டிஎஸ் எலியட்டின் பாலியல் வாழ்க்கை. நாம் உண்மையில் அங்கு செல்ல வேண்டுமா? இது ஒரு சோகமான மற்றும் வெறிச்சோடிய இடம். எலியட்டுக்கு இருபத்தி ஆறு வயது, 1915 ஆம் ஆண்டில், அவர் மூன்று மாதங்களாகத் தெரிந்த ஆங்கிலப் பெண்ணான விவியென் ஹைக்-வுட்டை மணந்தபோது, கிட்டத்தட்ட விரக்தியடைந்த கன்னியாக இருந்தார். ஹை-வூட் ஒரு மருத்துவ ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் பாதிக்கப்பட்ட நபர். அவரது பிரச்சனைகளில் ஒழுங்கற்ற மற்றும் அடிக்கடி மாதவிடாய், ஒற்றைத் தலைவலி, நரம்புத் தளர்ச்சி, பீதி தாக்குதல்கள் மற்றும், இறுதியில், அவரது மருந்துகளுக்கு, குறிப்பாக ஈதருக்கு அடிமையாதல் ஆகியவை அடங்கும். அவள் அழகாகவும், லட்சியமாகவும், (அவளுடைய சிறந்த நாட்களில்) துடிப்பாகவும் இருந்தாள். எலியட் அழகாகவும், லட்சியமாகவும், சுறுசுறுப்புக்கு நேர்மாறாகவும் இருந்தார். திருமணத்திற்கு இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு இரவு உணவிற்கு எலியட்ஸை சந்தித்தபோது பெர்ட்ரான்ட் ரஸ்ஸல் அவரை விவரித்தார். "அவனைத் தூண்டுவதற்காகவே அவனைத் திருமணம் செய்ததாக அவள் கூறுகிறாள், ஆனால் அவளால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை. வெளிப்படையாக அவர் தூண்டப்படுவதற்காக திருமணம் செய்து கொண்டார். அவள் விரைவில் அவனால் சோர்வடைவாள் என்று நினைக்கிறேன்."
ரசல் ஒரு பதற்றத்தை உள்வாங்கியது சரிதான். எலியட்ஸ் அவர்கள் பாலியல் ரீதியாக பொருந்தாதவர்கள் என்பதை உடனடியாகக் கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது. திருமதி. எலியட் ரஸ்ஸலுடன் ஒரு உறவு வைத்திருந்தார், அதை அவரது கணவர் மறைமுகமாக மன்னித்தார் அல்லது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மழுப்பலாக இருந்தார். (ரஸ்ஸல் ஒரு பாலியல் வேட்டையாடுபவர், அவர் தன்னை மயக்கிய பெண்களுடன் தற்காலிகமாக மோகம் கொள்ள அனுமதித்தார். விவியானுடனான அவரது நெருக்கம் எலியட்ஸுக்கு திருமண சிகிச்சையின் வடிவத்தை வழங்கியதாக அவர் சுய-நியாயப்படுத்தலின் மூலம் நம்பினார்.)
எலியட்டின் சொந்த மருத்துவ மற்றும் உணர்ச்சி நிலை சரியாக வலுவாக இல்லை, மேலும் விவியெனைக் கவனித்துக்கொள்வதற்கான கோரிக்கைகளால் அவர் விரைவாக சோர்வடைந்தார். அவர் ஒரு மனிதராகவும் இருந்தார், அவருடைய உரிமை உணர்வு சில சமயங்களில் கசப்புணர்விலிருந்து பிரித்தறிய முடியாதது. மனைவியின் முன்னிலையில் ஷேவிங் செய்வதை நினைத்துப் பார்க்க முடியவில்லை என்று அவர் தனது நண்பர்களிடம் வூல்ஃப்களிடம் கூறினார். அவரும் விவியனும் தனித்தனி அறைகளில் தூங்கினர். விருந்தாளிகளுக்கு முன்னால் அவள் அவனைத் தூண்டிவிட்டாள்; அவர் அடிக்கடி பதிலளிக்க மறுத்து பதிலளித்தார்; மற்றும் (நிச்சயமாக இருக்க முடியாது என்றாலும்) அவர்கள் திருமணத்தின் பெரும்பகுதிக்கு, பாலியல் ரீதியாக பிரிந்து இருந்ததாகத் தெரிகிறது. துரதிர்ஷ்டத்தை விதியாக மாற்றுவது எலியட்டின் குணாதிசயத்தில் இருந்தது, இறுதியில் அவர் அசாதாரணத்தை இயல்பாக்கினார். 1927 இல், அவர் சர்ச் ஆஃப் இங்கிலாந்தில் உறுதி செய்யப்பட்டார், இது விவாகரத்து சாத்தியமற்றது; 1928 இல், அவர் கற்பு உறுதிமொழி எடுத்தார்.
நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விவியனை இங்கிலாந்தில் விட்டுவிட்டு எலியட் அமெரிக்காவிற்குப் பாடம் நடத்தவும் விரிவுரை செய்யவும் சென்றார். அவர் வெளியில் இருந்தபோது, அவரது வழக்கறிஞர்கள் பிரிந்து செல்வதற்கான விருப்பத்தை அறிவிக்கும் கடிதத்தை அவளுக்கு அனுப்பினார், மேலும் அவர் திரும்பி வந்ததும், ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் தலைமறைவானார். ஒரு சுத்தமான இடைவேளை விவியென் தன்னை விரைவாகக் கடக்க உதவும் என்று அவர் கற்பனை செய்திருந்தால், அவர் தவறாகக் கணக்கிட்டார். பிரிவு அவளைத் தளர்த்தியது. அவர் தனது கணவரை, இப்போது பிரபலமான மனிதரை ஐந்து ஆண்டுகளாக பின்தொடர்ந்தார். அவர் எங்கு வசிக்கிறார் என்பதை அவளால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, மேலும் அவர் எடிட்டராக இருந்த ஃபேபர் & ஃபேபரில் உள்ள அலுவலகத்தின் பின்புறம், அவள் அவரிடம் கேட்கும் போதெல்லாம் நழுவுவது வழக்கம். (வரவேற்பாளர் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு மோதிரத்தை வழங்குவதற்கான அறிவுறுத்தலில் இருந்தார்.) விவியென் தனது திருமணத்தின் மூலம் பெற்ற பெரும்பாலான நண்பர்கள் அவளைக் கைவிட்டனர், மேலும் அவரது நடத்தை மேலும் வினோதமாக வளர்ந்தது. 1934 இல், அவர் பாசிஸ்டுகளின் பிரிட்டிஷ் ஒன்றியத்தில் சேர்ந்தார்; பொது இடங்களில் சீருடை அணிவதை அவள் விரும்பினாள். 1938 இல், அவரது சகோதரர் மாரிஸ், அவளை ஒரு புகலிடத்திற்கு உறுதியளித்தார். அவர் 1947 இல் ஐம்பத்தெட்டு வயதில் இறந்தார், ஒருவேளை வேண்டுமென்றே அதிக அளவு உட்கொண்டதால்.
இதற்கிடையில் எலியட் ஹார்வர்டில் மாணவனாக இருந்தபோது காதலித்த எமிலி ஹேல் என்ற அமெரிக்கப் பெண்ணுடன் தனது அறிமுகத்தை புதுப்பித்துக் கொண்டார். அந்த நேரத்தில், அவள் அவனது பாசத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய மறுத்துவிட்டாள்; இப்போது, ஸ்க்ரிப்ஸ் கல்லூரியில் திருமணமாகாத நாடக ஆசிரியரான அவர், அலட்சியத்திற்கான காரணங்கள் குறைவாக இருப்பதைக் கண்டார். அவள் எலியட்டுக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தாள். ஆயிரத்து தொள்ளாயிரத்து முப்பதுகளில், அவள் அடிக்கடி இங்கிலாந்தில் அவனுடன் கோடைக் காலத்தைக் கழித்தாள். அவர்களின் உறவுகள் பிளாட்டோனிக். ஹேல் ஒரு சரியான பாஸ்டன் பெண்மணி; எலியட்டின் ப்ளூம்ஸ்பரி நண்பர்கள் அவளை மிகவும் மந்தமான நிலையில் கண்டனர். "அந்த கொடுமைஅமெரிக்க பெண் மிஸ் ஹேல்," ஓட்டோலின் மோரெல் புகார் கூறினார். "அவர் ஒரு சார்ஜென்ட் மேஜர் போன்றவர், சகிக்க முடியாதவர். இருப்பினும் டாம் அவளை எல்லா இடங்களிலும் அழைத்துச் செல்கிறார்." அடுத்த திருமதி எலியட் ஆவதற்கான வரிசையில் தான் முதல் இடத்தில் இருப்பதாக ஹேல் தெளிவாக நம்பினார். ஆனால் விவியென் இறந்தபோது எலியட் ஹேலிடம், தான் காதலித்தாலும், அவள் ஒரு தோழியிடம் தெரிவித்தது போல், " ஆண்களுக்கு வழமையான முறையில் திறமை குறைந்தவர்கள், அதாவது முழுமையான காதல் மூலம் திருமணமான உறவு." ஹேலுக்கு வயது ஐம்பத்தைந்து. திருமணமாகாத உறவின் மூலம் முழுமையற்ற காதலுக்குத் தீர்வு காண முடிவெடுத்தார்.
எலியட் மற்றொரு அபிமானியான மேரி ட்ரெவ்லியன் என்ற ஆங்கிலேயப் பெண்ணைப் பெற்றார். அவர்களது உறவும், பாலினமற்றதாக இருந்தது; வெளிப்படையாக நெருக்கம் பற்றிய மாயைகளை ஊக்கப்படுத்த, எலியட் அவர்கள் தொடர்ந்து இரவுகளில் ஒன்றாக உணவருந்த முடியாது என்று ஒரு விதியை உருவாக்கினார். அவர்கள் இருபது ஆண்டுகளாக நண்பர்களாக இருந்தனர், இதன் போது ட்ரெவெல்யன் மூன்று முறை முன்மொழிந்தார். எலியட் முணுமுணுத்தார்: விவியனுக்குப் பிறகு, ஒருவருடன் வாழ்வது ஒரு "கனவு" என்று அவர் விளக்கினார். பின்னர், 1957 ஆம் ஆண்டில், அறுபத்தெட்டு வயதில், ஹேல் அல்லது ட்ரெவல்யனுக்கு அறிவிக்காமல், எலியட் தனது முப்பது வயது செயலாளரான வலேரி பிளெட்சரை மணந்தார். எலியட் மற்றும் மேரி ட்ரெவெல்யன் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதை நிறுத்தினர்; எமிலி ஹேலுக்கு நரம்புத் தளர்ச்சி ஏற்பட்டு மாசசூசெட்ஸ் பொது மருத்துவமனையில் சிகிச்சை பெற்றார். எலியட் தனது இரண்டாவது திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், இது திருமணமான வகையின் முழுமையான காதலாகத் தெரிகிறது. ("டாமில் எந்தத் தவறும் இல்லை, அதுவே உங்களின் உட்குறிப்பாக இருந்தால்," எலியட்டின் முதல் திருமணம் ஏன் தோல்வியடைந்தது என்று கேட்ட ஒரு நேர்காணலாளரிடம் வேலரி எலியட் ஒருமுறை கூறினார்.) எலியட் 1965 இல் இறந்தார்; வலேரி எலியட் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார். அவர் தனது கணவரின் இலக்கிய செயல்பாட்டாளர் மற்றும், "பூனைகள்" மிகவும் பணக்கார பெண்மணிக்கு நன்றி.
பாலுறவு மற்றும் பாலுணர்வைக் கொண்ட ஒரு கவிஞருக்கு இது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான பாலியல் அனுபவமாகத் தோன்றலாம். ஆனால் EM Forster மூன்று நாவல்களை வெளியிட்டார், அதற்கு முன்பே அவர் பாலியல் செயல் எதைக் கொண்டுள்ளது என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனை இருந்தது, மேலும் ஹென்றி ஜேம்ஸ், நமக்குத் தெரிந்தவரை, யாருடனும் பாலியல் உறவை (எப்படியும் "முழுமையான" வகை) கொண்டிருக்கவில்லை. பாலியல் அனுபவத்திற்கு பாலியல் கற்பனையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, மேலும் இந்த அடிப்படை வேறுபாட்டை புறக்கணிப்பது கரோல் சீமோர்-ஜோன்ஸின் "பெயிண்டட் ஷேடோ: தி லைஃப் ஆஃப் விவியென் எலியட், டிஎஸ் எலியட்டின் முதல் மனைவி மற்றும் நீண்டகாலமாக அடக்கி வைக்கப்பட்ட உண்மை பற்றிய இரண்டாவது மிகவும் எரிச்சலூட்டும் விஷயம். ஹிர் இன்ஃப்ளூயன்ஸ் ஆன் ஹிஸ் மேதை" (டபுள்டே; $35). சீமோர்-ஜோன்ஸ் எலியட்டின் கவிதைகளை அவரது தனிப்பட்ட ரசனைகள் மற்றும் அனுபவங்களின் நேரடி அறிக்கையாக வாசிக்க வலியுறுத்துகிறார். எலியட் பாலியல் செயலற்ற (ஜே. ஆல்ஃபிரட் ப்ரூஃப்ராக்), பாலியல் ரீதியாக கொள்ளையடிக்கும் (திரு. அப்போலினாக்ஸ், ரஸ்ஸலை மாதிரியாகக் கொண்ட பாத்திரம்), பாலியல் கூலிப்படை ("தி வேஸ்ட் லேண்ட்" இல் உள்ள இளைஞன் கார்பன்குலர்), பாலியல் லூச் (திரு. சில்வெரோ) கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடித்தார். , "ஜெரோன்ஷன்" இல், "கெரோன்ஷன்" இல், பாலியல் வன்முறை (ஸ்வீனி) மற்றும் பாலியல் கண்மூடித்தனமான (கொலம்போ, தனிப்பட்ட முறையில் பரப்பப்பட்ட ரிபால்ட் வசனங்களின் தொடரில், "கிங் போலோ" என்ற தலைப்பில் ஒரு ராப்பரை வெட்கப்பட வைக்கும் சமூகரீதியாக மீட்கப்படாத வெளிப்படையானது மற்றும் ஹிஸ் பிக் பிளாக் க்வீன்"). எலியட்டின் கவிதைகளில் பாலினம் எப்போதும் மோசமான உடலுறவு, ஒன்று லிபிடினலி லிம்ப் அல்லது ஒழுக்க ரீதியில் தீயது. ஆனால் எலியட்டுக்கு மோசமான செக்ஸ் நாகரீகத்தின் தோல்வியின் அறிகுறியாக இருந்தது, மேலும் அவரது கவிதைகளில் செக்ஸ் அருவருப்பானது என்பதால், எலியட் பாலினத்தால் வெறுப்படைந்தார் என்று முடிவு செய்வது தவறானது. எலியட் நவீன வாழ்க்கை, காலகட்டத்தால் வெறுப்படைந்தார். வெறுக்கத்தக்க பாலியல் குணாதிசயங்கள் மூலம் அந்த வெறுப்பை வெளிப்படுத்த அவர் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார் என்பது அவரது கவிதைகள் அதன் காலத்தில் மிகவும் அழுத்தமாகத் தோன்றுவதற்கான காரணங்களில் ஒன்றாகும்.
ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள போட்லியன் நூலகத்திற்கு அவர் விட்டுச் சென்ற விவியென் எலியட்டின் ஆவணங்களில் "பெயின்ட் ஷேடோ" வரைந்துள்ளார். அந்தப் பொருளின் மீது காப்புரிமையை வலேரி எலியட் கோரினார், ஆனால் சீமோர்-ஜோன்ஸுக்கு அதிலிருந்து மேற்கோள் காட்ட அனுமதி வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவரது புத்தகம் புதிய விவரங்களுடன் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. அவரது அனுதாபங்கள் முழுவதுமாக விவியென் மீது இருந்தபோதிலும், மைக்கேல் ஹேஸ்டிங்ஸின் நாடகமான "டாம் அண்ட் விவ்" இன் பெரும்பாலான மோசமான உள்நோக்கங்களை அவர் எலியட் அகற்றினார், இது 1984 இல் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வில்லெம் டஃபோ மற்றும் மிராண்டா ரிச்சர்ட்சன் ஆகியோருடன் திரைப்படமாக தயாரிக்கப்பட்டது. . ஹேஸ்டிங்ஸ் திருமணத்தைப் பற்றிய தகவல்களைப் பெற்றார், 1980 இல், மாரிஸ் ஹை-வுட் உடனான நேர்காணலில் இருந்து, ஹை-வுட், அவரது சகோதரி மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற மைத்துனருடன் இனி அருகில் இல்லை, நிகழ்வுகளை வெளியிடுவது பாதுகாப்பானது என்று உணர்ந்தார். தனக்கு சாதகமான ஒளி. ஹை-வுட் வேண்டுமென்றே ஏமாற்றவில்லை; அவர் தனது சகோதரிக்கு என்ன நடந்தது என்பது பற்றி அவர் குற்ற உணர்வுடன் உணர்ந்தார், மேலும் அவர் மற்றும் எலியட் அவளை விருப்பமின்றி செய்ததன் மூலம் அவளை வழியிலிருந்து வெளியேற்ற சதி செய்ததாக அவர் மறைமுகமாக கூறினார். சீமோர்-ஜோன்ஸ், எலியட்டுக்கும் விவியெனின் உறுதிமொழிக்கும் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை என்று தெளிவுபடுத்துகிறார் - மாரிஸ் அதை ஏற்பாடு செய்தார் - மேலும், விவியென் மருத்துவ ரீதியாக பைத்தியம் பிடித்தவராக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், 1938 வாக்கில், அவர் தனக்கே ஆபத்தாக மாறினார். அவள் லண்டன் தெருக்களில் காலை ஐந்து மணிக்கு அலைந்து கொண்டிருப்பதைக் காவல் துறையினர் கண்டனர்; மாரிஸ் அவளை அழைத்துச் செல்ல வந்தபோது, எலியட் தலை துண்டிக்கப்பட்டது உண்மையா என்று கேட்டாள். சீமோர்-ஜோன்ஸ், எலியட்டுக்கும் விவியெனின் உறுதிமொழிக்கும் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை என்று தெளிவுபடுத்துகிறார் - மாரிஸ் அதை ஏற்பாடு செய்தார் - மேலும், விவியென் மருத்துவ ரீதியாக பைத்தியம் பிடித்தவராக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், 1938 வாக்கில், அவர் தனக்கே ஆபத்தாக மாறினார். அவள் லண்டன் தெருக்களில் காலை ஐந்து மணிக்கு அலைந்து கொண்டிருப்பதைக் காவல் துறையினர் கண்டனர்; மாரிஸ் அவளை அழைத்துச் செல்ல வந்தபோது, எலியட் தலை துண்டிக்கப்பட்டது உண்மையா என்று கேட்டாள். சீமோர்-ஜோன்ஸ், எலியட்டுக்கும் விவியெனின் உறுதிமொழிக்கும் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை என்று தெளிவுபடுத்துகிறார் - மாரிஸ் அதை ஏற்பாடு செய்தார் - மேலும், விவியென் மருத்துவ ரீதியாக பைத்தியம் பிடித்தவராக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், 1938 வாக்கில், அவர் தனக்கே ஆபத்தாக மாறினார். அவள் லண்டன் தெருக்களில் காலை ஐந்து மணிக்கு அலைந்து கொண்டிருப்பதைக் காவல் துறையினர் கண்டனர்; மாரிஸ் அவளை அழைத்துச் செல்ல வந்தபோது, எலியட் தலை துண்டிக்கப்பட்டது உண்மையா என்று கேட்டாள்.
இருப்பினும், "பெயிண்டட் ஷேடோ" உண்மையில் விவியென் எலியட்டின் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற பெண் என்ற நிலையான பார்வையை சவால் செய்யவில்லை, அவர் எலியட்டை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தார், ஆனால் அவருக்கு கவிதைக்கான உருவகங்களை (ஆவிகளைப் பற்றி யீட்ஸ் கூறியது போல்) வழங்கினார். புத்தகத்தின் துணைத்தலைப்புக்கு மாறாக, விவியென் எலியட்டின் தன் கணவரின் மேதையின் மீதான செல்வாக்கின் உண்மை நீண்ட காலமாக அடக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால், உணர்ச்சிக் கிளர்ச்சியைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வர்ணனையாளராலும் மற்றும் எலியட் அவர்களாலும் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டதால், அவரது செல்வாக்கு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. விவியென் எலியட்டின் வரைவுகளைப் படித்தார்; அவர் புனைப்பெயர்களில், நையாண்டி கவிதைகள், கதைகள் மற்றும் மதிப்புரைகளை அவர் தொகுத்த தி க்ரைடீரியன் பத்திரிகைக்கு பங்களித்தார்., யாருடைய பெயரை அவள் சப்ளை செய்தாள்; அவள் அவனுடைய மேதையை நம்பினாள். எலியட் அவரது எழுத்தைப் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது அறிவுரைக்கு மதிப்பளித்தார். சில சமயங்களில் அவள் எழுதிய வரிகளைத் தன் சொந்தக் கவிதைகளுக்காகத் தழுவிக்கொண்டான். (அவர் டான்டே, ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் டஜன் கணக்கான பிற எழுத்தாளர்களின் வரிகளையும் தழுவிக்கொண்டார்.) அவரது இலக்கியத் திறன்களைப் பற்றி அவர் பெருமிதம் கொண்டார், மேலும் அவர் அவர்களின் உடல்நலம் மற்றும் அவர்களின் நிதி பற்றி இடைவிடாது புகார் செய்தாலும், அவர் அவளை அவர்களின் நண்பர்களிடமோ அல்லது அவர்களையோ விமர்சித்ததாகத் தெரியவில்லை. அவனுடைய குடும்பம்.
ஆனால் அவர் ஏன் அவளை மணந்தார்? ஏன், அவர்களின் இணக்கமின்மை வெளிப்படையாகத் தெரிந்த பிறகு, அவர் அவளுடன் பதினெட்டு ஆண்டுகள் தங்கினார்? அவள் இறந்த பிறகு, அவன் ஏன் மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்வதற்கு பத்து வருடங்கள் காத்திருந்தான்? சீமோர்-ஜோன்ஸ் ஒரு கோட்பாடு உள்ளது. எலியட் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்றும், அவர் "ரகசிய வாழ்க்கையை" நடத்தினார் என்றும் அவர் நம்புகிறார். அவர் தன்னை "இயல்பாக்க" ஒரு அவநம்பிக்கையான முயற்சியில் விவியெனை (இந்தக் கோட்பாட்டின் படி) திருமணம் செய்து கொண்டார், மேலும் அவர் தனது பாலுணர்வைப் பற்றிய உண்மையை அறிந்தால், அவர் அவரை அம்பலப்படுத்தி அவதூறு செய்வார் என்று பயந்து ஓரளவு திருமணம் செய்து கொண்டார். ஆண்களுடன் உறவைப் பேணுவதற்காக அவளைப் பிரிந்தான்; அவர் எமிலி ஹேல் மற்றும் மேரி ட்ரெவல்யனை தாடியாக பயன்படுத்தினார்; மற்றும் வயதான காலத்தில், எம்பிஸிமாவால் பாதிக்கப்பட்ட அவர், ஒரு செவிலியரை மணந்தார். சீமோர்-ஜோன்ஸின் புத்தகத்தைப் பற்றிய முதல் மிகவும் எரிச்சலூட்டும் விஷயத்திற்கு இது நம்மைக் கொண்டுவருகிறது,
நியூ யார்க்கரில் இருந்து வீடியோ
Encarnación: டிமென்ஷியாவின் முகத்தில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிதல்
எலியட்டுக்கு ஓரினச்சேர்க்கை உணர்வுகள் இருந்திருக்கலாம். அவருக்கு பிரத்தியேகமாக ஓரினச்சேர்க்கை உணர்வுகள் இருந்திருக்கலாம் (இதைத்தான் சீமோர்-ஜோன்ஸ் வெளிப்படையாக நம்புகிறார்); அவருக்கு இருபால் உணர்வுகள் இருந்திருக்கலாம்; அவர் அடக்கி வைத்திருந்த ஓரினச்சேர்க்கை உணர்வுகள் அல்லது அவர் வெட்கமாக அல்லது குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருந்திருக்கலாம். அவர் ஓரினச்சேர்க்கை சந்திப்புகளை சந்தித்திருக்கலாம், மேலும் அவர் ஓரினச்சேர்க்கை அனுபவங்களையும் பெற்றிருக்கலாம் (அதைச் செய்ததாக சீமோர்-ஜோன்ஸ் தன்னைத்தானே நம்பிக் கொண்டார்). பிரச்சனை என்னவென்றால், இவற்றில் ஏதேனும் ஒன்றை நிறுவுவதற்கு கிடைக்கும் சான்றுகள் நம்பிக்கையற்ற வகையில் உறுதியற்றவை.
எலியட்டைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஓரினச்சேர்க்கை "திறவுகோல்" என்ற கூற்று புதியதல்ல, ஆனால் "பெயின்ட் ஷேடோ" (மற்றும் சில ஊகக் கருத்துக்களைத் தவிர, ஒரு சில நினைவுக் குறிப்புகளில்) கவிதை. 1952 ஆம் ஆண்டில், ஜான் பீட்டர் என்ற இளம் கனேடிய பேராசிரியர், எஸ்ஸேஸ் இன் கிரிடிசிசம் என்ற கல்வி இதழில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார்.அதில் அவர் "தி வேஸ்ட் லேண்ட்" ஒரு இறந்த ஆண் காதலிக்கு ஒரு எலிஜி என்று விளக்கினார். (மற்ற ஆதாரங்களுக்கிடையில், கவிதையில் சோடோமி பற்றிய குறிப்புகளை பீட்டர் கண்டறிந்ததாகக் கூறினார்.) 1952 இல், "தி வேஸ்ட் லேண்ட்" பற்றிய கற்பனையான விளக்கங்கள் ஏற்கனவே ஒரு பத்து காசுகளாக இருந்தன. ஆனால், பீட்டரின் கட்டுரை எலியட்டின் கவனத்திற்கு வந்தபோது, எலியட் தனது வழக்கறிஞர்கள் பத்திரிகைக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார், அதில் அவர்கள் தங்கள் வாடிக்கையாளரின் "வியப்பு மற்றும் வெறுப்பை" புகாரளித்தனர், மேலும் கட்டுரை தொடர்ந்து பரப்பப்பட்டால் அவதூறு வழக்குத் தொடருவேன் என்று உறுதியாகக் கூறினார். பீட்டர், மிகவும் வெட்கப்பட்டு, எலியட்டிடம் மன்னிப்புக் கேட்டு அனுப்பினார், மேலும் அந்தக் கட்டுரை விமர்சனத்தில் அந்த எண்ணிக்கையிலான கட்டுரைகளின் பின்னர் அச்சிடப்பட்டதிலிருந்து நீக்கப்பட்டது.. 1969 ஆம் ஆண்டில், எலியட் இறந்து நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பீட்டர் அதை அதே இதழில் மறுபதிப்பு செய்தார், மேலும் ஒரு போஸ்ட் ஸ்கிரிப்டைச் சேர்த்தார், அதில் அவர் காதலியை பாரிஸில் ஜீன் வெர்டனால் அறிந்த ஒரு இளைஞனாக அடையாளம் காட்டினார். 1977 ஆம் ஆண்டில், ஜேம்ஸ் இ. மில்லர், ஜூனியர், பீட்டரின் கட்டுரையால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்டு, "TS Eliot's Personal Waste Land" என்ற புத்தக நீள விளக்கத்தை வெளியிட்டார், அது இப்போது கவிதையை "குயரிங்" என்று அழைக்கப்படும். இது ஒரு ஆற்றல்மிக்க மற்றும் சற்றே கவலையற்ற செயல்திறன். மில்லர் பதுமராகம் பெண்ணின் பேச்சை விளக்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, "'நீங்கள் எனக்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு பதுமராகம் கொடுத்தீர்கள்; / அவர்கள் என்னை பதுமராகம் பெண் என்று அழைத்தனர்' "-வரிகள் ஒரு ஆணால் பேசப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றைப் படிக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். குறுக்கு ஆடை அணிந்த ஆலோசனை: " 'என்னை அவர்கள் பதுமராகம் பெண் என்று அழைத்தார்கள் !
பீட்டரின் அசல் கட்டுரைக்கு எலியட்டின் எதிர்வினை அவருக்குத் துரோகம் செய்வதாகத் தோன்றலாம், ஆனால் எலியட் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய தகவல்களை அச்சிட்ட வெளியீட்டில் வழக்குத் தொடருமாறு முன்பு மிரட்டினார். அவர் ஒரு பட்டன்-அப் மனிதராக இருந்தார் (லேசாகச் சொல்வதென்றால்), அவரைப் பற்றி எழுதப்பட்ட தனிப்பட்ட விஷயங்களைப் பார்த்து அவர் ரசிக்கவில்லை. பீட்டரின் கட்டுரையை அவர் அடக்கியது பீட்டர் தவறு என்று அர்த்தம் இல்லை, ஆனால் பீட்டர் சொல்வது சரி என்று அர்த்தமல்ல. கையில் இருக்கும் விஷயத்தில், ஒரு ரகசிய ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் எரிச்சலும் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் எரிச்சலும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும் என்று ஒருவர் கற்பனை செய்கிறார்.
பீட்டர் மற்றும் மில்லரைப் போலவே, சீமோர்-ஜோன்ஸும் ஜீன் வெர்டெனலுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார். இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் எலியட்டின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஆண் காதல் பொருளுக்கு நம்பத்தகுந்த வேறு யாரும் இல்லை. வெர்டெனால் ஒரு பிரெஞ்சு மருத்துவ மாணவர், எலியட் 1910 இல் பாரிஸில் சந்தித்தார், அங்கு அவர் ஒரு வருடத்தை சொந்தமாக செலவழித்தார். பாரிஸில் அந்த ஆண்டு எலியட்டுக்கு உத்வேகம் அளித்தது: ஹென்றி பெர்க்சனின் தத்துவத்தில் அவர் ஆர்வம் காட்டினார், இது 1911 இல் முடிக்கப்பட்ட "ஜே. ஆல்ஃபிரட் ப்ரூஃப்ராக்கின் காதல் பாடல்" உட்பட அவரது ஆரம்பகால கவிதைகள் பலவற்றில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது; மேலும் அவர் ஆக்ஷன் பிரான்சிஸின் பிற்போக்குத்தனமான கலாச்சார மற்றும் அரசியல் கருத்துக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், இது அவரது கவிதை மற்றும் அவரது சமூக விமர்சனம் இரண்டையும் பாதித்தது. அவர் ஆண்டை ரொமாண்டிக் செய்தார், மேலும் வெர்டெனல் நினைவகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார்.
வெர்டனால் இந்த முக்கியத்துவத்தைப் பெறுவதற்கு ஒரு காரணம், அந்த வருடத்திற்குப் பிறகு அவரும் எலியட்டும் ஒருவரையொருவர் பார்த்ததில்லை. அவர்கள் சில கடிதங்களை பரிமாறிக்கொண்டனர், பின்னர் வெர்டெனல் இராணுவத்தில் மருத்துவ அதிகாரியாக சேர்ந்தார். அவர் 1915 இல் கலிபோலியில் கொல்லப்பட்டார். 1917 இல் எலியட் தனது முதல் கவிதைப் புத்தகமான "ப்ரூஃப்ராக் அண்ட் அதர் அவதானிப்புகள்" வெளியிட்டபோது, அதை வெர்டெனாலுக்கு அர்ப்பணித்தார், " மார்ட் ஆக்ஸ் டார்டனெல்லஸ் ." வெர்டனல் நீரில் மூழ்கி இறந்தார் என்று எலியட் நம்பியதாகத் தெரிகிறது (அவர் செய்யவில்லை), மேலும் இது மூழ்கிய மாலுமி ஃபிளெபாஸ் தி ஃபீனீசியனை "தி வேஸ்ட் லேண்ட்" ("ஒரு காலத்தில் உங்களைப் போலவே அழகாகவும் உயரமாகவும் இருந்தவர்" என்று அடையாளம் காணப்படுவதற்கு ஆதரவு அளித்துள்ளது. ), வெர்டெனாலுடன்.
எலியட் வெர்டெனாலுடன் நெருங்கிய தொடர்பை உணர்ந்தார் என்றும், அவர் தனது மரணத்திற்கு இரங்கல் தெரிவித்தார் என்றும் கருதுவது நியாயமானது. வெர்டெனலுக்கு எலியட் எழுதிய கடிதங்கள் தொலைந்துவிட்டன, ஆனால் எலியட்டுக்கு வெர்டெனலின் கடிதங்கள் உள்ளன (அல்லது அவற்றில் சில; நிச்சயமாக, எலியட் மற்றவர்களை அழித்திருக்கலாம்), மேலும் அவற்றில் அசாதாரண நெருக்கத்தை பரிந்துரைக்க எதுவும் இல்லை. அந்த வயதில் எலியட்டைப் போலவே, பிரெஞ்சுக் கவிதைகள் மற்றும் வாக்னர் மீது ஆர்வமுள்ள ஒரு உயர்ந்த எண்ணம் கொண்ட, தத்துவ இளைஞனாக வெர்டனாலைக் காட்டுகிறார்கள். எலியட்டின் மனதில், தன்னை அறிவிக்கத் துணியாத ஒரு அன்பை அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியிருக்கலாம்; ஆனால் முதல் உலகப் போர் அழித்த ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் மலரை அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார் என்பது உறுதி. அதனால்தான் "தி வேஸ்ட் லேண்ட்" இல் ஃபிளெபாஸின் பின்னால் இருக்கும் நிஜ வாழ்க்கை நபராக அவரை கற்பனை செய்வது நியாயமானது. எந்த தனிப்பட்ட பேய்கள் எலியட்டை இசையமைக்கத் தூண்டினதோ,
சீமோர்-ஜோன்ஸ் எலியட்டை தனது வாழ்க்கையின் பல்வேறு தருணங்களில் பல ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களுடன் இணைத்தார், ஆனால் எலியட் ஓரினச்சேர்க்கை அல்லது இருபால் உறவு கொண்ட எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடன் நிச்சயமாக தொடர்புபடுத்தினார்: லிட்டன் ஸ்ட்ராச்சி, மேனார்ட் கெய்ன்ஸ், செர்ஜ் டியாகிலெவ், ஆஸ்பெர்ட் சிட்வெல் , வர்ஜீனியா வூல்ஃப், ஜுனா பார்ன்ஸ், கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்ன், ஜெஃப்ரி ஃபேபர், டபிள்யூஎச் ஆடன். ஓரினச்சேர்க்கை என்பது அவர் பணிபுரிந்த உலகின் ஒரு பகுதியாகும், இது ஆண்களுடன் தொடர்பு வைத்திருந்தால், அவர் ஏன் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக இத்தகைய வலிகளுக்குச் சென்றார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது இன்னும் கடினமாகிறது. 1933 ஆம் ஆண்டில், விவியெனில் இருந்து ஒளிந்து கொள்ள ஒரு இடத்தைத் தேடி, எலியட் மூன்று ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களுடன் ஒரு குடியிருப்பில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார். சீமோர்-ஜோன்ஸ், அவர் இரவில் பயணத்திற்குச் சென்றதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் இதற்கான ஆதாரம் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிளாட்மேட்களில் ஒருவரின் கருத்து: "சரி, அவர் இல்லாதிருந்தால் அவர் எங்களுடன் வாழ்ந்திருக்க முடியாது.சில சாய்வுகள், இப்போது அவர் விரும்புவார்?" இது மெல்லிய உறுதிப்படுத்தலாகத் தெரிகிறது.
1934 ஆம் ஆண்டில், எலியட் குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறி கென்சிங்டனில் ஒரு தந்தை எரிக் சீத்தம் நடத்தும் ரெக்டரியில் வசிக்கச் சென்றார். சீமோர்-ஜோன்ஸ் கூறுகிறார், "டாம் மற்றும் எரிக் சீத்தம் ஆறு ஆண்டுகள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர்." இது கொஞ்சம் தவறானது. எலியட் திருத்தலத்தில் உள்ள தனது அறைகளுக்கு வாடகை செலுத்தினார், மேலும் சீத்தம் அங்கு வசிக்கும் மற்ற பாதிரியார்களுடன் உணவருந்தும்போது, எலியட் இரவு உணவிற்கு வெளியே செல்வது வழக்கம். 1937 இல் தொடங்கி, எலியட் மற்றும் சீத்தம் ரெக்டரிக்கு அருகில் ஒரு குடியிருப்பைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், ஆனால் 1940 இல் எலியட் வெளியேறி லண்டனுக்கு வெளியே ஒரு குடும்பத்துடன் குடியேறினார். போருக்குப் பிறகு, அவர் வலேரியுடன் திருமணம் செய்யும் வரை, ஜான் ஹேவர்டுடன் வாழ்ந்தார், அவர் தசைநார் சிதைவால் சக்கர நாற்காலியில் அடைத்து வைக்கப்பட்டிருந்தார், மேலும் அவர் தன்னை "லண்டனில் மிகவும் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் அல்லாதவர்" என்று விவரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார்.
"அவளுக்கு ஒரு அசல் மனம் இருக்கிறது," எலியட் ஒருமுறை விவியெனைப் பற்றி ஒரு நண்பருக்கு எழுதினார், "நான் பெண்ணியமாக கருதவில்லை." எலியட்டின் எழுத்து பற்றிய மற்ற சமீபத்திய வர்ணனையாளர்களைப் போலவே, சீமோர்-ஜோன்ஸ் ஒரு பெண் வெறுப்புப் போக்கைக் கண்டறிவது மிகவும் சரியானது. பெண்கள் மீதான எலியட்டின் அணுகுமுறை, யூதர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையின் அதே ஆதாரத்தைக் கொண்டிருந்தது: அதிரடி ஃபிரான்சைஸின் பிற்போக்குத்தனமான திட்டம் (இது ஜீன் வெர்டனாலின் ஆர்வத்தையும் ஈர்த்தது). ஆக்ஷன் ஃபிரான்சாய்ஸ், முதலில், ட்ரேஃபுசார்டுக்கு எதிரான அரசியல் இயக்கமாக இருந்தது; அதன் தலைவரான சார்லஸ் மவுராஸ், பெண்கள் மற்றும் யூதர்களின் செல்வாக்கிற்கு பிரான்சின் வீழ்ச்சி என்று அவர் கருதினார், அவர் தனிமனிதவாதம், காதல், சிற்றின்பம் மற்றும் பகுத்தறிவின்மை ஆகியவற்றின் ஊழல்களுக்கு அவர் பொறுப்பேற்றார். எலியட் மௌராஸின் புத்தகமான "L'Avenir de l'Intelligence,
கவிதையில், பெண் மனது மீதான இந்த அணுகுமுறை பெண் பாலுணர்வின் பயங்கரமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. 1918 மற்றும் 1922 க்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் எலியட் எழுதிய கவிதைகளில் அதிக பாலின பெண் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன: க்ரிஷ்கின் ("நேர்த்தியான பிரேசிலியன் ஜாகுவார் / அதன் மரக்கூழ்வில் இல்லை / டிஸ்டில் எனவே ஒரு பூனை வாசனை / க்ரிஷ்கின் வரைதல் அறையில்"); இளவரசி வோலூபின் ("நீட்டிக்கிறார் / அற்பமான, நீலநிற நகங்கள் கொண்ட, phthisic கை / நீர் படிக்கட்டில் ஏற. விளக்குகள், விளக்குகள், / அவள் சர் ஃபெர்டினாண்ட் / க்ளீன்") யூத விபச்சாரியான ரேச்சல் நீ ரபினோவிச் ("கொலைகார பாதங்களால் திராட்சையை கிழிக்கிறார்"); பாலியல் அலட்சியமான தட்டச்சு செய்பவர் ("அவரது மூளை ஒரு அரை-வடிவ சிந்தனையை கடந்து செல்ல அனுமதிக்கிறது: / 'சரி இப்போது அது முடிந்தது: அது முடிந்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்' "); மற்றும் "தன் நீண்ட கருப்பு முடியை இறுக்கமாக இழுத்த காட்டேரி பெண்,
எப்படியும் அந்தத் திருமணத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தவறான சட்டமாக செக்ஸ் இருக்கலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டாம் மற்றும் விவியென் இருவரும் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். அவர்கள் நடனமாடச் சென்று இசையைக் கேட்டனர், சமகால கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். ஒரு அமெரிக்க தத்துவ பேராசிரியராக சலிப்பான வாழ்க்கையிலிருந்து விவியென் தன்னை மீட்டதாக எலியட் நினைத்தார், அதையே அவரது குடும்பத்தினர் விரும்பினர். அவர் செல்லாத ஒருவரைத் திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பதை அவர் மிக விரைவாக உணர்ந்தார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக அவர் அவளுடைய கவனிப்பில் உறுதியாக இருந்தார். அவர் விவியெனுக்குப் பாலூட்டினார், அவருக்கு சிறப்பு சிகிச்சைகளைத் தேடினார், மேலும் அவருக்கு நிதி வழங்குவதைப் பற்றி அவர் தொடர்ந்து கவலைப்பட்டார். அவளுக்கும் பாலூட்டினாள். இறுதியில், அவர் மிகைப்படுத்தப்பட்டார்: அவருக்கு மனோபாவம் இல்லை-அவர் தனது சொந்த மனச்சோர்வு மற்றும் சுய வெறுப்பு ஆகியவற்றின் கவர்ச்சியால் உறிஞ்சப்பட்டார்-தேவையான பக்தியைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள.
பக்தி, பாலியல் திருப்தி மட்டுமல்ல, விவியென் விரும்பியது. எலியட்டின் விலகல் அவளை சிதைத்தது, ஏனென்றால் அவளுடைய வெறித்தனம் மற்றும் அவளது கேலி செய்தாலும், அவள் அவனை வணங்கினாள். அவன் திரும்பி வரத் தீர்மானித்தால், அவள் ஒவ்வொரு இரவும் பத்து முப்பது முதல் பதினொன்றிற்குள் தன் வீட்டுக் கதவைத் திறக்காமல் விட்டுவிடுவாள். அவளைப் பின்தொடர்வது ஆக்ரோஷமாக இல்லை; அது பரிதாபமாக இருந்தது. தன் கணவனை பொருட்படுத்தாதவர்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு அவனை அழித்துவிடுவார் என்று அவள் கற்பனை செய்தாள். அவள் ஒரு ஹார்பியாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கவில்லை, அவன் மிருகத்தனமாக இருக்கவில்லை. அவர்களின் மகிழ்ச்சியின்மை எடுக்க வேண்டிய வடிவங்கள் அவை.
1935 ஆம் ஆண்டில், ஒரு புத்தகக் கண்காட்சியில் விவியென் தனது கணவரைக் கண்காணிக்க முடிந்தது, அங்கு அவர் ஒரு பேச்சு கொடுக்க திட்டமிடப்பட்டிருப்பதை அவர் அறிந்தார். அவர் தனது பாசிச சீருடையை அணிந்துகொண்டு, எலியட்டின் மூன்று புத்தகங்களையும் அவற்றின் டெரியரான பாலியையும் கைகளில் எடுத்துச் சென்றார். பார்வையாளர்கள் அமர்ந்திருந்தபோது, அவள் திரும்பிப் பார்த்தாள், எலியட் தனது பின்னால், விரிவுரைக்குச் செல்லும் வழியில் இருப்பதைக் கண்டாள். அந்த தருணத்தை அவள் டைரியில் பதிவு செய்தாள்:
** {: .பிரேக் ஒன்} ** அந்த பெருங்கூட்டத்தில் யாருக்கும் ஒரு கணம் கூட சந்தேகம் வராத அளவுக்கு மகிழ்ச்சியில் முகத்தைத் திருப்பிக் கொண்டேன். நான் சொன்னேன், ஓ டாம் , & அவர் என் கையைப் பிடித்து, நீங்கள் எப்படி செய்கிறீர்கள் என்று உரத்த குரலில் கூறினார். பின்னர் அவர் நேராக மேடைக்கு நடந்து சென்று மிகவும் புத்திசாலித்தனமான , நன்கு சிந்திக்கப்பட்ட விரிவுரையை வழங்கினார். . . . நான் முழு நேரமும் நின்றேன், பாலியை என் கைகளில் உயர்த்தினேன் . பாலி மிகவும் உற்சாகமாகவும் காட்டுத்தனமாகவும் இருந்தார். நான் முழு நேரமும் டாமின் முகத்தில் என் கண்களை வைத்திருந்தேன், & நான் அவரை நோக்கி என் தலையை அசைத்து, ஊக்கமளிக்கும் அடையாளங்களைச் செய்தேன். அவர் கொஞ்சம் வயதானவராகவும், அதிக முதிர்ந்தவராகவும் , புத்திசாலியாகவும், மிகவும் மெலிந்தவராகவும் , உடல்நிலை சரியில்லாதவராகவும் , உறுதியானவராகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் தோற்றமளித்தார். ஒரு பெண்ணுக்கு அவன் மீது அக்கறை இருந்ததற்கான அறிகுறியே இல்லை . நாய்கள் மற்றும் கிராமபோன்களுடன் வசதியான மாலை நேரங்கள் இல்லை என்று நான் சொல்ல வேண்டும். **
விரிவுரைக்குப் பிறகு, அவள் மேடைக்குச் சென்று அவனது புத்தகங்களின் பிரதிகளில் கையொப்பமிடும்போது அவன் அருகில் நின்றாள். "நான் அமைதியாக சொன்னேன், நீங்கள் என்னுடன் திரும்பி வருவீர்களா?" "என்னால் இப்போது உன்னிடம் பேச முடியாது" என்று எலியட் பதிலளித்தார். அவள் கொண்டு வந்த புத்தகங்களில் கையொப்பமிட்டுவிட்டு அங்கிருந்து கிளம்பினான். அவள் அவனை மீண்டும் பார்த்ததில்லை. ♦