புத்தகத்தின் பெரிய மதிப்புகளில் ஒன்று இந்தக் கருத்தை விசாரிப்பதாகும். அறிமுகத்தில், ஸ்கைல்லா மற்றும் சாரிப்டிஸ் எபிசோடில் ஸ்டீபன் டெடலஸை ஆசிரியர்கள் மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: 'ஒரு மேதை மனிதன் எந்தத் தவறும் செய்வதில்லை. அவரது பிழைகள் விருப்பமானவை மற்றும் கண்டுபிடிப்பின் நுழைவாயில்கள். ஆனால் இந்த கடைசி வாக்கியத்தில் பாதி மட்டுமே உண்மை. யுலிஸஸில் ஜாய்ஸின் பிழைகள் விருப்பமானவை அல்லது அவரது மயக்கத்தின் பதிப்புகள் அல்ல; அவர் அவர்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தால் அவர்களைத் திருத்தியிருப்பார்.

Ulysses இல் மறைக்கப்பட்ட மற்றும் தற்காலிகமான மற்றும் குறைவானவற்றை மேற்பார்வையிடுவது ஸ்டீபன் 'கண்டுபிடிப்பின் நுழைவாயில்கள்' என்று அழைத்ததைக் காக்கும் இரண்டு விசித்திரமான, அமைதியற்ற நபர்கள்: போரஸ் ஹுபின்காஃப் மற்றும் ஜான் மேக்ஸ்வெல். ராபர்ட் எம்மெட்டைப் போன்ற ஒரு தேசபக்தரின் டப்ளினில் பொது மரணதண்டனையில் கலந்து கொண்ட உயரதிகாரிகளின் நீண்ட பட்டியலில் சைக்ளோப்ஸ் அத்தியாயத்தில் போரஸ் ஹுபின்காஃப் என்ற பெயர் தோன்றுவதை விடாமுயற்சியுள்ள வாசகர்கள் அறிவார்கள். பிரச்சனை என்னவென்றால், Ulysses இன் முதல் பதிப்பில் போரஸின் பெயர் அந்தப் பட்டியலில் இல்லை, அல்லது பல அடுத்தடுத்தவற்றிலும் இல்லை. உண்மையில், அவர் 1986 இல் கேப்லர் பதிப்பு வரை நாவலுக்குள் வரவில்லை. 1922 மற்றும் 1986 க்கு இடையில் போரஸ் எங்கே இருந்தார்? புதிய சிறுகுறிப்புகளுக்கு ஒரு பதில் உள்ளது: ஜனவரி 1922 இல், டிஜானில் உள்ள அச்சுப்பொறிகள், முதல் பதிப்பில் பணிபுரிந்து, ஜாய்ஸை மேலும் சேர்க்க வேண்டாம் என்று கோரினர். பிப்ரவரி 2 ஆம் தேதி தனது நாற்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு அதைத் தயார் செய்ய விரும்பியதால், அவர் எழுதுவதை நிறுத்த வேண்டும். ஆனால் அவர் வேடிக்கையான பெயர்களை நேசித்தார் மற்றும் புதிய ஒன்றைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொண்டிருந்தார்: போரஸ் ஹுபின்காஃப். அவர் அதை அச்சுப்பொறிகளுக்கு அனுப்பினார், ஆனால் அவர்கள் பதிலளித்தனர்: 'டிராப் டார்ட்'. கேப்லர் பெயரை சேர்க்க முடிவு செய்தார்.

மற்ற வழக்கு வேறு. மரணதண்டனையை மேற்பார்வையிடும் நபர் 'ப்ரோவோஸ்ட்மார்ஷல், லெப்டினன்ட் கர்னல் டாம்கின்-மேக்ஸ்வெல் ஃப்ரெஞ்ச்முல்லன் டாம்லின்சன்' என்று பெயரிடப்பட்டார். சைக்ளோப்ஸ் எபிசோட் 1916 கிளர்ச்சிக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது என்பதைத் தவிர, இது ஒரு நகைச்சுவைப் பெயராக இருக்கலாம், மேலும் கிளர்ச்சியை சர் ஜான் மேக்ஸ்வெல் அடக்கினார், அவர் தலைவர்களை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார். யுலிஸஸ் 1904 இல் அமைக்கப்பட்டது; 1916 கிளர்ச்சியைப் பற்றி அது அறிந்திருக்க முடியாது. ஒரு மேக்ஸ்வெல்லைச் சேர்ப்பது, புத்தகத்தைப் படிக்கும் எந்த ஐரிஷ் வாசகருக்கும் அவரது பெயர் வெளிப்பட்டிருக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய ஒரு தந்திரமான குறிப்பு. ஆனால் அது பிழையா?

' யுலிஸஸுக்கு பிழை அடிப்படையானது ,' சிறுகுறிப்புகளின் ஆசிரியர்கள் எழுதுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் விமர்சகர் செபாஸ்டியன் நோல்ஸை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: ' யுலிஸஸின் பிழைகள்- ஜாய்ஸ் விரும்பியவை மற்றும் அவர் செய்யாதவை - அனைத்தும் ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், "தவறுகள் தவிர்க்க முடியாதவை, மனிதனுடன் மிகவும் அக்கறை கொண்ட ஒரு புத்தகத்தில் இது போன்ற தவறுகள் மன்னிக்கப்படக்கூடியவை மட்டுமல்ல, அவசியமானவை என்ற உண்மையை வலுப்படுத்துகின்றன."' சில சமயங்களில், சைரன்ஸ் போல. அத்தியாயம், துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்ததற்காக ஜாய்ஸ் மன்னிக்கப்படலாம். எபிசோட் அமைக்கப்பட்டுள்ள ஆர்மண்ட் ஹோட்டலை அவர் அறிந்திருந்தார். 1912 இல், டப்ளினுக்கு விஜயம் செய்தபோது, ​​ஜாய்ஸ் தனது தந்தையையும் அவரது தந்தையின் அறிமுகமான ஜார்ஜ் லிட்வெல்லின் வழக்கறிஞரையும் சந்தித்தார். பிரச்சனை என்னவென்றால், 1905 ஆம் ஆண்டில் ஹோட்டலின் தரைத்தளத்தின் தளவமைப்பு மாற்றப்பட்டது, அதன் உரிமையாளர் பக்கத்து கட்டிடத்தை வாங்கியபோது, ​​எண் 9 ஆர்மண்ட் குவேயை எண் 8 உடன் சேர்த்தார். இந்தக் கண்டுபிடிப்புக்கு ஜாய்ஸ் அறிஞர் ஹரால்ட் பெக்கிற்கு கடன் வழங்கி, சிறுகுறிப்பு ஆசிரியர்கள் எழுதுகிறார்கள் :

புதுப்பித்தலுக்குப் பிறகு, தரை தளத்தில், எண். 8ல் உள்ள பார் மற்றும் சலூன் தவிர, எண். 9ல் ஒரு சமையலறை மற்றும் உணவகம் இருந்தது. 1932 இல் ஹோட்டல் மேலும் விரிவுபடுத்தப்பட்டு முழுமையாக புதுப்பிக்கப்பட்டது (2018 இல் இடிக்கப்பட்டது). Ulysses இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆர்மண்டின் தளவமைப்பு , ப்ளூம் உணவகத்தில் ஒரு மேசையில் அமர்ந்து பார்க்காமல் பட்டியை உளவு பார்க்க முடியும், 1905 மற்றும் 1932 இன் புதுப்பிப்புகளுக்கு இடையில் மட்டுமே இருந்தது . . . ஜாய்ஸ் 1912 இல் ஹோட்டலுக்குச் சென்றிருந்தார், மேலும் முந்தைய புதுப்பித்தலைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது. 

கலிப்சோவில், ப்ளூம் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறும் போது – 7 எக்லெஸ் தெரு – ஜாய்ஸ் அவரை தெருவைக் கடக்க, 'எழுப்பத்தைந்து எண்களின் தளர்வான பாதாள அறையைத் தவிர்த்து, பிரகாசமான பக்கத்திற்கு' அழைத்துச் சென்றார். ஆனால், சிறுகுறிப்புகள் எழுதுவது போல், 'டப்ளின் ஜாய்ஸின் பிரதிநிதித்துவம் எப்போதும் துல்லியமாக இருக்காது. ஜாய்ஸ் நம்பர் 75 ப்ளூமின் வீட்டிற்கு நேர் எதிரே இருப்பதாக நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் அது தெருவின் குறுக்கே மற்றும் சிறிது வலதுபுறம் இருந்தது, எனவே அவர் டோர்செட் தெருவை நோக்கி திரும்பும் போது தளர்வான பாதாள அறை அவரது பாதையில் இல்லை.

Ulysses ஐ அதன் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தி டப்ளின் மீண்டும் கட்டப்பட்டால் , அதன் மூலைகளில் சிக்கல் இருக்கும். லெஸ்ட்ரிகோனியஸ் எபிசோடில், ஜாய்ஸ் ப்ளூம் இளங்கலை நடையை 'பட்லரின் நினைவுச்சின்ன வீட்டின் மூலையில் இருந்து' பார்க்கிறார். O'Connell Street உடன் சந்திப்பதற்கு முன் தாம்ஸ் இல் பட்டியலிடப்பட்ட இளங்கலை நடையின் கடைசி வீடு பட்லர் என்பதால் , ஜாய்ஸ் அது மூலையை ஆக்கிரமித்திருக்க வேண்டும். 'இருப்பினும்,' சிறுகுறிப்புகள் நமக்குச் சொல்கிறது, 'மூலையானது உண்மையில் 56 லோயர் ஓ'கானல் தெருவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.' அதே எபிசோடில், ப்ளூம் 'கிரே'ஸ் கான்ஃபெக்ஷனரின் ஜன்னலில் திரும்பினார்', ஆனால் இது ஜாய்ஸ் தாம்ஸைப் பின்தொடர்ந்தார் ., டாசன் தெருவைச் சந்திக்கும் முன் டியூக் தெருவில் கிரேயின் கடைசி முகவரியாக பட்டியலிடப்பட்டது. மூலையில் கட்டிடம் உண்மையில் ஒரு பப் இருந்தது. வாண்டரிங் ராக்ஸ் எபிசோடில் ஜாய்ஸ் 'மேக்கனெல்'ஸ் கார்னர்' என்று குறிப்பிடும்போது, ​​இது மீண்டும் நிகழ்கிறது: இது தெருவின் கடைசி முகவரியான தாம்ஸ் கருத்துப்படி. ஆனால் அது மூலையில் இல்லை.

யார் உயிருடன் இருந்தார், யார் இறந்தார் என்பதைப் பற்றி கூட தாம்ஸ் தவறாக வழிநடத்த முடியும் . இது 1904 ஆம் ஆண்டிற்கான டிரினிட்டி கல்லூரி டப்ளின் தலைமையாசிரியராக ரெவரெண்ட் ஜார்ஜ் சால்மனை பட்டியலிட்டது, இதனால் ஜாய்ஸ் ஜூன் 16 அன்று அவரைப் பொறுப்பாளராகப் பெற்றார். ஆனால் ஏழை வயதான சால்மன் ஜனவரி மாதம் இறந்துவிட்டார். ஜாய்ஸுக்கு இது தெரிந்திருந்தால், அவரை இவ்வளவு எளிதாக 'டின்ட் சால்மன்' என்று அழைக்க தயங்காமல் இருந்திருக்கலாம். அல்லது மீண்டும், அவரை 'டின்ட் சால்மன்' என்று அழைப்பது, ரெவரெண்ட் சால்மன் இப்போது இல்லை என்று ஒரு தந்திரமான அங்கீகாரமாக இருந்திருக்கலாம்.

இந்த சிறுகுறிப்புகளின் தொகுப்பாளர்களில் ஜாய்ஸ் தி அயராத கால வரலாற்றாசிரியர் தனது பொருத்தத்தை சந்தித்துள்ளார். வாண்டரிங் ராக்ஸ் எபிசோடில், ஜாய்ஸ் லெனேஹன் மற்றும் மெக்காய் ஆகிய இரண்டு கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி எழுதுகிறார்: 'அவர்கள் படிகள் மற்றும் வணிகர்களின் வளைவின் கீழ் சென்றனர்.' இரண்டும், குவாயில் இருந்து வரவில்லை, கோவில் பட்டியில் இருந்து வருகிறது என்பது தெளிவாகிறது. பிரச்சனை என்னவென்றால்: 'வளைவில் இருந்து வெலிங்டன் குவே வரை ஐந்து படிகள் கீழே இருக்கும்போது, ​​​​டெம்பிள் பார் முதல் வணிகர் ஆர்ச் வரை மறுபுறம் ஒரு படி மட்டுமே இருந்தது . . . அதன் பின்னர் படி நடைபாதை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜாய்ஸ் 'படி' என்று எழுதியிருக்க வேண்டும், 'படி' அல்ல. 

இந்தப் புத்தகம் எதிர்கொள்ளும் - அல்லது ஒருவேளை ரசிக்கும் ஆபத்து - அது அதிகம் அறிந்ததே. வாண்டரிங் ராக்ஸில், லெனேஹன் மற்றும் மெக்காய் இருந்து, அந்த நாளில் அவரது தந்தை புதைக்கப்பட்ட இளம் பேட்ரிக் டிக்னம் வரை, பிளவுபட்ட படத்தில் இருப்பது போல் நகர்கிறோம். அவர் 'மங்கனின், லேட் ஃபெஹெர்ன்பாக்கிலிருந்து, ஒன்றரை பவுண்டு பன்றிக் காய்களை எடுத்துக்கொண்டு' வருகிறார். Gifford's Ulysses Annotated இதை விளக்குகிறது: 'P. மங்கன், பன்றி இறைச்சிக் கடைக்காரர், 1-2 வில்லியம் தெரு தெற்கு (லெனேஹன் மற்றும் மெக்காய் நடந்து செல்லும் இடத்திலிருந்து தோராயமாக கால் மைல் தெற்கே)'. புதிய சிறுகுறிப்புகள் இன்னும் நிறைய சொல்ல வேண்டும்:

ஜாய்ஸ் முன்னாள் குடியிருப்பாளரைக் கலக்கியதாகத் தெரிகிறது. 1901 ஆம் ஆண்டு தோம்ஸ் 1-2 தெற்கு வில்லியம் தெருவில் உள்ள பன்றி இறைச்சிக் கடைக்காரரை தாமஸ் கிரிப்பன் என்று பட்டியலிட்டுள்ளது (பக். 1551). பெர்னார்ட் ஃபெரன்பாக் (ஜாய்ஸ் தனது பெயரை தவறாக எழுதியுள்ளார்) 68 சவுத் வில்லியம் தெருவில் ( தாம்ஸ் 1901, ப. 1551 ) தெருவுக்கு நேர் குறுக்கே பன்றி இறைச்சிக் கடைக்காரர் . ) எனவே, தொழில்நுட்ப ரீதியாக, அது மங்கனின், தாமதமான கிரிப்பனின்தாக இருக்க வேண்டும். ஃபெரன்பாக்களை மற்றொரு கசாப்புக் கடைக்காரருடன் தொடர்புபடுத்துவதில் சில முரண்பாடுகள் உள்ளன, ஏனெனில் அவர்களின் விளம்பரங்களில், ஃபெரன்பாக் அறிவித்தார்: 'வியாபாரத்தில் வேறு எந்த வீட்டிலும் தொடர்பு இல்லை.'

பல சிறிய பிழைகள் புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. டோர்செட் தெருவில் உள்ள கசாப்புக் கடையில், ப்ளூம் 'திபெரியாஸ் ஏரிக்கரையில் உள்ள கின்னரெத்தில் உள்ள மாதிரி பண்ணை'க்கான ஃப்ளையரைக் கண்டார். ஆனால் இது 1908 வரை உருவாக்கப்படவில்லை. ஹேடஸ் எபிசோடில், அவர் தெரு உறுப்பு நாடகம் 'ஹேஸ் எனிபேடி ஹியர் சீன் கெல்லி?' – இது 1908 வரை இயற்றப்படவில்லை. ஏயோலஸ் எபிசோடில், ஜாய்ஸ் அச்சுப்பொறியை அறிமுகப்படுத்தினார், பின்னர் டப்ளின் லார்ட் மேயர் ஜோசப் பேட்ரிக் நன்னெட்டி தனது உண்மையான பெயரைப் பயன்படுத்தி. ஆனால், சிறுகுறிப்பாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல், 'நன்னெட்டி 16 ஜூன் 1904 இல் டப்ளினில் இல்லை.' அவர் லண்டனில் இருந்தார். ஜாய்ஸ் ஒரு தலைமை ரப்பியைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் 'அலுவலகம் 1918 வரை உருவாக்கப்படவில்லை.' ப்ளூம் கைக்கடிகாரங்களைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் 'இந்த வார்த்தை ஆங்கிலத்தில் 1910 வரை பிரபலமடையவில்லை, மேலும் இதுபோன்ற கடிகாரங்கள் முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகுதான் பிரபலமடைந்தன. மேலும் 'ஒன்பது மணி போஸ்ட்மேன்' என்ற குறிப்பு தவறானது, ஏனெனில் டப்ளினில் கடைசி இடுகை இரவு 8 மணிக்கு இருந்தது இத்தாக்கா எபிசோடில், ஜாய்ஸ் 'ஜேம்ஸ் கல்லனின் ஜெனரல் டிராப்பரி ஸ்டோர், 4 மெயின் ஸ்ட்ரீட், என்னிஸ்' என்று குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் என்னிஸில் பிரதான வீதி இல்லை; முக்கிய வணிகத் தெரு, 'கோல் ஸ்ட்ரீட் என்று அழைக்கப்பட்டது, இப்போது ஓ'கானல் தெரு' என்று அழைக்கப்படுகிறது. இத்தாக்கா 'என்னிஸ்கார்த்தி, கோ. விக்லோ'வில் மைக்கேல் கல்லாகர் வசிக்கிறார் - ஆனால் என்னிஸ்கோர்த்தி கோ. வெக்ஸ்ஃபோர்டில் இருக்கிறார். பெனிலோப் எபிசோடில், மோலி லா ரோக்கில் ஸ்பானிஷ் குதிரைப்படையைப் பற்றிக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால், 1823 இல் குதிரைப்படைப் படைப்பிரிவு வெளியேறியதால், 'இந்தக் குறிப்பு காலவரையற்றது' என்று சிறுகுறிப்பாளர்கள் எழுதுகிறார்கள். 'கோல் ஸ்ட்ரீட் என்று அழைக்கப்பட்டது, இப்போது ஓ'கானல் தெரு என்று அழைக்கப்படுகிறது' என்று நாங்கள் கூறுகிறோம். இத்தாக்கா 'என்னிஸ்கார்த்தி, கோ. விக்லோ'வில் மைக்கேல் கல்லாகர் வசிக்கிறார் - ஆனால் என்னிஸ்கார்த்தி கோ. வெக்ஸ்ஃபோர்டில் இருக்கிறார். பெனிலோப் எபிசோடில், லா ரோக்கில் ஸ்பானிய குதிரைப்படை பற்றி மோலி குறிப்பிடுகிறார், ஆனால், 1823 ஆம் ஆண்டில் குதிரைப்படை படைப்பிரிவு வெளியேறியதால், 'இந்த குறிப்பு காலவரையற்றது' என்று சிறுகுறிப்பாளர்கள் எழுதுகிறார்கள். 'கோல் ஸ்ட்ரீட் என்று அழைக்கப்பட்டது, இப்போது ஓ'கானல் தெரு என்று அழைக்கப்படுகிறது' என்று நாங்கள் கூறுகிறோம். இத்தாக்கா 'என்னிஸ்கார்த்தி, கோ. விக்லோ'வில் மைக்கேல் கல்லாகர் வசிக்கிறார் - ஆனால் என்னிஸ்கார்த்தி கோ. வெக்ஸ்ஃபோர்டில் இருக்கிறார். பெனிலோப் எபிசோடில், லா ரோக்கில் ஸ்பானிய குதிரைப்படை பற்றி மோலி குறிப்பிடுகிறார், ஆனால், 1823 ஆம் ஆண்டில் குதிரைப்படை படைப்பிரிவு வெளியேறியதால், 'இந்த குறிப்பு காலவரையற்றது' என்று சிறுகுறிப்பாளர்கள் எழுதுகிறார்கள்.

அதே போல, செயிண்ட் அமன்ட் என்ற குதிரையும் ஒரு குட்டியாகவே இருந்தது. ஸ்கைல்லா மற்றும் சாரிப்டிஸ்ஸில், நூலகர் கூறுகையில், 'மிஸ்டர் ரஸ்ஸல், வதந்தி பரவியிருக்கிறது, எங்கள் இளைய கவிஞர்களின் வசனங்களைச் சேகரிக்கிறார்.' ஆனால் ரஸ்ஸலின் புத்தகம் ஏற்கனவே மார்ச் 1904 இல் வெளியிடப்பட்டது. வாண்டரிங் ராக்ஸில், ரெட்டி அண்ட் டாட்டர்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பழங்கால கடையை ஜாய்ஸ் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் 1904 தோம்ஸில் ஒரு மகள் பற்றி குறிப்பிடப்படவில்லை, அவர் 1908 பதிப்பில் மட்டுமே சேர்க்கப்பட்டார் .

இந்த வாக்கியத்தின் வடிவத்தை ஜாய்ஸ் வெறுமனே விரும்பியிருக்கலாம், 'அவர்கள் ரெட்டி மற்றும் மகளின் வெளியே சத்தமாக கைகளைப் பிடித்தார்கள்' என்பதை விட 'ரெட்டிக்கு வெளியே சத்தமாக கைகளைப் பிடித்தார்கள்'. Circe எபிசோடில், ஜாய்ஸ் தன்னை மகிழ்விக்க ஒரு முகவரியை மாற்றினார். அவர் விபச்சாரியான ஸோ பெல்லா கோஹனின் விபச்சார விடுதியின் முகவரியை 'எட்டுயோன்' என்று கொடுக்கச் சொன்னார், அது உண்மையில் 82 லோயர் மெக்லென்பர்க் தெருவில் இருந்தது என்று தாம்ஸ் தெரிவித்துள்ளார் . ஜாய்ஸ் 'ஒயிட் கிராஸ் விஜிலென்ஸ் அசோசியேஷனின் தலைமையகத்துடன் தனது முகவரியை மாற்றினார்', தீய வீடுகளுக்கு வெளியே கண்காணிக்கும் அனைத்து ஆண் புராட்டஸ்டன்ட் குழு.

அப்படியானால், சில தவறுகள் தவறுகள் அல்ல. லைஃபி கிழக்கே பாய்வதால், வாண்டரிங் ராக்ஸில் தண்ணீரில் வீசப்பட்ட காகிதத் துண்டு 'மேற்கு நோக்கிப் பயணிக்க முடியாது' என்று நாம் கற்பனை செய்யலாம். ஆனால் சிறுகுறிப்புகளின்படி , 'படகுக் கழுவில் ராக்' என்ற சொற்றொடர் , 'படகுகளின் எழுச்சி தற்காலிகமாகத் தலைகீழாக மாறிவிட்டது என்பதைத் தெளிவாக்குகிறது . . . அதன் வேகம்.' வெலிங்டன் குவேயில் உள்ள லிஃபியில் பாடில் நதி பாய்கிறது என்பதை ஜாய்ஸ் அறிந்திருக்கலாம், ஆனால் அது வூட் குவேயில் உள்ள ஆற்றில் பாய்வதற்கு அவருக்குத் தேவைப்பட்டது, ஏனெனில் அது டாம் தேவன் என்ற ஒரு பாத்திரத்தின் அலுவலகத்தின் கீழ் இருக்கும்: 'அதன் ஸ்லூஸில் இருந்து டாம் தேவனின் அலுவலகத்தின் கீழ் உள்ள மரக் குவே சுவரில் பாடில் ஆற்றின் நாக்கில் திரவக் கழிவுநீர் தொங்கியது. (லார்ட் லெப்டினன்ட்டை உள்ளடக்கிய குதிரைப்படைக்கு இந்த பெருமை உள்ளது.) ஜாய்ஸ் பாடில் நதியை தற்காலிகமாக மாற்றியிருக்கலாம்.

Nausicaa எபிசோடின் தொடக்கத்தில் மூன்று பெண்கள் உள்ளனர், அவர்கள் 'அந்தப் பிடித்தமான மூலைக்கு அங்கு வந்து மின்னும் அலைகளுக்கு அருகில் சுகமாக அரட்டையடிக்கவும், பெண் சார்ந்த விஷயங்களைப் பற்றி விவாதிக்கவும் மாட்டார்கள்'. சிறுகுறிப்பாளர்கள் எழுதுவதன் மூலம் தங்கள் வேடிக்கையைக் கெடுக்க விரும்புகிறார்கள்: 'ஜூன் 16 அன்று, டப்ளினில் அதிக அலைகள் மதியம் 12:18 மற்றும் 12:42 மணிக்கு இருந்தன, எனவே சூரிய அஸ்தமனத்தின் போது [நௌசிகா இரவு 8 முதல் 9 மணி வரை] அது குறைந்த அலையாக இருக்கும் இதனால் உண்மையில் மணல் அதிக தூரம் நீட்டிக்கப்படும். ஆனால் பத்தியின் பாணி, விளையாட்டில் உள்ள கேலிக்கூத்து, விஷயங்கள் நன்றாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் அலை வெகு தொலைவில் இருப்பதை விரும்புவதில்லை. இங்குள்ள உண்மைகளைப் பின்பற்றுவது வெறுமனே செய்யாது.

சில தவறுகள் பெரியதாகவும் புதிராகவும் இருக்கும். வாண்டரிங் ராக்ஸின் முடிவில் ஜாய்ஸ் ராயல் கால்வாயைக் கடக்கும் லோயர் மவுண்ட் ஸ்ட்ரீட்டில் வைஸ்ராயின் குதிரைப்படையைக் கொண்டிருக்கும்போது மிகப்பெரியது வருகிறது, இது துரதிர்ஷ்டவசமாக, கிராண்ட் கால்வாயைக் காட்டிலும் நகரத்தின் மறுபுறம், அது இருக்க வேண்டிய இடத்தில் உள்ளது. சில விமர்சகர்கள் இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்ட பிழை என்று கருத்து தெரிவித்துள்ளனர், 'ராயல்' என்ற வார்த்தை ஏகாதிபத்திய காட்சியைப் பற்றிய ஒரு வகையான முரண்பாடான கருத்து. நிச்சயமாக, ஜாய்ஸ் சரியாகப் பெற உழைத்த அனைத்து உண்மைகளுக்கும் மத்தியில், கால்வாயைப் பற்றி அவர் அலறல் தவறு செய்தார், அதை அவரே கவனிக்கவில்லை. அவர் ஏகாதிபத்திய காட்சிக்கு ஒரு முரண்பாடான பதிலை வழங்க விரும்பியிருந்தால், ஒருவேளை அவர் அவ்வாறு விரும்பியிருந்தால், அதைச் செய்வதற்கு அவருக்கு பல வாய்ப்புகள் இருந்தன. வேண்டுமென்றே ராயல் கால்வாயை நகரத்தின் குறுக்கே நகர்த்துவது ஒரு முரண்பாடான விஷயத்தை உருவாக்குவது நுணுக்கம் இல்லாமல் இருந்திருக்கும், குறைந்தபட்சம்.

ஜாய்ஸின் கிரியேட்டிவ் ப்ராசஸ் அண்ட் தி கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் ஆஃப் கேரக்டரில் 'யூலிஸஸ் ' (2014) இல் லூகா கிறிஸ்பி சிறப்பாக முன்வைத்த பெரிய கேள்வி : 'லியோபோல்டும் மோலியும் எப்போது, ​​எங்கே முதலில் சந்தித்தார்கள்?' சைரன்ஸ் எபிசோடில், ப்ளூம் அந்த தருணத்தை நினைவு கூர்ந்தார்: 'முதல் இரவு நான் அவளை டெரெனூரில் உள்ள மேட் டில்லோனில் பார்த்தேன்.' சிறுகுறிப்புகள், எனினும், நமக்கு நினைவூட்டுகிறது: 'முன்பு ப்ளூம், தான் மோலியை முதன்முதலில் சந்தித்தது டால்பின்ஸ் பார்னில் உள்ள லூக் டாய்லின் வீட்டில் தான் என்று நினைத்தார், அங்கு சரேட்ஸ் விளையாட்டு இருந்தது. மேட் டில்லன், ப்ளூம்ஸின் வித்தியாசமான நண்பர், மேலும் அவர்களது நட்புறவுடன் தொடர்புடையவர். இங்கு முதல் இரவு டெரெனூரில் உள்ள தில்லோன்ஸில் இருந்தது என்ற கூற்று, டால்பின் கொட்டகையில் உள்ள டாய்லிஸில் முதல் இரவு இருந்தது என்ற முந்தைய கூற்றுக்கு முரணானது. தவறு, நிச்சயமாக, ப்ளூமின் மற்றும் ஜாய்ஸால் வேண்டுமென்றே சேர்க்கப்பட்டதாக இருக்கலாம். ஆனால் கிறிஸ்பி எழுதுகிறார்:

இந்தக் காட்சிகளின் வாசக வரலாறு, ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் தான் நாவலின் உண்மைகளைப் பற்றி துல்லியமற்றவர் என்பதைக் குறிக்கிறது, மேலும் இந்த விவரிப்பு முரண்பாடு எப்போதும் யுலிஸஸின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் . இந்த வகையான ஸ்லிப்-அப் எந்த எழுத்தாளரையும் அல்லது எந்த புத்தகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை ஆச்சரியப்படுத்தக்கூடாது, ஆனால் ஜாய்ஸ் மற்றும் யுலிஸஸ் பற்றிய நமது கருத்துகளை எப்படியாவது அது சீர்குலைக்கிறது , எனவே இது ஏன் இருக்கலாம் என்பதை ஆராய்வதே எனது நோக்கங்களில் ஒன்றாகும்.

பெனிலோப் எபிசோடில், மோலி 1895 மற்றும் 1896 இல் ஹோல்ஸ் ஸ்ட்ரீட்டில் வாழ்ந்ததைக் குறிப்பிடுகிறார், '[ப்ளூம்] ஹெலிஸில் வேலையை இழந்தபோது'. ஆனால் அவர் 1893 இல் ஹெலியில் தனது வேலையை இழந்தார். 'ப்ளூம் மீண்டும் ஹெலியில் வேலையைப் பெற்றிருக்கலாம், அதை மீண்டும் இழக்க நேரிடலாம்,' என்று கிறிஸ்பி எழுதுகிறார், 'இருப்பினும் ஜாய்ஸ் தனது சொந்தக் கணக்கை வெறுமனே கலக்கியிருக்கலாம். இந்த சூழலில் "கஃபேவில் அவர் வேலையை இழந்தபோது" என்று எழுதுங்கள்.' சிறுகுறிப்புகள், ஹெலியை கஃபே உடன் குழப்பியவர் மோலி தான் என்ற சாத்தியத்தையும் அனுமதிக்கின்றனர். மோலி, தவறு செய்வதற்கு அப்பாற்பட்டவர் அல்ல, அல்லது ஜாய்ஸ் இந்த பிழைகளின் இழப்பில் தன்னையும் நம்மையும் மகிழ்விப்பதைத் தாண்டியவர் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். பெனிலோப்பில், அவர் கூறுகிறார்: 'எனக்கு மோலி இருக்கும் புத்தகங்கள் பிடிக்கவில்லை, அவர் எனக்கு ஃபிளாண்டர்ஸிடம் இருந்து வாங்கித் தந்ததைப் பற்றி, எப்போதும் அவளால் முடிந்த துணிகள் மற்றும் பொருட்களையும், பொருட்களையும் கடையில் திருடும்.' மோலி, குறிப்பிடுவது போல் தெரிகிறதுமோல் ஃபிளாண்டர்ஸ் . சிறுகுறிப்பாளர்கள் கருத்துரைக்கிறார்கள்: 'டெஃபோவின் மோல் ஒரு திருடன் மற்றும் விபச்சாரியாக இருந்தாலும், அவள் ஃபிளாண்டர்ஸைச் சேர்ந்தவள் அல்ல.'

எபிசோடின் அநாமதேய விவரிப்பாளரால் அறிவிக்கப்பட்டபடி, சைக்ளோப்ஸில் எழுதுவதற்கான தூண்டுதலுக்கு ஜாய்ஸ் ஏன் அடிபணிந்தார் என்பதைப் பார்ப்பது எளிது: 'எனவே எப்படியும் நான் திரும்பி வந்தபோது அவர்கள் டிங்டாங்கில் இருந்தனர், ஜான் வைஸ் ப்ளூம் என்று கூறி சின்னுக்கு யோசனைகளை வழங்கினார். ஃபைன் டு கிரிஃபித்.' கிரிஃபித் ஆர்தர் கிரிஃபித் ஆவார், அவர் ஜனவரி 1904 இல் தொடங்கி, ஹங்கேரியின் சமீபத்திய வரலாற்றை அயர்லாந்திற்கு ஒரு முன்மாதிரியாகக் கோடிட்டுக் காட்டி 'ஹங்கேரியின் மறுமலர்ச்சி' என்ற தொடர் கட்டுரைகளை எழுதினார். சிறுகுறிப்புகள் நமக்குச் சொல்கிறது: 'அவரது ஹங்கேரிய கொள்கை 28 நவம்பர் 1905 இல் தொடங்கப்பட்ட அவரது சின் ஃபெயின் கொள்கையின் நேரடி முன்னோடியாக இருந்தது. எனவே கிரிஃபித்தின் கொள்கையை "சின் ஃபைன்" என்று அழைப்பது காலத்துக்கு மாறானது.'

ப்ளூம் பல வழிகளில் பொருட்படுத்தாததாகத் தோன்றினாலும், க்ரிஃபித்தை சின் ஃபெயின் நோக்கித் தூண்டிவிட்டு, போர்க்குணமிக்க அயர்லாந்தின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்த அவரது ஹங்கேரிய பாரம்பரியத்துடன், வதந்தி பரவுவதற்கு இது ஒரு சிறிய விலையாகும். 1916 ஆம் ஆண்டு கிளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, இது ஜாய்ஸுக்கு வழிவகுத்தது, கிளர்ச்சிக்குப் பிறகு சைக்ளோப்ஸ் எழுதினார், புயலைத் தொடங்கிய பட்டாம்பூச்சியைப் போல ரயிலில் அனைத்தையும் அமைத்தது அவரது ஹீரோ என்று பரிந்துரைக்கிறது. 1982 ஆம் ஆண்டு Ulysses பற்றிய தனது புத்தகத்தில் , Hugh Kenner, Griffithக்கு 'யூத ஆலோசகர்-கோஸ்ட் ரைட்டர்' இருப்பதாக ஒரு வதந்தி இருப்பதாகவும், ஆனால் இங்குள்ள சிறுகுறிப்பாளர்கள் 'அத்தகைய வதந்தியின் இருப்பை நிரூபிக்க முடியவில்லை' என்று குறிப்பிடுகின்றனர். நிச்சயமாக, வதந்தி Ulysses இல் இல்லை என்றால்ஜான் வைஸ் மற்றும் சைக்ளோப்ஸின் பெயரிடப்படாத விவரிப்பாளரால் பரவியது.

யுலிஸஸ் அதன் சொந்த இசையமைப்பின் கதையால் வேட்டையாடப்படுகிறார். ஜாய்ஸ் பிரபலமாக கூறியது போல், 'நான் பல புதிர்களையும் புதிர்களையும் வைத்துள்ளேன், அது பேராசிரியர்களை பல நூற்றாண்டுகளாக பிஸியாக வைத்திருக்கும். எவ்வாறாயினும், 'ஜாய்ஸ் இதை ஒருபோதும் சொல்லவில்லை' என்று சிறுகுறிப்புகள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. ஜாய்ஸ் செய்த பல மாற்றங்கள் மற்றும் திருத்தங்களைப் பார்ப்பது அவர்களின் பணி அல்ல, ஆனால் அவர்கள் செய்யும் போது அது கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. ' பெல்லோ ' என்ற வார்த்தையின் பளபளப்பில் - சிர்ஸ் எபிசோடில் பெல்லா கோஹனின் பெயர் ஆண்பால் அம்சத்தைக் குறிக்கிறது - ஜாய்ஸ் 'ஆரம்பத்தில் " பெல்லா " எழுதி " பெல்லோ" என்று மாறினார் என்று அவர்கள் சுட்டிக்காட்டினர்."ஒரு பக்க ஆதாரத்தில்'. மற்றும் ஒரு ஆரம்ப வரைவில், ஜாய்ஸ் - நிச்சயமற்ற, இது போன்ற பாலின வளைவு பற்றி என்ன செய்ய வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது - ப்ளூம் 'லியோபோல்டினா' என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே வரைவில் அவர் தைரியம் குறைவான 'ப்ளூம்' க்கு திரும்பினார்.

'ஆம் நான் ஆம் என்று சொன்னேன் ஆம்' என்ற யுலிஸஸின் கடைசி வார்த்தைகளை நீங்கள் எவ்வாறு விளக்குகிறீர்கள் ? பேட்ரியாவில் உள்ள மான்டெவர்டியின் ஓபரா இல் ரிட்டோர்னோ டி உலிஸ்ஸில் சிறுகுறிப்புகள் ஒரு மூலத்தைக் கண்டறிகின்றன . இறுதி டூயட்டில், யுலிஸஸ் பெனிலோப்புடன் மீண்டும் இணைந்தபோது, ​​​​அவள், 'ஆம், ஆம், வாழ்க்கை, ஆம், ஆம்' என்று பாடுகிறார், பின்னர் அவர் 'ஆம், ஆம், இதயம், ஆம், ஆம்,' என்று பாடுகிறார், பின்னர் அவர்கள் இருவரும் பாடுகிறார்கள்: ' இன்பமும் மகிழ்ச்சியும்/இன்று வந்துவிட்டது/ஆம், ஆம், வாழ்க்கை!/ஆம், ஆம், இதயம், ஆம், ஆம்.' ஆனால், சிறுகுறிப்புக் குறிப்புகளுக்கு வெளியே, இதைப் பளபளக்கும் மற்றொரு வழி, இந்த வார்த்தைகள் எப்பொழுதும், எப்போதும் அந்த வரிசையில் இருக்கிறதா என்று கையெழுத்துப் பிரதி ஆதாரங்களை ஆராய்வது. அச்சிடப்பட்ட வார்த்தைகளை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டும் நீக்கப்பட்ட வார்த்தைகள் உள்ளதா?

கிறிஸ்பி சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெனிலோப் வரைவைப் பற்றி எழுதுகிறார், அதன் பதினெட்டு இறுதி வார்த்தைகள் 'பல வழிகளில் . . . ஜாய்ஸின் வேலை மற்றும் யுலிஸஸ் பற்றிய நமது புரிதலை மாற்றியுள்ளோம் . ஜாய்ஸ், அவர் எங்களிடம் கூறுகிறார், முதலில் எழுதினார்: 'நான் சொன்னேன்.' 'இது சாத்தியம்,' கிறிஸ்பி மேலும் கூறுகிறார், 

ஜாய்ஸ் இப்போது இழந்த முந்தைய ஆவணத்திலிருந்து ஆரம்ப நிபந்தனை பதிப்பை நகலெடுக்கிறார் (மேலும் அது எவ்வளவு காலம் அந்த வடிவம் இருந்தது, பல வருடங்கள் இருக்கலாம்) ஆனால் இந்த குறிப்பிட்ட வரைவு உயிர்வாழ்வதால் மட்டுமே துல்லியமான தருணத்தை நாம் அறிய முடிகிறது. ஜாய்ஸ் அந்த ஒரு மாற்றத்தின் மூலம் யூலிஸஸின் முழு காலத்தையும் ஆழமாக மாற்றினார் . இந்தப் பக்கத்தின் இடது ஓரங்களில் ஜாய்ஸ் சேர்த்த மற்ற சேர்த்தல்களைப் போலல்லாமல் . . . இங்கே ஜாய்ஸ் எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டு தனது திட்டங்களை மாற்றினார். இந்த வரைவைப் பார்க்கும்போது, ​​'would' என்பது குறுக்குவழியாக இருப்பதையும், அதன் பிறகுதான் ஜாய்ஸ், Ulysses- ன் இறுதி வார்த்தையான 'yes ' என்பதைத் தொடரும் முன், அதே வரியில் அதன் அருகில் 'will' என்று எழுதியதையும் பார்க்கலாம். 

Twitter இல் பகிரவும்Facebook இல் பகிரவும்மின்னஞ்சல்அச்சிடுக