ஜூலியோ கோர்டஸரின்  

blow-up

இது முதல் நபரிடமோ அல்லது இரண்டாவது நபரிடமோ, மூன்றாம் நபரின் பன்மையைப் பயன்படுத்தி அல்லது எதற்கும் உதவாத முறைகளை தொடர்ந்து கண்டுபிடிப்பது எப்படி என்பதை அறிய முடியாது. ஒருவர் கூறினால்: சந்திரன் உதயமாவதை நான் பார்ப்பேன், அல்லது: என் கண்களின் பின்பகுதியில் நாங்கள் என்னை காயப்படுத்துகிறோம், குறிப்பாக: பொன்னிறமான பெண், என் உன் முகத்தின் முன் ஓடும் மேகங்கள். நரகத்தில்.

அதைச் சொல்லத் தயாராக உட்கார்ந்து, ஒருவர் அங்கே ஒரு பொக்கை குடிக்கச் சென்றால், தட்டச்சுப்பொறி தானாகவே தொடர்ந்தால் (நான் இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்துவதால்), அது சரியானதாக இருக்கும். அது வெறும் பேச்சு முறையல்ல. பரிபூரணம், ஆம், ஏனென்றால் இங்கே துளை ஒரு இயந்திரமாக கணக்கிடப்பட வேண்டும் (மற்றொரு வகையான, ஒரு தொடர்பு 1. 1. 2) மேலும் ஒரு இயந்திரம் மற்றொரு இயந்திரத்தைப் பற்றி நான், நீங்கள், அவள்- ஆகியவற்றை விட அதிகமாக அறிந்திருக்க வாய்ப்புள்ளது. பொன்னிறம் - மற்றும் மேகங்கள். ஆனால் நான் போனால் இந்த ரெமிங்டன் மேசையின் மேல் கல்லாக மாறி, அலைபேசி பொருட்கள் அசையாதபோது இருப்பதை விட இரண்டு மடங்கு அமைதியான காற்றோடு அமர்ந்திருக்கும் என்பதை அறியும் ஊமை அதிர்ஷ்டம் எனக்கு இருக்கிறது. எனவே, நான் எழுத வேண்டும். இதை சொல்ல வேண்டும் என்றால் நம்மில் ஒருவர் எழுத வேண்டும். நான் இறந்தது நல்லது, ஏனென்றால் நான் மற்றவர்களை விட சமரசம் செய்யவில்லை. நான் மேகங்களை மட்டுமே பார்க்கிறேன், கவனம் சிதறாமல் சிந்திக்க முடியும்.

திடீரென்று இதை ஏன் சொல்ல வேண்டும் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் அவர் ஏன் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார் என்று ஒருவர் யோசிக்க ஆரம்பித்தால், மதிய உணவுக்கான அழைப்பை ஏன் ஏற்றுக்கொள்கிறார் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட்டால் (இப்போது ஒரு புறா பறக்கிறது, அது எனக்கு குருவியாகத் தெரிகிறது. ), அல்லது ஏன் யாராவது நமக்கு ஒரு நல்ல ஜோக்கைச் சொன்னால் உடனே வயிற்றில் கூச்சம் போல ஒன்று ஆரம்பித்து, ஹாலுக்குள்ளேயே உள்ள அலுவலகத்திற்குச் சென்று மீண்டும் ஜோக்கைச் சொல்லும் வரை எங்களுக்கு நிம்மதியில்லை; பின்னர் அது உடனடியாக நன்றாக உணர்கிறது, ஒருவர் நன்றாக இருக்கிறார், மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், மீண்டும் வேலைக்குச் செல்லலாம். எவரும் இதை விளக்கவில்லை என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன், உண்மையில் எல்லா அலங்காரத்தையும் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு அதைச் சொல்வதே சிறந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால், எல்லாம் முடிந்த பிறகு, யாரும் சுவாசிக்கவோ அல்லது காலணிகளை அணிவதற்கோ வெட்கப்படுவதில்லை; அவை நீங்கள் செய்யும் செயல்கள், மேலும் விசித்திரமான ஒன்று நடக்கும் போது, உங்கள் ஷூவில் ஒரு சிலந்தியைக் கண்டால் அல்லது நீங்கள் மூச்சை இழுத்து ஜன்னல் உடைந்தது போல் உணர்ந்தால், என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் சொல்ல வேண்டும், அலுவலகத்தில் உள்ள தோழர்களிடம் அல்லது மருத்துவரிடம் சொல்லுங்கள். ஓ, டாக்டர், நான் ஒவ்வொரு முறை மூச்சு விடும்போதும்.... எப்பொழுதும் சொல்லுங்கள், உங்களைத் தொந்தரவு செய்யும் வயிற்றில் உள்ள கூச்சத்தை எப்போதும் அகற்றுங்கள்.

இப்போது நாம் இறுதியாக அதைச் சொல்லப் போகிறோம், விஷயங்களைச் சிறிது ஒழுங்கமைப்போம், நாங்கள் ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு நவம்பர் 7 ஞாயிற்றுக்கிழமை வரை இந்த வீட்டில் படிக்கட்டுகளில் நடந்து செல்வோம். ஒருவர் ஐந்து மாடிகள் கீழே இறங்கி ஞாயிற்றுக்கிழமை வெயிலில் நின்றால், நவம்பரில் பாரிஸைச் சுற்றி நடக்க, பொருட்களைப் பார்க்க, புகைப்படம் எடுக்க (நாங்கள் புகைப்படக் கலைஞர்கள் என்பதால், நான் ஒரு புகைப்படக் கலைஞர். ) அதைச் சொல்ல ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினமான விஷயம் என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் என்னை மீண்டும் சொல்ல நான் பயப்படவில்லை. இது கடினமாக இருக்கும், ஏனென்றால் அது யாரைச் சொல்கிறது என்பது யாருக்கும் தெரியாது, நான் அல்லது உண்மையில் என்ன நடந்தது அல்லது நான் என்ன பார்க்கிறேன் (மேகங்கள் மற்றும் ஒரு புறா) அல்லது வெறுமனே, நான் ஒருவருக்கு சொல்கிறேன் உண்மை இது என் உண்மை மட்டுமே, பின்னர் உண்மை என் வயிற்றுக்கு மட்டுமே

மெதுவாகச் சொல்லப் போகிறோம், நான் எழுதுவதற்கு நடுவில் நடப்பது ஏற்கனவே வருகிறது. அவர்கள் என்னை மாற்றினால், அவ்வளவு சீக்கிரம், மேகங்கள் வருவதை நிறுத்திவிட்டு வேறு ஏதாவது தொடங்கினால் என்ன சொல்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை (ஏனென்றால் இது தொடர்ந்து வருவது சாத்தியமில்லை, மேகங்கள் தொடர்ந்து கடந்து செல்லும் மற்றும் எப்போதாவது ஒரு புறா), இவை அனைத்தும்…. மற்றும் "if" க்குப் பிறகு நான் வாக்கிய அமைப்பை சரியாக மூடப் போகிறேன் என்றால் நான் என்ன வைக்கப் போகிறேன்? ஆனால் நான் கேள்விகளைக் கேட்கத் தொடங்கினால், நான் எதையும் சொல்ல மாட்டேன், ஒருவேளை சொல்வது ஒரு பதில் போல இருக்கும், குறைந்தபட்சம் அதைப் படிக்கும் ஒருவருக்கு.

ராபர்டோ மைக்கேல், பிரெஞ்சு-சிலி, மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் ஒரு அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர், இடது எண் 11, rue Monsieur-le-Prince ஞாயிறு, நடப்பு ஆண்டின் நவம்பர் 7 (இப்போது இரண்டு சிறியவை கடந்து செல்கின்றன, வெள்ளிக் கோடுகளுடன்). சாண்டியாகோ பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரான ஜோஸ் நோர்பெர்டோ அலெண்டேவின் சவால்கள் மற்றும் முறையீடுகள் பற்றிய கட்டுரையின் பிரெஞ்சு பதிப்பில் அவர் மூன்று வாரங்கள் பணியாற்றினார். பாரீஸ் நகரில் காற்று வீசுவது அரிது, அதுவும் அரிதாகவே இது போன்ற காற்று மூலைகளைச் சுற்றிச் சுழன்று, பழைய மர வெனிஷியன் பிளைண்ட்ஸைத் தட்டி எழுப்பி, கடந்த சில வருடங்களாக வானிலை எவ்வளவு நம்பகத்தன்மையற்றதாக இருந்தது என்று ஆச்சரியமடைந்த பெண்கள் பலவாறு கருத்துத் தெரிவித்தனர். ஆனால் சூரியன் வெளியே இருந்தது, காற்றையும் பூனைகளின் நண்பனையும் சவாரி செய்ததால், கன்சர்வேட்டரி மற்றும் செயின்ட்-சேப்பலின் புகைப்படங்களை எடுப்பதில் இருந்து என்னைத் தடுக்க எதுவும் இல்லை. பத்து மணி ஆகவில்லை, பதினொரு மணிக்குள் வெளிச்சம் நன்றாக இருக்கும், இலையுதிர்காலத்தில் நீங்கள் பெறக்கூடியது சிறந்தது என்று நான் எண்ணினேன்; சிறிது நேரம் கொல்ல, நான் செயிண்ட்-லூயிஸ் ஐல் வழியே சுற்றி வளைத்து, குவாய் டி'அன்ஜோவில் நடக்க ஆரம்பித்தேன், டி லாசுன் ஹோட்டலை சிறிது நேரம் வெறித்துப் பார்த்தேன், அப்பல்லினேயரின் துணுக்குகளை வாசித்தேன், அது எப்போதும் என் தலையில் விழும் ஹோட்டல் டி லாசுன் முன் (அப்போது நான் மற்ற கவிஞரை நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும், ஆனால் மைக்கேல் ஒரு பிடிவாதமான பிச்சைக்காரர்), மற்றும் காற்று ஒரே நேரத்தில் நின்று, சூரியன் குறைந்தது இரண்டு மடங்கு கடினமாக வந்ததும் (அதாவது வெப்பமானது, ஆனால் உண்மையில் இது ஒன்றுதான்), நான் அணிவகுப்பில் அமர்ந்து ஞாயிற்றுக்கிழமை காலையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தேன்.

நிலை-பூஜ்ஜியத்தை எதிர்த்துப் போட்டியிடுவதற்கான பல வழிகளில் ஒன்று, மற்றும் சிறந்த ஒன்று, புகைப்படம் எடுப்பது, ஒரு செயல், வாழ்க்கையில் மிக ஆரம்பத்தில் ஒரு திறமையானவராக மாறத் தொடங்க வேண்டும், குழந்தைகளுக்கு அதைக் கற்பிக்க வேண்டும், ஏனெனில் அதற்கு ஒழுக்கம், அழகியல் கல்வி, ஒரு நல்ல கண் மற்றும் நிலையான விரல்கள். நான் எந்த பழைய நிருபரைப் போலவும் பொய்யை வழிமொழிவதைப் பற்றி பேசவில்லை, எண் 10 டவுனிங் தெருவை விட்டு வெளியேறும் விஐபியின் முட்டாள்தனமான நிழற்படத்தை உடைப்பதைப் பற்றி நான் பேசவில்லை, ஆனால் எல்லா வழிகளிலும் ஒருவர் கேமராவுடன் நடக்கும்போது, ​​​​ஒருவர் கவனத்துடன் இருக்க வேண்டிய கடமை உள்ளது. ஒரு பழைய கல்லில் இருந்து சூரியக் கதிர்களின் திடீர் மற்றும் மகிழ்ச்சியான மீள் எழுச்சியை இழக்காதீர்கள், அல்லது ஒரு ரொட்டி அல்லது பால் பாட்டிலுடன் வீட்டிற்குச் செல்லும் ஒரு சிறுமியின் பிக் டெயில்ஸ் பறக்கும் ஓட்டத்தை இழக்காதீர்கள். மைக்கேல், புகைப்படக் கலைஞர் உலகை நயவஞ்சகமாக அதன் மீது சுமத்தப்பட்ட கேமராவைத் தவிர (இப்போது ஒரு பெரிய மேகம் கடந்து செல்கிறது, கிட்டத்தட்ட கருப்பு) தனது தனிப்பட்ட வழியின் வரிசைமாற்றமாக எப்போதும் செயல்படுகிறார் என்பதை அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவர் தன்னம்பிக்கை இல்லாமல் இருந்தார். கவனச்சிதறல், அதைச் சுற்றி ஒரு பிரேம் இல்லாத பார்வை, உதரவிதான துளை அல்லது 1/250 நொடி இல்லாத ஒளி ஆகியவற்றை மீட்டெடுக்க அவர் தொடர்பு இல்லாமல் வெளியே செல்ல வேண்டியிருந்தது. இப்போது (என்ன ஒரு வார்த்தை, இப்போது, ​​என்ன முட்டாள்தனமான பொய்) நான் ஆற்றின் கண்மாயில் உள்ள தண்டவாளத்தில் அமைதியாக உட்கார்ந்து, கீழே செல்லும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மோட்டார் படகுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், காட்சிகளைப் புகைப்படமாக சிந்திக்கத் தெரியவில்லை, விட வேறு ஒன்றும் இல்லை. நானே கால ஓட்டத்தில் அசையாமல் இயங்கும் பொருட்களை விடாமல் செல்கிறேன். பின்னர் காற்று வீசவில்லை. கவனச்சிதறல், அதைச் சுற்றி ஒரு சட்டகம் இல்லாத பார்வை, உதரவிதான துளை அல்லது 1/250 நொடி இல்லாத ஒளி ஆகியவற்றை மீட்டெடுக்க அவர் தொடர்பு இல்லாமல் வெளியே செல்ல வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார். இப்போது (என்ன ஒரு வார்த்தை, இப்போது, ​​என்ன முட்டாள்தனமான பொய்) நான் ஆற்றின் கண்மாயில் உள்ள தண்டவாளத்தில் அமைதியாக உட்கார்ந்து, கீழே செல்லும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மோட்டார் படகுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், காட்சிகளைப் புகைப்படமாக சிந்திக்கத் தெரியவில்லை, விட வேறு ஒன்றும் இல்லை. நானே கால ஓட்டத்தில் அசையாமல் இயங்கும் பொருட்களை விடாமல் செல்கிறேன். பின்னர் காற்று வீசவில்லை. கவனச்சிதறல், அதைச் சுற்றி ஒரு சட்டகம் இல்லாத பார்வை, உதரவிதான துளை அல்லது 1/250 நொடி இல்லாத ஒளி ஆகியவற்றை மீட்டெடுக்க அவர் தொடர்பு இல்லாமல் வெளியே செல்ல வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார். இப்போது (என்ன ஒரு வார்த்தை, இப்போது, ​​என்ன முட்டாள்தனமான பொய்) நான் ஆற்றின் கண்மாயில் உள்ள தண்டவாளத்தில் அமைதியாக உட்கார்ந்து, கீழே செல்லும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மோட்டார் படகுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், காட்சிகளைப் புகைப்படமாக சிந்திக்கத் தெரியவில்லை, விட வேறு ஒன்றும் இல்லை. நானே கால ஓட்டத்தில் அசையாமல் இயங்கும் பொருட்களை விடாமல் செல்கிறேன். பின்னர் காற்று வீசவில்லை. என்ன ஒரு முட்டாள்தனமான பொய்) ஆற்றைக் கண்டும் காணும் தண்டவாளத்தின் மீது அமைதியாக உட்கார்ந்து, கீழே செல்லும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மோட்டார் படகுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த எனக்கு காட்சிகளைப் புகைப்படமாகச் சிந்திக்கத் தோன்றாமல், பொருட்களை விடுவதில் என்னை விட வேறு எதுவும் இல்லை. கால ஓட்டத்தில் அசையாமல் இயங்குகிறது. பின்னர் காற்று வீசவில்லை. என்ன ஒரு முட்டாள்தனமான பொய்) ஆற்றைக் கண்டும் காணும் தண்டவாளத்தின் மீது அமைதியாக உட்கார்ந்து, கீழே செல்லும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மோட்டார் படகுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த எனக்கு காட்சிகளைப் புகைப்படமாகச் சிந்திக்கத் தோன்றாமல், பொருட்களை விடுவதில் என்னை விட வேறு எதுவும் இல்லை. கால ஓட்டத்தில் அசையாமல் இயங்குகிறது. பின்னர் காற்று வீசவில்லை.

பிறகு, நான் குவாய் டி போர்பனில் அலைந்து திரிந்தேன், அந்தத் தீவின் இறுதிச் சதுக்கம் (சிறியதாக இருந்ததால், அது மறைந்திருக்கவில்லை, அது தனது முழு மார்பகத்தையும் நதிக்கும் வானத்துக்கும் அளித்தது) அந்தத் தீவின் இறுதிவரை செல்லும் வரை, நான் மகிழ்ந்தேன். அது, நிறைய. ஒரு ஜோடி மற்றும், நிச்சயமாக, புறாக்கள் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை; நான் அவற்றைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக இப்போது பறந்து கொண்டிருக்கும் சிலவற்றைக் கூட இருக்கலாம். ஒரு பாய்ச்சல் மற்றும் நான் சுவரில் குடியேறினேன், நான் திரும்பி வந்து சூரியனால் பிடித்து சரி செய்து, அதற்கு என் முகம் மற்றும் காதுகள் மற்றும் கைகளை கொடுத்தேன் (நான் என் கையுறைகளை என் பாக்கெட்டில் வைத்தேன்). எனக்கு படம் எடுக்க விருப்பம் இல்லை, ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று சிகரெட்டை பற்ற வைத்தேன்; தீப்பெட்டி புகையிலையை தொடும் தருணத்தில் தான் அந்த சிறுவனை முதன்முதலில் பார்த்தேன் என்று நினைக்கிறேன்.

ஒரு ஜோடி என்று நான் நினைத்தது இப்போது அவரது தாயுடன் ஒரு பையனாகத் தோன்றியது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு குழந்தை மற்றும் அவரது தாயார் அல்ல, அது ஒரு ஜோடி என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.
n தம்பதிகள் அணிவகுப்புகளுக்கு எதிராக சாய்ந்திருப்பதையோ அல்லது சதுரங்களில் உள்ள பெஞ்சுகளில் தழுவுவதையோ பார்க்கும் போது நாம் எப்போதும் அவர்களை குற்றம் சாட்டுகிறோம். நான் வேறு எதுவும் செய்யாததால், சிறுவன் ஏன் ஒரு இளம் கழுதை அல்லது முயல் போன்ற பதட்டமாக இருக்கிறான் என்று யோசிக்க எனக்கு போதுமான நேரம் கிடைத்தது, ஒரு இளம் கழுதை அல்லது முயல் போல, தனது கைகளை சட்டைப் பைக்குள் வைத்து, அவற்றை உடனடியாக வெளியே எடுத்து, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவனது ஓடுகிறது. அவரது தலைமுடியில் விரல்களால், அவரது நிலைப்பாட்டை மாற்றி, குறிப்பாக அவர் ஏன் பயந்தார், சரி, ஒவ்வொரு சைகையிலும், அவரது கூச்சத்தால் மூச்சுத் திணறல் ஒரு பயம், அவர் பின்னோக்கி அடியெடுத்து வைக்கும் தூண்டுதல், அவர் தந்தி கொடுத்தார், அவரது உடல் அப்படியே நின்றது. விமானத்தின் விளிம்பு, ஒரு இறுதி, பரிதாபகரமான அலங்காரத்தில் தன்னைத் தடுத்து நிறுத்துகிறது.

இவை அனைத்தும் மிகவும் தெளிவாக இருந்தது, பத்து அடி தூரத்தில் இருந்தது - நாங்கள் தீவின் முனையில் அணிவகுப்புக்கு எதிராக தனியாக இருந்தோம் - ஆரம்பத்தில் சிறுவனின் பயம் என்னை நன்றாகப் பார்க்க விடவில்லை. இப்போது, ​​​​அதைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவள் முகத்தைப் படித்த அந்த முதல் வினாடியில் நான் அவளை மிகவும் நன்றாகப் பார்க்கிறேன் (அவள் திடீரென்று திரும்பி, உலோக வெதர்காக் போல ஆடிக்கொண்டிருந்தாள், கண்கள், கண்கள் அங்கே இருந்தன), நான் தெளிவில்லாமல் புரிந்துகொண்டேன். சிறுவனுக்குத் தோன்றியிருக்கலாம், மேலும் தங்கியிருந்து பார்ப்பது சிரமமாக இருக்கும் என்று நினைத்திருக்கலாம் (காற்று அவர்களின் வார்த்தைகளை வீசியது மற்றும் அவர்கள் மெல்லிய முணுமுணுப்பில் பேசினர்). நான் எப்படி பார்ப்பது என்று நினைக்கிறேன், அது எனக்குத் தெரிந்த ஒன்று என்றால், மேலும் ஒவ்வொரு பார்வையும் அவமானத்துடன் வெளிப்படுகிறது, ஏனென்றால் அதுதான் நம்மை வெளியே இருந்து வெகுதூரம் வெளியேற்றுகிறது, எந்த உத்தரவாதமும் இல்லாமல், வாசனை அல்லது (ஆனால் மைக்கேல் சலசலக்கிறார். தன்னை எளிதாக போதும், அவரை இந்த வழியில் தொந்தரவு செய்ய அனுமதிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை). எவ்வாறாயினும், சாத்தியமான துல்லியமின்மையை முன்பே காண முடிந்தால், மீண்டும் பார்க்க முடியும்; தேவையற்ற ஆடைகளை அகற்ற, தோற்றத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையே தேர்வு செய்வது போதுமானது. மற்றும் நிச்சயமாக அதெல்லாம் கடினமானது.

பையனைப் பொறுத்த வரையில், அவனது உண்மையான உடலுக்கு முன்னால் இருந்த உருவத்தை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் (அது பின்னர் தன்னைத்தானே தெளிவுபடுத்தும்), அதே சமயம் அந்தப் பெண்ணின் உடலை நான் படத்தை விட நன்றாக நினைவில் வைத்திருப்பதை இப்போது நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். அவள் மெல்லிய மற்றும் வில்லோ, அவள் என்ன என்பதை விவரிக்க இரண்டு நியாயமற்ற வார்த்தைகள், மற்றும் கிட்டத்தட்ட கருப்பு ஃபர் கோட் அணிந்திருந்தார், கிட்டத்தட்ட நீளமான, கிட்டத்தட்ட அழகான. காலைக் காற்று முழுவதும் (இப்போது காற்று வீசவில்லை, குளிராக இல்லை) அவளது பொன்னிற கூந்தல் வழியாக வீசியது, அது அவளுடைய வெண்மையான, இருண்ட முகத்தை-இரண்டு அநியாயமான வார்த்தைகளை அழித்து, உலகத்தை அவள் காலடியில் வைத்து, பயங்கரமாக தனிமையாக முன்னால் நிறுத்தியது. அவளுடைய இருண்ட கண்கள், அவளுடைய கண்கள் இரண்டு கழுகுகள், ஒன்றுமில்லாத இரண்டு பாய்ச்சல்கள், இரண்டு பச்சை சேறு போன்றவற்றின் மீது விழுந்தன. நான் அதை விவரிக்கவில்லை. நான் இரண்டு பப்ஸ் பச்சை சேறு என்றேன்.

நியாயமாக இருக்கட்டும், சிறுவன் போதுமான உடை அணிந்திருந்தான் மற்றும் மஞ்சள் கையுறைகளை அணிந்திருந்தான், அது அவனுடைய மூத்த சகோதரனான, சட்டம் அல்லது சமூகவியல் மாணவனுக்கு சொந்தமானது என்று நான் சத்தியம் செய்திருப்பேன்; அவரது ஜாக்கெட் பாக்கெட்டில் இருந்து கையுறைகளின் விரல்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டிருப்பதைப் பார்க்க மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. நீண்ட காலமாக நான் அவரது முகத்தைப் பார்க்கவில்லை, ஒரு சுயவிவரம், முட்டாள் அல்ல - ஒரு பயமுறுத்தும் பறவை, ஒரு ஃப்ரா பிலிப்போ தேவதை, பாலுடன் அரிசி புட்டு - மற்றும் ஜூடோ எடுக்க விரும்பும் ஒரு வாலிபரின் முதுகு மற்றும் சண்டை சச்சரவு இருந்தது. அல்லது ஒரு யோசனை அல்லது அவரது சகோதரியின் பாதுகாப்பில் இருவர். பதினான்கு, பதினைந்து வயதாகும்போது, ​​அவன் பெற்றோரால் உடையணிந்து உணவளிக்கப்பட்டான், ஆனால் அவன் பாக்கெட்டில் நிக்கல் இல்லாமல், ஒரு காபி, காக்னாக், ஒரு சிகரெட் பாக்கெட் வாங்க மனம் வைப்பதற்கு முன் அவனது நண்பர்களுடன் விவாதம் செய்ய வேண்டும் என்று ஒருவர் யூகிப்பார். அவர் தனது வகுப்பில் உள்ள பெண்களை நினைத்து தெருக்களில் நடந்து செல்வார். திரைப்படங்களுக்குச் சென்று சமீபத்திய திரைப்படத்தைப் பார்ப்பது அல்லது நாவல்கள் அல்லது நெக்டைகள் அல்லது பச்சை மற்றும் வெள்ளை லேபிள்களுடன் மது பாட்டில்களை வாங்குவது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றி. வீட்டில் (இது ஒரு மரியாதைக்குரிய வீடாக இருக்கும், மதிய உணவு மற்றும் சுவர்களில் காதல் நிலப்பரப்புகள், இருண்ட நுழைவாயில் மற்றும் கதவின் உள்ளே ஒரு மஹோகனி குடை நிற்கும்) மெதுவாக மழை பெய்யும், படிப்பதற்காக, அம்மாவின் நம்பிக்கை. , அப்பாவைப் போல் இருப்பதற்காக, அவினானில் உள்ள அத்தைக்கு எழுதியதற்காக. அதனால் தெருக்களில் நிறைய நடைபயிற்சி இருந்தது, அவருக்காக நதி முழுவதும் (ஆனால் நிக்கல் இல்லாமல்) மற்றும் பதினைந்து வயதுடையவர்களின் மர்மமான நகரம் கதவுகளில் அதன் அடையாளங்கள், அதன் பயங்கரமான பூனைகள், வறுத்த உருளைக்கிழங்கு காகிதம். முப்பது பிராங்குகள், ஆபாசப் பத்திரிகை நான்கு வழிகளில் மடிந்தது, அவனது பைகளின் வெறுமை போன்ற ஒரு தனிமை,

இந்த சுயசரிதை சிறுவனுடையது மற்றும் எந்த ஒரு பையனுடையது, ஆனால் இந்த குறிப்பிட்ட ஒருவன், அவனுடன் தொடர்ந்து பேசிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​அவன் பொன்னிறத்தின் பிரசன்னத்தால் மட்டுமே சூழப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். (வற்புறுத்துவதில் நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், ஆனால் இரண்டு நீண்ட கிழிந்தவை அப்படியே சென்றன. அன்று காலை நான் வானத்தை ஒரு முறை பார்த்ததாக நான் நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் பையனுக்கும் பெண்ணுக்கும் என்ன நடக்கிறது என்பது விரைவில் தோன்றியது, என்னால் பார்ப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. அவர்களைப் பார்த்துக் காத்திருங்கள், அவர்களைப் பாருங்கள் மற்றும்... ) அதைச் சுருக்கமாகச் சொல்ல, சிறுவன் கிளர்ந்தெழுந்தான், மேலும் சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு, அதிகபட்சம் அரை மணி நேரத்திற்கு முன்பு என்ன நடந்தது என்பதை அதிக சிரமமின்றி யூகிக்க முடிந்தது. சிறுவன் தீவின் முனைக்கு வந்து, அந்தப் பெண்ணைப் பார்த்து, அவளை அதிசயமாக நினைத்தான். அந்தப் பெண் அதற்காகக் காத்திருந்தாள், ஏனென்றால் அவள் அங்கே காத்திருந்தாள், அல்லது பையன் அவளுக்கு முன் வந்திருக்கலாம், அவள் அவனை பால்கனியில் இருந்தோ அல்லது காரில் இருந்தோ பார்த்தாள், அவனைச் சந்திக்க வெளியே வந்தாள், என்னவோ உரையாடலைத் தொடங்கினாள், ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவன் பயந்து ஓட விரும்புகிறான் என்று அவள் உறுதியாக நம்பினாள். ஆஃப், மற்றும் அது, இயற்கையாகவே, அவர் விறைப்பாகவும் மந்தமாகவும், பாசாங்கு அனுபவத்தையும் சாகசத்தின் இன்பத்தையும் அனுபவிப்பார். மீதமுள்ளவை எனக்கு பத்து அடி தூரத்தில் நடப்பதால் எளிதாக இருந்தது, மேலும் விளையாட்டின் நிலைகளை, ஏளனமான, போட்டியான ஃபென்சிங் யார் வேண்டுமானாலும் அளவிட முடியும்; அதன் முக்கிய ஈர்ப்பு அது நடப்பது அல்ல, மாறாக அதன் கண்டனத்தை முன்னறிவிப்பதில் இருந்தது. சிறுவன் ஒரு தேதி, ஒரு கடமை, எதுவாக இருந்தாலும் பாசாங்கு செய்வதன் மூலம் அதை முடிக்க முயற்சிப்பான், மேலும் குழப்பமடைந்து தடுமாறிச் செல்வான், ஏதோ உறுதியுடன் நடக்க விரும்பினான், ஆனால் அவன் கண்ணுக்கு தெரியாத வரை அவரைப் பின்தொடரும் கேலி பார்வையில் நிர்வாணமாக இருப்பான். அல்லது மாறாக, அவர் அங்கேயே இருப்பார், ஈர்க்கப்பட்டார் அல்லது முன்முயற்சி எடுக்கத் தகுதியற்றவர், மேலும் அந்தப் பெண் அவன் முகத்தை மெதுவாகத் தொடத் தொடங்குவாள், அவனுடைய தலைமுடியைக் கசக்க ஆரம்பித்தாள், இன்னும் குரலில்லாமல் அவனிடம் பேசுவாள், விரைவில் அவனைக் கைப்பிடித்து அழைத்துச் சென்று அவனை அழைத்துச் செல்வாள். , ஆசையின் விளிம்பில் நிழலாடத் தொடங்கும் ஒரு அமைதியின்மையுடன், சாகசத்தில் அவனது பங்கும் கூட, அவள் இடுப்பைச் சுற்றி கையை வைத்து அவளை முத்தமிட தன்னைத் தூண்டும். இதில் ஏதேனும் நடந்திருக்கலாம், நடக்காவிட்டாலும், வக்கிரமாக மைக்கேல் தண்டவாளத்தில் அமர்ந்து, கேமராவைப் பார்க்காமலேயே செட்டிங்ஸ் செய்து கொண்டு, தீவின் ஒரு மூலையில் அசாதாரணமான தம்பதிகள் பேசிக் கொண்டு ஒரு அழகிய காட்சியை எடுக்கத் தயாராக இருந்தார். மற்றொருவர் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறார். மேலும், விரைவில் அவனைக் கைப்பிடித்து அழைத்துச் செல்வான், ஆசையின் விளிம்பில் துளிர்விடத் தொடங்கினால், சாகசத்தில் அவனது பங்கும் கூட, அவள் இடுப்பைச் சுற்றிக் கையை வைத்து அவளை முத்தமிடத் தன்னைத் தூண்டி விடுவான். இதில் ஏதேனும் நடந்திருக்கலாம், நடக்காவிட்டாலும், வக்கிரமாக மைக்கேல் தண்டவாளத்தில் அமர்ந்து, கேமராவைப் பார்க்காமலேயே செட்டிங்ஸ் செய்து கொண்டு, தீவின் ஒரு மூலையில் அசாதாரணமான தம்பதிகள் பேசிக் கொண்டு ஒரு அழகிய காட்சியை எடுக்கத் தயாராக இருந்தார். மற்றொருவர் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறார். மேலும், விரைவில் அவனைக் கைப்பிடித்து அழைத்துச் செல்வான், ஆசையின் விளிம்பில் துளிர்விடத் தொடங்கினால், சாகசத்தில் அவனது பங்கும் கூட, அவள் இடுப்பைச் சுற்றிக் கையை வைத்து அவளை முத்தமிடத் தன்னைத் தூண்டி விடுவான். இதில் ஏதேனும் நடந்திருக்கலாம், நடக்காவிட்டாலும், வக்கிரமாக மைக்கேல் தண்டவாளத்தில் அமர்ந்து, கேமராவைப் பார்க்காமலேயே செட்டிங்ஸ் செய்து கொண்டு, தீவின் ஒரு மூலையில் அசாதாரணமான தம்பதிகள் பேசிக் கொண்டு ஒரு அழகிய காட்சியை எடுக்கத் தயாராக இருந்தார். மற்றொருவர் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறார்.

விசித்திரமான காட்சி (கிட்டத்தட்ட ஒன்றும் இல்லை: இரண்டு உருவங்கள் அவர்களின் இளமையில் பொருந்தவில்லை) ஒரு குழப்பமான ஒளியைப் பெறுகிறது. நான் அதை திணிக்கிறேன் என்று நினைத்தேன், என் புகைப்படத்தை நான் சுட்டால், அவர்களின் உண்மையான முட்டாள்தனத்தில் விஷயங்களை மறுசீரமைக்கும். அவர் என்ன நினைக்கிறார், ஒரு சாம்பல் நிற தொப்பி அணிந்த ஒரு நபர், தரைப்பாலத்திற்குச் செல்லும் கப்பல்துறையில் நிறுத்தப்பட்டிருந்த காரின் சக்கரத்தில் அமர்ந்திருந்தார், மேலும் அவர் காகிதத்தைப் படிக்கிறாரா அல்லது தூங்குகிறாரா என்பதை அறிய நான் விரும்பினேன். நான் அவரைக் கண்டுபிடித்தேன், ஏனென்றால் நிறுத்தப்பட்ட காருக்குள் இருப்பவர்கள் மறைந்து போகும் போக்கு இருப்பதால், அவர்கள் அந்த மோசமான, தனிப்பட்ட கூண்டில் தொலைந்து போகிறார்கள், அது அதன் இயக்கமும் ஆபத்தும் தரும் அழகை அகற்றியது. ஆயினும்கூட, கார் முழு நேரமும் அங்கேயே இருந்தது, தீவின் ஒரு பகுதியை (அல்லது அந்த பகுதியை சிதைத்து) உருவாக்குகிறது. ஒரு கார்: ஒளிரும் தெருவிளக்கு, பார்க் பெஞ்ச் என்று சொல்வது போல. காற்று, சூரிய ஒளி என்று சொல்ல விரும்புவதில்லை அந்தக் கூறுகள் தோலுக்கும் கண்களுக்கும் எப்போதும் புதியவை, மேலும் சிறுவனும் பெண்ணும் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை, தீவை மாற்ற, அதை எனக்கு வேறு வழியில் காட்டுவதற்காக அங்கு வைத்தனர். இறுதியாக, செய்தித்தாள் வைத்திருப்பவர் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிந்திருப்பதால், என்னைப் போலவே, எல்லாம் நடக்கும் வரை காத்திருக்கும் தீய உணர்வை உணர்ந்திருக்கலாம். இப்போது அந்தப் பெண், அந்த இளைஞனை தனக்கும் சுவருக்கும் இடையில் வைத்துக்கொண்டு சுமூகமாகச் சுழன்று கொண்டிருந்தாள், நான் அவர்களை கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் பார்த்தேன், அவன் உயரமாக இருந்தான், அதிக உயரம் இல்லாவிட்டாலும், அவள் அவனை ஆதிக்கம் செலுத்தினாள், அவள் அவன் மீது வட்டமிடுவது போல் தோன்றியது ( அவளது சிரிப்பு, ஒரே நேரத்தில், இறகுகளின் சாட்டை), அங்கே இருந்தபடியே அவனை நசுக்கியது, புன்னகைத்தது, ஒரு கை காற்றில் உலா வந்தது. ஏன் இன்னும் காத்திருக்க வேண்டும்? செய்தித்தாளில் இருப்பவர் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிந்திருப்பதாலும், என்னைப் போலவே, எல்லாமே நடக்கும் வரை காத்திருக்கும் தீய உணர்வை உணர்ந்திருப்பதாலும் இருக்கலாம். இப்போது அந்தப் பெண், அந்த இளைஞனை தனக்கும் சுவருக்கும் இடையில் வைத்துக்கொண்டு சுமூகமாகச் சுழன்று கொண்டிருந்தாள், நான் அவர்களை கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் பார்த்தேன், அவன் உயரமாக இருந்தான், அதிக உயரம் இல்லாவிட்டாலும், அவள் அவனை ஆதிக்கம் செலுத்தினாள், அவள் அவன் மீது வட்டமிடுவது போல் தோன்றியது ( அவளது சிரிப்பு, ஒரே நேரத்தில், இறகுகளின் சாட்டை), அங்கே இருந்தபடியே அவனை நசுக்கியது, புன்னகைத்தது, ஒரு கை காற்றில் உலா வந்தது. ஏன் இன்னும் காத்திருக்க வேண்டும்? செய்தித்தாளில் இருப்பவர் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிந்திருப்பதாலும், என்னைப் போலவே, எல்லாமே நடக்கும் வரை காத்திருக்கும் தீய உணர்வை உணர்ந்திருப்பதாலும் இருக்கலாம். இப்போது அந்தப் பெண், அந்த இளைஞனை தனக்கும் சுவருக்கும் இடையில் வைத்துக்கொண்டு சுமூகமாகச் சுழன்று கொண்டிருந்தாள், நான் அவர்களை கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் பார்த்தேன், அவன் உயரமாக இருந்தான், அதிக உயரம் இல்லாவிட்டாலும், அவள் அவனை ஆதிக்கம் செலுத்தினாள், அவள் அவன் மீது வட்டமிடுவது போல் தோன்றியது ( அவளது சிரிப்பு, ஒரே நேரத்தில், இறகுகளின் சாட்டை), அங்கே இருந்தபடியே அவனை நசுக்கியது, புன்னகைத்தது, ஒரு கை காற்றில் உலா வந்தது. ஏன் இன்னும் காத்திருக்க வேண்டும்? அவன் உயரமாக இருந்தாலும், அதிக உயரம் இல்லாவிட்டாலும், அவள் அவனை ஆதிக்கம் செலுத்தினாள், அவள் அவன் மேல் சுற்றிக் கொண்டிருப்பது போல் தோன்றியது (அவளின் சிரிப்பு, ஒரே நேரத்தில், இறகுகளின் சாட்டை), அங்கே இருந்தபடியே அவனை நசுக்கி, சிரித்து, ஒரு கையை எடுத்து காற்றில் ஒரு உலா. ஏன் இன்னும் காத்திருக்க வேண்டும்? அவன் உயரமாக இருந்தாலும், அதிக உயரம் இல்லாவிட்டாலும், அவள் அவனை ஆதிக்கம் செலுத்தினாள், அவள் அவன் மேல் சுற்றிக் கொண்டிருப்பது போல் தோன்றியது (அவளின் சிரிப்பு, ஒரே நேரத்தில், இறகுகளின் சாட்டை), அங்கே இருந்தபடியே அவனை நசுக்கி, சிரித்து, ஒரு கையை எடுத்து காற்றில் ஒரு உலா. ஏன் இன்னும் காத்திருக்க வேண்டும்?
பதினாறு வயதில் அபர்ச்சர், பயங்கரமான கறுப்பு கார் இல்லாத ஒரு பார்வை, ஆனால் ஆம், அந்த மரம், அதிக சாம்பல் இடத்தை உடைக்க தேவையானது….

நான் கேமராவை உயர்த்தி, அவற்றைச் சேர்க்காத ஒரு குவிமையத்தைப் படிப்பது போல் நடித்து, காத்திருந்து கூர்ந்து கவனித்தேன், இறுதியாக வெளிப்படுத்தும் வெளிப்பாட்டை நான் பிடிப்பேன் என்று உறுதியாக இருந்தேன், எல்லாவற்றையும் சுருக்கமாகக் கூறுவது, இயக்கத்தால் தாளமாக இருக்கும் ஆனால் கடினமான வாழ்க்கை படம் அழிந்து, குறுக்குவெட்டில் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, அதன் அத்தியாவசியமான புரிந்துகொள்ள முடியாத பகுதியை நாம் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை என்றால். நான் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை. நம்பமுடியாத மெதுவாக ஒரு சுவையான சித்திரவதையில், ஒரு நேரத்தில் அவனது சுதந்திரத்தில் எஞ்சியிருந்த ஒரு முடியை அவனிடமிருந்து பறித்து, அவனிடமிருந்து சுமூகமாக கைவிலங்கு செய்யும் வேலையை அந்தப் பெண் செய்து கொண்டிருந்தாள். சாத்தியமான முடிவுகளை நான் கற்பனை செய்தேன் (இப்போது ஒரு சிறிய பஞ்சுபோன்ற மேகம் தோன்றுகிறது, கிட்டத்தட்ட வானத்தில் தனியாக), நான் அவர்கள் வீட்டிற்கு வந்ததைக் கண்டேன் (ஒரு அடித்தள அபார்ட்மெண்ட், அவள் பெரிய மெத்தைகள் மற்றும் பூனைகளால் நிரப்பப்பட்டிருப்பாள்) மேலும் சிறுவனின் பயங்கரத்தையும், அதை குளிர்ச்சியாக விளையாடுவதற்கான அவனது அவநம்பிக்கையான முடிவையும் யூகித்து, அவனுக்கு அதில் புதிதாக எதுவும் இல்லை என்று பாசாங்கு செய்தான். கண்களை மூடிக்கொண்டு, உண்மையில் நான் கண்களை மூடினால், நான் காட்சியை அமைத்தேன்: கிண்டல் முத்தங்கள், நாவல்களைப் போல, இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் ஆறுதல் தரும் படுக்கையில் தன் ஆடைகளை அவிழ்க்க முயலும் கைகளை மெதுவாக விரட்டும் பெண். , மறுபுறம் அவள் அவனுடைய ஆடைகளைக் கழற்றினாள், பால் மஞ்சள் ஒளியின் கீழ் தெளிவாகத் தாயும் மகனும், எல்லாம் வழக்கம் போல் முடிவடையும், ஒருவேளை, ஆனால் எல்லாம் வேறுவிதமாக நடக்கலாம், மேலும் இளம்பருவத்தின் துவக்கம் நடக்காது, அவள் அது நடக்க விடாது, நீண்ட முன்னுரைக்குப் பிறகு, அசிங்கங்கள், எரிச்சலூட்டும் அரவணைப்புகள், உடல்களின் மீது கைகளை ஓடுவது ஆகியவை யாருக்குத் தெரியும் என்பதில் தீர்க்கப்படும், ஒரு தனியான மற்றும் தனிமையான இன்பத்தில், மிகவும் மோசமான அப்பாவித்தனத்தை சோர்வடையச் செய்யும் மற்றும் குழப்பமடையச் செய்யும் கலையுடன் கலந்த ஒரு மோசமான மறுப்பில். அது அப்படிப் போகலாம், அப்படியே போகலாம்; அந்தப் பெண் பையனை காதலியாகத் தேடவில்லை, அதே சமயம் அவள் அவனிடம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறாள், அதை ஒரு கொடூரமான விளையாட்டாக நீங்கள் கற்பனை செய்யவில்லை என்றால் புரிந்து கொள்ள முடியாது மற்றபடி, எந்த வகையிலும் அந்த குழந்தையாக இருக்க முடியாது

மைக்கேல் இலக்கியம் செய்ததற்காகவும், புனையப்பட்ட உண்மையற்ற விஷயங்களில் ஈடுபட்டதற்காகவும் குற்றவாளி. விதிக்கு விதிவிலக்குகள், இனங்களுக்கு வெளியே உள்ள தனிநபர்கள், எப்போதும் வெறுக்காத அரக்கர்கள் என்று கற்பனை செய்வதைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஆனால் அந்த பெண் ஊகங்களுக்கு அழைப்பு விடுத்தார், ஒருவேளை கற்பனைக்கு போதுமான துப்புகளை அளித்தார். அவள் செல்வதற்கு முன்பு, இப்போது அவள் பல நாட்கள் என் கற்பனைகளை நிரப்புவாள், ஏனென்றால் நான் ஒரு கணம் கூட இழக்கக்கூடாது என்று முடிவு செய்தேன். நான் எல்லாவற்றையும் வியூ ஃபைண்டரில் (மரம், தண்டவாளம், பதினொரு மணி சூரியன்) எடுத்து ஷாட் எடுத்தேன். அவர்கள் இருவரும் என்னைப் பார்த்து அங்கேயே நின்றுகொண்டிருந்ததை உணரும் நேரத்தில், சிறுவன் ஆச்சரியப்பட்டு கேள்வி கேட்பது போல் இருந்தான், ஆனால் அவள் எரிச்சலுடன், முகமும் உடலும் தட்டையான பாதத்துடன் விரோதமாக, கொள்ளையடிக்கப்பட்டதாக உணர்ந்தாள், ஒரு சிறிய இரசாயனப் படத்தில் இழிவாகப் பதிவாகியிருந்தாள்.

நான் அதை இன்னும் விரிவாகச் சொல்ல முடியும், ஆனால் அது சிக்கலுக்கு மதிப்பு இல்லை. அனுமதியின்றி படம் எடுக்க யாருக்கும் உரிமை இல்லை என்று கூறிய அந்த பெண், படத்தை என்னிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்று கோரியுள்ளார். இவை அனைத்தும் ஒரு நல்ல பாரிசியன் உச்சரிப்புடன் வறண்ட, தெளிவான குரலில், ஒவ்வொரு சொற்றொடரிலும் வண்ணத்திலும் தொனியிலும் உயர்ந்தது. என் பங்கிற்கு, அவளுக்கு படத்தின் ரோல் கிடைத்ததா இல்லையா என்பது முக்கியமில்லை, ஆனால் என்னை அறிந்தவர்கள் உங்களுக்குச் சொல்வார்கள், நீங்கள் என்னிடம் ஏதாவது விரும்பினால், நன்றாகக் கேளுங்கள். இதன் விளைவாக, பொது இடங்களில் புகைப்படம் எடுப்பது தடைசெய்யப்படவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், தனிப்பட்ட மற்றும் உத்தியோகபூர்வ ஆதரவுடன் பார்க்கப்பட்டது என்ற கருத்தை உருவாக்குவதற்கு நான் என்னை கட்டுப்படுத்தினேன். அதைச் சொல்லிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​சிறுவன் எப்படி பின்வாங்குகிறான், அசையாமல் சுறுசுறுப்பாக பின்வாங்குவதை நான் தந்திரமாக கவனித்தேன்.

ஆனால் ஏஞ்சல்-ஸ்பிட்டில் இழைகள் டெவில்-ஸ்பிட் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் மைக்கேல் குறிப்பிட்ட சாபங்களைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது, தன்னைத் தலையீடு செய்பவர் மற்றும் முட்டாள்தனமானவர் என்று அழைப்பதைக் கேட்க, இதற்கிடையில் புன்னகைக்கவும், அவரது தலையின் எளிய அசைவுகளால் மிகவும் கடினமான விற்பனையைக் குறைக்கவும் மிகவும் சிரமப்பட்டார். நான் சோர்வடையத் தொடங்கியபோது, ​​​​காரின் கதவு தட்டப்படும் சத்தம் கேட்டது. சாம்பல் நிற தொப்பி அணிந்த நபர் எங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். அந்த நேரத்தில்தான் அவர் காமெடியில் நடிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தேன்.

படிப்பது போல் நடித்துக் கொண்டிருந்த பேப்பரை கையில் ஏந்திக்கொண்டு எங்களை நோக்கி நடக்க ஆரம்பித்தார். எனக்கு நன்றாக ஞாபகம் இருப்பது அவனது வாயை வளைத்து, முகத்தை சுருக்கங்களால் மூடி, உதடுகள் நடுங்கியதால், முகத்தின் இடத்திலும் வடிவத்திலும் சற்றே மாறியது, முகம் சக்கரங்களில் இருப்பது போல் வாயின் ஒரு பக்கத்திலிருந்து மறுபுறம் சென்றது. , சுதந்திரமான மற்றும் விருப்பமில்லாத. ஆனால் எஞ்சியவர்கள் நிலையாக இருந்தனர், மாவுப் பொடியான கோமாளி அல்லது இரத்தம் இல்லாத மனிதன், மந்தமான வறண்ட தோல், கண்கள் ஆழமாக, மூக்கு கறுப்பு மற்றும் முக்கியமாக தெரியும், புருவம் அல்லது முடி அல்லது கருப்பு கழுத்து கட்டையை விட கருப்பு. நடைபாதையில் கால்களை காயப்படுத்துவது போல் ஜாக்கிரதையாக நடப்பது; பேட்டன்ட்-லெதர் ஷூக்களைப் பார்த்தேன், அவ்வளவு மெல்லிய உள்ளங்கால்களை அவர் நடைபாதையில் ஒவ்வொரு கடினத்தன்மையையும் உணர்ந்திருக்க வேண்டும். நான் ஏன் தண்டவாளத்தில் இருந்து கீழே இறங்கினேன், ஏன் புகைப்படத்தை அவர்களுக்கு கொடுக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவர்களின் பயம் மற்றும் கோழைத்தனத்தை நான் யூகித்த அந்த கோரிக்கையை மறுக்க. கோமாளியும் பெண்ணும் அமைதியாக ஒருவரையொருவர் ஆலோசித்தனர்: நாங்கள் ஒரு சரியான மற்றும் தாங்க முடியாத முக்கோணத்தை உருவாக்கினோம், ஏதோ ஒரு சாட்டையின் விரிசலால் உடைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நான் அவர்கள் முகத்தில் சிரித்துவிட்டு, சிறுவனை விட சற்று மெதுவாக நடக்க ஆரம்பித்தேன். முதல் வீடுகளின் மட்டத்தில், இரும்பு தரைப்பாலத்திற்குப் பக்கத்தில், நான் அவர்களைப் பார்க்கத் திரும்பினேன். அவர்கள் நகரவில்லை, ஆனால் அந்த நபர் தனது செய்தித்தாளை கைவிட்டுவிட்டார்; அந்தப் பெண், தன் முதுகில் அணிவகுப்பை நோக்கி, ஒரு வழியைத் தேடிப் பின்தொடர்ந்த ஒருவரின் உன்னதமான மற்றும் அபத்தமான சைகையுடன் கல்லின் மீது கைகளை ஓடவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது. நான் அவர்கள் முகத்தில் சிரித்துவிட்டு, சிறுவனை விட சற்று மெதுவாக நடக்க ஆரம்பித்தேன். முதல் வீடுகளின் மட்டத்தில், இரும்பு தரைப்பாலத்திற்குப் பக்கத்தில், நான் அவர்களைப் பார்க்கத் திரும்பினேன். அவர்கள் நகரவில்லை, ஆனால் அந்த நபர் தனது செய்தித்தாளை கைவிட்டுவிட்டார்; அந்தப் பெண், தன் முதுகில் அணிவகுப்பை நோக்கி, ஒரு வழியைத் தேடிப் பின்தொடர்ந்த ஒருவரின் உன்னதமான மற்றும் அபத்தமான சைகையுடன் கல்லின் மீது கைகளை ஓடவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது. நான் அவர்கள் முகத்தில் சிரித்துவிட்டு, சிறுவனை விட சற்று மெதுவாக நடக்க ஆரம்பித்தேன். முதல் வீடுகளின் மட்டத்தில், இரும்பு தரைப்பாலத்திற்குப் பக்கத்தில், நான் அவர்களைப் பார்க்கத் திரும்பினேன். அவர்கள் நகரவில்லை, ஆனால் அந்த நபர் தனது செய்தித்தாளை கைவிட்டுவிட்டார்; அந்தப் பெண், தன் முதுகில் அணிவகுப்பை நோக்கி, ஒரு வழியைத் தேடிப் பின்தொடர்ந்த ஒருவரின் உன்னதமான மற்றும் அபத்தமான சைகையுடன் கல்லின் மீது கைகளை ஓடவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது.

அதன் பிறகு நடந்தது இங்கே, கிட்டத்தட்ட இப்போது, ​​ஐந்தாவது மாடியில் ஒரு அறையில் நடந்தது. மைக்கேல் ஞாயிற்றுக்கிழமை எடுத்த புகைப்படங்களை உருவாக்குவதற்கு பல நாட்கள் சென்றன; கன்சர்வேட்டரி மற்றும் செயின்ட்-சேப்பல் பற்றிய அவரது காட்சிகள் அனைத்தும் இருக்க வேண்டும். பின்னர், அவர் மறந்துவிட்ட இரண்டு அல்லது மூன்று ஆதார-ஷாட்களைக் கண்டார், ஒரு பூனையைப் பிடிக்க ஒரு மோசமான முயற்சி, ஒரு பொது சிறுநீர் கழிப்பறையின் கூரையில் வியக்கத்தக்க வகையில் அமர்ந்திருந்தது, மேலும் பொன்னிறம் மற்றும் குழந்தையின் ஷாட். எதிர்மறை மிகவும் நன்றாக இருந்தது, அவர் பெரிதாக்கினார்; விரிவாக்கம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது, அவர் ஒரு சுவரொட்டியின் அளவைப் பெரிதாக்கினார். கன்சர்வேட்டரின் காட்சிகள் மட்டுமே இவ்வளவு வேலை செய்யத் தகுதியானவை என்பது அவருக்குத் தோன்றவில்லை (இப்போது ஒரு ஆச்சரியமும் ஆச்சரியமும்). முழுத் தொடரிலும், தீவின் முனையின் ஸ்னாப்ஷாட் மட்டுமே அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது; அவர் அறையின் ஒரு சுவரில் விரிவாக்கத்தை எடுத்தார், மற்றும் முதல் நாள் அவர் அதை பார்த்து மற்றும் நினைவில் சிறிது நேரம் கழித்தார், அந்த இருண்ட அறுவை சிகிச்சை நினைவகத்தை போன யதார்த்தத்துடன் ஒப்பிடும்; ஒரு உறைந்த நினைவகம், எந்த புகைப்படத்தையும் போல, எதுவும் காணவில்லை, கூட இல்லை, குறிப்பாக ஒன்றுமில்லாதது, காட்சியின் உண்மையான திடப்படுத்தல். அங்கே ஒரு பெண் இருந்தாள், சிறுவன் இருந்தான், அவர்களின் தலைக்கு மேலே இறுக்கமான மரம், வானமும், பாரபெட் கல்லைப் போல கூர்மையானது, மேகங்களும் கற்களும் ஒரே பொருளாக ஒன்றிணைந்து பிரிக்க முடியாதவை (இப்போது கூர்மையான விளிம்புகள் கொண்ட ஒருவன் கடந்து செல்கிறான். இடி தலை). முதல் இரண்டு நாட்களில் நான் செய்ததை ஏற்றுக்கொண்டேன், புகைப்படம் முதல் சுவரில் விரிவடைவது வரை, மேலும் ஒவ்வொரு முறையும் நான் ஜோஸ் நோர்பெர்டோ அலெண்டேவின் கட்டுரையின் எனது மொழிபெயர்ப்பில் குறுக்கிடுவேன் என்று கேள்வி கேட்கவில்லை. முகம், தண்டவாளத்தில் கருமையான புள்ளிகள். நான் ஒரு முட்டாள்; முன்பக்கத்தில் இருந்து ஒரு புகைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​கண்கள் லென்ஸின் நிலை மற்றும் பார்வையை சரியாகப் பிரதிபலிக்கின்றன என்பது எனக்கு ஒருபோதும் தோன்றியதில்லை; இந்த விஷயங்கள் ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன, அவற்றைப் பற்றி யாரும் சிந்திக்க மாட்டார்கள். என் நாற்காலியில் இருந்து, டைப்ரைட்டரை எனக்கு நேர் எதிரே வைத்து, பத்து அடி தூரத்தில் இருந்த புகைப்படத்தைப் பார்த்தேன், அப்போதுதான் லென்ஸின் பார்வையில் அதைத் தொங்கவிட்டதாக எனக்குத் தோன்றியது. அது பார்த்தது
அந்த வழி மிகவும் நல்லது; சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு புகைப்படத்தைப் பாராட்ட இதுவே சிறந்த வழியாகும், இருப்பினும் மூலைவிட்ட கோணம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் வெவ்வேறு அம்சங்களை வெளிப்படுத்தக்கூடும். ஒவ்வொரு சில நிமிடங்களுக்கும், எடுத்துக்காட்டாக, ஜோஸ் நார்பெர்டோ அலெண்டே மிக நல்ல ஸ்பானிஷ் மொழியில் சொல்வதை நல்ல பிரெஞ்சு மொழியில் சொல்ல எனக்கு வழி கிடைக்காதபோது, ​​நான் கண்களை உயர்த்தி புகைப்படத்தைப் பார்த்தேன்; சில சமயங்களில் பெண் கண்ணில் பட்டாள், சில சமயம் சிறுவன், சில சமயம் காய்ந்த இலை உதிர்ந்த நடைபாதை, பக்கவாட்டு பகுதியை உயர்த்தும் வகையில் அமைந்திருந்தது. பிறகு என் உழைப்பிலிருந்து சற்று ஓய்ந்து, புகைப்படம் நனைந்த அந்த காலையில் மீண்டும் மகிழ்ச்சியுடன் என்னை இணைத்துக் கொண்டேன், அந்தப் பெண்ணின் புகைப்படத்தைக் கொடுக்கக் கோரும் கோபமான படம், சிறுவனின் பரிதாபகரமான மற்றும் அபத்தமான விமானம், நுழைவாயில் ஆகியவற்றை முரண்பாடாக நினைவு கூர்ந்தேன். வெள்ளை முகம் கொண்ட மனிதனின் காட்சியில். அடிப்படையில், நானே திருப்தியடைந்தேன்; எனது பங்கு மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இல்லை, மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு கூர்மையான பதிலடி கொடுக்கப்பட்டதால், குடிமக்களின் உரிமைகள், சலுகைகள் மற்றும் சிறப்புரிமைகளை முழுமையாக நிரூபிக்காமல் நான் ஏன் வெளியேறத் தேர்ந்தெடுத்தேன் என்று எனக்கு நன்றாகப் புரியவில்லை. முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், குழந்தை சரியான நேரத்தில் தப்பிக்க உதவியது (இது எனது கோட்பாடு சரியாக இருந்தால், இது போதுமான அளவு நிரூபிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஓடிப்போவது அதைக் காட்டுவதாகத் தோன்றியது). வெற்றுத் தலையீடு காரணமாக, அவனுடைய பயத்தைப் பயன்படுத்தி பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்ய நான் அவருக்கு இறுதியாக வாய்ப்பளித்தேன்; இப்போது அவர் அதற்காக வருந்துவார், தனது கௌரவம் குறைந்துவிட்டதாகவும், அவரது ஆண்மை குறைந்துவிட்டதாகவும் உணர்கிறார். அந்தத் தீவில் அவனைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்ததைப் பார்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு பெண்ணின் கவனத்தை விட அது நன்றாக இருந்தது. மைக்கேல் சில சமயங்களில் தூய்மையற்றவர். வலிமையான நிலையில் இருந்து ஒருவரை மயக்கக்கூடாது என்று அவர் நம்புகிறார். கடைசி ஆய்வில், அந்த புகைப்படத்தை எடுப்பது ஒரு நல்ல செயலாக இருந்தது.

சரி, நான் வேலை செய்யும் போது அதை பத்திக்கு இடையில் பார்த்தது நல்ல செயலால் அல்ல. அந்த நேரத்தில் நான் சுவரில் பெரிதாக்கியதற்கான காரணமோ, காரணமோ தெரியவில்லை; ஒருவேளை எல்லா அபாயகரமான செயல்களும் அவ்வாறே நடக்கலாம், அதுவே அவற்றின் நிறைவேற்றத்தின் நிலை. மரத்தின் இலைகளின் நடுக்கம் என்னைப் பயமுறுத்தியது என்று நான் நினைக்கவில்லை, நான் ஒரு வாக்கியத்தில் வேலை செய்து அதை வெற்றிகரமாக முடித்தேன். பழக்கவழக்கங்கள் மகத்தான மூலிகைகள் போன்றவை, இறுதியில் 32 X 28 பெரிதாகி ஒரு திரைப்படத் திரையைப் போல் தெரிகிறது, அங்கு, தீவின் முனையில், ஒரு பெண் ஒரு பையனுடன் பேசுகிறார், ஒரு மரம் அதன் காய்ந்த இலைகளை அவர்களின் தலைக்கு மேல் அசைக்கிறது.

ஆனால் அவள் கைகள் மிகவும் அதிகமாக இருந்தன. நான் இப்போது மொழிபெயர்த்தேன்: "அப்படியானால், இரண்டாவது திறவுகோல் எந்த சமுதாயத்தில் உள்ள சிரமங்களின் உள்ளார்ந்த தன்மையில் உள்ளது... "-நான் பார்த்தபோது, ​​பெண்ணின் கை மெதுவாக, விரலால் அசைக்க ஆரம்பித்தது. என்னிடம் எதுவும் மிச்சமிருக்கவில்லை, நான் முடிக்கவே முடியாத பிரெஞ்சு மொழியில் ஒரு சொற்றொடர், தரையில் தட்டச்சுப்பொறி, ஒரு நாற்காலி, சத்தம் மற்றும் குலுக்கியது, மூடுபனி. குத்துச்சண்டை வீரர்கள் தங்களால் இயன்றதைச் செய்துவிட்டு, இறுதி அடி விழும் வரை காத்திருக்கும் போது, ​​குத்துச்சண்டை வீரர்கள் செய்வது போல் குழந்தை தலையைக் குனிந்துவிட்டது; அவர் தனது மேலங்கியின் காலரை உயர்த்தினார் மற்றும் முன்னெப்போதையும் விட ஒரு கைதியாகத் தோன்றினார், பேரழிவை ஊக்குவிக்க உதவும் சரியான பாதிக்கப்பட்டவர். இப்போது அந்தப் பெண் அவனது காதில் பேசிக் கொண்டிருந்தாள், அவள் கை மீண்டும் திறந்தது, அவனது கன்னத்தின் மீது படுத்துக் கொண்டு, அதைத் தழுவி, அரவணைத்து, எரித்து, அவளுக்கு நேரம் ஒதுக்கியது. குழந்தை சந்தேகப்பட்டதை விட திடுக்கிடவில்லை, ஓரிரு முறை அவன் தலையை அந்தப் பெண்ணின் தோளில் குத்தினான், அவள் பேசிக்கொண்டே இருந்தாள், அந்த இடத்தை சில நிமிடங்களுக்கு ஒருமுறை திரும்பிப் பார்க்க வைத்தது, மைக்கேல் கார் நிறுத்தப்பட்டிருப்பதையும், சாம்பல் நிற தொப்பி அணிந்திருந்த மனிதனையும், புகைப்படத்திலிருந்து கவனமாக நீக்கியது. பையனின் கண்களில் (இப்போது எவ்வளவு சந்தேகம்) பெண்ணின் வார்த்தைகளில், பெண்ணின் கைகளில், பெண்ணின் விகாரமான முன்னிலையில். சதுக்கத்தில் உல்லாசமாகப் பேசிவிட்டு நாயில் விசில் அடிக்கப் போகும் எஜமானரைப் பார்த்ததும், அந்த ஆள் வந்து, அவர்கள் அருகில் நின்று, அவர்களைப் பார்த்ததும், சட்டைப் பையில் கைவைத்து, வெறுக்கத்தக்க விதத்தில் எங்கோ நிற்கும் நிலையும் எனக்குப் புரிந்தது. அது புரிந்து கொள்ள வேண்டுமானால், இப்போது என்ன நடக்க வேண்டும், அப்போது என்ன நடந்திருக்க வேண்டும், அந்த நேரத்தில் என்ன நடக்க வேண்டும், இந்த மக்கள் மத்தியில், நான் ஒரு நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கை சீர்குலைக்க மூக்கை நுழைத்த இடத்தில், நடக்காத, ஆனால் இப்போது நடக்கப்போகும் விஷயங்களில் அப்பாவித்தனமாக தலையிடுவது, இப்போது நிறைவேறப் போகிறது. நான் முன்பு கற்பனை செய்தது யதார்த்தத்தை விட மிகக் குறைவான பயங்கரமானது, அந்த பெண், அங்கே தனியாக இல்லாதவள், அவள் தன் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக, தேவதையை அவனுடைய கிழிந்த தலைமுடியுடன் அழைத்துச் சென்று கிண்டல் விளையாடுவதைக் கவரவோ, முன்வைக்கவோ அல்லது ஊக்குவிக்கவோ இல்லை. அவரது பயங்கரம் மற்றும் அவரது ஆர்வத்துடன். உண்மையான முதலாளி அங்கே காத்திருந்தார், துறுதுறுவென்று சிரித்தார், வியாபாரத்தில் ஏற்கனவே உறுதியாக இருந்தார்; வான்கார்டுக்கு ஒரு பெண்ணை அனுப்பிய முதல் நபர் அல்ல, பூக்களால் கட்டப்பட்ட கைதிகளை அவரிடம் கொண்டு வர. மீதமுள்ளவை மிகவும் எளிமையாக இருக்கும், கார், சில வீடு அல்லது வேறு, பானங்கள், தூண்டுதல் வேலைப்பாடுகள், தாமதமான கண்ணீர், நரகத்தில் விழிப்பு. மேலும் என்னால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை, இந்த முறை என்னால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. எனது பலம் ஒரு புகைப்படமாக இருந்தது, அது, அங்கு, அவர்கள் என்னைப் பழிவாங்குகிறார்கள், என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதைத் தெளிவாகக் காட்டினர். புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, நேரம் முடிந்துவிட்டது, போய்விட்டது; நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் வெகு தொலைவில் இருந்தோம், தவறான செயல் நிச்சயமாக ஏற்கனவே நடந்துவிட்டது, கண்ணீர் ஏற்கனவே சிந்தியது, மற்றவை யூகங்கள் மற்றும் துக்கம். ஒரேயடியாக ஒழுங்கு தலைகீழாக மாறியது, அவர்கள் உயிருடன் இருந்தார்கள், நகர்கிறார்கள், அவர்கள் தீர்மானிக்கிறார்கள் மற்றும் முடிவு செய்தனர், அவர்கள் தங்கள் எதிர்காலத்திற்குச் செல்கிறார்கள்; நான் இந்தப் பக்கம், இன்னொரு காலத்து கைதியாக, ஐந்தாவது மாடியில் உள்ள ஒரு அறையில், அந்த பெண், அந்த ஆண், அந்த பையன் யார் என்று தெரியாமல் இருக்க, என்னுடைய கேமராவின் லென்ஸாக, ஏதோ உறுதியான, திடமான, தலையீடு செய்ய இயலாது. அது பயங்கரமானது, அவர்கள் என்னை ஏளனம் செய்தார்கள், என் இயலாமை கண் முன் அதை முடிவு செய்தார்கள், என்னை ஏளனம் செய்தார்கள், ஏனென்றால் பையன் மீண்டும் மாவு முகமான கோமாளியைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தான், அவர் ஆம் என்று சொல்லப் போகிறார் என்பதை நான் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அந்த முன்மொழிவு பணம் அல்லது ஒரு வித்தையைக் கொண்டு சென்றது, மேலும் ஒரு புதிய புகைப்படத்துடன், ஒரு சிறிய மற்றும் கிட்டத்தட்ட சாந்தமான தலையீடு மூலம், அவரை ஓடுமாறு கத்தவோ அல்லது அவருக்கு மீண்டும் சாலையைத் திறக்கவோ முடியவில்லை, இது எச்சில் மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் கட்டமைப்பை அழிக்கும். . எல்லாம் அங்கேயே தீர்க்கப் போகிறது, அந்த நேரத்தில்; சரீர மௌனத்துக்கும் சம்பந்தமில்லாத ஒரு பெரிய மௌனம் போல இருந்தது. அது அதை நீட்டி, தன்னை அமைத்துக் கொண்டிருந்தது. நான் கத்தினேன் என்று நினைக்கிறேன், பயங்கரமாக கத்தினேன், சரியான நொடியில் நான் அவர்களை நோக்கி நகர ஆரம்பித்தேன் என்பதை உணர்ந்தேன், நான்கு அங்குலம், ஒரு படி, மற்றொரு படி, மரம் தனது கிளைகளை தாளமாக முன்புறம், தண்டவாளம் இருந்த இடத்தில் அசைத்தது. கறைபடிந்திருந்தது சட்டகத்திலிருந்து வெளிப்பட்டது, அந்தப் பெண்ணின் முகம் என்னை நோக்கித் திரும்பியது ஆச்சரியமாக இருந்தது, பெரிதாக இருந்தது, பின்னர் நான் கொஞ்சம் திரும்பினேன், அதாவது கேமரா கொஞ்சம் திரும்பியது. அந்தப் பெண்ணின் பார்வையை இழக்காமல், கண்களுக்குப் பதிலாக கருந்துளைகளால் என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த மனிதனை நான் நெருங்க ஆரம்பித்தேன், இருவரையும் ஆச்சரியத்திலும் கோபத்திலும் ஆழ்த்தியது, அவர் என்னை காற்றில் ஆணியடிக்க விரும்பினார். அந்தப் படத்துக்கு முன்னால் ஒரேயடியாகப் பறந்துகொண்டிருந்த ஒரு பெரிய பறவையைப் போன்ற ஒன்றைக் கவனத்திற்கு வெளியே பார்க்க நேர்ந்தது, நான் என் அறையின் சுவரில் சாய்ந்துகொண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ஏனென்றால் சிறுவன் தப்பித்துவிட்டான். அவர் ஓடுவதைப் பார்த்தார், மீண்டும் கவனம் செலுத்தி, காற்றில் பறக்கும் தலைமுடியுடன் வேகமாக ஓடினார், இறுதியாக தீவு முழுவதும் பறக்க கற்றுக்கொண்டார், தரைப்பாலத்திற்கு வந்து, நகரத்திற்குத் திரும்பினார். இரண்டாவது முறையாக அவர் அவர்களிடமிருந்து தப்பினார், இரண்டாவது முறையாக நான் அவரை தப்பிக்க உதவினேன், அவருடைய ஆபத்தான சொர்க்கத்திற்கு அவரைத் திருப்பி அனுப்பினேன். மூச்சுத் திணறல், நான் அவர்கள் முன் நின்றேன்; அருகில் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆட்டம் முடிந்தது. பெண்ணின் தோள்பட்டை மற்றும் சிறிது முடியை நீங்கள் பார்க்க முடியும், படத்தின் சட்டத்தால் கொடூரமாக வெட்டப்பட்டது; ஆனால் அந்த நபர் நேரடியாக மையமாக இருந்தார், அவரது வாய் பாதி திறந்திருந்தது, நீங்கள் ஒரு கறுப்பு நாக்கை நடுங்குவதை நீங்கள் காணலாம், மேலும் அவர் தனது கைகளை மெதுவாக தூக்கி, முன்புறத்திற்கு கொண்டு வந்தார், ஒரு கணம் இன்னும் சரியான கவனத்தில் இருந்தார், பின்னர் அவர் ஒரு கட்டியாக இருந்தார். தீவு, மரம், நான் கண்களை மூடிக்கொண்டேன், நான் இனி பார்க்க விரும்பவில்லை, நான் ஒரு முட்டாள் போல் என் முகத்தை மூடிக்கொண்டு கண்ணீர் விட்டேன்.

இப்போது ஒரு பெரிய வெள்ளை மேகம் உள்ளது, இந்த நாட்களில், இந்த சொல்ல முடியாத நேரம். இன்னும் என்ன இருக்கிறது
எப்போதும் ஒரு மேகம், இரண்டு மேகங்கள், அல்லது நீண்ட நேர வானத்தின் தெளிவான, மிகவும் சுத்தமான, தெளிவான செவ்வகம் என் அறையின் சுவரில் ஊசிகளால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நான் கண்களைத் திறந்து விரல்களால் உலர்த்தும்போது நான் கண்டது இதுதான்: தெளிவான வானம், பின்னர் இடதுபுறத்தில் இருந்து ஒரு மேகம் நகர்ந்து, அழகாகவும் மெதுவாகவும் கடந்து வலதுபுறம் மறைந்தது. பின்னர் மற்றொன்று, மற்றும் சில நேரங்களில், எல்லாம் சாம்பல் நிறமாகிறது, ஒரு பெரிய மேகம், திடீரென்று மழையின் பிளவுகள் உடைந்து, நீண்ட நேரம் நீங்கள் அழுகையின் எழுத்துப்பிழை தலைகீழாக, மற்றும் சிறிதளவு படத்தின் மேல் மழை பெய்வதைக் காணலாம். சிறிது சிறிதாக, சட்டகம் தெளிவாகிறது, ஒருவேளை சூரியன் வெளியே வரலாம், மீண்டும் மேகங்கள் ஒரு நேரத்தில் இரண்டு, ஒரு நேரத்தில் மூன்று வரத் தொடங்குகின்றன. மற்றும் புறாக்கள் ஒரு முறை, மற்றும் ஒரு குருவி அல்லது இரண்டு.