3.ulysses%20russian%20version/content2.html

 2nd version

கண்ணுக்குத் தெரியும் பொருட்களின் தவிர்க்க முடியாத நிபந்தனைத் தன்மை: குறைந்தது, இப்போது என் பார்வைக்கு உட்பட்ட அனைத்திற்கும்.

பல்வேறு விஷயங்களின் குறியீடுகளை நான் வாசிக்கிறேன்: கடல்வாழ் உயிரினங்கள், கடற்பாசி, ஏறும் அலை, அங்கே கிடக்கும் அந்த அழுகிய பூட்ஸ் காலணி. சளி போன்ற பச்சை, நீல-வெள்ளி, துரு நிறம்: வண்ணக் குறியீடுகள். ஒளி ஊடுருவும் தன்மையின் எல்லைகள். ஆனால் அவர் சேர்க்கிறார்: *உடல்களின்* (என்று). அவர் அவற்றை முதலில் உடல்களாகவும், அதன் பின்னரே வண்ணங்களாகவும் உணர்கிறார் என்பது தெரிகிறது. எப்படி? வெளிப்படையாகச் சொன்னால், தன் சிந்தனையை அவற்றின் மீது மோதவிடுவதன் மூலம். நிதானம். அவர் வழுக்கைத் தலையர், அதோடு ஒரு கோடீஸ்வரர் கூட—*அறிவாளிகளின் குரு* (maestro di color che sanno). ஒளி ஊடுருவும் தன்மையின் எல்லைகள்—*அதன்* (of). ஏன் *அதன்*? ஒளி ஊடுருவும் தன்மை, ஒளி ஊடுருவாத் தன்மை. உங்கள் முழு கையையும் உள்ளே நுழைக்க முடிந்தால், அது ஒரு நுழைவாயில்; இல்லையென்றால், அது ஒரு கதவு. கண்களை மூடிச் சோதித்துப் பாருங்கள்.

ஸ்டீபன் கண்களை மூடிக்கொண்டார்; உடையக்கூடிய மிதவை மரக்கட்டைகளையும் கடல் சிப்பிகளையும் தன் பூட்ஸ் காலணிகள் நசுக்கும் சத்தத்தைக் கேட்டார். அந்த 'எப்படி-எப்போது' (how-when) என்பதன் ஊடாகத் தொடர்ந்து முன்னேறுவதுதான். நடத்தல்—ஓர் அடி—ஒரு கணம் கழித்து—அடுத்த அடி. குறுகிய இடைவெளிகளில் காலத்தின் சிறிய கணங்கள். ஐந்து, ஆறு: *ஒன்றன் பின் ஒன்றாக* (nacheinander). தெளிவாக: இதுவும் கூட கேட்கக்கூடியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத நிபந்தனைத் தன்மைதான். கண்களைத் திற. வேண்டாம். கடவுளே! ஒரு சுவர் போல உயர்ந்து நிற்கும் இந்தக் குன்றிலிருந்து நான் கீழே விழுந்தால், தவிர்க்க முடியாமல் கீழே மோதுவேன்—*பக்கவாட்டில்/ஒன்றன் அருகில் ஒன்றாக* (nebeneinander)! ஒன்றும் தெரியாத நிலையிலும் நான் எவ்வளவு சிறப்பாகச் செயல்படுகிறேன் என்று பாருங்கள். என்னிடம் என் வாள்-ஊன்றுகோல் இருக்கிறது. அதைத் தட்டிப் பார்க்கவா? அப்படித்தானே அவர்கள் செய்கிறார்கள்? அவருடைய பூட்ஸ் காலணிகளுக்குள் என் பாதங்கள், அவருடைய கீழ் உடல் உறுப்புகளை நிறைவு செய்கின்றன—*பக்கவாட்டில் ஒன்றாக* (nebeneinander). உறுதியாக ஒலிக்கிறது: படைப்பாளியான 'லாஸ்' (Los)-இன் சுத்தியலால் இறுக்கிப் பிணைக்கப்பட்டது போல. ஒருவேளை நான் இந்த கடற்கரையோரம் நித்தியத்தை நோக்கி நடந்து கொண்டிருக்கிறேனோ? நொறுங்கும், உடையும், படபடவென முறியும் சத்தம். எல்லையற்ற கடலைப் போன்ற பணம். வழிகாட்டி டீஸிக்கு (Mentor Deasy) அது கடைசி பைசா வரை தெரியும். 



வெறிச்சோடிய கடற்கரையில் கால் வைப்பாயா,

இளம் பெண் குதிரையே?



இதோ—ஒரு தாளம் உருவாகிறது. எனக்குக் கேட்கிறது. ஒரு 'அயம்பிக் டெட்ராமீட்டர், கேட்டலெக்டிக்' (iambic tetrameter, catalectic) சந்தம். நடையின் தாளம்.

இல்லை, குதிரையின் பாய்ச்சல் ஓட்டம்: ஆமாம், ஒரு பெண் குதிரை.

சரி, கண்களைத் திற. திறக்கிறேன். ஒரு நிமிடம். ஆனால் எல்லாம் மறைந்து போயிருந்தால் என்ன செய்வது? நான் அவற்றை திறப்பேன், பிறகு—என்றென்றும் அந்த இருண்ட, ஒளி ஊடுருவாத நிலையில் இருப்பேன். போதும்! பார்ப்போம்: என்னால் பார்க்க முடிகிறதா?

இதோ, பார். நீ இல்லாதபோது இங்கே எப்போதும் அப்படித்தான் இருக்கிறது: அப்படித்தான் அது நீடிக்கும்—முடிவில்லாத ஒரு உலகம்.

அவர்கள் லீஹி மொட்டை மாடியிலிருந்து (Leahy Terrace) படிகளில் இறங்கி வந்தனர்—ஒரு தொழில்முறை நோக்கத்துடன்—பிறகு கடற்கரை ஓரப் பாறைகளில், மெல்லிய மணலில் சோர்வாகக் கால்களை இழுத்துக்கொண்டு நடந்தனர். என்னைப் போலவே, ஓல்கியைப் (Olgy) போலவே, அவர்களும் நம்முடைய அந்தப் பேராற்றல் மிக்க தாயை நோக்கி நடந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். முதல் பெண்ணின் கையில் ஒரு மருத்துவச்சியின் பை சோகமாக ஊசலாடுகிறது; இரண்டாவது பெண்ணின் கிழிந்த குடை கடற்கரை மணலில் துளைகளை இடுகிறது. அந்த ஒரு நாளுக்காக மட்டும்—சேரி வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு இடைவேளைக்காக. திருமதி ஃப்ளோரன்ஸ் மெக்கேப் (Florence McCabe); மறைந்த—ஆழ்ந்து துயரத்துடன் நினைவுகூரப்படும்—பிரைட் தெருவைச் சேர்ந்த பாட் மெக்கேப்பின் (Patk McCabe) விதவை. அவரது சக ஊழியர்களில் ஒருவர் தான், நான் அழுதுகொண்டிருந்தபோது என்னை இந்த வாழ்க்கைக்குள் இழுத்து வந்தார். ஒன்றுமில்லாமையிலிருந்து உருவான ஒரு படைப்பு. அவரது பையில் என்ன இருக்கிறது? இரத்தக் கறை படிந்த பஞ்சில் சுற்றப்பட்ட, தொங்கும் தொப்புள் கொடியுடன் கூடிய ஒரு கருச்சிதைவு. கடந்த காலம் அனைத்தையும் இணைக்கும் ஒரு கொடி; அனைத்து உயிர்களின் கரங்களையும் இணைக்கும் ஒரு கோடு. அதனால்தான் அந்த ஞானத் துறவிகள்... கடவுளர்களுடன் போட்டியிடவா? உன் தொப்புளை ஒருமுறை பார். ஹலோ. கின்ச் (Kinch) பேசுகிறேன். என்னை ஈடன்வில்லுக்கு (Edenville) இணைக்கவும். அலெஃப் (Aleph), ஆல்ஃபா (alpha): பூஜ்ஜியம், பூஜ்ஜியம், ஒன்று. ஆடம் காட்மோனின் (Adam Kadmon) துணைவி மற்றும் உதவியாளர்: ஹெவா (Heva), நிர்வாணமான ஏவாள். இப்போது, ​​தொப்புள் இல்லாதவள் *அவள்*தான். அதைப் பார்! களங்கமற்ற வயிறு, சற்று வீங்கியது—இறுக்கமான காகிதச் சுருளால் ஆன கேடயமா? இல்லை, மாறாக, பருமனான தானியங்களின் வெண்மையான குவியல்; கிழக்கத்திய மற்றும் அழியாத தன்மை கொண்டது; நித்தியம் முதல் நித்தியம் வரை நிலைத்திருப்பது. பாவத்தின் கருப்பை.

பாவத்தின் இருளில் கருத்தரிக்கப்பட்ட நான், ஒரு பரிசாகப் பெறப்படாமல், உருவாக்கப்பட்டேன். அவர்களால்—என்னுடைய கண்களையும் குரலையும் கொண்ட அந்த ஆணாலும், சாம்பல் நாற்றம் வீசும் மூச்சைக் கொண்ட அந்த நிழல் உருவப் பெண்ணாலும். அவர்கள் இணைந்தனர், பிறகு பிரிந்தனர்—தங்கள் சொந்த வழிகளில் சென்றனர்—அவர்களை இணைத்தவரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றினர். காலத்தின் தொடக்கத்திற்கு முன்பே, நான் அவரால் விரும்பப்பட்டேன்; இப்போது நான் இருப்பற்ற நிலைக்கு அல்லது "ஒருபோதும் இல்லாத" நிலைக்குத் தள்ளப்பட முடியாது. நித்திய விதி—*lex externa*—அவருக்கு மேலாக நிற்கிறது. ஆக, இதுதான் பிதாவும் குமாரனும் ஒரே சாராம்சத்தைக் (consubstantial) கொண்டிருப்பதாகக் கூறப்படும் அந்தத் தெய்வீகத் தன்மையா? இந்தக் முடிவுகளைச் சரிபார்க்க அந்தப் பாவம் செய்த ஏரியஸ் (Arius) இப்போது எங்கே இருக்கிறார்? 'ஒரே சாராம்சம்' (con-sub-stanti-al-i-ty) என்ற கோட்பாட்டிற்காகவே தன் வாழ்நாள் முழுவதையும் அர்ப்பணித்தவர் அவர். விதியால் சபிக்கப்பட்ட ஒரு மதமாற்றக் கொள்கையாளர். ஒரு கிரேக்கக் கழிவறையில் அவர் உயிர் பிரிந்தது: *e-phene-sia*. தலையில் மேடுபள்ளங்கள் கொண்ட மதகுருவின் தொப்பி (miter), கையில் கோல், மலம் படிந்த பிட்டத்திற்கு மேலே தூக்கி வைக்கப்பட்டிருந்த அவரது 'ஓமோஃபோரியன்' (omophorion) அங்கி—இவையெல்லாம் தேற்ற முடியாத அவரது விசுவாசிகளின் பார்வைக்காக.

அவனைச் சுற்றி ஒரு காற்று சுழன்றது—அது ஒரு நிலையற்ற, உறுத்தும் காற்று. அலைகள் நெருங்கி வருகின்றன—கடலின் வெண்மையான பிடரி மயிர் கொண்ட குதிரைகள், கடிவாளத்தைக் கடித்துக் குதறும் மனன்னானின் (Manannán) காட்டுக்காற்று வேகத்தில் பாயும் குதிரைகள்.

செய்தித்தாளிற்கு அவன் எழுதிய கடிதத்தை மறக்கக்கூடாது. பிறகு? பதினொன்றரை மணிக்கு அந்தக் கப்பல். சொல்லப்போனால், அந்தப் பணத்தைச் சிக்கனமாகச் செலவழிக்காதே; பொறுப்பற்ற, தாராள குணம் கொண்ட ஒரு முட்டாளைப் போல அதை வாரி இறை. ஆம், நான் அப்படித்தான் செய்ய வேண்டும்.

அவனது நடை தளர்ந்தது. ஆனால் இப்போது? அத்தை சாராவைப் போய்ப் பார்க்கலாமா? என் 'ஒரே சாராம்சம்' கொண்ட தந்தையின் குரல். கவிதை எழுதும் உன் சகோதரன் ஸ்டீபனை சமீபத்தில் பார்த்தாயா? இல்லையா? அத்தை சாராவின் ஸ்ட்ராஸ்பர்க் மொட்டை மாடியில் அவனைச் சந்திக்கவா போகிறாய், என்ன? அவன் வானத்தில் உயரே பறக்கும் பறவை அல்லவா? சரி... மற்றும்... மற்றும்... மற்றும்... சொல் ஸ்டீபன், மாமா 'சி' (Si) எப்படி இருக்கிறார்? கண்ணீரின் கடவுளே, இந்தத் திருமணத்தால் நான் எதில் மாட்டிக்கொண்டேன்! அந்தப் பையன்கள் அங்கே, வைக்கோல் அடுக்கில் இருக்கிறார்கள். குடிகாரக் கணக்காளரும் அவனது சகோதரனான கிளாரினெட் வாசிப்பவனும். கண்ணியமான கோண்டோலா படகோட்டிகள். மற்றும் கோணல் பார்வை கொண்ட வால்டர்—தன் சொந்தத் தந்தையிடமே மிக மரியாதையான 'நீங்கள்' (formal 'you') என்ற சொல்லைப் பயன்படுத்துபவன்—நம்ப முடிகிறதா? தன் தந்தையை 'ஐயா' (Sir) என்று அழைக்கிறான். ஆம் ஐயா. இல்லை ஐயா. இயேசு சும்மா ஒன்றும் அழவில்லை, கிறிஸ்துவின் மீது ஆணையாகச் சொல்கிறேன்.

பூட்டப்பட்டிருக்கும் அவர்களின் வீட்டின் சொரசொரப்பான மணிச் சங்கிலியை இழு—பிறகு காத்திரு. பணம் வசூலிக்க வந்த யாரோ என்று பயந்து, அவர்கள் மறைவான இடுக்குகள் வழியாக வெளியே எட்டிப் பார்ப்பார்கள்.

– இது ஸ்டீபன், ஐயா. – அவனை உள்ளே விடுங்கள். ஸ்டீபனை உள்ளே விடுங்கள்.

தாழ்ப்பாள் நகர்த்தப்படுகிறது; வால்டர் என்னை வரவேற்கிறான்.

– வேறு யாரோ என்று நினைத்தோம்.

அகலமான கட்டிலில், தலையணைகள் சாய்வாக அடுக்கப்பட்டிருக்க, போர்வையைப் போர்த்தியபடி அமர்ந்திருக்கும் ரிச்சி மாமா, தன் முழங்கால்களுக்கு அப்பால் தனது பெரிய கையை நீட்டுகிறார். அவரது மார்பு சுத்தமாக இருக்கிறது; இடுப்பு வரை அவர் குளித்துச் சுத்தம் செய்திருக்கிறார்.

– வணக்கம், என் மருமகனே.

கணக்குகளைக் குறித்துக்கொண்டிருந்த பலகையை அவர் ஓரமாக வைக்கிறார்...திரு. டுரோலெம்ப் (Mr. Durolemb) மற்றும் திரு. ஷ்லியோம்டோல்ப் (Mr. Shlyomdolb) ஆகியோரின் பார்வைக்கு ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் பொதுவான விசாரணைக் குறிப்புகளின் குவியல்கள் விரிக்கப்பட்டிருக்கின்றன; அவர்தான் அந்த நீதிமன்ற ஆவணக் கோரும் படிவங்களை (*duces tecum*) நிரப்பிக்கொண்டிருக்கிறார். வழுக்கைத் தலைக்கு மேலே கறைபடிந்த ஓக் மரச் சட்டத்தில் ஒரு படம் தொங்குகிறது: வைல்டின் (Wilde) ‘ரெக்வியம்’ (Requiem). அவர் எழுப்பிய சீழ்க்கை ஒலியைத் தவறாகப் புரிந்துகொண்ட வால்டர் (Walter) மீண்டும் வருகிறான்.

“சொல்லுங்கள் ஐயா.”

“ஸ்டீபனுக்கும் ரிச்சிக்கும் தொண்டை நனைக்க ஏதோ வேண்டும்—அம்மாவிடம் சொல். அவள் எங்கே?”

“கிறிஸைக் குளிப்பாட்டிக்கொண்டிருக்கிறாள், ஐயா.”

அப்பாவின் படுக்கை அறைத் தோழன். அவருடைய செல்லப் பிள்ளை.

“ரிச்சி மாமா, தயவுசெய்து...”

“என்னை ரிச்சின்னு கூப்பிடு. அந்த மினரல் வாட்டர் எல்லாம் தொலைஞ்சு போகட்டும். அது உன்னை மெலிதாக்கிடும். விஸ்கி!”

“ரிச்சி மாமா, நிஜமாவே...”

“உட்காரு, இல்லேன்னா கீழே தள்ளிவிடுவேன்—ஹென்றியின் விதியின்படி (Henry’s Law).”

வால்டர் சுற்றும் முற்றும் தேடிப் பார்க்கிறான், ஆனால் பயனில்லை.

“அவர் உட்கார இடமில்லை, ஐயா.”

“அதை வைக்கத்தான் இடமில்லை, மக்குப்பயலே. நம்முடைய சிப்பெண்டேல் (Chippendale) நாற்காலியைக் கொண்டு வா.”

“ஏதாவது சாப்பிட விருப்பமா? இப்போது பெரிய மனிதர் போல நடந்துகொள்ளாதே; பன்றி கொழுப்பில் வறுத்த ஹெர்ரிங் (herring) மீன் துண்டு எப்படி இருக்கும்? விருப்பமில்லையா? இன்னும் நல்லது. வீட்டில் முதுகுவலி மாத்திரைகளைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை.”

*All'erta!* (விழிப்புடன் இருங்கள்!)

அவர் அந்தத் தொடக்கப் பகுதியை ஆரம்பிக்கிறார். ஃபெரான்டோவின் (Ferrando) அறிமுகப் பாடல் (*aria di sortita*). முழு ஓபராவிலேயே மிகச் சிறந்த பகுதி இதுதான், ஸ்டீபன். கூர்ந்து கவனி. அவரது இனிமையான சீழ்க்கை ஒலி மீண்டும் கேட்கிறது—நுட்பமான இசை நயங்கள், மாறிக்கொண்டே இருக்கும் மேலொலிகள் (overtones)—அதே சமயம் அவரது கைகள் போர்வையால் மூடப்பட்ட முழங்கால்களில் தாளம் போடுகின்றன.

காற்றடிக்கும் இங்கே சூழல் புத்துணர்ச்சியாக இருக்கிறது.

சிதைந்துபோகும் வீடுகள்—என்னுடையது, அவருடையது, மற்றும் அனைவருடையதும். க்ளோங்கோவ்ஸில் (Clongowes) இருந்த பணக்காரப் பையன்களிடம் பொய் சொன்னாய்; நீதிபதியாக ஒரு மாமாவும், ராணுவ ஜெனரலாக இன்னொரு மாமாவும் இருப்பதாகக் கூறினாய். அவர்களை விட்டு விலகிவிடு, ஸ்டீபன். அங்கே அழகு ஏதுமில்லை. மார்ஷ் நூலகத்தின் (Marsh’s Library) தேக்கமடைந்த குளத்திலும் அது கிடைக்காது; அங்கேதான் நீ ஜோவாச்சிம் அப்பாஸின் (Joachim Abbas) மங்கிய தீர்க்கதரிசனங்களை வாசித்தாய். எதற்காக? கதீட்ரலின் நூறு தலைகள் கொண்ட கல் சுவருக்கு அப்பால்... தன் இனத்தையே வெறுத்தவன் ஒருவன், அவர்களிடமிருந்து தப்பிப் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காட்டுவெளிக்கு ஓடினான்; நிலவொளியில் அவனது பிடரி மயிர் நுரைத்தது, அவன் கண்களில் நட்சத்திரங்களின் ஒளி மின்னியது. குதிரை நாசித் துளைகளுடன் கூடிய ஹுய்ன்ஹ்னம் (Houyhnhnm) உருவம். நீள்வட்ட வடிவ குதிரை முகங்கள். டெம்பிள், பக் முல்லிகன், ஃபாக்ஸி கேம்ப்பெல். நீளமான, குறுகிய தாடைகள். மடாதிபதி, வெறிபிடித்த முன்னிலை மதகுரு—அவர்கள் மூளையில் தீயை மூட்டிய அந்தத் தூண்டுதல் எது? *Puff! Descende, calve, ut ne nimium decalveris.* புனிதப்படுத்தப்பட்ட அவர் தலையைச் சுற்றி சாம்பல் நிற முடிகள்; பலிபீடத்தின் உயரத்திலிருந்து இறங்கி வரும்போது (*descende!*), புனிதப் பொருட்கள் தாங்கிய கலனை (monstrance) இறுகப் பற்றிக்கொண்டு, என்னுள் இருக்கும் அந்த மற்றொரு சுயத்தை ஒரு கொடிய பாம்பின் பார்வையுடன் அவர் உற்றுநோக்குகிறார். கீழே இறங்கு, வழுக்கைத் தலையே! நான்கு கொம்புகள் கொண்ட பலிபீடத்தைச் சுற்றிப் பணியாற்றும் பாடகர் குழு அந்த எச்சரிக்கையை எதிரொலிக்கிறது—உதவிக்குருக்களின் மூக்கு வழி ஒலிக்கும் லத்தீன் மொழி; கம்பீரமாகத் திரும்புகிறார்கள்—வெள்ளை அங்கி அணிந்தவர்கள், மொட்டை அடிக்கப்பட்டவர்கள், திருநிலைப்படுத்தப்பட்டவர்கள் மற்றும் அலி ஆக்கப்பட்டவர்கள், கோதுமையின் சத்தான பகுதியால் கொழுத்தவர்கள்.

ஒருவேளை இதே கணத்தில், அடுத்த தெருவில் ஒரு பாதிரியார் அதை உயரே தூக்கிக்கொண்டிருக்கலாம். *டிங்-டிங்.* இரண்டு தெருக்கள் தள்ளி, இன்னொருவர் அதைத் திருப்பேழையில் (tabernacle) வைத்துப் பூட்டிக்கொண்டிருக்கலாம். *கிளிக்-டிங்!* அடுத்தவர், பலிபீடத்திற்குப் பின்னால் உள்ள அறையில், புனிதத் திராட்சை ரசத்தைத் தன் வாயில் ஊற்றிக்கொண்டிருக்கலாம். *க்ளக்-டிங்!* கீழே, மேலே, முன்னால், பின்னால். டான் ஆக்கம் (Dan Ockham)—'வெல்லமுடியாத அறிஞர்' (Invincible Doctor)—இதைப் பற்றிச் சிந்தித்திருந்தார். பனிமூட்டமான ஒரு ஆங்கிலக் காலைப் பொழுதில், 'ஹைபோஸ்டாஸிஸ்' (hypostasis - இறைத்தன்மையின் இருப்புநிலை) எனும் சிந்தனைப் பூதம் அவர் மூளையைக் கிளர்ச்சியூட்டியது. அந்தச் சிறிய பேழையைக் கீழே இறக்கி முழங்காலிட்டபோது, ​​பாடகர் குழுவிடமிருந்து வந்த முதல் ஓசையைக் கேட்டாய்—நீ உன்னுடையதை உயர்த்தும்போது எழுப்பிய இரண்டாவது ஓசையுடன் அது ஒத்துப்போனது—பின்னர், நீ அதை உயர்த்தியபோது, ​​(முழங்காலில் இருந்தபடியே) அந்த இரண்டு ஓசைகளும் ஒரு கூட்டு உயிரெழுத்து (diphthong) போல இணைந்து ஒலிப்பதைக் கேட்டாய்.

சித்தப்பா மகன் ஸ்டீபன், நீ ஒருபோதும் புனிதராக முடியாது. நீ மிகுந்த பக்திமானாக இருந்தபோதிலும் கூட, இல்லையா? உன் மூக்கின் சிவந்த நிறத்தை நீக்க நீ புனித கன்னி மரியாளிடம் வேண்டினாய். உனக்கு முன்னால் சென்ற குட்டையான விதவைப் பெண், ஈரமான நடைபாதையிலிருந்து தன் ஆடையின் விளிம்பை இன்னும் மேலே தூக்கிப் பிடிக்கும்படி செய்ய, 'செர்பென்டைன்' தெருவில் இருந்த சாத்தானிடமும் வேண்டினாய். *O, si certo!* அதற்காக உன் ஆன்மாவை விற்றுவிடு—தாராளமாகச் செய்! ஏதோ ஒரு பெண்ணின் மீது போர்த்தப்பட்ட வர்ணம் பூசப்பட்ட துணிகளுக்காக. இன்னும் சொல், இன்னும் சொல்! டிராம் வண்டியின் மேல் தளத்தில், தனிமையில், மழையைப் பார்த்து கத்துகிறான்: நிர்வாணப் பெண்கள்! அப்படித்தானே?

அதனால் என்ன? அவர்கள் வேறு எதற்காகப் படைக்கப்பட்டார்கள்? ஒவ்வொரு மாலையும் ஏழு புத்தகங்களிலிருந்து தலா இரண்டு பக்கங்களை வாசிப்பதற்கா, என்ன? நான் அப்போது இளைஞனாக இருந்தேன். அல்லது கண்ணாடியில் உன்னையே பார்த்து வணங்கி, உண்மையான கைதட்டலுக்குத் தயாராகி, சட்டென்று முன்னேறிச் சென்று உன் முகத்தை அந்தக் கண்ணாடியிலேயே மோதிக் கொண்டது நினைவிருக்கிறதா? அந்தப் பரிதாபகரமான முட்டாளுக்கு ஒரு ஜே! ஜே! யாரும் அதைப் பார்க்கவில்லை—யாரிடமும் உளறிவிடாதே. தலைப்புகளுக்குப் பதிலாக வெறும் எழுத்துக்களைக் கொண்ட அந்தப் புத்தகங்கள்—நீ எழுதவிருந்தவையே. "அவருடைய *K*-ஐப் படித்திருக்கிறாயா?" "ஓ, ஆம், ஆனால் எனக்கு அவருடைய *R* தான் அதிகம் பிடிக்கும்." "சரிதான், ஆனால் அவருடைய *M* ஈடு இணையற்றது என்பதை நீ ஒப்புக்கொள்ளத்தான் வேண்டும்." "ஓ, ஆமாம், அந்த *M*, நிச்சயமாக!" அதோடு, அந்த யோசனையையும் நினைவில் கொள்—உன் ஞானோதயங்களை நீள்வட்ட வடிவப் பச்சை இலைகளில் எழுதி வெளியிடுவது; அவற்றின் பிரதிகளை அலெக்ஸாண்டிரியா உட்பட உலகின் அனைத்துப் பெரிய நூலகங்களுக்கும் அனுப்புவது. அதனால், ஒரு சில ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு—ஒரு 'மகா மன்வந்தர' காலத்திற்குப் பிறகு—யாராவது ஒருவன் அவற்றை வாசிக்கக்கூடும். பிகோ டெல்லா மிராண்டோலாவின் பாணியில். ஆமாம், சரியாகச் சொன்னாய். ஆயினும், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே மறைந்துபோன ஒருவருடைய இந்தப் பக்கங்களை வாசிக்கும்போது, ​​ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த அந்த மனிதருடன் ஒரு தவிர்க்க முடியாத பிணைப்பு உணர்வு எழுகிறது...

அவன் கால்களுக்கு அடியிலிருந்து மணல் நழுவியது. அவனது பூட்ஸ் மீண்டும் ஈரமான, நொறுங்கும் தன்மையுள்ள சிப்பிகளின் ஓடுகள் மீதும், கரகரப்பான கூழாங்கற்கள் மீதும், எண்ணற்ற கற்களால் தேய்க்கப்பட்டும் கப்பல் புழுக்களால் துளையிடப்பட்டும் சிதைந்த கப்பற்படை போலக் கிடந்த மரத்துண்டுகள் மீதும் நடந்தன. ஆங்காங்கே மணல் திட்டுக்கள் பதுங்கியிருந்து, சாக்கடை நாற்றத்தை உமிழ்ந்தபடியே, அவன் காலடிகளைத் தங்களுக்குள் இழுத்துக்கொள்ளக் காத்திருந்தன. சோர்வான நடையுடன் அவன் அவற்றை விலகிச் சென்றான். இடுப்பளவு மணலில் புதைந்து, காய்ந்த மணல் படலம் படிந்த ஒரு ஒயின் பாட்டில் வெளியே நீட்டிக்கொண்டிருந்தது. அது ஒரு பயங்கரமான தாகத்தின் தீவாகக் காவல் காத்து நின்றது. கரையில் உடைந்த வளையங்கள் கிடந்தன; சற்று மேலே, அலைகளின் எல்லைக்கு அப்பால், ஆபத்தான இருண்ட வலைகளின் சிக்கலான பின்னல்; அவற்றிற்குப் பின்னால், சாக் துண்டால் கிறுக்கப்பட்ட அடையாளங்களைக் கொண்ட சேவைக்கான கதவுகள்; மற்றும் கடற்கரையின் மேல் பகுதியில், சிலுவையில் அறையப்பட்டதைப் போலத் தொங்கும் சட்டைகள் கொண்ட ஒரு துணி உலர்த்தும் கயிறு. ரிங்ஸெண்ட் (Ringsend): வலிமையான சுக்கான் பிடிப்பவர்கள் மற்றும் திறமையான மாலுமிகளின் கூடாரங்கள். மனித ஓடுகள்.

அவன் நின்றான். அவர் தனது அத்தையின் வீட்டிற்குச் செல்லும் பாதையைத் தவறவிட்டுவிட்டார். அப்படியானால், நான் அங்கு செல்லவில்லையா? அப்படித்தான் தெரிகிறது. சுற்றுவட்டாரத்தில் யாரும் இல்லை. அவர் வடக்கு நோக்கித் திரும்பி, உறுதியான மணல் பரப்பைக் கடந்து 'பிஜியன் ஹவுஸ்' (Pigeon House) இருக்கும் திசையை நோக்கிச் சென்றார்.

–"இந்த விசித்திரமான நிலைப்பாட்டைப் பற்றி நீ என்ன நினைக்கிறாய்?"

"அது ஒரு புறா, ஜோசப்."

பாட்ரிஸ் விடுமுறையில் ஊருக்கு வந்திருந்தான்; மெக்மஹோன்ஸ் (McMahon's) விடுதியில் என்னுடன் சேர்ந்து சூடான பால் குடித்துக்கொண்டிருந்தான். ஒரு காட்டு வாத்தின் மகன், புலம்பெயர்ந்தவன், பாரிஸ் நகரத்து கெவின் ஈகன். என் அப்பா—ஒரு பறவை—இளஞ்சிவப்பு நிற நாக்காலும், குண்டான முயல் போன்ற முகத்தாலும் சூடான பாலை (lait chaud) உறிஞ்சிக் குடிக்கிறார். உறிஞ்சுகிறான், நக்குகிறான். அவன் பெரிய வெற்றியை அடைய விரும்புகிறான். மிச்செலெட் (Michelet) எழுதிய புத்தகத்தில் பெண்களின் இயல்பைப் பற்றிப் படித்திருக்கிறான். ஆனால் லியோ டாக்ஸிலின் (Léo Taxil) 'கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கை' (Life of Christ) புத்தகத்தை எனக்கு அனுப்புவதாக வாக்களித்திருந்தான். அதை அவன் ஒரு நண்பருக்குக் கொடுத்திருந்தான்.

"அது ஒரு வேதனை, அதை நீ காப்பாற்று. நான் ஒரு சோசலிஸ்ட். கடவுள் இருப்பதை என் வாழ்வின் பாதையில் நான் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. அதை என் தந்தையிடம் கொடுக்க நான் விரும்பவில்லை."

"சிலுவையையா?"

"என் தந்தையிடம், ஆம்."

முடிந்தது. உறிஞ்சும் சத்தம். என் பாரிஸ் நகரத்துத் தொப்பி. கடவுளே, நான் செய்ய வேண்டியதெல்லாம் நன்றாக உடை அணிவதுதான். எனக்கு ஊதா நிறக் கையுறைகள் வேண்டும். நீ ஒரு மாணவனாக இருந்தாய், இல்லையா? கடவுளின் பெயரால், எதற்கான மாணவன்? 'பேசேய்ன்' (Paysayenn)... பி.சி.என். (P.C.N.), புரிகிறதா? இயற்பியல் (Physics), புகைபோக்கிகள் (chimneys), மற்றும் இயற்கை அறிவியல் (naturelles). ஆஹா, அப்படியா விஷயம். நான் சிக்கனமாக வாங்கிய முயல் இறைச்சி உணவை (mon en civet) ஒரு எகிப்தியப் பெருந்தீனிக்காரனைப் போல விழுங்கிக்கொண்டிருந்தேன்; சத்தமாக ஏப்பம் விடும் வாடகை வண்டி ஓட்டுநர்களுக்கு மத்தியில். இப்போது சொல், இன்னும் சாதாரணமாக: நான் பாரிஸில், செயின்ட்-மைக்கேல் பவுல்வர்டில் வசித்தபோது, ​​வழக்கமாக... ஆம், நான் வழக்கமாக முத்திரையிடப்பட்ட பயணச்சீட்டுகளை என்னுடன் வைத்திருப்பேன்; ஒருவேளை நான் பிடிபட்டு ஏதேனும் கொலைக் குற்றச்சாட்டுக்கு ஆளானால், நான் வேறொரு இடத்தில் இருந்ததற்கான ஆதாரத்தை (alibi) காட்ட அது உதவும். நீதி. பிப்ரவரி 17, 1904 அன்று மாலை, இரண்டு சாட்சிகள் சந்தேக நபரைக் கண்டனர். அதைச் செய்தது வேறொருவர்: என் இன்னொரு வடிவம். தொப்பி, டை, கோட், மூக்கு—அடையாளம் காணப்பட்டது. லூயிஸ், இது என்னுடையது. நீ நன்றாகவே பொழுதைக் கழித்திருக்கிறாய் போலிருக்கிறதே?

மேலும் எவ்வளவு கம்பீரமாக நடந்து சென்றாய். உன் நடை மூலம் யாரைப் போல நடக்க முயன்றாய்? நான் மறந்துவிட்டேன்: வறுமை. தாயிடமிருந்து வந்த மணி ஆர்டர், எட்டு ஷில்லிங் பணம், தபால் நிலையக் கதவு உங்கள் முகத்திற்கு நேராகவே ஊழியரால் அறைந்து மூடப்பட்டது. பசியால் உன் பற்கள் இறுகியிருக்கின்றன. இன்னும் இரண்டு நிமிடங்கள். கடிகாரத்தைப் பார். நான் பார்க்க வேண்டும். நில். கூலிக்கு அமர்த்தப்பட்ட நாய்! நான் ஒரு ஷாட்கன்னிலிருந்து வெடிமருந்துகளைச் சுடுகிறேன், அவனைத் துண்டு துண்டாகச் சிதறடிக்கிறேன், சுவர்களில் மனித சதைத்துண்டுகள்—பொத்தான்களும் செப்பு நாணயங்களும் சிதறுகின்றன—ஆனால் அந்தத் துண்டுகள் எல்லாம்—சடார்!—மீண்டும் ஒன்றாகச் சேர்ந்து விழுகின்றன, எல்லாம் பழையபடி ஆகிவிடுகிறது. எங்கேனும் வலிக்கிறதா? ஓ, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. கைகுலுக்கல்கள். நான் சொல்வது உனக்குப் புரிகிறது, இல்லையா? ஓ, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. ஒரு கைகுலுக்கல் பரிமாற்றம். ஓ, எல்லாம் மிக நன்றாக இருக்கிறது.

அற்புதங்களைச் செய்வதில் நீ ஈர்க்கப்பட்டாய், இல்லையா? ஒரு தீவிர கொலம்பானஸைப் போல, ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு மதபோதகராக. வானத்தில் உள்ள இருக்கைகளில் அமர்ந்திருந்த ஃபியாக்ரேவும் ஸ்கோட்டஸும், லத்தீன் சிரிப்பில் கர்ஜித்தபடி தங்கள் மதுக் கோப்பைகளைக் கொட்டினார்கள்: "யூகே! யூகே!" அவன் நியூஹேவனில் உள்ள வழுக்கும் கப்பல்துறை வழியாகத் தன் சூட்கேஸை—எப்படியும், சுமைதூக்குபவருக்கு மூன்று பென்ஸ்—இழுத்துக்கொண்டே, உடைந்த ஆங்கிலம் பேசுவது போல் நடித்தான். கருத்து? நீங்கள் உங்களுடன் நிறைய பொருட்களைக் கொண்டு வந்துள்ளீர்கள்: லெ டுடு, பான்டலான் பிளாங்க் எட் குலோட் ரூஜின் ஐந்து கந்தலான இதழ்கள், ஒரு நீல நிற பிரெஞ்சு தந்தி, விசித்திரப் பொருட்களின் அலமாரிக்கான ஒரு அரிய பொருள்.

"அம்மா சாகிறார், அப்பா, வீட்டிற்கு வாருங்கள்."

"நீ உன் அம்மாவைக் கொன்றுவிட்டாய் என்று அத்தை நினைக்கிறார். அதை அவர் கேட்கிறார்."

அத்தை மாலிகனோவாவின் உடல் நலத்திற்காக நான் குடிக்கிறேன்,

அதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது, நண்பர்களே,

அவர் நன்றாகவே இருக்கிறார். நீங்கள் விரும்பினால், சென்று பாருங்கள்:

நார்மலாக் பவுல்வர்டு, கட்டிடம் 7A.தெற்குச் சுவரின் பாறைகளுக்கு அருகே, அலை அலையாக இருந்த மணலில் அவனது கால்கள் எதிர்பாராதவிதமாக ஒரு பெருமிதமான தாளத்துடன் நடக்கத் தொடங்கின. அவன் அவற்றை இறுமாப்புடன் நோட்டமிட்டான்—மாபெரும் மண்டையோடுகளைப் போன்ற பாறைக் குவியல்கள். கடலிலும், மணலிலும், பாறைகளிலும் ஒரு பொன்னிறப் பளபளப்பு. சூரியன் வந்துவிட்டது; மெல்லிய மரங்கள், எலுமிச்சை நிற வீடுகள்.

பாரிஸ் ஒரு கீச்சொலியுடன் விழித்தெழுகிறது; சூரியனின் கடுமையான ஒளி எலுமிச்சை நிற வீதிகளில் படுகிறது. பஜ்ஜிகள் மற்றும் தேரை-பச்சை நிற அப்சிந்தின்—நகரத்தின் காலை நறுமணப் புகை—புளிப்பு மணம் காற்றில் தவழ்கிறது. பெலுவோமோ தன் மனைவியின் காதலனின் மனைவியின் படுக்கையிலிருந்து எழுகிறான்; வீட்டு உரிமையாளர் தன் கைகளில் ஒரு கிண்ணம் வினிகருடன் பரபரப்பாக அங்கும் இங்கும் ஓடுகிறார். "ரோடோ"வில், இவோனும் மேடலினும் தங்க முலாம் பூசிய பற்களால் *ஷாசோன்களை* நசுக்கி, தங்கள் கசங்கிய கவர்ச்சிகளைப் புதுப்பித்துக் கொள்கிறார்கள்; *ஃப்ளான் பிரெட்டனின்* கஸ்டர்டால் அவர்களின் வாய்கள் மஞ்சள் நிறமாக மாறியுள்ளன. பாரிஸ் நகர முகங்கள் வரிசையாகக் கடந்து செல்கின்றன—நன்கு அலங்கரிக்கப்பட்ட பகட்டாளர்கள், தலைமுடியைச் சுருட்டும் கருவிகளுடன் கூடிய வெற்றியாளர்கள்.

ஒரு நண்பகல் உறக்கம். அச்சு மை படிந்த விரல்களுடன், கெவின் ஈகன் வெடிமருந்தை விட வலிமையான சிகரெட்டுகளைச் சுருட்டுகிறான்; ஒரு காலத்தில் பேட்ரிஸ் வெள்ளைப் பானத்தை உறிஞ்சிக் குடித்ததைப் போலவே, அவன் தனது "கிரீன் ஃபேரி"யை உறிஞ்சிக் குடிக்கிறான். அருகில், தொண்டையிலிருந்து எழும் உரத்த சிரிப்பொலிகளுக்கு மத்தியில், மக்கள் தங்கள் முட்கரண்டிகளால் சாஸில் உள்ள பட்டாணியைக் கொத்திக் கொண்டிருக்கிறார்கள். *ஒரு அரை-பாலாடைக்கட்டி!* கரி படிந்த கெட்டிலுக்கு மேலே காபி ஆவி பீறிட்டு எழுகிறது. அவன் தலையசைத்ததும் அந்தப் பணிப்பெண் எனக்குப் பரிமாறுகிறாள். *அவர் அயர்லாந்துக்காரர்.* *ஹாலந்து?* இல்லை, *ஃப்ரோமேஜ்*. இரண்டு அயர்லாந்துக்காரர்கள்—நாங்கள், அயர்லாந்து, உங்களுக்குத் தெரியுமல்லவா. *ஆ, ஆம்.* நீங்கள் *ஹாலந்து* பாலாடைக்கட்டி கேட்டதாக அவள் நினைத்தாள். இதோ உங்கள் *விஸ்லெட்ராபெஸ்னாயா*—அந்த வார்த்தை உங்களுக்குத் தெரியுமா? *விஸ்லெட்ராபெஸ்னாயா*. பார்சிலோனாவில் எனக்கு ஒரு ஆளைத் தெரியும்—ஒரு விசித்திரமானவன்—அவன் அதைத் தன் *vsledtrapeznaya* என்று அழைப்பான். சரி: *sláinte*! ஓடு பதிக்கப்பட்ட மேசைகளின் மேல், ஒயின் ஆவியும் தொண்டையிலிருந்து வரும் ஏப்பங்களும் கலந்த ஒரு கலவை சூழ்ந்திருந்தது. சாஸ் கறை படிந்த எங்கள் தட்டுகளுக்கு மேல் அவனது மூச்சுக்காற்று மிதந்தது; பச்சை தேவதையின் கோரைப்பல் போன்ற குழாயின் தண்டு அவனது உதடுகளுக்கு இடையில் நீட்டிக்கொண்டிருந்தது. அயர்லாந்து பற்றிய பேச்சு, டால் கேய்ஸ் பற்றிய பேச்சு, நம்பிக்கைகள் மற்றும் சதித்திட்டங்கள் பற்றிய பேச்சு—மேலும் ஆர்தர் கிரிஃபித் பற்றிய பேச்சும் கூட. என்னைத் தன் அணியில் இணைத்துக்கொள்ள, தன்னுடன் அந்தப் பொறுப்பைப் பகிர்ந்துகொள்ள—எங்கள் குற்றங்கள், எங்கள் பொதுவான நோக்கம். நீ உன் தந்தையின் மகன் தான். அதே குரல். ரத்தச் சிவப்பு மலர் வடிவங்கள் கொண்ட அவனது தடிமனான சட்டையின் ஸ்பானிய பாணி விளிம்பு அலங்காரம், அவனது ரகசியங்களுக்கு முன்னால் காற்றில் அலைபாய்கிறது. திரு. ட்ரூமோண்ட்—புகழ்பெற்ற பத்திரிகையாளர் ட்ரூமோண்ட்—அவர் விக்டோரியா ராணியை எப்படி அழைத்தார் தெரியுமா? மஞ்சள் பற்கள் கொண்ட ஒரு வயதான பெண் பன்றி என்று. *Vieille ogresse aux dents jaunes*. மாட் கோன்—ஒரு அழகான பெண்—*La Patrie*, திரு. மில்வோய், ஃபெலிக்ஸ் ஃபோர்—அவர் எப்படி இறந்தார் என்று தெரியுமா? ஒழுக்கங்கெட்டவர்கள். அந்த *ஃப்ரோக்கன்* (fröken)—அதாவது எல்லா வேலைகளையும் செய்யும் பணிப்பெண்—அவள் உப்சாலா குளியலறைகளில் ஆண்களின் நிர்வாண உடல்களைத் தேய்த்துக் கழுவுவாள். *Moi faire* (நான் செய்கிறேன்), என்று அவள் சொன்னாள். *Tous les messieurs* (எல்லா கனவான்களுக்கும்). அதற்காக நான் இங்கே வரவில்லை என்று பதிலளித்தேன். முற்றிலும் சீர்கெட்ட வழக்கம் அது. குளியல் என்பது மிகவும் தனிப்பட்ட விஷயம். என் சொந்த சகோதரன்—என் ரத்த உறவு—கூட அதைச் செய்ய நான் அனுமதிக்கமாட்டேன்; அது அப்பட்டமான ஒழுக்கக்கேடு. பச்சை நிறக் கண்கள்—நான் உன்னைக் கவனிக்கிறேன். ஒரு கோரைப்பல்—நான் அதை உணர்கிறேன். காமவெறி கொண்ட இனம். மனிதர்கள்.

அவனது உள்ளங்கைகளுக்கு இடையே ஒரு நீல நிறச் சுடர் மரண வெளிறிய நிறத்தில் எழும்புகிறது; தீப்பற்றிக்கொள்கிறது. புகையிலை இழைகள் எரிகின்றன; சுடரும் காரமான புகையும் எங்கள் மூலையை வெளிச்சமாக்குகின்றன. அவனது 'அல்ஸ்டர்' (Ulster) தொப்பிக்குக் கீழே கூர்மையான முக எலும்புகள் தெரிகின்றன. ஃபெனியன் (Fenian) தலைவர் எப்படித் தப்பினார்—அதன் உண்மையான கதை. அவர் ஒரு இளம் மணப்பெண் போல வேடமணிந்தார்—புரிகிறதா?—முகத்திரை, பூங்கொத்து எல்லாம் வைத்துக்கொண்டு மலாஹைட் சாலையில் வண்டியில் சென்றார். என் மீது ஆணையாகச் சொல்கிறேன், அது அப்படித்தான் நடந்தது. தொலைந்துபோன தலைவர்கள், துரோகத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் மெய்சிலிர்க்க வைக்கும் தப்பித்தல்கள் பற்றி. சதித்திட்டங்கள், பிடிபட்டவர்கள் மற்றும் தப்பிச் சென்றவர்கள் பற்றி. இப்போது இல்லாதவர்கள் பற்றி. நிராகரிக்கப்பட்ட ஒரு காதலன். அக்காலத்தில் நான் துடிப்பான இளைஞனாக இருந்தேன்—உறுதியாகச் சொல்கிறேன், ஒரு சமயம் என் உருவப்படத்தைக் காட்டுகிறேன். அப்படியே என்னைப் போலவே இருக்கும் ஒருவன். தன் காதலுக்காக, குலத் தலைவனின் வாரிசான கர்னல் பர்க்குடன் சேர்ந்து கிளார்கன்வெல் (Clerkenwell) சுவர்களுக்கு அடியில் ஊர்ந்து சென்ற ஒரு காதலன்; குனிந்து அமர்ந்தபடி, பழிவாங்கும் தீ அவர்களை மூடுபனிக்குள் வீசுவதைப் பார்த்தான் அவன். கண்ணாடிகள் உடையும் சத்தம் மற்றும் இடிந்து விழும் சுவர்களின் இரைச்சல். கவலைகளற்ற பாரிஸ் நகரில் அவர் தலைமறைவாக இருக்கிறார்—பாரிஸ்வாசியான ஈகன்—என்னைத் தவிர வேறு யாரும் அவரைத் தேடவில்லை. அன்றாட வாழ்க்கையின் சலிப்பூட்டும் சுழற்சி: அச்சகத்தில் மை படிந்த அச்சுப் பெட்டி, அவர் வழக்கமாகச் செல்லும் மூன்று மதுக்கூடங்கள், குறுகிய இரவுகளைக் கழிக்கும் மான்மார்ட்ரே (Montmartre) தங்குமிடம், மற்றும் 'ரூ கூட்-டி-ஓர்' (Rue Goutte-d’Or) தெரு—அங்குள்ள ஒரே அலங்காரம், ஈக்கள் மொய்த்த இறந்தவர்களின் முகப்படங்கள் மட்டுமே. அன்பு இல்லை, தாய்நாடு இல்லை, மனைவி இல்லை. அதே சமயம், அவள் மிகவும் வசதியாகக் குடியேறிவிட்டாள்—அவளால் நிராகரிக்கப்பட்ட அந்தத் துணையைத் தவிர்த்துவிட்டு; 'ரூ ஜிட்-லெ-கூர்' (Rue Gît-le-Cœur) தெருவில் ஒரு இல்லத்தரசியாக, ஒரு கானரிப் பறவை மற்றும் இரண்டு வாடகைக்குத் தங்கும் திருமணமாகாத ஆண்களுடன். பீச்-இளஞ்சிவப்பு நிறக் கன்னங்கள், வரிக்குதிரை போன்ற கோடுகளுள்ள பாவாடை, ஒரு இளம் பெண்ணைப் போலத் துடிப்பான தோற்றம். நிராகரிக்கப்பட்டாலும், நம்பிக்கை இழக்காதவள். நான் உன்னைச் சந்தித்ததை பாட்டிடம் (Pat) சொல்வாயா? ஒரு காலத்தில் அவனுக்கு ஒரு வேலையை வாங்கிக் கொடுக்க நான் விரும்பினேன். *Mon fils* (என் மகன்)—பிரான்சின் ஒரு போர்வீரன். அவனுக்கு நம் பாடல்களை நான் கற்றுக்கொடுத்தேன்.

கில்கென்னி (Kilkenny) இளைஞர்கள் துணிச்சலான வீரர்கள்.

அந்தப் பழைய பாடல் உங்களுக்குத் தெரியுமா? அதைப் பேட்ரிஸுக்கும் (Patrice) நான் கற்றுக்கொடுத்தேன். பழைய கில்கென்னி: செயின்ட் கேனிஸ் (Saint Canice), நோர் (Nore) ஆற்றங்கரையில் ஸ்ட்ராங்போவின் (Strongbow) கோட்டை. அது இப்படித்தான் செல்லும். ஓ, ஓ. அவன் என் கையைப் பிடிக்கிறான், நேப்பர் டான்டி (Napper Tandy). 



ஓ, ஓ, கில்கென்னி இளைஞர்கள்...



என் கையின் மீது ஒரு தளர்ந்த கை அமர்ந்திருக்கிறது. அவர்கள் கெவின் ஈகனை மறந்துவிட்டார்கள், ஆனால் அவர் அவர்களை மறக்கவில்லை. சீயோனே (Zion), நான் உன்னை நினைவுகூர்கிறேன்.

அவர் நீரின் விளிம்பை நெருங்கினார்; ஈரமான மணல் அவர் காலணிகளில் ஒட்டிக்கொண்டது. ஒரு புதிய கருப்பொருள் அவரை ஆட்கொண்டது, அவரது நரம்புகளின் இழைகளில் அது ஒலித்தது—காட்டுத்தனமான மெல்லிசையின் சுழல் மற்றும் சிதறும் தெளிவு. என்ன இது—நான் உண்மையில் 'கிஷ்' (Kish) கலங்கரை விளக்கக் கப்பல் (Lightship) வரை நடந்து செல்லப்போகிறேனா என்ன? அவர் திடீரென நின்றார்; மென்மையான தரையில் அவரது கால்கள் மெதுவாகப் புதையத் தொடங்கின. அவர் திரும்பிப் பார்த்தார்.

திரும்பியபோது, ​​கடற்கரையோரமாகத் தெற்கு நோக்கிப் பார்த்தார்; மணலில் பள்ளங்களை விட்டுவிட்டு அவரது கால்கள் மீண்டும் புதையத் தொடங்கின. கோபுரத்தின் குளிர்ந்த, வளைவுக்கூரையுடன் கூடிய அறை காத்திருக்கிறது. அம்பு எய்யும் துளைகள் வழியாக ஊடுருவும் ஒளிக்கதிர்கள்—என் கால்கள் புதையும்தன்மையைப் போலவே மெதுவாகவும் இடைவிடாமலும்—தரையின வளைவு வழியாக மேற்கு நோக்கி நகர்கின்றன. நீல நிறப் பிற்பகல், அந்திப் பொழுது, அடர் நீல இரவு. வளைவுக்கூரைகளுக்குக் கீழே நிலவும் அந்த எதிர்பார்ப்பு கலந்த இருளில், தள்ளிவிடப்பட்ட நாற்காலிகளும் — ஒரு நினைவுத்தூணைப் போல நிமிர்ந்து நிற்கும் — என் பயணப் பெட்டியும் கிடக்கின்றன; அவை, பாதியிலேயே கைவிடப்பட்ட தட்டுகளுடன் கூடிய அந்த மேஜையைச் சூழ்ந்துள்ளன. இதை யார் அகற்றுவது? அவனிடம் தான் சாவி இருக்கிறது. இன்று இரவு நான் அங்கே தங்கப்போவதில்லை. அமைதி தவழும் அந்த கோபுரத்தின் பூட்டப்பட்ட கதவு, ஓய்வு......அவற்றின் பார்வையற்ற உடல்கள்—அந்தச் சிறுத்தை வேட்டைக்காரனும் அவனது வேட்டை நாயும். ஒரு அழைப்பு: பதில் இல்லை. அவன் சேற்றில் புதைந்திருந்த தன் கால்களை விடுவித்துக்கொண்டு, பாறைகள் சிதறிக் கிடந்த திசையை நோக்கித் திரும்பினான். அனைத்தையும் உள்வாங்கு, அனைத்தையும் பாதுகாத்துக்கொள். என் ஆன்மா என்னுடன் வருகிறது—அதுவே வடிவங்களின் வடிவம். எனவே, நிலவு காவல் காக்கும் அந்த வேளையில், நான் பாறை முகடுகளின் மீதுள்ள பாதையில் நடக்கிறேன்; வெள்ளி போன்ற ஒளியில் மின்னும் கருநிற ஆடைகளை அணிந்து, எல்சினோர் (Elsinore) கோட்டையைச் சுற்றி வருகிறேன்; அலைகளின் ஓசையைக் கேட்கிறேன்.

எனக்குப் பின்னால் கடல் அலைகள் ஆர்ப்பரித்து வருகின்றன. இங்கிருந்து நீர் மட்டம் உயர்வதைப் பார்க்கலாம். நான் பூல்பேக் (Poolbeg) சாலை வழியாகத் திரும்புவேன். நாணல் புற்கள் மற்றும் வழுவழுப்பான கடற்பாசித் தொகுதிகள் மீது ஏறிச் சென்ற அவன், ஒரு பாறை இடுக்கில் தன் ஊன்றுகோலை ஊன்றி, ஒரு கல் இருக்கையில் அமர்ந்தான்.

கடல் புல்வெளியில் உப்பிப்போன ஒரு நாயின் சடலம் கிடக்கிறது. அருகில், மணலில் பாதி புதைந்த நிலையில் ஒரு சிறிய படகின் விளிம்புப் பகுதி தெரிகிறது. லூயிஸ் வியோலோ (Louis Veuillot), கோட்டியரின் (Gautier) உரைநடையை 'un coche ensamble' (ஒரு கலவை வாகனம்) என்று அழைத்தார். இந்த அடர்த்தியான மணல் குவியல்கள் பேச்சு மற்றும் மொழியின் ஓட்டம் போன்றவை; அவை காற்றின் சல்லடையால் சலிக்கப்பட்டவை. அங்கே—நீண்ட காலத்திற்கு முன் மறைந்த கொத்தனார்கள் விட்டுச் சென்ற கற்கள் குவியலாகக் கிடக்கின்றன; அது நீர் எலிகளின் இனப்பெருக்க இடமாக உள்ளது. கொஞ்சம் தங்கத்தை ஒளித்து வைக்க ஏற்ற இடம். முயற்சி செய்து பார். இன்று உனக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் அடித்திருக்கிறது அல்லவா? மணலும் கற்களும். கடந்த காலத்தின் சுமைகள். 'சர் லவுட்'டின் (Sir Lout) விளையாட்டுப் பொருட்கள். ஜாக்கிரதை, இல்லையென்றால் என்னிடமிருந்து அடி விழும். நான்தான் இந்த ஊரின் ராட்சதன், ச்சே! இந்தப் பாறைகளை—அழிந்துபோகட்டும்—தூக்கிச் சென்று என் வீட்டு முகப்புக்கான படிகளாக மாற்றுவேன். என்ன ஒரு கற்பனை! ஓஹோ, இங்கே ஒரு ஐரிஷ் மனிதனின் ஆவியும் இரத்தமும் கலந்த வாசனையை உணர்கிறேன்.

ஒரு சிறு புள்ளி—ஒரு உயிருள்ள நாய்—மணல் பரப்பில் வேகமாக ஓடிவருவது கண்ணில் பட்டது. இறைவா, அந்த நாய் என் மீது பாய்ந்தால் என்ன செய்வது? அதன் சுதந்திரத்தை மதித்து நட. அப்போதுதான் நீ யாருக்கும் எஜமானனாகவோ அல்லது அடிமையாகவோ இருக்கமாட்டாய். ஊன்றுகோல் என்னிடம் இருக்கிறது. அமைதியாக அமர்ந்திரு.

தொலைவில், உயரும் அலைகளுக்கு இடையே கரையோரம் நோக்கி இரண்டு உருவங்கள் வருகின்றன. அந்த இரண்டு மேரிகள் (Marys). நாணல் புதர்களுக்கு இடையே பாதுகாப்பாக மறைந்திருக்கிறார்கள். ஆனால் நான் பார்க்கிறேன்—ஓ, நான் பார்க்கிறேன்! இல்லை, இவர்களிடம் ஒரு நாய் இருக்கிறது. அது அவர்களை நோக்கி ஓடியது. யார் அது? கொள்ளையடிக்கும் நோக்கத்துடன் லோக்லான் (Lochlann) மக்களின் நீண்ட கப்பல்கள் இந்தக் கடற்கரையில் வந்து மோதின; கொதிக்கும் தகரம் போன்ற அலைகளின் மீது அவற்றின் இரத்தம் படிந்த கூர்மையான முகப்புகள் தாழ்வாகச் சீறிச் சென்றன. மார்போடு பளபளக்கும் கோடாரிகளை அணைத்தபடி டேனிஷ்-வைக்கிங் வீரர்கள்; கழுத்தில் தங்க வளையத்தை அணிந்திருந்த மலகி (Malachi). நண்பகல் வெயிலில் திமிங்கிலக் கூட்டம் ஒன்று கரை ஒதுங்கியிருந்தது; ஆழமற்ற நீரில் அவை மூச்சிரைத்துத் துடித்துக்கொண்டிருந்தன. அப்போது, ​​பசியால் வாடிய குடிசைகளிலிருந்து கையில் தோலுரிக்கும் கத்திகளுடன் குள்ள மனிதர்களின் கூட்டம்—என் மக்கள்—ஓடி வந்து, அந்த உடல்களை உரித்து, திமிங்கில இறைச்சியின் பச்சையான கொழுப்புப் பகுதிகளை வெட்டி எடுக்கத் தொடங்கினர். பசி, கொள்ளைநோய், படுகொலை. அவர்களின் இரத்தம் என்னுள் ஓடுகிறது; அவர்களின் உணர்ச்சிகளே என் அலைகள். உறைந்த லிஃபி (Liffey) ஆற்றின் பனிக்கட்டி மீது, புகை கக்கும் கரிய நெருப்புக்குவியல்களுக்கு நடுவே—மெலிந்துபோன அந்த அற்பமான உருவத்துடன்—நான் அவர்கள் மத்தியில் அலைந்து திரிந்திருக்கிறேன். நான் யாரிடமும் பேசவில்லை; யாரும் என்னிடம் பேசவில்லை.

ஒரு நாயின் குரைப்புச் சத்தம் அவன் காதில் விழுந்து, சட்டென நின்று, பின் மெல்லத் தணிந்து போனது. என் எதிரியின் நாய். நான் மட்டும் அங்கே நின்றிருந்தேன்; முகம் வெளிறி, மௌனமாக, அந்த நாய் என்னை நோக்கிக் குரைக்க... *Terrebilia meditans* (பயங்கரமானவற்றைச் சிந்திப்பவன்). மஞ்சள் நிற மேலங்கி அணிந்தவன் ஒருவன்—அதிர்ஷ்டத்தின் ஏவல் ஆள்—என் பயத்தைக் கண்டு இளித்தான். அதுதான் உன்னை அழைக்கிறது: அவர்களின் கைதட்டல் எனும் உரத்த குரைப்புச் சத்தம். அரியணைக்கு உரிமை கோரிய போலி வேடதாரிகள்: அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளைக் கழித்துவிட்டார்கள். புரூஸ் சகோதரர்கள், தாமஸ் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட்—'சில்க்கன் தாமஸ்' (Silken Thomas)—பெர்கின் வார்பெக் (யார்க் வம்சத்தின் போலி வாரிசு; தந்த நிறம் கலந்த இளஞ்சிவப்பு பட்டுக்கால்சட்டை அணிந்து அன்றைய காலத்தின் அதிசயமாய் விளங்கியவன்), மற்றும் லம்பார்ட் சிம்னெல் (படை முகாம் உதவியாளர்கள் சூழ முடிசூட்டப்பட்ட சமையலறைப் பையன்). அனைவரும் அரச வம்சத்தினர். அப்போதும் சரி, இப்போதும் சரி—பாசாங்குக்காரர்களுக்கு இது ஒரு சொர்க்கம். அவன் நீரில் மூழ்கியவர்களைக் காப்பாற்றினான், ஆனால் நீயோ ஒரு தெருநாயின் குரைப்பைக் கேட்டுப் பின்வாங்குகிறாய். ஆனால் ஆர்சான்மிக்கேலில் (Orsanmichele) கைடோவை (Guido) ஏளனம் செய்த அரசவை ஆட்கள் அங்கே மிகவும் இயல்பாகவே இருந்தார்கள். வீடு... இடைக்காலத்தின் அந்த இருண்ட சூழல் பற்றிய பேச்சு போதும்; அவன் செய்ததை *உன்னால்* செய்திருக்க முடியுமா? அருகில் ஒரு படகு இருந்திருந்தால்—அது ஒரு உயிர்நாடியாக இருந்திருக்கும். *Natürlich* (நிச்சயமாக), இதோ உனக்கு ஒரு படகு. சொல்லு, உன்னால் அதைச் செய்ய முடியுமா இல்லையா? ஒன்பது நாட்களுக்கு முன்பு 'மெய்டன்ஸ் ராக்' (Maiden’s Rock) பாறைக்கு அருகே நீரில் மூழ்கி இறந்த அந்த மனிதனுக்காகவேனும் சரி. அவர்கள் அவனுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள். வா, உண்மையை ஒப்புக்கொள்வோம். அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் முயன்று பார்ப்பேன். ஆனால், நான் ஒரு சிறந்த நீச்சல் வீரன் அல்ல. நீரின் குளிர்ந்த மென்மை. ஒருமுறை நான் 'க்ளாங்கோஸ்' (Clongowes) நீச்சல் குளத்தில் என் முகத்தை மூழ்கடித்த அந்தத் தருணம். என்னால் எதையும் பார்க்க முடியவில்லை! எனக்குப் பின்னால் இருப்பது யார்? விலகிச் செல், விரைவாக விலகிச் செல்! அலை எவ்வளவு வேகமாக உள்ளே வருகிறது என்று பார்; அது தேங்காய் நிறத்திலான மணல் பரப்பை உடனடியாக மூடிவிடுகிறது. என் கால்களால் நீரின் அடிப்பகுதியை உணர முடிந்தால் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும். நிச்சயமாக, அவனது உயிரும் எனது உயிரும் காப்பாற்றப்பட வேண்டும் என்றே நான் விரும்புவேன். நீரில் மூழ்கிக்கொண்டிருக்கும் ஒரு மனிதன். மரண பயத்தில் என்னிடம் கெஞ்சும் மனிதக் கண்கள். நான்... அவனுடன் கீழே... அவளை என்னால் காப்பாற்ற முடியவில்லை. அந்த ஆழமான பள்ளம்: கசப்பான மரணம்: இழப்பு.

ஒரு ஆணும் பெண்ணும். அவளது உள்ளாடை (பெட்டிக்கோட்) வெளியே தெரிகிறது. அது மேலே குத்திக் கட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்று நான் உறுதியாகச் சொல்வேன்.

அவர்களது நாய் சுருங்கிவரும் மணல் பரப்பில் ஓடிக்கொண்டிருந்தது; தன் பாதங்களை அழுத்திப் பதித்தபடியும், கண்ணில் பட்டதையெல்லாம் முகர்ந்து பார்த்தபடியும் சென்றது. ஏதோ ஒரு முந்தைய பிறவியில் தொலைந்துபோன ஒன்றைத் தேடுவது போல. திடீரென்று, தாழ்வாகப் பறந்து செல்லும் கடற்பறவை ஒன்றின் நிழலைப் பின்தொடர்ந்து, காதுகள் பின்னால் அசைந்தாட, துள்ளி ஓடும் முயலைப் போல அது பாய்ந்து சென்றது. ஒரு மனிதனின் உரத்த விசில் சத்தம் அதன் மென்மையான காதுகளை எட்டியது. அது சட்டென்று திரும்பி வேகமாக ஓடி வந்தது; அருகில் வரும்போது அதன் ஓடும் பாதங்கள் மங்கலாகத் தெரிந்தன. மஞ்சள் நிற மணல் பரப்பின் குறுக்கே அது ஓடியது—கொம்புகள் இல்லாத 'ஆரோக்ஸ்' (aurochs) காட்டு எருது ஒன்று ஓடுவது போல. அலையின் நுரை பொங்கும் விளிம்பில் அது உறைந்து நின்றது; கடலை நோக்கித் தன் காதுகளை நிமிர்த்தி உன்னிப்பாகக் கவனித்தது. அது தன் முகத்தை மேலே உயர்த்தி, அலைகளின் இரைச்சலுக்கு எதிராகக் குரைத்தது—'கடல்-நாய்களின்' (sea-dogs) கூட்டத்தை நோக்கி அது குரைத்தது. அந்த அலைகள் அதன் பாதங்களை நோக்கி வளைந்து நெளிந்து வந்தன; எண்ணற்ற அலை முகடுகள்—ஒவ்வொன்றும் ஒரு பிரம்மாண்டமான எழுச்சி—தொலைவிலிருந்து, மிகத் தொலைவிலிருந்து ஒன்றன் பின் ஒன்றாக மோதிச் சிதறின.

கிளிஞ்சல் சேகரிப்பாளர்கள். அவர்கள் அருகில் இருந்த நீரில் இறங்கியிருந்தனர்; குனிந்து தங்கள் சாக்குகளை நீரில் மூழ்கடித்து, பின்னர் அவற்றை வெளியே இழுத்துக்கொண்டு கரைக்கு நடந்து வந்தனர். அந்த நாய் குரைத்தபடியும், துள்ளிக் குதித்தபடியும், தன் பாதங்களால் அவர்களைத் தொட்டுத் தள்ளியபடியும் அவர்களிடம் ஓடியது; அது நான்கு கால்களிலும் நின்றது, பிறகு கரடியைப் போன்றதொரு கொஞ்சும் விளையாட்டுத்தனத்துடன் தன் பின்னங்கால்களில் எழுந்து நின்றது. அது ஆர்வத்துடன் அவர்களைச் சுற்றி வந்தது, ஆனால் அவர்கள் காய்ந்த மணல் பகுதியை அடையும் வரை அதற்குக் எந்தப் பதிலும் கிடைக்கவில்லை; ஓநாய் போன்ற அதன் அகன்ற நாக்கு, அதன் தாடைகளுக்கு இடையே தீப்பிழம்பைப் போல வெளியே தொங்கியது. அவனது பலவண்ண உடல் அவர்களுக்கு முன்னால் துள்ளிக் குதித்துச் சென்றது, பின்னர் திடீரென ஒரு குதிரைக் குட்டியைப் போன்ற பாய்ச்சலில் பாய்ந்து ஓடியது. அவன் சென்ற வழியில் ஒரு பிணம் கிடந்தது. அவன் நின்று, காற்றை முகர்ந்து பார்த்து, தன்னைப் போன்றே ஒரு பிராணியாக இருந்த அதன் அருகே தன் மூக்கை நெருக்கமாகக் கொண்டு சென்று பதுங்கிச் சென்றான்; அவன் அந்த இறந்த நாயைச் சுற்றி வந்து, நாய்களுக்கே உரிய ஆர்வத் துடிப்புடன் அதன் சிக்கலான தோல் முழுவதையும் வேகமாக முகர்ந்து பார்த்தான்.
ரோமம் நிறைந்த முகமும், தரையை நோக்கிய மூக்கும், குனிந்த பார்வையும் கொண்ட அவன், ஒரே ஒரு பெரிய இலக்கை நோக்கி முன்னேறுகிறான். பாவம், அந்த நாய். இதோ, ஒரு வேலை செய்யும் நாயின் உடல் கிடக்கிறது.

“ஷாகி! அங்கிருந்து வெளியே வா, மிருகமே.”

அந்தக் கூச்சலைக் கேட்டதும், அவன் தன் எஜமானை நோக்கித் துள்ளி ஓடினான்; காலணிகள் அணியாத ஒரு பாதத்தால் கொடுக்கப்பட்ட பலமான உதை—காயம் எதையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்றாலும்—அவனை மணல் பரப்பின் குறுக்கே தூக்கி வீசியது; அவன் உடல் காற்றில் வளைந்து சென்றது. அவன் வளைந்து நெளிந்து திரும்பி வந்தான். அவன் என்னைப் பார்க்கவில்லை. குன்றின் விளிம்பில் அவன் நின்றான்; உடலை நீட்டி நெளித்தான், ஒரு கல்லை முகர்ந்து பார்த்தான், பிறகு—பின் காலைத் தூக்கி—அதன் மீது சிறுநீர் கழித்தான். அவன் முன்னோக்கி ஓடினான்; மீண்டும் ஒரு காலைத் தூக்கி, தான் முகர்ந்து பார்க்காத இன்னொரு கல்லின் மீதும் வேகமாகச் சிறுநீர் கழித்தான். ஏழைகளின் எளிய இன்பங்கள். அவனது பின்னங்கால்கள் மணலைக் கீறின, பிறகு அவனது முன்னங்கால்கள் மும்முரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கின. அவன் இங்கே ஏதோ ஒன்றை புதைத்து வைத்திருந்தான்—ஒருவேளை அவனது பாட்டியாக இருக்கலாம். அவன் மணலைத் தோண்டினான், அதை ஒருபுறம் தள்ளினான், தோண்டினான், பிறகு காற்றில் எழும் ஒலிகளைக் கேட்கச் சற்று நின்றான்; மீண்டும் வெறித்தனமாக மணலைக் கீறினான், அடிக்கடி சட்டென்று நின்றான்—கள்ள உறவில் ஈடுபடும்போதோ அல்லது அழுகிய பிணத்தைத் தின்னும்போதோ பிடிபட்ட சிறுத்தையைப் போலவோ அல்லது பான்தரைப் போலவோ.

நள்ளிரவில் அவன் என்னை எழுப்பிய பிறகு நான் கண்ட கனவு இதுதானே? ஒரு நிமிடம் இருங்கள். திறந்த கதவு. விலைமாதர்கள் வசிக்கும் தெரு. எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஹாரூன் அல்-ரஷீத். ஆம், அதுதான். ஒரு மனிதன் என்னை அழைத்துச் சென்றான், ஏதோ சொல்லிக்கொண்டே இருந்தான். எனக்குப் பயம் இல்லை. அவனிடம் ஒரு முலாம்பழம் இருந்தது; அதை என் முகத்திற்கு அருகில் நீட்டினான். அவன் புன்னகைத்தான்—பழம் மற்றும் க்ரீமின் மணம் வீசியது. இதுதான் வழக்கம் என்றான் அவன். இங்கே. உள்ளே வா. சிவப்பு கம்பளம் விரிக்கப்பட்டிருக்கிறது. அங்கே யார் இருக்கிறார்கள் என்று நீ பார்ப்பாய்.

தோள்களில் மூட்டைகளைச் சுமந்தபடி அவர்கள் நடந்து சென்றனர்—சிவப்பு நிறத் தோலைக் கொண்ட எகிப்தியர்கள். மடித்துவிடப்பட்ட கால்சட்டையின் விளிம்புகளுக்குக் கீழே தெரிந்த அவனது நீல நிறம் கலந்த பாதங்கள் ஈரமான மணலில் அறைந்தன; சவரம் செய்யப்படாத அவனது கழுத்தைச் சுற்றி அடர் செங்கல்-சிவப்பு நிறத் துண்டு ஒன்று சுற்றப்பட்டிருந்தது. அவள் சிறிய அடிகளை வைத்துக்கொண்டு அவனைப் பின்தொடர்ந்தாள்: அந்த அயோக்கியனும் அவனது காதலியும். அவள் பிடித்திருந்த வேட்டைப் பொருள் அவளது முதுகின் பின்னால் தொங்கிக்கொண்டிருந்தது. மணலும் நொறுங்கிய சிப்பித் துண்டுகளும் அவளது வெறும் பாதங்களில் ஒட்டிக்கொண்டிருந்தன. வெயிலாலும் காற்றாலும் பாதிக்கப்பட்ட அவளது முகத்தைச் சுற்றி அவளது தலைமுடி அலைபாய்ந்தது. தன் எஜமானரைப் பின்தொடர்ந்து, அவனது துணைவி ரிம்வில் (Rimville) நோக்கிச் சென்றாள். இருள் அவளது உடலின் குறைகளை மறைக்கும் வேளையில், நாய்களால் அசுத்தமாக்கப்பட்ட தெரு வளைவு ஒன்றில், பழுப்பு நிறத் துண்டுக்கு அடியிலிருந்து அவள் குரல் கொடுக்கிறாள். அவளுடன் வந்தவன், பிளாக்ஃபிட்ஸ் (Blackpits) பகுதியில் உள்ள ஓ'லாஃப்லின் (O'Loughlin's) மதுக்கூடத்தில், 'ராயல் டப்ளின் ஃபுசிலியர்ஸ்' (Royal Dublin Fusiliers) படைப்பிரிவைச் சேர்ந்த இரு வீரர்களிடம் அவளை அறிமுகப்படுத்துகிறான்—அவர்களுக்கு அது ஒரு விருந்து. "போங்கள், அந்த காமவெறி பிடித்த நாயுடன் ஒரு கை பார்த்துவிடுங்கள்!" துர்நாற்றம் வீசும் கந்தல் துணிகளுக்கு அடியில் அந்தப் பெண்-பிசாசின் வெண்மையான உடல். நேற்று இரவு ஃபாம்போலி (Famboli) தெருவில்... அதனால்தான் அவளிடமிருந்து தோல் பதனிடும் தொழிற்சாலையின் நாற்றம் வீசுகிறது. 



உன் கால் வெண்மையானது, உன் லிண்டன்-மரக் கட்டை சிவப்பானது

உன் *ஷக்னா* (shakhna) மென்மையானது

அந்த 'கீச்-கீச்' சத்தமிடும் படுக்கையின் மீது ஏறு

காலை வரை நீளும் அந்தப் பயணம்



தாமஸ் அக்வினாஸ்—அந்தப் பெருவயிறு கொண்ட முள்-பன்றித் துறவி (*frate porcospino*)—இதை 'கசப்பான காமம்' என்று அழைத்தார். வீழ்ச்சிக்கு (*Fall*) முன்பு, ஆதாமுக்குக் கிளர்ச்சி ஏற்படாமலே உடலுறவு கொள்ள முடிந்ததாம். அவனைத் தொலைக்கச் சொல்லுங்கள்: உன் *ஷக்னா* மென்மையானது. என் நாக்கு அவனுடையதை விட மோசமானதல்ல. துறவிகளின் வார்த்தைகள், இடுப்பில் தொங்கும் ஜெபமாலைகளின் ஓசை: கொள்ளையர்களின் பேச்சு, பைகளில் நாணயங்களின் சத்தம்.

அவர்கள் கடந்து செல்கிறார்கள்.

என் 'ஹேம்லெட்' தொப்பியை அவர்கள் இமைகளுக்கு அடியிலிருந்து ஒரு பக்கவாட்டுப் பார்வையால் பார்க்கிறார்கள். நான் இங்கே நிர்வாணமாக அமர்ந்திருந்தால் என்ன ஆகியிருக்கும்? நான் அப்படி இல்லை. உலகம் முழுவதிலும் உள்ள மணல் பரப்புகளின் ஊடாக, நெருப்பு வாள் ஏந்திய சூரியனிடமிருந்து தப்பித்து, அவர்கள் மேற்கே அந்தி சாயும் தேசங்களை நோக்கித் தள்ளாடி நடக்கிறார்கள். அவள் தன் சுமையை மிதித்து, தள்ளாடி, இழுத்து, சுமந்து செல்கிறாள். நிலவின் ஈர்ப்பால் எழும் மேற்குத் திசை அலைகளும் அவளைப் பின்தொடர்கின்றன. அவளுக்குள் எண்ணற்ற தீவுகளைக் கொண்ட அலைகள்; என்னுடையதல்லாத இரத்தம்; *oinopa ponton*—திராட்சை மதுவின் நிறம் கொண்ட கடல். இதோ, நிலவின் பணிப்பெண். கனவுகளில், ஒரு ஈரமான அடையாளம் குறிக்கப்பட்ட நேரத்தை அறிவித்து, அவளை எழும்பச் சொல்கிறது. திருமணப் படுக்கை, குழந்தையின் தொட்டில், பேய் போன்ற மெழுகுவர்த்தி ஒளியில் மரணப் படுக்கை. *Omnis caro ad te venient* (அனைத்து மாம்சமும் உன்னை வந்தடையும்). அவன் நெருங்கி வருகிறான், அந்த வெளிறிய இரத்தக் காட்டேரி; புயலின் ஊடாக அவனது கண்கள் வருகின்றன, அவனது சிறகுகளாகிய வலைப்பின்னல் பாய்மரங்கள் கடலை இரத்தத்தால் கறைபடுத்துகின்றன, அவனது வாய் அவளது முத்தத்தைத் தேடுகிறது.

விரைவாக, அந்த ஆளைக் காகிதத்தில் குறித்து வை. என் குறிப்பேடுகள் எங்கே? அவள் முத்தத்தின் மீது வாய். இல்லை, அது சரியல்ல. இரண்டும் தேவை. இன்னும் சிறப்பாக வடிவமைக்க வேண்டும். அவள் இதழ்களின் முத்தத்தின் மீது வாய்.

அவன் இதழ்கள் நீண்டு, காற்றின் உருவமற்ற இதழ்களின் மீது அழுத்தப்பட்டன: அவள் கருப்பையின் மீது வாய். அந்த *ஊனோ* (ooono) — கல்லறையின் அனைத்தையும் தன்னுள் அடக்கும் கருப்பை. அவன் வாய் வட்டமாகி ஒரு மூச்சை வெளியிட்டது—சொற்களற்ற அந்த ஒலி: *ஊஈஹாக்* (oooiiihakh)—கோள்களின் நீர்வீழ்ச்சி எழுப்பும் கர்ஜனை; கோள வடிவிலான, ஜொலிக்கின்ற, ஆரவாரிக்கும் *வாயவாயா வாயவாயா வாயவா* (wayawaya wayawaya wayava) என்ற ஒலி. காகிதம், எனக்குக் காகிதம் வேண்டும். பணத்தாள்கள்—அவை தொலைந்து போகட்டும். வயதான டிஸியிடமிருந்து (Dizzy) வந்த ஒரு கடிதம். அது போதும். "உங்கள் உபசரிப்பிற்கு நன்றியுடன்..."—அதன் சுத்தமான விளிம்புப் பகுதியை மட்டும் கிழித்துக்கொள்வோம். சூரியனுக்கு முதுகைக் காட்டியபடி, அவன் கல் மேஜையின் மீது குனிந்து சொற்களைக் கிறுக்கினான். நூலகத்திலுள்ள இழுப்பறையிலிருந்து காகிதத் தாள்களை எடுத்துவர மறந்துபோனது இது இரண்டாவது முறை.

அவன் குனிந்து எழுதும்போதே அவனது நிழல் கற்களின் மீது நீண்டு விழுந்தது. ஏன் முடிவிலி வரை, மிகத் தொலைவில் உள்ள நட்சத்திரம் வரை அது செல்லக்கூடாது? இந்த ஒளிக்கு அப்பால் அங்கே இருள் இருக்கிறது—பிரகாசத்துடன் மின்னும் இருள் அது; டெல்டா காசியோபியே (Delta Cassiopeiae), பல உலகங்கள். சாம்பல் மரத்தாலான தீர்க்கதரிசியின் கோலை ஏந்தியபடி, கடன் வாங்கிய காலணிகளுடன், சாம்பல் நிறக் கடலோரப் பகல் வெளிச்சத்தில், யாருடைய கவனத்திலும் படாமல் என் மற்றொரு வடிவம் அங்கே அமர்ந்திருக்கிறது; ஊதா நிற இரவில், முரண்பட்ட நட்சத்திரக் கூட்டங்களின் மண்டலத்திற்குக் கீழே அது நடந்து செல்கிறது. வரையறுக்கப்பட்ட இந்த நிழலை—அழியாத அந்த மனித உருவத்தை—நான் தூக்கியெறிகிறேன்; பிறகு அதை மீண்டும் இழுத்துக்கொள்கிறேன். அது முடிவிலியை அடைந்தால், அது என்னுடையதாகவே, என் பல வடிவங்களில் ஒன்றாகவே நீடித்திருக்குமா? இங்கே என்னை யார் காண்பார்கள்? நான் எழுதிய இந்தச் சொற்களை யாராவது, எப்போதாவது, எங்காவது வாசிப்பார்களா? வெண்மையான பரப்பின் மீதுள்ள அடையாளங்கள். எங்கோ, யாருக்கோ, புல்லாங்குழலைப் போன்ற மென்மையான குரலில். க்ளோய்ன் (Cloyne) நகரின் நல்ல ஆயர் தனது அகன்ற விளிம்பு கொண்ட தொப்பியிலிருந்து ஆலயத் திரையை விலக்கினார்: அது விண்வெளியின் திரை; வண்ணச் சின்னங்களின் கோடுகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட பரப்பு அது. பார்ப்போம்—இன்னும் தெளிவாகச் சிந்திப்போம். அதன் மேற்பரப்பில் வண்ணமயமான வடிவங்கள்: ஆம், அதுதான் சரி. நான் அந்தத் தளத்தை உணர்கிறேன், பிறகு தூரத்தை அளவிடுகிறேன்—அருகில், தொலைவில்—தளங்களாகப் பார்க்கிறேன்: கிழக்கு, மற்றும் பின்னோக்கிப் பார்த்தல். ஆ, இப்போது தெளிவாகிறது. அது சட்டென்று மீண்டும் பழைய நிலைக்குத் திரும்புகிறது; ஒரு ஸ்டீரியோஸ்கோப்பில் (stereoscope) தெரிவதைப் போல உறைந்து நிற்கிறது. இதன் சூட்சுமம் அனைத்தும் அந்த 'கிளிக்' (click) எனும் ஒலியில்தான் அடங்கியிருக்கிறது. என் வார்த்தைகளின் பொருள் உங்களுக்குப் புரியவில்லையா? நம் ஆன்மாக்களில் இருள் குடிகொண்டிருக்கிறது—அதைப்பற்றி நீங்கள் சிந்தித்ததே இல்லையா? இப்போது அந்த ஒலி புல்லாங்குழல் இசையைப் போல ஒலிக்கிறது. நம் பாவங்களுக்கான அவமானத்தால் புண்ணாகிப்போன நம் ஆன்மாக்கள், காதலனை அணைத்துக்கொள்ளும் ஒரு பெண்ணைப் போல நம்மை இன்னும் நெருக்கமாக, மிக நெருக்கமாகத் தழுவிக்கொள்கின்றன...மேலும்.

அவள் என்னை நம்பினாள்—மென்மையான உள்ளங்கை, நீண்ட இமைகளைக் கொண்ட கண்கள். அப்படியென்றால், கடவுளுக்காகவாவது, நான் அவளை அந்தத் திரைக்குப் பின்னாலிருந்து எங்கே அழைத்துச் செல்கிறேன்? தவிர்க்க முடியாமல் புலப்படும் ஒன்றின் தப்பிக்க முடியாத கட்டுப்பாட்டிற்குள். அவள், அவள், அவள். யார்? ஹாட்ஜஸ் ஃபிக்கிஸின் கடை ஜன்னல் அருகே இருந்த அந்தக் கன்னிப்பெண், திங்கட்கிழமையன்று, நீ எழுதத் திட்டமிட்டிருந்த அந்த அகரவரிசைப் புத்தகங்களில் ஒன்றைத் தேடிக்கொண்டிருந்தாள். நீ அவளைப் பார்த்த அந்தப் பார்வை மிகவும் ஆத்மார்த்தமாக இருந்தது. அவளது மணிக்கட்டு, குடையின் பின்னப்பட்ட வளையத்தின் வழியே நழுவியது. அவள் லீசன் பூங்காவில், சோகத்தாலும் நேர்த்தியான சிறுபொருட்களாலும் சூழப்பட்டு வாழ்கிறாள்—ஒரு இலக்கியக் காதலி. அதை வேறு யாரிடமாவது சொல், நண்பா: சோடா தண்ணீர். அவள் அந்தச் சபித்த காலுறைகளையும், தடித்த கம்பளி நூலால் தைக்கப்பட்ட மஞ்சள் காலுறைகளையும் அணிந்திருப்பாள் என்று நான் பந்தயம் கட்டுகிறேன். அவள் எப்போதும் ஆப்பிள் புட்டிங்கைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறாள்: *பியூட்டோஸ்டோ*. உன் மூளை எங்கே இருக்கிறது?

என்னைத் தொடு. மென்மையான கண்களால். மென்மையிலும் மென்மையான கையால். நான் இங்கே மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறேன். ஓ, என்னைத் தொடு—சீக்கிரம், இப்போது. எல்லா மக்களுக்கும் தெரிந்த அந்த வார்த்தை என்ன? இதோ நான், தனியாக. ஏக்கத்தில் மெலிந்து போகிறேன். என்னைத் தொடு, என்னைத் தொட்டுத் தொடு.

அவன் கூர்மையான கற்களின் மீது மல்லாந்து படுத்து, கிறுக்கிய காகிதத்தையும் பென்சிலையும் தன் சட்டைப்பையில் திணித்து, தன் தொப்பியை கண்களை மறைக்கும்படி இழுத்துக் கொண்டான். கெவின் ஈகனின் அசைவை—அவன் சனிக்கிழமை மதிய உறக்கத்தில் தூங்கும் விதத்தை—நான் பின்பற்றினேன். *Et vidit Deus. Et erant valde bona.* அலோ! *Bonjour*—மே மாதப் பூக்களைப் போல மகிழ்ச்சியைக் கொண்டு வருபவை. தொப்பியின் விளிம்பிற்குக் கீழே இருந்து, மயிலைப் போன்ற என் இமைகளின் வழியே தெற்கு நோக்கி நகரும் சூரியனைப் பார்த்தேன். இந்த சுடர்விடும் நிலப்பரப்பில் நான் சூழப்பட்டிருக்கிறேன். பான் தெய்வத்தின் நேரம், மான்குட்டிகளின் நண்பகல். படர்ந்து வளரும் கொடிகளுக்கும் பால் போன்ற சாறுள்ள பழங்களுக்கும் மத்தியில். இருண்ட நீரின் மீது இலைகள் தாராளமாகப் பரவும் இடத்தில். வலி வெகு தொலைவில் உள்ளது.

மூளையைக் கசக்கிப் பிழிவதில் பயனில்லை.

அருகருகே வைக்கப்பட்டிருந்த, மாக் பயன்படுத்திய அந்த அகன்ற முன்பகுதி கொண்ட காலணிகள் மீது அவன் பார்வை பதிந்தது. சுருங்கியிருந்த அந்தத் தோலில் இருந்த மடிப்புகளை அவன் எண்ணினான்—ஒரு காலத்தில் ஓர் அந்நியனின் பாதம் அங்கே வசதியாகப் பதிந்திருந்தது. ஒரு நடன நளினத்துடன் தரையைத் தட்டும் ஒரு பாதம்; நான் வெறுக்கும் ஒரு பாதம். ஆனாலும் எஸ்தர் ஆஸ்வால்டின் காலணிகள் உனக்குப் பொருந்தியபோது நீ எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தாய்! பாரிஸில் ஒருமுறை எனக்கு ஒரு பெண் இருந்தாள். *Tiens, quel petit pied!* (அட, எவ்வளவு சிறிய பாதம்!) ஒரு உறுதியான தோழி, ஒத்த எண்ணம் கொண்டவள்: பெயரைச் சொல்லத் துணியாத, வைல்ட் (Wilde) பாணியிலான ஒரு காதல். இப்போது அவன் என்னை விட்டுச் செல்கிறான். இதில் யாருடைய தவறு? இதுதான் நான். நான் எப்படிப்பட்டவனோ அப்படியே. முழுமையாக அல்லது ஒன்றுமில்லாமல்.

நீர் பரந்த, வளைந்து செல்லும் சுழல்களாகப் பொங்கி எழுந்து, பச்சை-பொன்னிற மணல் கொண்ட காயல்களை மூடியபடி சுழன்றது. அந்தச் சிறிய சாம்பல் மரக் குச்சி வெகுதூரம் மிதந்து செல்லட்டும். இல்லை—அவை கடந்து செல்கின்றன, நகர்கின்றன; அடியில் உள்ள கற்களின் மீது உரசிக்கொண்டும், சுழன்றுகொண்டும், ஓடிக்கொண்டும் இருக்கின்றன. எனக்குச் சிறுநீர் கழிக்க வேண்டும்—இப்போதே. இதைக் கேள்: நான்கு சொற்கள் கொண்ட அலைகளின் பேச்சு—*sysse, khyils, rssiiss, ooos*. கடல் பாம்புகள், நிமிர்ந்து நிற்கும் குதிரைகள் மற்றும் கற்களுக்கு இடையே நீரின் உணர்ச்சிமிக்க மூச்சுக்காற்று. அது கல் தொட்டிகளில்—*plop, hlyup, shlyop*—பீப்பாய்களில் அடைபட்ட திரவத்தைப் போலச் சலசலக்கிறது. தன் ஆற்றலை இழந்ததும், அந்தப் பேச்சு நின்றுவிடுகிறது. அது முணுமுணுத்தபடியும், விரிந்து பரவியபடியும் மிதந்து செல்கிறது; மிதக்கும் நுரைத் தொகுதியை—மலரும் மொட்டு ஒன்றை—அது சுற்றி வருகிறது. பொங்கி வரும் அலைகளில், கடற்பாசிகளின் முறுக்கப்பட்ட சிக்கல்கள் சோர்வாக மேலே எழுந்து அசைவதை அவன் பார்த்தான்—குளிர்ந்த கைகள் தங்கள் ஆடைகளை அந்த முணுமுணுக்கும் நீரை நோக்கி உயர்த்துவது போல—அவற்றின் வெள்ளி நிற இலைகள் அலைபாய்ந்து, வளைந்து, அழைப்பது போல இருந்தன. நாளுக்கு நாள், இரவுக்கு இரவு: உயர்த்தப்படுகின்றன, மூழ்கடிக்கப்படுகின்றன, பின்னர் தணிய விடப்படுகின்றன. இறைவா, அவை தளர்ந்து போயிருந்தன; தங்களை அழைக்கும் அந்த முணுமுணுப்பிற்குப் பதிலாக அவற்றால் பெருமூச்சு மட்டுமே விட முடிந்தது. புனித ஆம்பிரோஸ் இதை உணர்ந்தார்—இலைகளின் மற்றும் அலைகளின் பெருமூச்சு—அவை தங்களுக்குக் குறிக்கப்பட்ட நேரத்திற்காகக் காத்திருந்தபோது: *diebus ac noctibus iniurias patiens ingemiscit* (பகலிலும் இரவிலும் துன்பங்களைச் சகித்துக்கொண்டு அது பெருமூச்சு விடுகிறது). நோக்கமின்றி உள்ளிழுக்கப்பட்டு, பின்னர் எந்தப் பயனும் இல்லாமல் விடுவிக்கப்படுகின்றன—முன்னோக்கிப் பாய்கின்றன, பின்னோக்கி மிதக்கின்றன—நிலவின் கிளை நதிகள். அவளும் சோர்வடைந்தாள்; காதலர்கள் மற்றும் காமவெறி கொண்ட ஆண்களின் பார்வையின் கீழ், தன் அறையில் மின்னும் நிர்வாணப் பெண்ணாக, அவள் நீரின் சுமையை இழுத்துச் செல்கிறாள்.

அங்கே ஐந்து ஃபாத்தோம் (fathoms) ஆழம். உன் தந்தை மூன்று ஃபாத்தோம் ஆழத்தில் கிடக்கிறார். ஒரு மணிக்கு என்று அந்த மனிதன் சொல்லியிருந்தான். டப்ளின் முகத்துவாரத்தில் அலை ஏற்றம். அது தனக்கு முன்னால் மிதக்கும் குப்பைகளையும், விசிறி வடிவ மீன் கூட்டங்களையும், அறிவற்ற சிப்பிகளையும் விரட்டிச் செல்கிறது. உப்பு படிந்து வெளுத்த அந்தப் பிணம், ஆழ்கடல் நீரோட்டத்தில் ஒரு குட்டி டால்பினைப் போல மேலேயும் கீழேயும் அலைபாய்ந்து கரை நோக்கி மிதந்து வருகிறது. அது அவன்தான், சந்தேகமே இல்லை. விரைவாக அவனை மாட்டிக்கொள். அவன் நீர்ப்பரப்புக்குக் கீழே மறைந்துவிட்டாலும் சரி. பிடித்துவிட்டேன். பலமாக இழுக்காதே. துர்நாற்றம் வீசும் உப்புநீரில் ஊறிய, அழுகல் வாயுக்கள் நிறைந்த ஒரு மூட்டை அது. ஆழ்கடல் கழிவுகளை உண்டு கொழுத்த சிறு மீன் கூட்டம் ஒன்று, அவனது பேண்டின் திறந்த இடைவெளி வழியாக வெளியே பாய்கிறது. கடவுள் மனிதனாகிறார்—மீனாகிறார்—காட்டு வாத்தாகிறார்—மென்மையான இறகுப் படுக்கையாகிறார். உயிருடன் இருக்கும் நான், இறந்தவர்களின் சுவாசக் காற்றைச் சுவாசிக்கிறேன்; இறந்தவர்களின் தூசியின் மீது நடக்கிறேன்; மறைந்தவர்களின் சிறுநீர்க் கழிவுகளை உட்கொள்கிறேன். அவர்கள் விறைத்துப்போன அந்த உடலைப்படகின் விளிம்பிற்கு மேல் இழுத்து ஏற்றினார்கள்; அவன் தன் பச்சை நிறக் கல்லறையின் துர்நாற்றத்தை மேலே உமிழ்கிறான்; தொழுநோயால் பாதிக்கப்பட்ட நாசித் துளை சூரியனை நோக்கி குமிழிகளை எழுப்புகிறது.

இது ஒரு கடல் பரிமாற்றம்—உப்பினால் பழுப்பு நிறக் கண்கள் நீல நிறமாக மாறுகின்றன. கடல் மரணம்: மனிதனுக்குத் தெரிந்த மிக எளிதான மரணம். முதுபெரும் கடல் தந்தை. *Prix de Paris* (பாரிஸ் பரிசு): போலிகளை நம்பி ஏமாறாதீர்கள். அதன் சுவை உங்களுக்குப் பிடித்துவிட்டால், பூமியில் உள்ள எதுவும் உங்களை அங்கிருந்து வெளியே இழுக்க முடியாது. நாங்கள் மிகுந்த திருப்தி அடைந்தோம்.

நகருங்கள். தாகமாக இருக்கிறது. மேகங்கள் திரள்கின்றன. ஆனால் கண்ணுக்கெட்டிய தூரம் வரை கருமையான புயல் மேகம் எதுவும் இல்லையே? இடியுடன் கூடிய புயல். அவன் பெருமைமிக்க ஒளியுடன் வீழ்கிறான்—அறிவின் கம்பீரமான மின்னல்—*Lucifer, dico qui nescit occasum* (லூசிஃபர், மறையாதவன் என்று நான் கூறுகிறேன்). இல்லை. என் பயணத் தொப்பியும் கோலும், அவனது—என்னுடைய—காலணிகளும். எங்கே செல்வது? அந்தி சாயும் தேசங்களுக்கு. அந்திப்பொழுது தானாகவே வந்து சேரும்.

அவன் தன் கைத்தடியின் பிடியைப் பற்றிக்கொண்டு, கம்பீரமான தோரணையில் அதை லேசாகச் சுழற்றினான். ஆம், அந்திப்பொழுது என்னிடமோ அல்லது நான் இல்லாமலோ தானாகவே வந்து சேரும். எல்லா நாட்களும் ஒரு முடிவுக்கு வருகின்றன. சொல்லப்போனால், அடுத்த நாள் எப்போது வருகிறது? செவ்வாய்க்கிழமைதான் மிக நீண்ட நாளைக் கொண்டுவருகிறது. மகிழ்ச்சியான புத்தாண்டுக்கு வாழ்த்துக்கள், அம்மா—*sharah, bryukh, rum, tarakh*. பிரபு டென்னிசன், கண்ணியமான கவிஞர். *Vivat!* (வாழ்க!) வாழ்க! அந்தப் பழைய மஞ்சள் பற்கள் கொண்ட பன்றிக்கு வாழ்த்து. மற்றும் பத்திரிகையாளர் கனவான் மான்சியர் ட்ரூமோண்டிற்கும் வாழ்த்து. என் பற்கள் மிக மோசமான நிலையில் உள்ளன. ஏன் என்று தெரியவில்லை? அதை என்னால் உணர முடிகிறது. இதோ, இந்தப் பல்லும் பழுதாகிவிட்டது. வெறும் ஓடுதான் மிச்சம். ஒருவேளை இந்தப் பணத்தை வைத்துக்கொண்டு பல் மருத்துவரிடம் செல்லலாமா? ஆம், அவரிடமேதான். பற்களற்ற கின்ச், அந்த 'சூப்பர்மேன்'. ஏன் அப்படி? தெரிந்துகொள்ள ஆசைதான்—அல்லது இதற்கு ஏதேனும் அர்த்தம் இருக்குமோ?

என் கைக்குட்டை. அதை அவன் தூக்கி எறிந்துவிட்டான். எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் அதை எடுத்துக்கொள்ளவில்லையா?

அவன் கைகள் தன் பைகளில் வீணாகத் தடவின. இல்லை, நான் அதை எடுக்கவில்லை. பரவாயில்லை, இன்னொன்றை வாங்கிக்கொள்ளலாம். அவன் தன் மூக்கிலிருந்து எடுத்த காய்ந்த சளித் துண்டை கவனமாக ஒரு கல் திண்டின் மீது வைத்தான். யாருக்கு அக்கறை இருக்கிறதோ அவர்கள் அதைக் கவனித்துக்கொள்ளட்டும். பின்னால். அங்கே யாரோ இருப்பது போல் தெரிகிறது.

அவன் தன் தோளுக்கு மேலாகத் திரும்பிப் பார்த்தான். ஒரு 'ஸ்கூனர்' (இரு பாய்மரக் கப்பல்) வகைக் கப்பலின் உயரமான பாய்மரங்கள் காற்றில் மிதந்தன; பாய்மரக் கம்பங்களில் பாய்கள் சுருட்டி கட்டப்பட்டிருந்தன; அந்த அமைதியான கப்பல் சத்தமின்றி ஆற்றின் வழியே கரைக்குத் திரும்பிக்கொண்டிருந்தது.

first version from ru

$ 

* * *

காணக்கூடியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத தீர்மானம்: குறைந்தபட்சம் என் பார்வை இப்போது உள்ளடக்கிய அனைத்தையும்.

எல்லா வகையான விஷயங்களின் அறிகுறிகளையும், நான் அவற்றைப் படிக்க முடியும்: கடல் உயிரினங்கள், கடற்பாசி, நெருங்கி வரும் அலை, அங்கே அழுகிய பூட்ஸ். சளி-பச்சை, நீல-வெள்ளி, துரு நிற: வண்ண அறிகுறிகள். வெளிப்படைத்தன்மையின் வரம்புகள். ஆனால் அவர் மேலும் கூறுகிறார்: உடல்களில். எனவே அவர் முதலில் அவற்றை உடல்களாகவும், பின்னர் மட்டுமே வண்ணங்களாகவும் உணர்கிறார். எப்படி? நிச்சயமாக, அவற்றின் மீது தனது மூளையைத் தாக்குவதன் மூலம். வாருங்கள், எளிதாக. அவர் வழுக்கை, ஒரு மில்லியனர், வண்ணங்களில் தேர்ச்சி பெற்றவர் . வெளிப்படைத்தன்மையின் வரம்புகள். ஏன்? வெளிப்படைத்தன்மை, வெளிப்படைத்தன்மைக்கு எதிரானது. உங்கள் முழு கையையும் நீங்கள் அழுத்தி உள்ளே இழுக்க முடிந்தால், அது ஒரு வாயில்; இல்லையென்றால், ஒரு கதவு. கண்களை மூடிக்கொண்டு சரிபார்க்கவும்.

ஸ்டீபன் கண்களை மூடிக்கொண்டு, தனது பூட்ஸ் மிருதுவான மரக்கட்டைகளையும் ஓடுகளையும் நசுக்குவதைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார். அப்படித்தான் நீங்கள் நடந்து செல்கிறீர்கள் பிறகு. நான் நடக்கிறேன், அடியெடுத்து வைக்கிறேன், ஒரு கணத்தில், அடுத்தது. குறுகிய இடைவெளிகள் வழியாக குறுகிய கால இடைவெளிகள். ஐந்து, ஆறு: நாச்சினிண்டர் . தெளிவானது: இது ஏற்கனவே கேட்கக்கூடியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத சீரமைப்பு. கண்களைத் திற. இல்லை. இயேசுவே! சுவர்கள் போல தொங்கும் பாறையிலிருந்து நான் விழுந்தால், நான் தவிர்க்க முடியாமல் நெபெனினிண்டர் வழியாக விழுவேன் ! எதையும் பார்க்க முடியாவிட்டாலும், நான் அதை எவ்வளவு சிறப்பாகச் செய்கிறேன் என்பதைப் பாராட்டுங்கள். என் வாள்-கரும்பு என்னுடன் இருக்கிறது. தட்டவா? அதுதான் அவர்கள் செய்கிறார்கள். என் கால்கள் அவனது பூட்ஸில் உள்ளன, அவனது கீழ் மூட்டுகளை முடிக்கின்றன, நெபெனினிண்டர் . அது திடமாகத் தெரிகிறது: படைப்பாளரான லாஸின் ஸ்லெட்ஜ்ஹாமரால் சுழற்றப்பட்டது. ஒருவேளை நான் இந்தக் கரையில் நித்தியத்தில் நடந்து கொண்டிருக்கிறேனா? விரிசல், விரிசல், நொறுக்கு, நொறுக்கு. பணத்தின் எல்லையற்ற கடல். வழிகாட்டி டிஸி அவற்றையெல்லாம் மனதார அறிவார்.

 

இளம் பெண் குதிரையே , காலியான கரைக்கு நீ வருவாயா ?



 

பார், ஒரு தாளம் வெளிப்படுகிறது. எனக்கு அது கேட்கிறது. முழுமையற்ற ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டர். நடைபயிற்சி.

இல்லை, ஒரு வேகத்தில்: ஓ ஆமாம், பெண்.

சரி, உன் கண்களைத் திற. நான் அவற்றைத் திறப்பேன். ஒரு நிமிடம். எல்லாம் மறைந்துவிட்டால் என்ன செய்வது? நான் அவற்றைத் திறந்து, எப்போதும் கருப்பு நிற எதிர்ப்பு வெளிப்படைத்தன்மையுடன் இருப்பேன். போதும் ! பார்ப்போம்: நான் பார்க்கலாமா?

பாருங்கள், நீங்கள் இல்லாமல் எப்போதும் இப்படித்தான் இருக்கும்: இது இப்படியே இருக்கும், முடிவே இல்லாத உலகம்.

அவர்கள் லீ டெரஸிலிருந்து படிகளில் இறங்கி, பரபரப்பாக, ஃபிரான்சிம்மர்ன் , கரையின் ஓரங்களில் மேலும் கீழே இறங்கினர்: மெல்லிய மணலில் சோம்பலாகத் தடுமாறினர். என்னைப் போலவே, வயதானவரைப் போல, எங்கள் வலிமைமிக்க தாயிடம் செல்லும் வழியில். முதல்வரின் மகப்பேறு பை சோகமாக தொங்குகிறது, இரண்டாவதுவரின் இழிவான குடை கடற்கரையைத் துளைக்கிறது. ஒரு நாள் - சேரிகளில் இருந்து ஓய்வு. மறைந்த பாட் மேக்பேவின் விதவை திருமதி புளோரன்ஸ் மேக்பே, பிரைட் ஸ்ட்ரீட்டில் ஆழ்ந்த துக்கம் அனுசரித்தார். அவளுடைய சக ஊழியர்களில் ஒருவர் என்னை சிணுங்கிக் கொண்டே வாழ்க்கையில் இழுத்தார். ஒன்றுமில்லாத ஒரு படைப்பு. அவளுடைய பையில் என்ன இருக்கிறது? தொங்கும் தொப்புள் கொடியுடன் கூடிய கருச்சிதைவு, கருஞ்சிவப்பு பருத்தி கம்பளியால் மூடப்பட்டிருக்கும். கடந்து போன அனைத்தையும் இணைக்கும் கம்பி, அனைத்து சதைகளின் கரைகளையும் இணைக்கும் ஒரு கோடு. அதனால்தான் துறவிகள் மாயவாதிகள். கடவுள்களுடன் உங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவா? உங்கள் தொப்புளைப் பாருங்கள். வணக்கம். கிஞ்ச் வரிசையில் இருக்கிறார். என்னை ஈடன்வில்லுடன் இணைக்கவும். அலெஃப், ஆல்பா: பூஜ்யம், பூஜ்யம், ஒன்று. ஆடம் காட்மேனின் மனைவி மற்றும் உதவியாளர்: ஹேவா, நிர்வாணமான ஏவாள். இப்போது அதுதான் தொப்புளை இழந்தவள். பார்! கறையற்ற வயிறு, வீங்கிய, இறுக்கமான காகிதத்தோலால் ஆன கவசம், இல்லை, பழுத்த தானியங்களின் வெள்ளை மேடு போன்றது, ஓரியண்டல் மற்றும் அழியாதது, நித்தியத்திலிருந்து நித்தியம் வரை நிற்கிறது. பாவத்தின் கருவறை.

பாவ இருளில் கருத்தரிக்கப்பட்ட நானும், கொடுக்கப்படவில்லை, படைக்கப்பட்டேன். அவர்களால், என் கண்களையும் குரலையும் கொண்ட மனிதனும், சாம்பல் மணம் வீசும் ஆவிப் பெண்ணும். அவர்கள் ஒன்றாகக் குனிந்து விழுந்தார்கள் - ஒவ்வொன்றும் தனக்காக - ஒன்றுபட்டவரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றினர். காலத்தின் தொடக்கத்திற்கு முன்பே, நான் அவரால் வடிவமைக்கப்பட்டேன், இப்போது நான் இனி மறதிக்குள் தள்ளப்படவோ அல்லது ஒருபோதும் நிராகரிக்கப்படவோ முடியாது. நித்திய சட்டம் - லெக்ஸ் எக்ஸ்டெர்னா - அவருக்கு மேலே நிற்கிறது. அப்படியானால், தந்தையும் மகனும் நிலையானவர்களாக இருக்கும் தெய்வீக சாராம்சம் இதுதான்? ஏழை அரியஸ் எங்கே, முடிவுகளை நான் சரிபார்க்க வேண்டுமா? அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு டிரான்ஸ்-கம்பென்ட்-யூத-ஃபக்-சாரத்திற்காக வாதிடுவதில் கழித்தார். ஒரு அழிந்த மதவெறி. அவர் ஒரு கிரேக்க நீர் அலமாரியில் தனது இறுதி மூச்சை விட்டார்: எஃபெனியா. ஒரு பிம்பிள் மிட்ரில் அமர்ந்து, அவரது சிம்மாசனத்தில் ஒரு தடியுடன், அவரது ஒமாஃபோரியன் அவரது அழுக்கடைந்த அடிப்பகுதிக்கு மேலே உயர்த்தப்பட்டுள்ளது - அவரது ஆறுதலளிக்க முடியாத மந்தைக்கு ஒரு எச்சரிக்கையாக.

அவனைச் சுற்றி ஒரு காற்று சுழன்று கொண்டிருந்தது, ஒரு விசித்திரமான, கொட்டும் காற்று. அலைகள் நெருங்கி வந்தன. கடலின் வெள்ளை மேனி குதிரைகள், அவற்றின் கடிகளைக் கடித்தன, மனானின் கடுமையான, காற்றால் வீசப்பட்ட குதிரைகள்.

அவர் செய்தித்தாளுக்கு எழுதிய கடிதத்தை நான் மறக்கக் கூடாது. அப்புறம்? கப்பல், பதினொன்றரை மணி. சொல்லப்போனால், இந்தப் பணத்தில் கஞ்சத்தனம் காட்டாதே, முட்டாள், எளிமையான ஆள் மாதிரி அதை வீணாக்காதே. ஆமாம், நான் மறக்க வேண்டும்.

அவன் அடிகள் மெதுவாகின. இப்போதைக்கு என்ன? நான் அத்தை சாராவிடம் போக வேண்டுமா? என் உண்மையான தந்தையின் குரல். உன் கவிதைத் தம்பி ஸ்டீபனை நீ சமீபத்தில் பார்த்தாயா? அவனைப் பார்த்ததே இல்லையே? சரி, உன் அத்தை சாராவின் ஸ்ட்ராஸ்பர்க் மொட்டை மாடியில் இல்லையா? அவன் ஒரு உயரமானவன், இல்லையா? சரி... சரி... மேலும்... மேலும்... சொல்லு, ஸ்டீபன், மாமா சை எப்படி இருக்காரு? ஓ, கண்ணீர் மல்க கடவுளே, இந்தக் கல்யாணத்துல நான் என்ன பண்றேன்! பையன்கள் அங்கே, அங்கே, வைக்கோல் மேட்டில் இருக்கிறார்கள். குடிகாரக் கணக்காளரும் அவன் சகோதரனும், கிளாரினெட் இசைக்கலைஞரும். மரியாதைக்குரிய கோண்டோலியர்கள். குறுக்குக் கண்களுடன் வால்டர், அவன் தன் அப்பாவை எப்படி அழைக்கிறான் என்று உங்களால் கற்பனை செய்ய முடிகிறதா? அவன் தன் தந்தையிடம் "ஐயா" என்கிறான். ஆமாம், ஐயா. இல்லை, ஐயா. இயேசு சும்மா அழவில்லை, நம் கடவுளான கிறிஸ்துவின் மீது சத்தியம் செய்கிறேன்.

பூட்டிய வீட்டின் கரகரப்பான மணியை இழுத்துக் காத்திருக்கிறார்கள். பணம் வாங்க வந்திருப்போமோ என்று பயந்து, மறைந்திருக்கும் பிளவுகளிலிருந்து வெளியே எட்டிப் பார்க்கிறார்கள்.

- இது ஸ்டீபன், ஐயா.

- அவனை உள்ளே விடு. ஸ்டீபனை உள்ளே விடு.

போல்ட் பின்னுக்கு இழுக்கப்பட்டு, வால்டர் என்னை வரவேற்கிறார்.

- அது வேறு யாரோ என்று நாங்கள் நினைத்தோம்.

தலையணைகளில் சாய்ந்து, தனது அகலமான படுக்கையின் மேல் ஒரு போர்வையை போர்த்திக் கொண்டு, மாமா ரிச்சி, தனது முழங்கால் மேட்டின் மீது தனது பெரிய கையை நீட்டுகிறார். அவரது மார்பு சுத்தமாக இருக்கிறது. அவர் இடுப்பு வரை குளித்துவிட்டார்.

- வணக்கம், மருமகன்.

திரு. துரோலம்ப் மற்றும் திரு. ஸ்க்லோம்டோல்ப் ஆகியோரின் பார்வைகள், ஒப்பந்தக் குவியல்கள் மற்றும் பொது விசாரணைகள் பற்றிய கணக்குகளைத் தொகுத்து வந்த பலகையை அவர் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, டியூசஸ் டெகம் என்ற புத்தகத்தை நிரப்புகிறார் . அவரது வழுக்கைத் தலைக்கு மேலே ஒரு சதுப்பு ஓக் மரச் சட்டகம்: தி ரிப்பேர் ஆஃப் வேல்ட். தனது விசிலைத் தவறாகப் புரிந்துகொண்டு, வால்டர் மீண்டும் தோன்றுகிறார்.

- ஆமாம் ஐயா.

– ஸ்டீஃபனும் ரிச்சியும் ஒரு பானம் வேண்டும், அவங்க அம்மாகிட்ட சொல்லு. அவ எங்க இருக்கா?

- குளிக்கிறேன் கிறிஸ், சார்.

அப்பாவோட பெட்மேட். ரொம்பப் பிடிச்ச துளி.

- ரிச்சி மாமா, வேண்டாம்...

– என்னை ரிச்சின்னு கூப்பிடு. உன் மினரல் வாட்டரைக் குடிச்சா நரகத்துக்குப் போ. அது உன்னை உடம்பு சரியில்லாமல் ஆக்குது. விஸ்கி!

- ரிச்சி மாமா, நிஜமா...

- உட்காருங்கள், இல்லையென்றால் ஹென்றியின் சட்டத்தின்படி நான் உங்களை வீழ்த்துவேன்.

வால்டர் வீணாகப் பார்க்கிறார்.

- அவருக்கு உட்கார எதுவும் இல்லை, ஐயா.

- அவனிடம் பந்தயம் கட்ட எதுவும் இல்லை, முட்டாள். நம் சிப்பண்டேல் நாற்காலியைக் கொண்டு வா.

– சாப்பிட ஏதாவது வேணுமா? நீ ரொம்ப வற்புறுத்தற மாதிரி நடிக்க ஆரம்பிச்சுடா; பன்றிக்கொழுப்புல பொரிச்ச ஹெர்ரிங் எப்படி இருக்கு? இல்லன்னா? அவ்வளவுதான் நல்லது. பின் மாத்திரைகளைத் தவிர வீட்டில் வேற எதுவும் இல்லை.

ஆல்'எர்டா!

அவர் பல்லவியைத் தொடங்குகிறார். ஃபெராண்டோவின் ஆரியா டி சோர்டிடா . முழு ஓபராவிலேயே சிறந்த பாடல், ஸ்டீபன். கேளுங்கள். நுட்பமான நுணுக்கங்களுடன், மின்னும் மேலோட்டங்களுடன், அவரது கைமுட்டிகள் அவரது மடிந்த முழங்கால்களில் நேரத்தைத் தட்டுவதன் மூலம் அவரது மெல்லிசை விசில் மீண்டும் ஒலிக்கிறது.

காற்றில் இங்கே புத்துணர்ச்சியாக இருக்கிறது.

என்னுடையது, அவருடையது, மற்றும் அனைவருடையதுமான சிதைந்த வீடுகள். க்ளோங்கோவ்ஸில் உள்ள பணக்கார சிறுவர்களிடம் உங்கள் மாமா ஒரு நீதிபதி என்றும், உங்கள் மாமா ஒரு இராணுவ ஜெனரல் என்றும் நீங்கள் பொய் சொன்னீர்கள். அவர்களிடமிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள், ஸ்டீபன். அங்கு அழகு இல்லை. மார்ச் மாத நூலகத்தின் தேங்கி நிற்கும் உப்பங்கழியில் ஜோகிம் அப்பாஸின் மங்கிப்போன தீர்க்கதரிசனங்களைப் படித்தது போல. எதற்காக? கதீட்ரலின் நூறு குவிமாடக் கல் சுவருக்குப் பின்னால். தனது சொந்த வகையான வெறுப்பாளர் அவர்களிடமிருந்து பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காடுகளுக்கு ஓடிவிட்டார், நிலவொளியில் அவரது மேனி நுரைத்தது, அவரது கண்மணிகள் நட்சத்திரங்களால் மின்னின. குயிங்ம், குதிரை மூக்கு. ஓவல் குதிரை முகங்கள். கோயில், குளுட் முலிகன், ஃபாக்ஸி கேம்பல். நீளமான குறுகிய தாடைகள். வெறித்தனமான மடாதிபதி தந்தை அப்பாஸ், அவர்களின் மூளையில் என்ன சோதனை நெருப்பை வைத்தது? பஃப்! இறங்கு , கன்று, உட் நே நிமியம் டெகால்வெரிஸ் . அவரது பிரதிஷ்டை செய்யப்பட்ட தலையில் ஒரு நரை முடி விளிம்பு, ஒரு துளசியின் கண்களுடன், பலிபீடத்தின் மேடையிலிருந்து ( இறங்கு! ) இறங்கி, அரக்கனைப் பிடித்துக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறேன். கீழே, வழுக்கை குவிமாடம்! நான்கு கொம்புகள் கொண்ட பலிபீடத்தைச் சுற்றி, மதகுருக்களின் நாசி லத்தீன் மொழியைச் சுற்றி பாடகர் குழு அச்சுறுத்தலை எதிரொலிக்கிறது; அவர்கள் கம்பீரமாகத் திரும்பி, வெள்ளை அங்கி அணிந்து, முடி வெட்டி, அபிஷேகம் செய்து, வார்ப்பு செய்து, கோதுமை சிறுநீரகங்களின் கொழுப்பில் கொழுத்திருக்கிறார்கள்.

ஒருவேளை அந்த நேரத்தில், அடுத்த தெருவில் ஒரு பாதிரியார் அதைத் தூக்குகிறார். டிங்-டிங். மேலும் இரண்டு தெருக்கள் கடந்து சென்றால், இன்னொன்று அதை கூடாரத்தில் பூட்டுகிறது. சிக்-டிங்! பலிபீடத்திற்குப் பின்னால் உள்ள சாக்ரஸ்டியில் உள்ள அடுத்தது புனித மதுவை அவரது கன்னத்தில் ஊற்றுகிறது. கர்கல்-டிங்! கீழே, மேலே, முன்னோக்கி, பின்னால். ஓக்ஹாமின் டான் இதை யோசித்தார், வெல்ல முடியாத அறிஞர். ஒரு மூடுபனி நிறைந்த ஆங்கில காலையில், ஹைப்போஸ்டாசிஸின் இம்ப் அவரது மூளையை கூச்சப்படுத்தியது. அவர் நினைவுச்சின்னத்தை இறக்கி மண்டியிட்டபோது, ​​பாடகர் குழுவில் முதல் மோதிரத்தைக் கேட்டார், அவரது இரண்டாவது மோதிரத்துடன் இரட்டிப்பாக்கினார் (அவர் தனது சொந்த மோதிரத்தை உயர்த்தினார்), நான் அதைத் தூக்கப் போகிறபோது, ​​அவர்களின் இரண்டு மோதிரங்கள் (அவர் மண்டியிடுகிறார்) ஒரு இரட்டை இசையில் சத்தமிடுவதைக் கேட்டார்.

உறவினர் ஸ்டீபன், நீ ஒருபோதும் புனித நிலையை அடைய மாட்டாய். நீ நரகத்தைப் போல பக்தியுள்ளவனாக இருந்தபோதிலும், இல்லையா? கன்னி மேரியிடம் உன் மூக்கிலிருந்து சிவப்பு நிறத்தை அகற்றும்படி ஜெபித்தாய். முன்னால் இருந்த தடித்த விதவை ஈரமான நடைபாதையிலிருந்து தன் பாவாடையை இன்னும் மேலே தூக்கும்படி செர்பென்டைன் தெருவில் உள்ள பிசாசிடம் ஜெபித்தாய். ஓ, நிச்சயமாக! அதற்காக உன் ஆன்மாவை விற்றுவிடு, மேலே போ! பெண்களைச் சுற்றி சாயமிடப்பட்ட கந்தல்களுக்காக. இன்னும் சொல்லு, இன்னும் சொல்லு! ஒரு டிராமின் மேல் தளத்தில், தனியாக, நான் மழையில் கத்தினேன்: நிர்வாணப் பெண்கள்! சரி, அது எப்படி?

அதில் என்ன தவறு? அவை வேறு எதற்காக உருவாக்கப்பட்டன? ஒவ்வொரு மாலையும் ஏழு புத்தகங்களிலிருந்து இரண்டு பக்கங்களைப் படியுங்கள், இல்லையா? நான் இளமையாக இருந்தேன். அல்லது நீங்கள் கண்ணாடியில் உங்களை எப்படி வணங்கினீர்கள், உண்மையான கைதட்டலுக்குத் தயாராகி, முன்னேறி, கண்ணாடியில் உங்கள் முகத்தை அடித்துக் கொண்டீர்கள். ஹர்ரே! பரிதாபகரமான கிரெடினுக்கு! ஹூரே! யாரும் பார்க்கவில்லை, எனவே யாரிடமும் சொல்லாதே. தலைப்புகளுக்குப் பதிலாக எழுத்துக்களுடன் நீங்கள் எழுதப் போகும் புத்தகங்கள். நீங்கள் அவருடைய K ஐப் படித்திருக்கிறீர்களா? ஓ, ஆம், ஆனால் நான் அவருடைய R ஐ விரும்புகிறேன். ஆம், ஆனால் நீங்கள் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், அவருடைய M வெறுமனே ஒப்பிடமுடியாதது. ஓ, நிச்சயமாக, M! நீங்கள் அதில் இருக்கும்போது, ​​ஓவல் பச்சைத் தாள்களில் உங்கள் வெளிப்பாடுகளின் யோசனை, மேலும் பிரதிகள் அலெக்ஸாண்ட்ரியா உட்பட உலகின் அனைத்து பெரிய நூலகங்களுக்கும் அனுப்பப்படும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். அதனால் யாராவது ஒரு சில ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவற்றை அங்கு படிப்பார்கள், பின்னர் ஒரு மகாமன்வதாரம். பிக்கோ டெல்லா மிராண்டோலாவின் முறையில். ஆம், சரியாக. இன்னும், நீண்ட காலமாகப் பழகிய ஒருவரின் இந்த அன்னிய பக்கங்களைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு காலத்தில்...

அவரது கால்களுக்குக் கீழே இருந்து துகள் மணல் மறைந்துவிட்டது. அவரது பூட்ஸ் மீண்டும் ஒருமுறை ஈரமான, வெடிக்கும் கிளாம் ஓடுகள், சத்தமிடும் கூழாங்கற்கள், எண்ணற்ற கூழாங்கற்களால் தேய்ந்துபோன மரத் துண்டுகள், கப்பல் புழுக்களால் உண்ணப்பட்டவை, உடைந்த ஆர்மடா ஆகியவற்றை மிதித்தது. சில இடங்களில், மணல் துண்டுகள் பதுங்கியிருந்து, அவரது நடைபயிற்சி உள்ளங்காலை உறிஞ்சி, கழிவுநீர் துர்நாற்றத்தை வெளியேற்றின. அவர் அவற்றை ஒரு சோர்வான நடையுடன் கடந்து சென்றார். இடுப்பு வரை மூழ்கிய ஒரு மது பாட்டில், வெளியே வீங்கி, உலர்ந்த மணல் மேலோட்டத்தில் சுண்ணாம்பு போல. ரோந்து பணியில்: தீவிர தாகத்தின் தீவு. கரையில் உடைந்த வளையங்கள்; இன்னும் உயரத்தில், அலையின் எட்டாத அளவுக்கு, துரோக இருண்ட வலைகளின் தளம்; அவற்றின் பின்னால், சுண்ணாம்பு கோடுகள் கொண்ட பின் கதவுகள் மற்றும் - மேல் கடற்கரையில் - சிலுவையில் அறையப்பட்ட ஒரு ஜோடி சட்டைகளுடன் ஒரு துணி வரிசை. ரிங்சென்ட்: தசைநார் ஹெல்ம்ஸ்மேன்கள் மற்றும் திறமையான மாலுமிகளின் விக்வாம்கள். மனித குண்டுகள்.

அவன் நின்றான். அவன் அத்தை வீட்டிற்குத் திரும்பும் வழியைத் தவறவிட்டான். அப்போ, நான் அங்கே போகலையா? போகலன்னு தோணுது. யாரும் இல்லை. அவன் வடக்கு நோக்கித் திரும்பி, கடினமான மணலைக் கடந்து புறாக்கூடு நோக்கிச் சென்றான்.

–  க்வி வௌஸ் எ மிஸ் டான்ஸ் செட்டே ஃபிச்சு பொசிஷன்?

– இதோ புறா, ஜோசப்.

விடுமுறையில் வீட்டிற்கு வந்த பேட்ரிஸ், மெக்மஹோன்ஸில் என்னுடன் சூடான பால் குடித்தார். ஒரு காட்டு வாத்தின் மகன், குடியேறியவர், பாரிசியர் கெவின் ஏகன். என் அப்பா, ஒரு பறவை, இளம் இளஞ்சிவப்பு நாக்குடன், ஒரு குண்டான முயல் முகத்துடன் லைட் சாட்டை குடித்தார். சிப், லேபின் . பெரிய அளவில் வெற்றி பெற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் . அவர் மிச்செலட்டில் பெண்களின் இயல்பு பற்றிப் படித்தார். ஆனால் அவர் லியோ டாக்ஸிலின் LIFE OF CHRIST புத்தகத்தை எனக்கு அனுப்புவதாக உறுதியளித்தார். அதை அவர் ஒரு நண்பருக்குக் கொடுத்தார்.

- C'est tordant, vous saves. மோய் ஜீ சூயிஸ் சோசலிஸ்ட். Je ne crois pas en l'existence de Dieu. ஃபேன்ட் பாஸ் லெ டையர் எ மோன் பெரே.

– என்ன?

– திங்கள் பெரே, ஓய்.

ஸ்க்லஸ் . ஸ்லர்ப்ஸ். என் பாரிசியன் தொப்பி. கடவுளே, நான் செய்ய வேண்டியது கதாபாத்திரத்தை அலங்கரிப்பதுதான். எனக்கு ஊதா நிற கையுறைகள் வேண்டும். நீ ஒரு மாணவன், இல்லையா? கடவுளின் பொருட்டு எதற்கு மாணவன். பைசாயென். பிசிஎன் , புரிந்ததா? இயற்பியல், புகைபோக்கிகள் மற்றும் இயற்கையானவை . ஆ, அவ்வளவுதான். நான் என் பைசாவை கிள்ளும் மோன் என் சிவெட்டை , ஒரு எகிப்திய பெருந்தீனியை, அவர்களின் பூரிப்பு பர்ப்ஸுடன் கேபிகளுக்கு மத்தியில் ருசித்துக்கொண்டிருந்தேன். வாருங்கள், அதைச் சொல்லுங்கள், மேலும் சாதாரணமாக: பாரிஸில், பவுல்வர்டு செயிண்ட்-மைக்கேலில் வசிக்கிறேன், நான் வழக்கமாக. ஆம், நான் வழக்கமாக முத்திரையிடப்பட்ட டிக்கெட்டுகளை என்னுடன் எடுத்துச் சென்றேன், அதனால் நான் பிடிபட்டால், ஏதாவது கொலைக் குற்றம் சாட்டப்பட்டால் ஒரு அலிபியை நிரூபிக்க முடியும். நீதி. பிப்ரவரி 17, 1904 மாலை, சந்தேக நபரை இரண்டு சாட்சிகள் பார்த்தனர். அதைச் செய்தது வேறு யாரோ: என் இன்னொருவர். தொப்பி, டை, கோட், மூக்கு - அடையாளம் காணப்பட்டது. லூயிஸ், இது என்னுடையது. நீங்கள் கொஞ்சம் வேடிக்கையாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது?

நீ எவ்வளவு கம்பீரமாக நடந்து வந்தாய். உன் நடையால் யாரைப் பின்பற்ற முயன்றாய்? நீ மறந்துவிட்டாய்: உடைமை பறிக்கப்பட்டது. உன் அம்மாவிடமிருந்து வந்த இடமாற்ற அறிவிப்புடன், எட்டு ஷில்லிங், தபால் அலுவலகக் கதவு அறைந்தது, அதை எழுத்தர் உன் முகத்தில் அறைந்தார். பசியால் உன் பற்கள் இறுகின. என்கோர் டியூக்ஸ் நிமிடங்கள் . உன் கடிகாரத்தைப் பார். எனக்கு வேண்டும். ஃபெர்ம் . வாடகைக்கு அமர்த்தப்பட்ட நாய்! நான் ஒரு துப்பாக்கியிலிருந்து வெடிக்கும் குண்டுகளைச் சுடுகிறேன், அவனைத் துண்டு துண்டாகச் சுடுகிறேன், சுவர்களில் மக்கள் துண்டுகள் - பொத்தான்கள் மற்றும் செப்பு நாணயங்களின் தெளிப்பு - ஆனால் துண்டுகள் அனைத்தும் - ஸ்க்ரூஜ்! - அவை ஒன்றாகத் தகர்ந்து, எல்லாம் மீண்டும் இடத்தில் உள்ளன. எங்கேயாவது வலிக்கிறதா? ஓ, எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. கைகுலுக்கல்கள். நீ என்னைப் புரிந்துகொள்கிறாய், இல்லையா? ஓ, எல்லாம் சரியான வரிசையில் உள்ளது. பரிமாற்றத்தின் கைகுலுக்கல். ஓ, எல்லாம் சரியான வரிசையில் உள்ளது.

நீங்கள் அற்புதங்களைச் செய்ய ஈர்க்கப்பட்டீர்கள், இல்லையா? ஒரு தீவிர கொலம்பனஸைப் போல ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு மிஷனரி. ஃபியாக்ரே மற்றும் ஸ்காட்டஸ், வானத்தில் ஸ்டூல்களில் அமர்ந்து, நடைமுறையில் தங்கள் கண்ணாடிகளை சிதறடித்து, லத்தீன் மொழியில் சத்தமாக சிரித்தனர்: யூஜ்! யூஜ்! அவர் உடைந்த ஆங்கிலத்தில் பேசுவது போல் நடித்தார், நியூஹேவனில் உள்ள வழுக்கும் கப்பல்துறை வழியாக தனது சூட்கேஸை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போர்ட்டருக்கு மூன்று பென்ஸ் - இழுத்துச் சென்றார். கருத்து? நீங்கள் உங்களுடன் நிறைய பொருட்களைக் கொண்டு வந்தீர்கள்: லெ டுட்டு , பாண்டலோன் பிளாங்க் எட் குலோட் ரூஜின் ஐந்து கிழிந்த இதழ்கள் , ஒரு வெளிர் நீல பிரெஞ்சு தந்தி, ஆர்வங்களின் அமைச்சரவைக்கு ஒரு ஆர்வம்.

"அம்மா இறந்து கொண்டிருக்கிறார், வீட்டிற்கு வாருங்கள் அப்பா."

- அத்தை நீ உன் அம்மாவைக் கொன்றுவிட்டாய் என்று நினைக்கிறாள். அவள் அதைக் கோருகிறாள்.

 

மாலிகனோவா அத்தையின் உடல்நிலைக்காக நான் குடிக்கிறேன்.

அதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது நண்பர்களே,

அவளுக்கு எல்லாம் நன்றாக நடக்கிறது. நீங்கள் விரும்பினால், இதைப் பாருங்கள்:

நார்மலோக் பவுல்வர்டு, கட்டிடம் 7A.

 

திடீரென்று தெற்குச் சுவரின் பாறைகள் வழியாக அலை அலையான மணலில் அவன் கால்கள் ஒரு பெருமையான தாளத்தில் நடக்கத் தொடங்கின. அவன் அவற்றைப் பார்த்து ஆணவத்துடன் பார்த்தான், குவிந்து கிடக்கும் பிரம்மாண்டமான மண்டை ஓடுகள். கடலில், மணலில், பாறைகள் மீது ஒரு தங்க மினுமினுப்பு. இங்கே சூரியன் இருந்தது, மரங்கள் மெல்லியவை, வீடுகள் எலுமிச்சை பச்சை நிறத்தில் இருந்தன.

பாரிஸ் விழித்தெழுகிறது, எலுமிச்சை நிற தெருக்களில் சூரியன் பிரகாசிக்கிறது. நகரத்தின் காலை தூபமான பான்கேக்குகளின் புளிப்பு வாசனை மற்றும் தேரை-பச்சை அப்சிந்தே - காற்றை தைரியமாக நிரப்புகிறது. பெலுமோ தனது மனைவியின் காதலனின் மனைவியின் படுக்கையிலிருந்து எழுந்திருக்கிறார், ஒரு இல்லத்தரசி வினிகர் சாஸருடன் வம்பு செய்கிறார். ரோடியோவில், யுவோனும் மேடலினும் தங்கள் நொறுக்கப்பட்ட அழகைப் புதுப்பித்துக்கொள்கிறார்கள், தங்கள் தங்கப் பற்களால் சாஸஸ் பேஸ்ட்ரிகளை நசுக்குகிறார்கள், அவர்களின் வாய்கள் ஃபிளான் பிரெட்டனின் சீழ் மஞ்சள் நிறமாகிவிட்டன . பாரிசியன் ஆண்களின் முகங்கள், அவர்களின் நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட காதலர்கள், சுருட்டைகளில் வெற்றியாளர்கள், கடந்து செல்கின்றனர்.

ஒரு மதிய நேர மயக்கம். மை படிந்த விரல்களுடன், கெவின் ஏகன் துப்பாக்கிப் பொடியை விட வலிமையான சிகரெட்டுகளை உருட்டி, வெள்ளை நிறத்தில் பாட்ரிஸ் செய்தது போல, தனது பச்சை தேவதையை பருகுகிறார். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள், குட்டூரல் சிரிப்புடன், தங்கள் முட்கரண்டிகளால் பட்டாணி மற்றும் சாஸை குத்துகிறார்கள். ஒரு டெமி செட்டியர்! ஒரு சூட் டீபாயின் மேல் காபி நீராவி ஓடுகிறது. பணியாளர் அவரது தலையசைப்பில் எனக்கு பரிமாறுகிறார். அது ஐரிஷ். ஹாலண்டேஸ்? ஃப்ரோமேஜ் அல்ல. டியூக்ஸ் ஐரிஷ், நௌஸ், அயர்லாந்து, வௌஸ் சேவ்ஸ். ஆ, ஓய் . ஹாலண்டேஸ் சீஸ் வேண்டும் என்று அவள் முடிவு செய்தாள் . இதோ உன் உணவுக்குப் பிறகு, அந்த வார்த்தை தெரியுமா? உணவுக்குப் பிறகு. பார்சிலோனாவில் எனக்கு ஒரு பையன் தெரியும், ஒரு அற்புதமான பையன், அதைத்தான் அவன் தனது உணவுக்குப் பிறகு அழைத்தான். சரி: ஸ்லைன்ட்! டைல்ஸ் மேசைகளைச் சுற்றி மது புகை மற்றும் குட்டூரல் ஏப்பங்களின் குழப்பம். அவரது மூச்சு எங்கள் சாஸ் படிந்த தட்டுகளில் தொங்குகிறது, ஒரு பச்சை தேவதையின் கோரைப் பற்கள் அவரது உதடுகளுக்கு இடையில் நீண்டுள்ளன. அயர்லாந்து, டால்கேசியன்கள், நம்பிக்கைகள், சதித்திட்டங்கள் மற்றும் இப்போது ஆர்தர் கிரிஃபித்ஸ் பற்றி. என்னை அவரது கவசத்தில், அவருடன் அதே நுகத்தடியில், எங்கள் குற்றங்கள் - எங்கள் பொதுவான நோக்கத்தில் இழுக்க. நீங்கள் உங்கள் தந்தையின் மகன். அதே குரல். இரத்தக்களரி பூக்களில் அவரது தடிமனான சட்டை அவரது ரகசியங்களுக்கு முன் அதன் ஸ்பானிஷ் விளிம்புடன் நடுங்குகிறது. எம். ட்ரூமோன்ட், பிரபல பத்திரிகையாளர், ட்ரூமோன்ட், அவர் ராணி விக்டோரியாவை என்னவென்று அழைத்தார் தெரியுமா? ஒரு வயதான மஞ்சள்-பல் பன்றி. வியேல் ஓக்ரெஸ் இ டென்ட்ஸ் ஜான்ஸ் . மௌட் கவுன், ஒரு அழகான பெண், லா பேட்ரி , எம். மில்லாவோய், பெலிக்ஸ் ஃபேவ்ரே, அவர் எப்படி இறந்தார் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? லிபர்டைன்ஸ். மிஸ், என் அன்பே, உப்சாலா குளியலறையில் ஒரு ஆணின் நிர்வாணத்தைத் தேய்ப்பது சரிதான் . " மோய் ஃபேர், " அவள் சொன்னாள். " டவுஸ் லெஸ் மெஸ்ஸியர்ஸ் ." "நான் அதற்காக இங்கே இல்லை," என்று பதிலளித்தேன். "மிகவும் மோசமான ஒரு வழக்கம். குளியல் இல்லம் என்பது மிகவும் தனிப்பட்ட விஷயம். ஒரு சகோதரனைக் கூட, உண்மையான சகோதரனைக் கூட, இவ்வளவு மோசமான நடத்தையை நான் அனுமதிக்க மாட்டேன். பச்சைக் கண்கள், நான் உன்னைக் கவனிக்கிறேன். ஃபாங், நான் அதை உணர்கிறேன். காமவெறி கொண்ட ஒரு பழங்குடி. மனிதர்கள்."

என் உள்ளங்கைகளுக்கும் தீப்பிழம்புகளுக்கும் இடையில் நீலத் திரி மரண வேகத்தில் எரிகிறது. புகையிலை இழைகள் தீப்பிடித்தன: சுடரும் கடுமையான புகையும் எங்கள் மூலையை ஒளிரச் செய்தன. அவரது உல்ஸ்டர் தொப்பியின் கீழ் அவரது முகத்தின் கூர்மையான எலும்புகள். ஃபெனியன் தலைவர் எப்படி மறைந்தார் என்பது ஒரு உண்மையான கணக்கு. அவர் ஒரு இளம் மணமகள் போல, முக்காடு, பூச்செண்டு போல உடையணிந்து மலாஹைடுக்குச் செல்லும் பாதையில் புறப்பட்டார். நேர்மையாகச் சொன்னால், அது அப்படித்தான் இருந்தது. இழந்த தலைவர்களைப் பற்றி, துரோகத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றி, தலைச்சுற்றல் தப்பித்தல்களைப் பற்றி. சதித்திட்டங்களைப் பற்றி, பிடிபட்டவர்களைப் பற்றி, தப்பித்தவர்களைப் பற்றி. இல்லாதவர்களைப் பற்றி. நிராகரிக்கப்பட்ட காதலன். அப்போது நான் ஒரு உற்சாகமான பையன், கடவுளால், வாய்ப்பு கிடைத்தால், என் சாயலை உனக்குக் காண்பிப்பேன். என்னைப் போலவே. காதலில், அவளுடைய காதலுக்காக, கிளார்க்னெல்லின் சுவர்களுக்கு அடியில், குலத் தலைவரின் வாரிசான கர்னல் பர்க்குடன் அவர் ஊர்ந்து சென்று, பழிவாங்கும் நெருப்பு அவர்களை மூடுபனிக்குள் வீசுவதைப் பார்த்தார். கண்ணாடி உடைப்பு மற்றும் இடிந்து விழும் சுவர்களின் இரைச்சல். கவலையற்ற பாரிஸில் அவர் ஒளிந்து கொள்கிறார், பாரிசியன் ஏகன், என்னைத் தவிர வேறு யாராலும் விரும்பப்படவில்லை. அவர் அன்றாட வாழ்க்கையைச் சுற்றிச் செல்கிறார், அச்சகத்தின் வண்ணமயமான தட்டச்சுப் பெட்டி, அவரது மூன்று மதுக்கடைகள், மோன்ட்மார்ட்ரேயில் உள்ள அவரது குகை, அங்கு அவர் குறுகிய இரவில் தூங்குகிறார், ரூ கோட்-டி'ஓர், அங்கு அலங்காரம் அனைத்தும் இறந்தவர்களின் ஈ-புள்ளிகள் கொண்ட முகங்கள். அன்பு இல்லாமல், தாய்நாடு, மனைவி இல்லாமல். இருப்பினும், அவள் புறக்கணிக்கப்பட்டவள் இல்லாமல், வசதியாக குடியேறிவிட்டாள்; ரூ கிட்-லெ-குவேவ்ரில் ஒரு இல்லத்தரசி, ஒரு கேனரி மற்றும் இரண்டு ஒற்றை தங்கும் விடுதிகள். பீச் கன்னங்கள், ஒரு வரிக்குதிரை பாவாடை, ஒரு இளம் பெண்ணாக சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறாள். நிராகரிக்கப்பட்டவள், விரக்தியடையவில்லை. பாட்டிடம் நீ என்னைப் பார்த்திருக்கிறாய் என்று சொல்லுங்கள், சரியா? நான் ஒரு முறை அவருக்கு ஒரு வேலை தேட விரும்பினேன். பிரான்சின் மோன் ஃபில்ஸ் வீரர்கள். நான் அவருக்கு எங்கள் பாடல்களைக் கற்றுக் கொடுத்தேன்.

கில்கென்னி சிறுவர்கள் துணிச்சலான வீரர்கள்.

அந்தப் பழைய பாடலைக் கேட்டிருக்கிறீர்களா? நான் பாட்ரிஸுக்கும் அதைக் கற்றுக் கொடுத்தேன். பழைய கில்கென்னி: செயிண்ட் கெனிஸ், நோரில் உள்ள ஸ்ட்ராங்போ கோட்டை. அந்த மந்திரம் இப்படித்தான் இருக்கும். ஓ, ஓ. அவர் என் கையைப் பிடிக்கிறார், நேப்பர் டெண்டி.

 

ஓ, ஓ, கில்கென்னியின் சிறுவர்களே...

 

என் மீது ஒரு வாடிய கை. அவர்கள் கெவின் ஏகனை மறந்துவிட்டார்கள், அவர் போய்விட்டார். ஓ சீயோன், நான் இன்னும் உன்னை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்.

அவன் கடலின் விளிம்பை நெருங்கினான், ஈரமான மணல் அவன் பூட்ஸில் ஒட்டிக்கொண்டது. ஒரு புதிய இசை அவனைச் சூழ்ந்து, அவனது நரம்புகளில் ஒலித்தது, தெளிவின் காட்டு மெல்லிசையின் சுழல். என்ன நடக்கிறது? நான் கிஷ் லைட்ஷிப்பை நோக்கிச் செல்லத் திட்டமிடவில்லை, இல்லையா? அவன் திடீரென்று நின்றான், அவன் கால்கள் மெதுவாக மென்மையான மண்ணில் மூழ்கின. அவன் திரும்பிப் பார்த்தான்.

திரும்பி, கரையோரம் தெற்கே பார்த்தான், அவன் கால்கள் மீண்டும் கனமாக உணரத் தொடங்கி, பள்ளங்களை விட்டுச் சென்றன. கோபுரத்தின் குளிர்ந்த வளைவு அறை காத்திருக்கிறது. ஓட்டைகள் வழியாகத் துளையிடப்பட்ட ஒளியின் தண்டுகள், என் கால்கள் மூழ்குவது போல மெதுவாகவும் இடைவிடாமலும் மறையும் சூரியனை நோக்கி ஊர்ந்து செல்கின்றன. நீல மதியம், அந்தி, அடர் நீல இரவு. பெட்டகங்களுக்குக் கீழே காத்திருக்கும் இருளில் - அவர்களின் நாற்காலிகள் பின்னால் தள்ளப்பட்டன, என் சூட்கேஸ், ஒரு தூபி போல, கைவிடப்பட்ட உணவுகளுடன் மேசையைச் சுற்றி. யார் சுத்தம் செய்வார்கள்? அவர் சாவியைக் கொண்டிருக்கிறார். இன்றிரவு நான் அங்கு தூங்க மாட்டேன். அவர்களின் பார்வையற்ற உடல்களை ஓய்வெடுக்க வைத்த அமைதியான கோபுரத்தின் பூட்டிய கதவு, சிறுத்தை வேட்டைக்காரன் மற்றும் அவனது உதைப்பவன். அழைப்பு: பதில் இல்லை. உறிஞ்சும் கோப்பைகளிலிருந்து அவன் கால்களை இழுத்து, பாறைகளின் குவியலுக்குத் திரும்பினான். எல்லாவற்றையும் உள்வாங்கிக்கொள், எல்லாவற்றையும் பாதுகாக்கவும். என் ஆன்மா என்னுடன் நடக்கிறது - வடிவங்களின் வடிவம். எனவே சந்திரன் தன் கடிகாரத்தைத் தாங்கும் நேரத்தில், நான் பாறைகளின் உச்சியில், வெள்ளி பூசப்பட்ட சேபிள்களில், எல்சினோரைச் சுற்றி நடந்து, அலைகளின் அழைப்பைக் கேட்கிறேன்.

அலை என்னைத் தொடர்ந்து வருகிறது. வெள்ளம் எப்படி வரும் என்பதை நான் இங்கிருந்து பார்க்க முடியும். நான் பூல்பெர்க் சாலை வழியாகத் திரும்புவேன். அவர் விலாங்கு மீன்களைப் போல வழுக்கும் கெல்ப் மீன்களின் செம்புகள் மற்றும் கட்டிகள் வழியாக ஏறி, ஒரு கல் ஸ்டூலில் அமர்ந்து, தனது கைத்தடியை ஒரு பிளவில் திணித்தார்.

கடல் புல்லில் ஒரு வீங்கிய நாயின் சடலம் கிடக்கிறது. அருகில், மணலில் மூழ்கிய படகின் ஓரம். லூயிஸ் வோய்லெட் கௌடியரின் உரைநடையை "அன் கோச் என்சாம்பிள் " என்று அழைத்தார். இந்த கனமான மணல்கள் காற்றினால் சல்லடை செய்யப்பட்ட பேச்சு-மொழியின் ஓட்டம். அழிந்துபோன கட்டிடக் கலைஞர்களின் கற்களின் குவியல்கள், நீர் எலிகளுக்கான ஒரு நர்சரி உள்ளன. கொஞ்சம் தங்கத்தை புதைக்க ஒரு இடம். முயற்சித்துப் பாருங்கள். இன்று நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி. மணல் மற்றும் கற்கள். கடந்த காலத்தால் எடைபோடப்பட்டவர். சர் லௌத்தின் பொம்மைகள். பாருங்கள், நான் முகத்தில் அறையப்படப் போகிறேன். நான் ஒரு உள்ளூர் ராட்சதன் போல: நான் அந்தப் பாறைகளை உருட்டிக்கொண்டிருக்கிறேன், அவற்றின் வளர்ச்சிகள் அங்கே, அவை என் தாழ்வாரத்திற்கு படிகளாக இருக்கும். அடி-கொட்டைகள். ஓ, இங்கே ஐரிஷ் மக்களின் ஆவி மற்றும் இரத்தம் இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன்.

ஒரு புள்ளி, ஒரு உயிருள்ள நாய், மணல் பரப்பில் ஓடிக்கொண்டிருந்தது. கடவுளே, அந்த நாய் என்னைத் தாக்காதா? அதன் சுதந்திரத்தை மதிக்கவும். பிறகு நீங்கள் எஜமானராகவோ அடிமையாகவோ இருக்க மாட்டீர்கள். என் கைத்தடியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அமைதியாக உட்காருங்கள்.

தூரத்தில், எழும்பி வரும் அலையிலிருந்து கரையை நோக்கிச் செல்லும் உருவங்கள், அவற்றில் இரண்டு. அந்த இரண்டு மேரிகள். நாணல்களுக்கு இடையில் அமைதியாக மறைந்திருந்தன. நான் அவர்களைப் பார்க்கிறேன், நான் அவர்களைப் பார்க்கிறேன்! இல்லை, நாயுடன் இருப்பவர்கள். நான் அவர்களிடம் திரும்பி ஓடினேன். யார்?

லோக்லான் நீண்ட கப்பல்கள் இந்தக் கடற்கரையில் இரையைத் தேடி ஓடின, அவற்றின் இரத்தக்களரி முனைகள் கொதிக்கும் தகர அலையின் மீது தொங்கின. வைக்கிங் டேன்கள், பளபளக்கும் கோடரிகளை மார்பில் பற்றிக்கொண்டனர், மலாச்சி கழுத்தில் ஒரு தங்க வட்டத்தை அணிந்திருந்தார். வெப்பமான மதிய வெயிலில் கரை ஒதுங்கிய திமிங்கலங்களின் கூட்டம், ஆழமற்ற இடங்களில் மூக்கால் அடித்துக் கொண்டிருந்தது. பின்னர், கோட்டையின் பசியுள்ள கூண்டுகளிலிருந்து, கையில்லாத குள்ளர்களின் ஒரு கூட்டம், என் மக்கள், தோல் உரிந்த கத்திகளுடன், விரைந்து வந்து, உரிந்து, திமிங்கல இறைச்சியின் பச்சை நிறக் கொழுப்பைத் துளைத்தனர். பசி, பிளேக் மற்றும் கொலை. அவர்களின் இரத்தம் என்னுள் இருக்கிறது, அவர்களின் உணர்வுகள் என் அலைகள். நான் உறைந்த லிஃபியில் அவற்றுக்கிடையே விரைந்து சென்றேன், புகைபிடிக்கும், பிசின் போன்ற நெருப்புகளுக்கு மத்தியில், ஒரு சுருண்ட நான். நான் யாரிடமும் பேசவில்லை: எனக்கு யாரும் இல்லை.

ஒரு நாயின் குரைப்பு அவனை அடைந்தது, இறந்து போனது, விலகிச் சென்றது. என் எதிரியின் வேட்டை நாய். நான் அங்கேயே நின்று, வெளிறிப்போய், அமைதியாக, குரைத்தேன். டெர்ரெபிலியா மெடிடாஸ் . மஞ்சள் நிற அங்கி, அதிர்ஷ்டத்தின் கைக்கூலி, என் பயத்தைப் பார்த்து சிரித்தது. அதுதான் உன்னை அழைக்கிறது, அவர்களின் கைதட்டல்களின் உரத்த குரைப்பு. சிம்மாசனத்தில் நடிக்கும் பாசாங்குக்காரர்கள்: அவர்களின் வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது. புரூஸ் சகோதரர்கள், தாமஸ் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட், பட்டு மாவீரர், யார்க்கின் போலி வாரிசு பெர்கின் வார்பெக், வெள்ளை மற்றும் இளஞ்சிவப்பு தந்தத்தின் நிறத்தில் பட்டு ப்ரீச்களில், அன்றைய அதிசயம், மற்றும் லம்பேர்ட் சிம்னல், ஒரு சிற்ப வேலைக்காரியால் முடிசூட்டப்பட்ட சட்லர்களின் பரிவாரத்துடன். மன்னர்களின் சந்ததியினர் அனைவரும். அன்றும் இன்றும் நயவஞ்சகர்களின் சொர்க்கம். அவர் நீரில் மூழ்கியவர்களைக் காப்பாற்றினார், நீங்கள் ஒரு கர் சத்தத்தில் நடுங்குகிறீர்கள். ஆனால் ஓர் சான் மிகுவலில் கைடோவை கேலி செய்த அரசவையினர் வீட்டில் இருந்தனர். வீட்டில்... உங்கள் இடைக்கால இருண்ட எண்ணங்கள் போதும்; அவரைப் போலவே உங்களால் அதைச் செய்ய முடியுமா? அருகில் ஒரு படகு இருந்திருந்தால், உயிர் மிதவை. இயற்கையாகவே , இதோ உங்களுக்காக ஒரு படகு. உங்களால் முடியுமா இல்லையா? ஒன்பது நாட்களுக்கு முன்பு கன்னி கல்லில் மூழ்கிய ஒருவரையாவது. அவர்கள் அவருக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள். வாருங்கள், நேர்மையாகச் சொல்லலாம். நான் முடிந்தால் என்று விரும்புகிறேன். நான் முயற்சிப்பேன். நான் அவ்வளவு நீச்சல் அடிப்பவன் அல்ல. தண்ணீரின் குளிர்ச்சியான மென்மை. நான் க்ளோங்கோஸ் குளத்தில் முகம் குப்புற மூழ்கியபோது. எனக்குப் பார்க்க முடியவில்லை! என் பின்னால் யார் இருக்கிறார்கள்? விலகி, சீக்கிரம் விலகி! எவ்வளவு விரைவாக அலை உள்ளே வருகிறது, மணல் நிறைந்த தாழ்நிலங்களை உடனடியாக நட்டு மரங்களால் மூடுகிறது என்று பாருங்கள். என் கால்களால் அடிப்பகுதியை உணர முடிந்தால். நிச்சயமாக, அவரது வாழ்க்கை அவருடனும், எனது வாழ்க்கை என்னுடனும் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நீரில் மூழ்கும் மனிதன். மரணத்தின் திகிலிலிருந்து மனித கண்கள் என்னை அழைக்கின்றன. நான்... அவரை விட்டு கீழே... அவளைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. படுகுழி: கசப்பான மரணம்: இழப்பு.

ஒரு ஆணும் பெண்ணும். அவளுடைய உள்பாவாடை தெரிகிறது. பின் பண்ணிட்டேன், பந்தயம் கட்டுகிறேன்.

அவர்களின் நாய் குறைந்து வரும் மணல் கரையில் நடந்து, கண்களில் உள்ள அனைத்தையும் மிதித்து, முகர்ந்து பார்த்தது. கடந்த காலத்தில் தொலைந்து போன ஒன்றைத் தேடிக்கொண்டிருந்தது. திடீரென்று, அது ஒரு குதிக்கும் முயலைப் போல வேகமாக ஓடியது, காதுகள் பின்னால் அசைந்து, தாழ்வாகப் பறக்கும் கடற்பறவையின் நிழலைத் துரத்தின. ஒரு மனிதனின் உரத்த விசில் அவரது மென்மையான காதுகளை எட்டியது. அவர் திரும்பி திரும்பி ஓடினார், அவரது கால்கள் இன்னும் நெருங்கி வந்தன. ஒரு மஞ்சள் வயலில், ஒரு கொம்புள்ள அரோக்ஸ் ஓடியது. அலையின் சரிகை விளிம்பில், அது உறைந்து போனது, காதுகள் கடலை நோக்கி குத்தப்பட்டன. அவரது முகவாய் உயர்ந்தது, அலைகளின் கர்ஜனைக்கு எதிராக, கடல் நாய்களின் கூட்டத்தை நோக்கி குரைத்தது. அவை அவரது பாதங்களை நோக்கி பாம்புகளாகச் சென்றன, சுருண்டு, சுருள் இல்லாமல் எண்ணற்ற முகடுகளை அவிழ்த்து, ஒவ்வொன்றும் ஒன்பதாவது அலை, உடைந்து, தெறித்து, தூரத்திலிருந்து, தூரத்திலிருந்து, அலைக்குப் பின் அலை.

மட்டி மீன் சேகரிப்பாளர்கள். அவர்கள் அருகிலுள்ள தண்ணீரில் இறங்கி, குனிந்து, தங்கள் சாக்குகளை ஏற்றிக்கொண்டு, அவற்றை மீண்டும் வெளியே இழுத்து, கரையை நோக்கித் தடுமாறினர். நாய் அவர்களை நோக்கி ஓடி, குரைத்து, குதித்து, தனது பாதங்களால் அவற்றைத் தள்ளி, நான்கு கால்களிலும் விழுந்து, பின்னர் ஒரு கரடியின் மங்கலான விளையாட்டுத்தனத்தில் மீண்டும் எழுந்தது. அவர்கள் வறண்ட மணலை அடையும் வரை, ஓநாய் நாக்கின் தாள் அதன் தாடைகளுக்கு இடையில் எரியும் வரை, அவர் அவர்களைச் சுற்றி சுழன்றார், பதிலளிக்கவில்லை. அவரது பைபல்ட் உடல் அவர்களுக்கு முன்னால் நடனமாடியது, பின்னர் ஒரு கழுதையின் பாய்ச்சலில் குதித்தது. சடலம் அவரது பாதையில் கிடந்தது. அவர் நிறுத்தினார், முகர்ந்து பார்த்தார், சுற்றி வந்தார் - அவரது சகோதரர் - அருகில் சென்று, வட்டமிட்டு, விரைவாக, நாய் போல, இறந்த நாயின் முழு தோலையும் முகர்ந்து பார்த்தார். நாய்-மண்டை ஓடு, நாய்-நாய், தாழ்ந்த கண்களுடன், ஒரு பெரிய இலக்கை நோக்கி முன்னேறுகிறது. ஐயோ, ஏழை நாய். இங்கே ஒரு கடின உழைப்பாளி நாயின் உடல் உள்ளது.

- ஷாகி! அங்கிருந்து வெளியேறு, உயிரினம்.

அந்த அலறலில், அவன் தன் எஜமானனை நோக்கித் திரும்பிச் சென்றான், அவனது வெறும் காலில் இருந்து ஒரு கூர்மையான உதை அவனை ஒரு மணல் துண்டு மீது அலட்சியமாகப் பறக்கச் செய்தது. அவன் பின்னே சுழன்று பின்னோக்கிச் சென்றான். "அவன் என்னைப் பார்க்கவில்லை." அவன் பாறையின் விளிம்பில் நின்று, நீட்டி, ஒரு கல்லை முகர்ந்து, உயர்த்தப்பட்ட பின்னங்கால் கீழ் இருந்து அதன் மீது சிறுநீர் கழித்தான். அவன் முன்னோக்கி மிதித்து, தன் பாதத்தை உயர்த்தி, மற்றொரு, மோப்பம் பிடிக்காத கல்லில் சிறிது நேரம் சிறுநீர் கழித்தான். ஏழைகளின் எளிய மகிழ்ச்சிகள். அவனது பின்னங்கால் மணலைத் தேய்த்தான், பின்னர் அவனது முன் பாதங்கள் காய்ச்சலுடன் வேலை செய்யத் தொடங்கின. அவன் இங்கே எதையோ புதைத்துவிட்டான், அவன் பாட்டி. அவன் மணலில் தோண்டி, சுரண்டி, தோண்டி, காற்றைக் கேட்க நிறுத்தினான், பின்னர் மீண்டும் தனது நகங்களால் மணலை ஆவேசமாகத் சுரண்டி, அடிக்கடி இடைநிறுத்தினான்: விபச்சாரச் செயலில் சிக்கிய ஒரு சிறுத்தை மற்றும் ஒரு சிறுத்தை, பிணத்தைக் கடித்தது.

நள்ளிரவில் அவர் என்னை எழுப்பிய பிறகு, நான் கனவு கண்டது இதுதானா? ஒரு நிமிஷம் இரு. திறந்த கதவு. விபச்சாரிகளின் தெரு. எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஹாருன் அல்-ரஷீத். ஆமா, ஆமா, அவ்வளவுதான். அந்த மனிதன் என்னை ஏதோ சொல்லிக் கொண்டு அழைத்துச் சென்றான். நான் பயப்படவில்லை. அவன் ஒரு முலாம்பழம் சாப்பிட்டான், அதை அவன் என் முகத்தில் நீட்டினான். அவன் சிரித்தான்: ஒரு பழம், கிரீமி வாசனை. அதுதான் வழக்கம், அவன் சொன்னான். இப்படித்தான். உள்ளே வா. சிவப்பு கம்பளம் விரிக்கப்பட்டுள்ளது. அது யார் என்று உனக்குப் புரியும்.

தங்கள் சாக்குகளைத் தோளில் சுமந்துகொண்டு, அவர்கள் சிவப்பு எகிப்தியர்களை விரட்டினர். அவரது நீல நிற கால்கள், அவரது சுருட்டப்பட்ட கால்சட்டையின் கீழ், ஈரமான மணலில் தெறித்தன, ஒரு அடர் செங்கல்-சிவப்பு தாவணி அவரது சவரம் செய்யப்படாத கழுத்தில் சுற்றப்பட்டது. அவள் பெண்மையின் அடிச்சுவடுகளுடன் பின்தொடர்ந்தாள்: அயோக்கியனும் அவரது காதலியும். கொள்ளைப் பொருள் அவள் பின்னால் தொங்கியது. மணலும் நொறுக்கப்பட்ட ஷெல் துண்டுகளும் அவளுடைய வெற்று கால்களில் ஒட்டிக்கொண்டன. முடி அவள் வானிலையால் பாதிக்கப்பட்ட முகத்தில் தெறித்தது. எஜமானரைப் பின்தொடர்ந்து, அவரது ஊழியர்கள் ரிம்வில்லேவை நோக்கிச் சென்றனர். இருள் அவள் உடலின் குறைபாடுகளை மறைக்கும்போது, ​​அவள் நாய் சிதறிய தெரு வளைவில் தனது பழுப்பு நிற சால்வையின் கீழ் இருந்து அழைக்கிறாள். அவள் தேர்ந்தெடுத்தவர் பிளாக்பிட்டில் உள்ள ஓ'லாஃப்லின் உணவகத்தில் இரண்டு ராயல் டப்ளின் வீரர்களை மயக்கி அவளை விருந்துக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள், லின்க்ஸை ஸ்லட்டி பிச்சுடன் வேகவைக்கவும்! அவளுடைய வலுவான மணம் கொண்ட துணிகளுக்குக் கீழே ஒரு பேய் வெண்மை. நேற்று இரவு ஃபேம்போலி தெருவில்: இப்போது அது தோல் பதனிடும் தொழிற்சாலையின் நாற்றம்.

 

உன் தலைமுடி வெண்மையாகவும், உன் லிண்டன் மரத்தின் சிவப்பு நிறமாகவும்,

உன் தண்டு மென்மையாகவும் இருக்கிறது.

ஸ்க்யூக்கரில் ஏறுங்கள்.

சவாரி காலை வரை நீடிக்கும்.

 

பீப்பாய்-வயிற்றுப் பிரிவைச் சேர்ந்த போர்கோஸ்பினோவான தாமஸ் அக்வினாஸ், இதை "காமம் நிறைந்த காமம்" என்று அழைத்தார் . வீழ்ச்சிக்கு முன்பு ஆதாம், எந்தத் தூண்டுதலும் இல்லாமல் தலையிடுவார். அவருடன் நரகத்திற்குச் செல்லுங்கள்: உங்கள் ஷான் மென்மையானவர். அவருடைய நாக்கு அவரை விட மோசமானது அல்ல. துறவற வார்த்தைகள், அவர்களின் பெல்ட்களில் ஜெபமாலைகளின் சத்தம்: கொள்ளையர்களின் வார்த்தைகள், அவர்களின் பைகளில் நாணயங்களின் சத்தம்.

அவர்கள் கடந்து செல்கிறார்கள்.

அவள் கண் இமைகளுக்குக் கீழே இருந்து, என் ஹேம்லெட் போன்ற தொப்பியை ஒரு பக்கமாகப் பார்க்கிறாள். நான் திடீரென்று இங்கே நிர்வாணமாக அமர்ந்திருந்தால்? நான் மாட்டேனா? முழு உலகின் மணலையும் கடந்து, சூரியனின் உமிழும் வாளிலிருந்து பின்வாங்கி, அவர்கள் மேற்கு நோக்கி மாலை நிலங்களுக்கு அலைகிறார்கள். அவள் மிதித்து, தடுமாறி, இழுத்து, தன் சுமையை இழுத்துக்கொள்கிறாள். சந்திரனால் மேற்கு நோக்கி இழுக்கப்படும் அலை, அவளைப் பின்தொடர்கிறது. அலைகள், எண்ணற்ற தீவு, அவளுக்குள், இரத்தம் என்னுடையது அல்ல, ஓனோபா பொன்டன் , ஒரு மது-இருண்ட கடல். இதோ அவள், சந்திரனின் வேலைக்காரன். கனவுகளில், ஒரு ஈரமான அடையாளம் நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தை அறிவிக்கிறது, அவளை எழுப்புகிறது. ஒரு மணமகளின் படுக்கை, ஒரு குழந்தையின் தொட்டில், பேய் மெழுகுவர்த்திகளால் ஒரு மரணப் படுக்கை. ஓம்னிஸ் காரோ அட் டெ வெனியண்ட் . அவர் நெருங்குகிறார், ஒரு வெளிர் காட்டேரி, புயலின் வழியாக அவரது கண்கள், அவரது இறக்கைகளின் சவ்வு பாய்மரங்கள் கடலில் இரத்தம் சிந்துகின்றன, அவரது வாய் அவளுடைய வாயின் முத்தத்திற்கு.

இப்போது அன்பை ஒரு பென்சிலில் பொருத்து. என் அடையாளங்கள் எங்கே? அவளுடைய முத்தத்திற்கு வாய். அது இல்லை. நமக்கு இரண்டும் தேவை. சிறப்பாக செதுக்கு. அவளுடைய வாயின் முத்தத்திற்கு வாய்.

அவன் உதடுகள் நீண்டு, காற்றின் உடலற்ற உதடுகளுக்கு எதிராக அழுத்தப்பட்டன: அவன் வாய் அவள் கருப்பைக்கு எதிராக. ஊனோ, கல்லறையின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய கருப்பை. அவன் வாய் வட்டமாக, ஒரு மூச்சை வெளியிட்டது, வார்த்தைகளற்றது: ஊஹூஹ்ஹ்: கோள வடிவ, சுடர்விடும், கர்ஜனை செய்யும் கிரகங்களின் அடுக்கின் கர்ஜனை. எனக்கான காகிதம். ரூபாய் நோட்டுகள், அவைகளை அடடா. பழைய டீசியிடமிருந்து ஒரு கடிதம். அது சரியாகும். உங்கள் விருந்தோம்பலுக்கு நன்றியுடன், நாங்கள் ஒரு சுத்தமான விளிம்பைக் கிழிப்போம். சூரியனுக்கு முதுகைத் திருப்பி, அவர் கல் மேசையின் மீது சாய்ந்து வார்த்தைகளை எழுதினார். நூலகத்தில் உள்ள டிராயரில் இருந்து காகிதத் தாள்களைப் பிடிக்க நான் மறந்துவிடுவது இது இரண்டாவது முறை.

அவன் குனிந்து, முடிக்கும்போது கற்கள் முழுவதும் அவனது நிழல் நீண்டிருந்தது. முடிவிலிக்கு ஏன் இல்லை, நட்சத்திரங்களின் தொலைதூரத்திற்கு? இருள் அங்கே இருக்கிறது, இந்த ஒளியைத் தாண்டி, பிரகாசத்தால் பிரகாசிக்கும் இருள், காசியோபியாவின் டெல்டா, உலகங்கள். சாம்பல் கடலுக்கு அருகில் பகல் நேரத்தில், என் சாம்பல் கோலுடன், கவனிக்கப்படாமல், பொருத்தமற்ற விண்மீன்களின் சாம்ராஜ்யத்தின் கீழ் ஊதா இரவில் நடந்து செல்லும் நான். நான் இந்த வரையறுக்கப்பட்ட நிழலை, தவிர்க்க முடியாத மனித வடிவத்தை வீசினேன்: நான் அதை மீண்டும் இழுக்கிறேன். அது முடிவிலியை கண்டுபிடித்திருந்தால், அது இன்னும் என்னுடையதாக இருக்குமா, என் வடிவங்களின் வடிவமா? இங்கே யார் என்னைப் பார்ப்பார்கள்? யாராவது, எப்போதாவது, எங்கும், நான் எழுதிய இந்த வார்த்தைகளைப் படிப்பார்களா? ஒரு வெள்ளை வயலில் சின்னங்கள். எங்கோ, ஒருவருக்கு, என் மிகவும் மென்மையான புல்லாங்குழல் போன்ற குரலுடன். க்ளோய்னின் நல்ல பிஷப் தனது அகன்ற விளிம்பு தொப்பியிலிருந்து கோயில் திரைச்சீலையை இழுத்தார்: அதன் விளிம்பில் வண்ண சின்னங்களின் கோடுகளுடன் கூடிய ஒரு இடத் திரை. இப்போது, ​​இன்னும் தெளிவாக. அதன் மேற்பரப்பில் வண்ணம்: ஆம், அது சரி. நான் மேற்பரப்பைப் பார்க்கிறேன், பின்னர் தூரத்தை மதிப்பிடுகிறேன், அருகில், தொலைவில், நான் விமானங்களைப் பார்க்கிறேன், கிழக்கு, பின்னோக்கி. ஆ, இப்போது அது தெளிவாகிவிட்டது. திடீரென்று அது மீண்டும் விழுகிறது, ஒரு ஸ்டீரியோஸ்கோப்பில் உறைந்து போகிறது. முழு கவனமும் ஒரு கிளிக்கில் உள்ளது. என் வார்த்தைகளின் அர்த்தம் தெளிவற்றதாக நீங்கள் காண்கிறீர்களா? எங்கள் ஆன்மாக்களில் இருள் இருக்கிறது, நீங்கள் நினைக்கவில்லையா? அதை இன்னும் சுறுசுறுப்பாக விளையாடுங்கள். எங்கள் பாவங்களின் அவமானத்தால் காயமடைந்த எங்கள் ஆன்மாக்கள், நம்மை நெருங்கி, எப்போதும் நெருக்கமாக, ஒரு பெண் தன் காதலனை நெருங்கி, மேலும் மேலும் நெருங்கி, தன்னை மேலும் மேலும் நெருக்கிக் கொள்கிறாள்.

அவள் என் மீது நம்பிக்கை வைத்தாள், ஒரு மென்மையான உள்ளங்கை, நீண்ட இமைகள் கொண்ட கண்கள். கடவுளின் பொருட்டு, திரைக்குப் பின்னால் இருந்து நான் அவளை எங்கே அழைத்துச் செல்கிறேன்? தவிர்க்க முடியாத கண்ணுக்குத் தெரியும் தவிர்க்க முடியாத நிலைமைக்குள். அவள், அவள், அவள். யார்? ஹாட்ஜஸ் ஃபிக்ஸின் ஜன்னல் அருகே இருந்த அந்த கன்னி, திங்கட்கிழமை நீங்கள் எழுதப் போகும் அந்த எழுத்துக்கள் புத்தகங்களில் ஒன்றைத் தேடிக்கொண்டிருந்தாள். நீங்கள் அவளை மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகப் பார்த்தீர்கள். அவளுடைய குஞ்சம் அவளுடைய குஞ்சத்தின் பின்னப்பட்ட நுகத்தடியில் திரிக்கப்பட்டுள்ளது. சோகம் மற்றும் நேர்த்தியான டிரிங்கெட்டுகளால் சூழப்பட்ட லீசன் பூங்காவில் வசிக்கிறாள், இலக்கியத்தின் காதலன். அதை வேறு ஒருவரிடம் சொல்லுங்கள், என் தோழி: சோடா. அவள் அந்த மோசமான மீள் பட்டைகள் மற்றும் தடிமனான கம்பளி நூலால் அலங்கரிக்கப்பட்ட மஞ்சள் காலுறைகளை அணிந்திருப்பாள் என்று நான் பந்தயம் கட்டுகிறேன். அவள் பேசுவதெல்லாம் ஆப்பிள் புட்டிங்: பியூட்டோஸ்டோ . உங்கள் மூளை எங்கே?

என்னைத் தொடவும். உன் மென்மையான கண்களால். மிகவும் மென்மையான கையால். நான் இங்கே மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறேன். ஓ, சீக்கிரம் என்னைத் தொடவும், இப்போது. எல்லா மக்களுக்கும் தெரிந்த இந்த வார்த்தை என்ன? இதோ நான் தனியாக இருக்கிறேன். ஏக்கத்தால் நான் அழிந்து கொண்டிருக்கிறேன். என்னைத் தொடவும், என்னைத் தொடவும்.

அவன் முதுகில் படுத்து, கூர்மையான கற்களில் நீட்டி, மூடப்பட்ட காகிதத்தையும் பென்சிலையும் தன் சட்டைப் பையில் திணித்து, தன் தொப்பியை கண்களின் மேல் இழுத்தான். சனிக்கிழமை தூக்கத்தில் தூங்கிக்கொண்டிருந்த கெவின் ஏகனின் அசைவை நான் பிரதிபலித்தேன். அது கடவுளின் பார்வை. அது நல்லா இருக்கு. வணக்கம்! வணக்கம், மே மாத மலர்களைப் போல மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. வயல்களுக்கு அடியில் இருந்து, என் கண் இமைகளின் மயில் போன்ற மின்னலின் வழியாக தெற்கே நகரும் சூரியனைப் பார்த்தேன். நான் இந்த எரியும் நிலப்பரப்பில் சிக்கிக்கொண்டேன். பான் மணி, விலங்கினங்களின் நண்பகல். பழுத்த கொடிகள் மத்தியில், பால் பழங்கள். இருண்ட நீரில் இலைகள் சுதந்திரமாக பரவும் இடம். வலி வெகு தொலைவில் உள்ளது.

உங்கள் மூளையை குழப்பிக் கொள்வதில் என்ன பயன்?

அவன் பார்வை அகன்ற கால்விரல் பூட்ஸ், மேக்கின் காஸ்ட்-ஆஃப்கள், நெபெனீன்இண்டர் மீது பிரதிபலித்தது . சுருக்கப்பட்ட தோலின் மடிப்புகளை அவன் எண்ணினான் - அங்கே வசதியாகக் கூடு கட்டியிருந்த ஒரு அன்னிய கால். ஒரு பாலே நடனக் கலைஞரைப் போல தரையைத் தட்டிய ஒரு கால்; நான் விரும்பாத ஒரு கால். ஆனால் எஸ்தர் ஓஸ்வால்ட்டின் காலணிகள் உங்களுக்குப் பொருந்தியபோது நீங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தீர்கள்: எனக்கு பாரிஸில் ஒரு காதலி இருந்தாள். டைன்ஸ் குவெல் பெட்டிட் பைட்! நம்பகமான நண்பர், சகோதர ஆன்மா: அதன் பெயரை ஒருபோதும் உச்சரிக்கத் துணியாத வைல்டின் காதல். இப்போது அவர் என்னை விட்டு விலகுவார். அது யாருடைய தவறு? நான் என்ன. நான் என்ன. எல்லாம் அல்லது ஒன்றுமில்லை.

பச்சை-தங்க மணல் தடாகங்களை மூடிக்கொண்டு, அகலமான, துடைக்கும் லஸ்ஸோக்களில் தண்ணீர் பெருக்கெடுத்து ஓடியது. சாம்பல் மரம் வெகுதூரம் மிதக்கட்டும். இல்லை, அவை கடந்து செல்லும், அவை கடந்து செல்லும், அவை கீழே உள்ள பாறைகளில் உராய்வார்கள், அவை சுழலும், அவை கடந்து செல்லும். நான் உடனடியாக சிறுநீர் கழிக்க வேண்டும். கேளுங்கள்: நான்கு வார்த்தை அலை: syyse, hyyls, rssiiss, ooos. கடல் பாம்புகள், குதிரைகள், கற்கள் வளர்க்கும் நீர் ஆகியவற்றின் மத்தியில் நீரின் உணர்ச்சிமிக்க மூச்சு. கற்களின் கிண்ணங்களில் அது தெறிக்கிறது: plop, khlyup, shlyp: பீப்பாய்களில் சிறை வைக்கப்பட்டிருப்பது போல. தன்னைத்தானே சோர்வடையச் செய்து, அது பேசுவதை நிறுத்துகிறது. முணுமுணுப்பு மிதக்கிறது, அகலமாக பரவுகிறது, மிதக்கும் நுரையின் ஒரு துளி, ஒரு பூக்கும் மொட்டு.

எழும்பிய அலையில், குளிர்ந்த கைகளால் முறுக்கப்பட்ட கடற்பாசி சிக்கல்கள் சோர்வாக உயர்த்தப்பட்டு அசைக்கப்படுவதை அவர் கண்டார், கிசுகிசுக்கும் தண்ணீருக்கு அவற்றின் விளிம்புகளை உயர்த்தி, அசைத்து, தங்கள் வெள்ளி இலைகளை அழைக்கும் வகையில் வளைத்தார். பகல் பகலாக: இரவுக்கு இரவு: உயர்த்தப்பட்டு, நனைக்கப்பட்டு, இலையுதிர்காலத்திற்கு கைவிடப்பட்டது. ஆண்டவரே, அவர்கள் ஏற்கனவே சோர்வடைந்துவிட்டனர்: அவர்களை அழைக்கும் கிசுகிசுப்பில் மட்டுமே பெருமூச்சு விட்டார். புனித அம்ப்ரோஸ் இதை உணர்ந்தார், இலைகள் மற்றும் அலைகளின் பெருமூச்சுகள், அவற்றின் நேரத்திற்காக காத்திருக்கின்றன, டைபஸ் அக் நோக்டிபஸ் இனியூரியாஸ் பேடியன்ஸ் இங்கெமிஸ்கிட் . இலட்சியமின்றி இழுக்கப்பட்டது: பின்னர் வெறுங்கையுடன் விடுவிக்கப்பட்டது, முன்னோக்கி பாயும், பின்னோக்கி அலைகிறது: சந்திரனின் துணை நதிகள். காதலர்களின் பார்வையில், காமவெறி கொண்ட ஆண்கள், நிர்வாணப் பெண், தனது அறைகளில் பிரகாசிக்கிறாள், அவள் நீரின் பட்டையை இழுக்கிறாள்.

அங்கே ஐந்து ஆழங்கள் உள்ளன. மூன்று ஆழங்களில் உங்கள் தந்தை இருக்கிறார். ஒரு மணி, என்று அவர் கூறினார். டப்ளின் ஷோலில் அலை வீசுகிறது. அது மிதக்கும் குப்பைகள், விசிறி வடிவ மீன்கள், முட்டாள் ஓடுகள் ஆகியவற்றின் சிதறலை அதன் முன் செலுத்துகிறது. சடலம் உப்பு வெள்ளை நிறத்தில், அடிமட்ட நீரின் நீரோட்டத்தில், ஒரு டால்பின் போல கரையை நோக்கி மேலும் கீழும், மேலும் கீழும் அசைந்து மிதக்கிறது. அவரைப் போலவே. அதை விரைவாக இணைக்கவும். அவர் தண்ணீரின் மேற்பரப்பிற்கு அடியில் மறைந்துவிட்டாலும். புரிகிறது. அதை கூர்மையாக இழுக்காதீர்கள். துர்நாற்றம் வீசும் உப்புநீரில் நனைந்த ஒரு மூக்கு அசுத்தமான வாயுக்கள். கடைசி உணவில் கொழுத்த மீன் கூட்டம், அவரது ஜிப் ஈயின் துளைகள் வழியாக வெளியே பாய்கிறது. கடவுள் ஒரு மனிதனாக மாறுகிறார் - ஒரு மீனாக மாறுகிறார் - ஒரு காட்டு வாத்து ஆகிறார் - ஒரு இறகு படுக்கையாக மாறுகிறார். நான், உயிருள்ளவன், இறந்தவர்களின் வெளியேற்றங்களை சுவாசிக்கிறேன், இறந்தவர்களின் சாம்பலை மிதிக்கிறேன், அனைத்து இறந்தவர்களின் சிறுநீரின் கழிவுகளையும் உறிஞ்சுகிறேன். அவர்கள் அந்த விறைப்பானவனை பக்கவாட்டில் இழுத்துச் சென்றனர், அவன் தன் பச்சை கல்லறையின் நாற்றத்தை மேல்நோக்கி வெளியேற்றினான், அவன் மூக்கின் தொழுநோய் துளை சூரியனை நோக்கிச் சத்தமிட்டது.

இது கடல் பரிமாற்றம், உப்புடன் நீல நிறத்தில் பழுப்பு நிற கண்கள். கடல் மரணம், மனிதனுக்குத் தெரிந்த அனைத்திலும் லேசானது. ஓல்ட் ஃபாதர் ஓஷன். பிரிக்ஸ் டி பாரிஸ் : போலிகளைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருங்கள். நீங்கள் ஒரு சுவை பெற்றவுடன், உங்களை நீங்களே இழுத்துச் செல்ல முடியாது. நாங்கள் மிகவும் திருப்தி அடைந்தோம்.

நகர். எனக்கு தாகமாக இருக்கிறது. மேகங்கள் கூடிவருகின்றன. ஆனால் அருகில் எங்கும் கருமேகங்கள் இல்லை, இல்லையா? இடியுடன் கூடிய மழை. அவன் விழுகிறான், புத்திசாலித்தனத்தின் பிரகாசமான, பெருமைமிக்க மின்னல், லூசிஃபர், டிகோ குய் நெஸ்கிட் ஒக்காசம். இல்லை. என் பயணியின் தொப்பி மற்றும் தடியடி, மற்றும் அவன் என் செருப்புகள். எங்கே? மாலை நிலங்களுக்கு. மாலை தன்னைத்தானே கண்டுபிடிக்கும்.

அவன் தன் கைத்தடியை எடுத்து மெதுவாக ஆட்டினான், இன்னும் தடுமாறிக் கொண்டிருந்தான். ஆமாம், மாலை எனக்குள் இருக்கும், நான் இல்லாமல். எல்லா நாட்களும் முடிவடைகின்றன. சொல்லப்போனால், அடுத்த நாள் எப்போது? செவ்வாய்க்கிழமை மிக நீண்ட நாளாக இருக்கும். மகிழ்ச்சியான புத்தாண்டு முழுவதும், அம்மா, ஷரக், பெல்லி ரம் தாரக். லோன் டெனிசன், ஜென்டில்மேன் கவிஞர். விவாட்! பழைய மஞ்சள்-பல் பன்றிக்கும். மான்சியர் ட்ரூமண்ட், ஜென்டில்மேன் பத்திரிகையாளருக்கும். என் பற்கள் பயனற்றவை. அது ஏன்? என்னால் அதை உணர முடிகிறது. இது கெட்டுப் போய்விட்டது. பர்னக்கிள்ஸ். ஒருவேளை நான் இந்தப் பணத்துடன் பல் மருத்துவரிடம் செல்லலாமா? ஆம், அதுதான். பல் இல்லாத கிஞ்ச், சூப்பர்மேன். ஏன், எனக்குத் தெரிய வேண்டும், அல்லது அது ஏதாவது அர்த்தமா?

என் கைக்குட்டை. அவன் அதைத் தூக்கி எறிந்தான். எனக்கு ஞாபகம் இருக்கு. நான் அதை எடுக்கலயே?

அவன் கை வீணாக அவன் பைகளில் துள்ளிக் குதித்தது. இல்லை, அவன் அதை எடுக்கவில்லை. சரி, நான் அதை வாங்குகிறேன். அவன் தன் மூக்கிலிருந்து இழுத்த உலர்ந்த சளியை கல்லின் விளிம்பில் கவனமாக வைத்தான். இனிமேல், யார் அக்கறை காட்டுகிறார்களோ அவர்கள் அதைப் பார்த்துக் கொள்வார்கள். அவனுக்குப் பின்னால். யாரோ இருப்பது போல் தெரிகிறது.

அவன் தன் தோளுக்கு மேல் முகத்தைத் திருப்பிக் கொண்டு திரும்பிப் பார்த்தான். ஸ்கூனரின் உயரமான மாஸ்ட்கள் காற்றில் மிதந்தன, பாய்மரங்கள் முற்றங்களுக்கு இழுக்கப்பட்டன, அமைதியான கப்பல் அமைதியாக மேல்நோக்கி நழுவி வீட்டிற்குச் சென்றது.