காட்டு வாத்து (The Wild Duck) by 5 by ஹென்ரிக் இப்சன்

 ஐந்தாம் அங்கம்
யால்மார் எக்டாலின் பணிமனை (ஸ்டுடியோ). குளிரான, சாம்பல் நிற காலை வெளிச்சம் உள்ளே கசிகிறது; கூரை ஜன்னல்களின் பெரிய கண்ணாடிகள் மீது ஈரமான பனி படிந்திருக்கிறது.
ஜினா, ஏப்ரன் அணிந்துகொண்டு, தூசு தட்டும் கருவி மற்றும் துணியுடன் சமையலறையிலிருந்து வருகிறாள்; வரவேற்பறை நோக்கிய கதவை நோக்கிச் செல்கிறாள். அந்தச் சமயத்தில், ஹெட்விக் தாழ்வாரத்திலிருந்து வேகமாக உள்ளே வருகிறாள்.
ஜினா நிற்கிறாள்.
என்ன விஷயம்?
ஹெட்விக்
அம்மா, அவர் ஒருவேளை ரெலிங்கின் வீட்டில்தான் இருக்கிறாரோ என்று நினைக்கிறேன்—
ஜினா
அப்படியா!
ஹெட்விக்
—ஏனென்றால், நேற்று இரவு ரெலிங் வீட்டிற்கு வந்தபோது, ​​அவருடன் இரண்டு பேர் இருந்ததாகக் காவலாளியின் மனைவி சொன்னார்.
ஜினா
நானும் அதைத்தான் நினைத்தேன்.
ஹெட்விக்
ஆனால், அவர் நம்மிடம் மேலே வர மறுத்துவிட்டால், அதனால் என்ன பயன்?
ஜினா
சரி, எப்படியும் நான் கீழே சென்று அவரிடம் பேசிப் பார்க்கிறேன். HIS: 196
முதியவர் எக்டால், குளியல் அங்கி மற்றும் செருப்பு அணிந்து, கையில் புகைந்துகொண்டிருக்கும் குழாயுடன் (pipe) தனது அறையின் வாசலில் தோன்றுகிறார்.
எக்டால்
யால்மார்—? யால்மார் வீட்டில் இல்லையா?
ஜினா
இல்லை, அவர் வெளியே போயிருக்க வேண்டும்.
எக்டால்
இவ்வளவு சீக்கிரமா? அதுவும் இப்படிப்பட்ட கடும் பனிப்புயலில்? சரி, சரி; பரவாயில்லை; நான்......தனியாக காலை நடைப்பயிற்சிக்குச் செல்லலாம் என்று...
அவர் பரணின் கதவைத் தள்ளித் திறக்கிறார்; ஹெட்விக் அவருக்கு உதவுகிறாள்; அவர் உள்ளே செல்கிறார்; அவள் அவருக்குப் பின்னால் கதவை மூடுகிறாள்.
ஹெட்விக் (மெல்லிய குரலில்)
அம்மா, யோசித்துப் பாருங்கள்—அப்பா நம்மை விட்டுப் போகப்போகிறார் என்பது பாவம் தாத்தாவுக்குத் தெரிந்துவிட்டால் என்னவாகும்?
ஜினா
அட, என்ன உளறுகிறாய்! இதைப் பற்றி தாத்தாவிடம் ஒரு வார்த்தைகூடச் சொல்லக்கூடாது. நேற்று அந்த அமளி நடந்தபோது அவர் வீட்டில் இல்லை என்பது நல்லவேளை!
ஹெட்விக்
ஆமாம், ஆனால்...
கிரிகர்ஸ் தாழ்வாரத்திலிருந்து உள்ளே வருகிறான்.
கிரிகர்ஸ்
என்ன? அவரைக் கண்டுபிடித்துவிட்டீர்களா?
ஜினா
அவர் ரெலிங்கின் வீட்டில் இருக்கலாம் என்று சொல்கிறார்கள்.
கிரிகர்ஸ்
ரெலிங்கின் வீட்டிலா! அவர் உண்மையிலேயே அந்த ஆட்களுடன் சென்றிருக்கிறாரா?
ஜினா அப்படித்தான் நினைக்கிறேன்.
கிரிகர்ஸ்
ஆனால் அவர்... தனிமை மிகவும் தேவைப்பட்டவர், தீவிரமாகத் தன் எண்ணங்களை ஒருமுகப்படுத்த வேண்டியவர் அவர்—!
ஜினா
சரி, அது உங்கள் கருத்துதானே!
ரெலிங் தாழ்வாரத்திலிருந்து உள்ளே வருகிறார்.
ஹெட்விக் (அவரை நெருங்கி)
அப்பா உங்களிடம்தான் இருக்கிறாரா?
ஜினா (ஒரே நேரத்தில்)
அவர் அங்கேதான் இருக்கிறாரா?
ரெலிங்
ஆம், நிச்சயமாக அங்கேதான் இருக்கிறார்.
ஹெட்விக்
எங்களிடம் ஒரு வார்த்தைகூடச் சொல்லவில்லையே!
ரெலிங்
ஆமாம், நான் ஒரு கொடூரமானவன் தான். ஆனால், முதலில் அந்த 'மற்றொரு' கொடூரமானவனை—அதாவது, அந்த 'பிசாசு' போன்றவனை—கட்டுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது; பிறகு நான் ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் மூழ்கிவிட்டேன்...
ஜினா
இன்று எக்டால் என்ன சொல்கிறார்?
ரெலிங்
அவர் ஒரு வார்த்தைகூடச் சொல்லவில்லை.
ஹெட்விக்
அவர் பேசவே இல்லையா?
ரெலிங்
ஒரு வார்த்தைகூடப் பேசவில்லை.
கிரிகர்ஸ்
இல்லை, இல்லை... என்னால் இதைப் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது.
ஜினா
அப்படியானால் அவர் என்ன செய்துகொண்டிருக்கிறார்?
ரெலிங்
சோபாவில் படுத்துக்கொண்டு குறட்டை விட்டுக்கொண்டிருக்கிறார்.
ஜினா
உண்மையாவா? சரி, எக்டால் குறட்டை விடுகிறார் போலிருக்கிறது.
ஹெட்விக்
அவர் தூங்குகிறாரா? அவரால் தூங்க முடிகிறதா?
​
ரெல்லிங்
ஆம், அப்படித்தான் தெரிகிறது.
கிரிகர்ஸ்
புரியக்கூடியதுதான்; அவரை உள்ளுக்குள் சிதைத்துப்போட்ட அந்த மனப்போராட்டத்திற்குப் பிறகு...
ஜினா
அதோடு, இரவில் வெளியே சுற்றித் திரிந்த பழக்கம் அவருக்கு அறவே இல்லையே.
ஹெட்விக்
அவர் தூங்குவது ஒரு நல்ல விஷயம் என்று நினைக்கிறேன், அம்மா.
ஜினா
அப்படித்தான் இருக்கும். ஆனால், அவரை அவ்வளவு சீக்கிரம் எழுப்ப வேண்டாம். நன்றி, ரெல்லிங். இப்போது நான் வீட்டைச் சற்றுச் சுத்தம் செய்ய வேண்டும், பிறகு... ஹெட்விக், எனக்கு உதவி செய்.
ஜினாவும் ஹெட்விக்கும் வரவேற்பறைக்குள் செல்கிறார்கள்.
கிரிகர்ஸ் ரெல்லிங்கை நோக்கித் திரும்புகிறார்.
ஹல்மார் எக்டாலின் உள்ளுக்குள் இப்போது நிகழ்ந்து கொண்டிருக்கும் அந்த ஆன்மீக எழுச்சியைப் பற்றி என்னால் புரிந்துகொள்ள முடியுமா?
ரெல்லிங்
அவர் உள்ளுக்குள் ஏதோ ஒரு ஆன்மீக எழுச்சி நடப்பதாக எனக்குத் துளியும் தெரியவில்லை.
கிரிகர்ஸ்
என்ன சொல்கிறீர்கள்! இத்தகைய முக்கியமான திருப்பத்தில்—அவரது ஒட்டுமொத்த வாழ்க்கையுமே ஒரு புதிய அடித்தளத்தைப் பெற்றிருக்கும் இந்த வேளையில்—? ஹல்மாரைப் போன்ற ஒரு ஆளுமைக்குள்... எப்படி இப்படி நடக்காமல் இருக்க முடியும்?
​
ரெல்லிங்
ஓ, ஒரு "ஆளுமை"யா—அவரா! நீங்கள் "ஆளுமை" என்று குறிப்பிடும் அந்த அசாதாரணமான பண்புகள் அவரிடம் எப்போதாவது இருந்திருந்தால் கூட, அவை அவரது சிறுவயதிலேயே வேரோடு பிடுங்கி எறியப்பட்டிருக்கும்; இதை என்னால் உறுதியாகச் சொல்ல முடியும்.
கிரிகர்ஸ்
ஆனாலும் இது விசித்திரமானதுதான்—அவருக்குக் கிடைத்த அன்பான வளர்ப்பைக் கருத்தில் கொண்டால்...
ரெல்லிங்
அந்த விசித்திரமான, உணர்ச்சிவசப்படக்கூடிய இரண்டு கன்னிப் பெண்களின் வளர்ப்பைப் பற்றிச் சொல்கிறீர்களா?
கிரிகர்ஸ்
சொல்லப்போனால், அந்தப் பெண்கள் உயர்ந்த இலட்சியங்களை ஒருபோதும் மறக்கவிடாதவர்கள்—ஓ, நீங்கள் மீண்டும் என்னைக் கேலி செய்யப் போகிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.
ரெல்லிங்
இல்லை, எனக்கு அதற்கான மனநிலை இல்லை. அதுமட்டுமின்றி, அந்த வரலாற்றை நான் நன்கு அறிவேன்; தனது அந்த இரண்டு "ஆன்மீகத் தாய்மார்களைப்" பற்றி அவர் நிறையவே தத்துவங்களைப் பேசித் தள்ளியிருக்கிறார். ஆனால், அவர்களுக்கு நன்றி சொல்லும் அளவுக்கு அவர் அவர்களிடம் எதையும் பெற்றதாக எனக்குத் தோன்றவில்லை. எக்டாலின் துரதிர்ஷ்டம் என்னவென்றால், அவர் தனது வட்டாரத்தில் எப்போதும் ஒரு பிரகாசமான நட்சத்திரமாகவே கருதப்பட்டு வந்தார்—
கிரிகர்ஸ்
ஒருவேளை அவர் அப்படி இல்லையோ? அதாவது, அவரது ஆழ்மனதில்?
ரெல்லிங்
அதற்கான எந்த அறிகுறியையும் நான் பார்த்ததில்லை. அவரது தந்தை அப்படி நம்பினார் என்றால்—சரி, அதை விட்டுவிடுவோம்; அந்த முதிய லெப்டினன்ட் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு முட்டாளாகவே இருந்து வந்திருக்கிறார்.
கிரிகர்ஸ்
அவர் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு குழந்தையின் ஆன்மாவைக் கொண்ட மனிதராகவே இருந்தார்; அதைத்தான் உங்களால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை.
ரெல்லிங்
சரி, சரி, அது இருக்கட்டும்! ஆனால், நம் அன்புக்குரிய, இனிய ஹியால்மர்—ஒரு வகையில் சொன்னால்—பல்கலைக்கழக மாணவர் ஆனதும், அவர் உடனடியாகத் தனது நண்பர்கள் வட்டத்திலும் ஒரு சிறந்த, நம்பிக்கைக்குரிய நட்சத்திரமாகப் போற்றப்பட்டார். அவர் பார்ப்பதற்கு அழகாகவும் இருந்தார்—அதுவும் ஒரு காரணம்—புத்துணர்ச்சியான, சிவந்த நிறம்; இளம் பெண்கள் விரும்பக்கூடிய ஒரு வகை மனிதர் அவர். மேலும், அவர் எளிதில் உணர்ச்சிவசப்படக்கூடிய இயல்பையும், வசீகரமான குரல் வளத்தையும் கொண்டிருந்தார்—மற்றவர்களின் கவிதைகளையும் கருத்துகளையும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமாகச் சொல்லும் திறமை வேறு அவருக்கு இருந்தது—
கிரிகர்ஸ் (கோபத்துடன்)
நீங்கள் பேசுவது ஹியால்மர் எக்டாலைப் பற்றிதானா?
ரெல்லிங்
ஆம், மன்னிக்கவும்; ஆனால், நீங்கள் யாருடைய காலடியில் விழுந்து வணங்குகிறீர்களோ, அந்த ‘சிலை’யின் உள்ளே இருப்பது இதுதான்.
கிரிகர்ஸ்
நான் அவ்வளவு குருடனாகவும் இருக்கமாட்டேன் என்றுதான் நினைத்தேன்.
ரெல்லிங்
ஓ, ஆனால் நீங்கள் அந்த நிலைக்கு மிக அருகில் தான் இருக்கிறீர்கள். உண்மை என்னவென்றால், நீங்களே ஒரு நோயாளிதான்.
கிரிகர்ஸ்
அது உண்மைதான்.
ரெல்லிங்
நிச்சயமாக. நீங்கள் ஒரு சிக்கலான நோயால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறீர்கள். முதலாவதாக, உங்களுக்கு அந்தத் தொல்லைதரும் ‘நீதிமானாக இருக்க வேண்டும்’ என்ற காய்ச்சல் இருக்கிறது; அதைவிட மோசமான விஷயம் என்னவென்றால்—
நீங்கள் எப்போதும் ஒருவிதமான ‘வணக்கத்திற்குரிய மயக்கத்தில்’ அலைந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள்—எப்போதும் உங்கள் சொந்த வட்டத்திற்கு வெளியே, போற்றுவதற்கு ஏதோ ஒன்றைத் தேடிக்கொண்டே இருக்கிறீர்கள்.
கிரிகர்ஸ்
சரி, நான் அதைத் தேடி என் வட்டத்திற்கு வெளியேதானே பார்க்க வேண்டியிருக்கிறது! ரெல்லிங்
ஆனால், உங்களைச் சுற்றி நீங்கள் காண்பதாகவும் கேட்பதாகவும் நம்பும் அந்த பிரம்மாண்டமான, அற்புதக் காட்சிகளைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் மிகக் கொடூரமான தவறு செய்கிறீர்கள். மீண்டும் ஒருமுறை, உங்கள் "உன்னதமான எதிர்பார்ப்புகளை" ஒரு சாதாரணமான இல்லத்திற்குள் கொண்டு வந்திருக்கிறீர்கள்—இங்கே வசிப்பவர்களை எந்த வகையிலும் 'முக்கியமானவர்கள்' என்று சொல்ல முடியாது.
கிரிகர்ஸ்
ஹியால்மர் எக்டாலைப் பற்றி இவ்வளவு தாழ்வான அபிப்பிராயம் வைத்திருக்கும் நீங்கள், எப்படி அவருடன் தொடர்ந்து நேரம் செலவிடுவதில் மகிழ்ச்சி காண முடிகிறது?
ரெல்லிங்
கடவுளே! நான் ஒரு மருத்துவன்—இது துரதிர்ஷ்டவசமான விஷயம்தான்—எனவே, என்னுடன் வாழும் அந்த ஏழை, நோயுற்ற ஆன்மாக்களைக் கவனித்துக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறேன்.
கிரிகர்ஸ்
அப்படியா! அப்படியானால் ஹியால்மர் எக்டாலும் நோயுற்றிருக்கிறாரா?
ரெல்லிங்
பெரும்பாலான மக்கள் நோயுற்றவர்கள்தான்—சொல்லப்போனால், கிட்டத்தட்ட எல்லோருமே அப்படித்தான்.
கிரிகர்ஸ்
சரி, ஹியால்மருக்கு நீங்கள் என்ன மாதிரியான சிகிச்சை அளிக்கிறீர்கள்?
ரெல்லிங்
எனது வழக்கமான சிகிச்சைதான். நான் கவனமாக அந்த "வாழ்க்கைப் பொய்" (life-lie) நீடிக்கச் செய்கிறேன்—...அவனுக்குள்.
​
HIS: 203
கிரிகர்ஸ்
"வாழ்க்கைப் பொய்" (life-lie) என்றீரா? சரியாகப் புரியவில்லை—?
ரெல்லிங்
ஆம், "வாழ்க்கைப் பொய்" என்றுதான் சொன்னேன். கவனி, இந்த "வாழ்க்கைப் பொய்" என்பதுதான் ஒருவனைத் தூண்டி இயக்கும் கொள்கை—அதுதான் விஷயம்.
கிரிகர்ஸ்
யால்மாருக்கு (Hjalmar) என்ன மாதிரியான "வாழ்க்கைப் பொய்" ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது என்று கேட்கலாமா?
ரெல்லிங்
வேண்டாம், நன்றி! இது போன்ற ரகசியங்களை நான் போலி மருத்துவர்களிடம் (quacks) சொல்வதில்லை. நீ அதை இன்னும் குழப்பி, அவனைக் கெடுத்துவிடுவாய். ஆனால், இந்த முறை மிகவும் நம்பகமானது; பலமுறை சோதிக்கப்பட்டது. மோல்விக்குக்கும் (Molvik) இதையேதான் பயன்படுத்தினேன். அவனை ஒரு "அசுரத்தன்மை கொண்டவனாக" (demonic) மாற்றியிருக்கிறேன். அவனது கழுத்தின் பின்புறத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட புள்ளியைத் திறந்துவிட வேண்டியிருந்தது—அப்படித்தான் அவனை உருவாக்கினேன்.
கிரிகர்ஸ்
அப்படியானால், அவன் உண்மையில் அசுரத்தன்மை கொண்டவன் இல்லையா?
ரெல்லிங்
"அசுரத்தன்மை" என்றால் என்ன அர்த்தம்? அது வெறும் அபத்தமான கற்பனைதான்; அவனை உயிரோடு வைத்திருப்பதற்காக நான் உருவாக்கியது. அப்படிச் செய்யாமல் இருந்திருந்தால், அந்தப் பாவம், நல்ல மனிதன், எப்போதோ தன்னைத்தானே வெறுத்து, விரக்தியில் அழிந்திருப்பான். பிறகு, அந்த முதிய லெப்டினன்ட் இருக்கிறார்! சொல்லப்போனால், அவரே தனக்கான மருந்தைத் தானே கண்டுகொண்டார்.
கிரிகர்ஸ்
லெப்டினன்ட் எக்டால் (Ekdal)? அவரைப் பற்றி என்ன?
​
HIS: 204
ரெல்லிங்
சரி, இதைப் பற்றி நீ என்ன நினைக்கிறாய்? ஒரு காலத்தில் கரடிகளை வேட்டையாடிய அந்த மனிதன், இப்போது அந்த இருண்ட பரணில் முயல்களை வேட்டையாடிக்கொண்டிருக்கிறான்! அந்தப் பழைய மனிதன், அந்தப் பரணில் உள்ள குப்பைகளுக்கு இடையே சுற்றித் திரியும்போது, ​​அவனை விட மகிழ்ச்சியான வேட்டைக்காரன் இந்த உலகத்திலேயே இருக்க முடியாது. அவன் வைத்திருக்கும் காய்ந்துபோன நான்கு அல்லது ஐந்து கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் அவனுக்குப் பிரம்மாண்டமான, பசுமையான 'ஹோஜ்டால்' (Højdal) காடாகத் தெரிகின்றன; அங்குள்ள சேவலும் கோழிகளும் பைன் மரங்களின் உச்சியில் அமர்ந்திருக்கும் வேட்டைப் பறவைகளாகத் தோன்றுகின்றன; பரணின் தரையில் ஓடும் முயல்கள், அவன் போராடும் கரடிகளாக மாறுகின்றன—அவன், அந்தத் துடிப்பான வேட்டைக்காரன்! கிரிகர்ஸ்
பாவம், முதிய லெப்டினன்ட் எக்டால்! ஆம், அவர் தனது இளமைக்கால இலட்சியங்களிலிருந்து கீழே இறங்கி வர வேண்டிய கட்டாயத்திற்கு ஆளாகியிருக்கிறார்.
ரெல்லிங்
பேச்சுவாக்கில் சொல்கிறேன், மிஸ்டர் வெர்லே ஜூனியர்—அந்த அந்நியச் சொல்லான 'இலட்சியங்கள்' (ideals) என்பதைப் பயன்படுத்தாதீர்கள். அதற்கு இணையான மிகச் சரியான நார்வேஜியச் சொல் ஒன்று இருக்கிறது: 'பொய்கள்' (lies).
கிரிகர்ஸ்
அப்படியானால், இவை இரண்டுக்கும் தொடர்பு இருக்கிறது என்று சொல்கிறீர்களா?
ரெல்லிங்
ஆம், டைபஸ் காய்ச்சலுக்கும் சீழ் பிடிக்கும் காய்ச்சலுக்கும் (putrid fever) இடையே இருப்பது போன்ற தொடர்புதான்!
கிரிகர்ஸ்
டாக்டர் ரெல்லிங், ஹியால்மாரை உங்கள் பிடியிலிருந்து மீட்கும் வரை நான் ஓயமாட்டேன்!
ரெல்லிங்
அது அவருக்கு மிக மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தக்கூடும். ஒரு சாதாரண மனிதனிடமிருந்து அவனது 'வாழ்க்கைப் பொய்யை' (life-lie) பறித்துவிட்டால், அவனது மகிழ்ச்சியையும் சேர்த்தே பறித்துவிடுகிறீர்கள் என்று அர்த்தம். (வாழ்க்கை அறையிலிருந்து உள்ளே வரும் ஹெட்விகிடம்) சரி, குட்டி காட்டு வாத்தே...
நான் கீழே சென்று, உன் தந்தை இன்னும் அந்த விசித்திரமான கண்டுபிடிப்பைப் பற்றிச் சிந்தித்தபடி படுத்திருக்கிறாரா என்று பார்க்கப் போகிறேன். (தாழ்வாரக் கதவு வழியாக வெளியேறுகிறார்.)
கிரிகர்ஸ் ஹெட்விகை நெருங்குகிறான்.
உன்னைப் பார்த்தாலே தெரிகிறது, அந்த காரியம் இன்னும் நிறைவேறவில்லை என்று.
ஹெட்விக்
எது? ஓ, அந்த காட்டு வாத்து விஷயத்தைச் சொல்கிறீர்களா? இல்லை, இன்னும் நடக்கவில்லை.
கிரிகர்ஸ்
அதைச் செயல்படுத்த வேண்டிய தருணத்தில், உனது மன உறுதி உன்னைக் கைவிட்டுவிட்டது போலிருக்கிறது.
ஹெட்விக்
இல்லை, அதுவும் காரணமல்ல. ஆனால், இன்று அதிகாலை விழித்தெழுந்தபோது, ​​நாம் பேசிய விஷயத்தை நினைத்துப் பார்த்தேன்; அது ஏதோ மிகவும் விசித்திரமாகத் தோன்றியது.
கிரிகர்ஸ்
விசித்திரமாகவா?
ஹெட்விக்
தெரியவில்லை... நேற்று இரவு, அது ஏதோ ஒரு அற்புதமான விஷயம் போலத் தோன்றியது; ஆனால், நன்றாக உறங்கி எழுந்து மீண்டும் அதை நினைத்துப் பார்த்தபோது, ​​அது அவ்வளவு பெரிய விஷயமாகத் தெரியவில்லை.
கிரிகர்ஸ்
ஐயோ, நீ வளர்ந்த இந்தச் சூழலில், உனக்குள் ஏதோ ஒன்று தொலைந்து போயிருக்கிறது அல்லது சிதைந்து போயிருக்கிறது என்பது உறுதி!
ஹெட்விக்
ஓ, அதைப் பற்றி எனக்குக் கவலையில்லை; அப்பா மட்டும் மேலே வந்தால், அப்படியானால்—
கிரிகர்ஸ்
ஆ, வாழ்க்கைக்கு எது மதிப்பைக் கொடுக்கிறது என்பதை உன் கண்கள் உண்மையாகவே கண்டுகொண்டிருந்தால்—உன்னிடத்தில் உண்மையான, மகிழ்ச்சியான, துணிச்சலான தியாக உணர்வு இருந்திருந்தால்—நிச்சயமாக அவர் உன்னைத் தேடி மேலே வருவதை நீ காண முடியும். ஆனாலும், உன் மீது எனக்கு இன்னும் நம்பிக்கை இருக்கிறது, ஹெட்விக்.
அவர் தாழ்வாரத்திற்குச் செல்லும் கதவு வழியாக வெளியேறுகிறார்.
ஹெட்விக் அறையில் நோக்கமின்றி அலைகிறாள்; பிறகு சமையலறையை நோக்கிச் செல்லத் தொடங்குகிறாள். அப்போது, ​​மாடி அறையின் கதவு மறுபக்கத்திலிருந்து தட்டப்படுகிறது. ஹெட்விக் சென்று கதவைச் சற்றுத் திறக்கிறாள்; முதிய எக்டால் வெளியே வருகிறார், அவள் மீண்டும் கதவை மூடிவிடுகிறாள்.
எக்டால்
ம், தனியாகக் காலை நடைப்பயிற்சி செல்வதில் அவ்வளவு சுவாரஸ்யம் ஒன்றும் இல்லை, தெரியுமா?
ஹெட்விக்
தாத்தா, உங்களுக்கு வேட்டைக்குச் செல்ல விருப்பம் இல்லையா?
எக்டால்
இன்றைய வானிலை வேட்டைக்கு ஏற்றதாக இல்லை. வெளியே மிகவும் இருட்டாக இருக்கிறது—எங்கே போகிறோம் என்று கூடத் தெரியவில்லை.
ஹெட்விக்
முயல்களைத் தவிர வேறு எதையாவது சுட வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தோன்றியதே இல்லையா?
எக்டால்
முயல்கள் போதாதா என்ன?
ஹெட்விக்
ஆம், ஆனால் காட்டு வாத்து?
எக்டால்
ஹா-ஹா! நான் உன் காட்டு வாத்தைச் சுட்டுவிடுவேனோ என்று பயப்படுகிறாயா? ஒருபோதும் அப்படி நடக்காது! ஒருபோதும் இல்லை.
ஹெட்விக்
இல்லை, உங்களால் முடியாது என்றுதான் நினைக்கிறேன்; காட்டு வாத்துகளைச் சுடுவது மிகவும் கடினம் என்று சொல்கிறார்களே.
எக்டால்
முடியாதா? என்னால் நிச்சயமாக முடியும் என்றுதான் நினைக்கிறேன்.
ஹெட்விக்
தாத்தா, நீங்கள் அதை எப்படிச் செய்வீர்கள்? — என் காட்டு வாத்தைப் பற்றிச் சொல்லவில்லை, மற்ற காட்டு வாத்துகளை எப்படிச் சுடுவீர்கள்?
எக்டால்
நான் அதன் மார்புக்குச் சற்று கீழே குறி வைப்பேன்—அதுதான் மிகச் சரியான வழி. மேலும், இறகுகளின் வளர்ச்சிக்கு எதிராகச் சுட வேண்டும்—அவற்றின் திசையிலேயே சுடக்கூடாது, புரிகிறதா?
ஹெட்விக்
அப்படியானால் அவை இறந்துவிடுமா, தாத்தா? எக்டால்
நிச்சயமாகச் செத்துவிடும்—சரியாகச் சுட்டால்! சரி, நான் உள்ளே சென்று என்னைச் சற்றுச் சரிசெய்துகொள்கிறேன். ம்ம்... உனக்குத் தெரியும்தானே, எப்படி இருக்கும் என்று... ம்ம். (அவர் தனது அறைக்குள் செல்கிறார்.)
ஹெட்விக் சிறிது நேரம் காத்திருந்து, வரவேற்பறை கதவை ஒருமுறை பார்த்துவிட்டு, புத்தக அலமாரிக்குச் சென்று, கால் விரல்களால் எட்டி நின்று, அலமாரியிலிருந்து இரட்டைக்குழல் துப்பாக்கியை எடுத்து உற்றுப் பார்க்கிறாள்.
ஜீனா வரவேற்பறையிலிருந்து வருகிறாள்; கையில் தூசு தட்டும் கருவியும் துணியும் வைத்திருக்கிறாள்.

HIS: 208
ஹெட்விக் சட்டென்று, யாருக்கும் தெரியாதபடி துப்பாக்கியைத் திரும்பவும் கீழே வைக்கிறாள்.
ஜீனா
அப்பாவின் பொருட்களைக் கலைத்துப் பார்க்காதே, ஹெட்விக்.
ஹெட்விக் (புத்தக அலமாரியிலிருந்து விலகிச் செல்கிறாள்)
நான் சும்மா கொஞ்சம் ஒழுங்குபடுத்தலாம் என்று பார்த்தேன். ஜீனா
நீ சமையலறைக்குச் சென்று காபி இன்னும் சூடாக இருக்கிறதா என்று பார்; நான் அவரிடம் கீழே செல்லும்போது தட்டை எடுத்துச் செல்கிறேன்.
ஹெட்விக் வெளியே செல்கிறாள்; ஜீனா அந்த அறையைச் சுத்தம் செய்து ஒழுங்குபடுத்தத் தொடங்குகிறாள்.
சிறிது நேரம் கழித்து, தாழ்வாரத்திலிருந்து கதவு தயக்கத்துடன் திறக்கப்படுகிறது. ஹியால்மர் எக்டால் உள்ளே எட்டிப் பார்க்கிறார்; அவர் மேலங்கி அணிந்திருக்கிறார், ஆனால் தலையில் தொப்பி இல்லை. முகம் கழுவப்படாமல் இருக்கிறது, தலைமுடி கலைந்து சீவப்படாமல் உள்ளது; அவரது கண்கள் பொலிவிழந்து காணப்படுகின்றன—...களைப்படைந்தும் சோர்வுற்றும் காணப்படுகிறார்.
ஜினா கையில் துடைப்பத்துடன் அங்கேயே நின்று அவரைப் பார்க்கிறாள்.
ஐயோ, எக்டால்—எப்படியோ வந்துவிட்டீர்களா?
யால்மார் உள்ளே நுழைந்து, உணர்ச்சியற்ற குரலில் பதிலளிக்கிறார்:
வந்திருக்கிறேன்—ஆனால், வந்த வேகத்திலேயே கிளம்பிவிடப் போகிறேன்.
ஜினா
சரி, சரி; எனக்குப் புரிகிறது. ஆனால், கடவுளே—உங்கள் நிலையைப் பாருங்கள்!
யால்மார்
என் நிலையா?
​
HIS: 209
ஜினா
உங்கள் குளிர்கால கோட்டும் கூட! அட, இது ஒரு காலத்தில் நன்றாகத்தான் இருந்திருக்கும் போலிருக்கிறதே!
ஹெட்விக், சமையலறை வாசலில் நின்று:
அம்மா, நான்—? (அவள் யால்மாரைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியில் கத்திக்கொண்டு அவரை நோக்கி ஓடி வருகிறாள்.) அப்பா, அப்பா!
யால்மார் முகத்தைத் திருப்பிக்கொண்டு கையை ஆட்டுகிறார்:
விலகிப் போ, விலகிப் போ! (ஜினாவிடம்) இவளை என்னிடமிருந்து தள்ளி அழைத்துச் செல் என்று சொல்கிறேன்!
ஜினா, தாழ்ந்த குரலில்:
ஹெட்விக், நீ வரவேற்பறைக்குச் செல்.
ஹெட்விக் அமைதியாக உள்ளே செல்கிறாள்.
யால்மார், அவசரமாக மேஜை இழுப்பறையைத் திறந்து:
என் புத்தகங்களை நான் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். என் புத்தகங்கள் எங்கே?
ஜினா
எந்தப் புத்தகங்கள்?
​யால்மார்
என் அறிவியல் நூல்கள்—என் கண்டுபிடிப்புக்காக நான் பயன்படுத்தும் தொழில்நுட்ப இதழ்கள்.
​ஜினா புத்தக அலமாரியைத் தேடுகிறாள்:
இவற்றையா சொல்கிறீர்கள்—அட்டையே இல்லாத இந்த புத்தகங்களையா?
யால்மார்
ஆம், அவைதான்.
​
HIS: 210
ஜினா சில புத்தகங்களை மேஜையின் மீது வைக்கிறாள்:
ஹெட்விக்கை வைத்து இவற்றின் பக்கங்களை வெட்டித் தரச் சொல்லவா?
யால்மார்
அதெல்லாம் வேண்டாம், வெட்ட வேண்டியதில்லை.
சிறிது அமைதி. ஜினா
அப்படியானால், முடிவாகிவிட்டது—நீங்கள் வீட்டை விட்டுப் போகப் போகிறீர்களா, எக்டால்?
யால்மார் புத்தகங்களுக்கு இடையே தேடிக்கொண்டே:
அதுதானே இயல்பான விஷயம், இல்லையா?
ஜினா
சரி, சரி. யால்மார் (தீவிரமான உணர்ச்சியுடன்)
ஏனென்றால், என்னால் தொடர்ந்து இங்கேயே இருந்து, ஒவ்வொரு மணி நேரமும் என் இதயம் குத்திக் கிழிக்கப்படுவதைப் பொறுத்துக்கொண்டிருக்க முடியாது!
ஜினா
என்னைப் பற்றி இவ்வளவு மோசமான எண்ணங்களைக் கொண்டிருக்கிறாயே, கடவுள் உன்னை மன்னிக்கட்டும்!
யால்மார்
அதை நிரூபித்துக் காட்டு—!
ஜினா
உண்மையில், நீதான் அதை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்.
யால்மார்
உன்னுடைய கடந்த காலத்திற்குப் பிறகு? சில எதிர்பார்ப்புகள் இருக்கின்றன—இன்னும் சொல்லப்போனால், அவற்றை 'உன்னதமான' எதிர்பார்ப்புகள் என்று கூடச் சொல்லலாம்—

HIS: 211
ஜினா
ஆனால், அந்த முதியவர் கதி என்ன? பாவம், அவருக்கு என்ன நேரும்?
யால்மார்
எனது கடமை எனக்குத் தெரியும்; அந்த இயலாத மனிதர் என்னுடன் வருவார். நான் நகரத்திற்குச் சென்று ஏற்பாடுகளைச் செய்யப் போகிறேன்... ம்ம்... (தயக்கத்துடன்) படிக்கட்டில் என் தொப்பியை யாராவது பார்த்தீர்களா?
ஜினா
இல்லை. தொப்பியைத் தொலைத்துவிட்டாயா?
யால்மார்
நேற்று இரவு உள்ளே வரும்போது நான் அதைத்தான் அணிந்திருந்தேன், அது உறுதி—அதில் சந்தேகமே இல்லை—ஆனால் இன்று என்னால் அதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.
ஜினா
ஐயோ கடவுளே—அந்த இரண்டு அயோக்கியர்களுடன் சேர்ந்து எங்கேதான் அலைந்து திரிந்தாய்?
யால்மார்
அற்பமான விஷயங்களைப் பேசி என்னைத் தொந்தரவு செய்யாதே. இத்தகைய விவரங்களை நினைவில் வைத்துக்கொள்ளும் நிலையில் நான் இருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறாயா?
ஜினா
குளிர் பிடித்துக்கொள்ளாமல் பார்த்துக்கொள், எக்தால். (சமையலறைக்குள் செல்கிறாள்.)
யால்மார் (தனக்குள்ளேயே, கசப்பான குரலில், மேஜை இழுப்பறையில் உள்ள பொருட்களை வெளியே எடுத்தபடி)
நீ ஒரு அயோக்கியன், ரெலிங்!—மிகவும் மோசமானவன் நீ!—அற்பமான வஞ்சகன்!—உன்னை யாரையாவது வைத்து ஒழித்துக்கட்ட முடிந்தால் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும்!
அவர் சில பழைய கடிதங்களை ஒதுக்கி வைக்கிறார்; நேற்று கிழிந்த காகிதத்தைக் கண்டெடுத்து, அதன் துண்டுகளைப் பார்க்கிறார்; ஜினா உள்ளே நுழையும்போது, ​​அவசரமாக அதை மீண்டும் கீழே வைக்கிறார்.

HIS: 212
ஜினா மேஜையின் மீது காபி தட்டை வைக்கிறாள்.
இதோ, சூடாக ஏதாவது குடிக்க விரும்பினால் எடுத்துக்கொள். அங்கே திறந்த வகை சாண்ட்விச்களும், அவற்றுடன் சேர்த்து உண்ண சில பதப்படுத்தப்பட்ட இறைச்சித் துண்டுகளும் இருக்கின்றன.
யால்மார் (HJALMAR) அந்தத் தட்டைப் பார்க்கிறான்.
பதப்படுத்தப்பட்ட இறைச்சியா? இந்த வீட்டின் கூரைக்குக் கீழே அது இருக்கவே கூடாது! உண்மைதான், நான் கிட்டத்தட்ட இருபத்தி நான்கு மணி நேரமாக எந்தத் திட உணவும் உட்கொள்ளவில்லை; ஆனால், அது இப்போது முக்கியமல்ல. – என் ஆவணங்கள்! என் நினைவுக்குறிப்புகள்—நான் எழுதத் தொடங்கியவை! என் நாட்குறிப்பும் முக்கியமான காகிதங்களும் எங்கே இருக்கின்றன? (அவன் வரவேற்பறைக்கான கதவைத் திறக்கிறான், ஆனால் அதிர்ச்சியில் பின்வாங்குகிறான்.) அவளும் அங்கேதான் இருக்கிறாளா!
ஜினா (GINA)
ஐயோ கடவுளே, அந்தப் பிள்ளை எங்காவது ஒரு இடத்தில் இருக்கத்தானே வேண்டும்?
யால்மார்
வெளியே போ.
அவன் வழிவிட, ஹெத்விக் (Hedvig) பயந்த முகத்துடன் பணிமனைக்குள் நுழைகிறாள்.
கதவுக் கைப்பிடியைப் பிடித்தபடி, யால்மார் ஜினாவிடம் கூறுகிறான்:
ஒரு காலத்தில் என் இல்லமாக இருந்த இந்த இடத்தில், நான் கழிக்கப்போகும் இந்த இறுதித் தருணங்களில், அந்நியர்களின் முன்னிலையை நான் விரும்பவில்லை— (அவன் வரவேற்பறைக்குள் செல்கிறான்.)
ஹெத்விக், சட்டென்று தன் தாயைத் திரும்பிப் பார்த்து, மெல்லிய, நடுங்கும் குரலில் கேட்கிறாள்:
நான் தானா?
ஜினா
நீ சமையலறையிலேயே இரு, ஹெத்விக்—வேண்டாம், உன் அறைக்கே சென்றுவிடு. (யால்மாரைப் பின்தொடர்ந்து உள்ளே சென்றபடி அவனிடம்:) சற்று நில், எக்தால் (Ekdal); அலமாரியைத் திறந்து எதையும் தேடாதே—எல்லாம் எங்கே இருக்கின்றன என்று எனக்குத் தெரியும்.
ஹெத்விக் ஒரு கணம் அசையாமல், பயத்துடனும் குழப்பத்துடனும் நிற்கிறாள்; கண்ணீரை அடக்கத் தன் உதடுகளைக் கடித்துக்கொள்கிறாள். பிறகு, கைகளை இறுக்கமாக மூடிக்கொண்டு மெதுவாகச் சொல்கிறாள்:
காட்டு வாத்து!
அவள் மெல்ல நகர்ந்து சென்று, அலமாரியிலிருந்து கைத்துப்பாக்கியை எடுக்கிறாள். மாடி அறையின் கதவைச் சற்றுத் திறந்து உள்ளே நுழைந்து, கதவை மீண்டும் மூடிக்கொள்கிறாள்.
வரவேற்பறைக்குள் யால்மாரும் ஜினாவும் வாக்குவாதம் செய்யத் தொடங்குகிறார்கள்.
யால்மார் சில நோட்டுப் புத்தகங்களையும் பழைய காகிதங்களையும் கையில் ஏந்தியபடி உள்ளே வந்து, அவற்றை மேசையின் மீது வைக்கிறான்.
இந்தத் தோல் பை (carpetbag) எதற்குத்தான் பயன்படப்போகிறது! கடைசியில், ஆயிரம் பொருட்களைச் சுமந்துகொண்டு அலைய வேண்டியிருக்கும் போலிருக்கிறதே. ஜினா பயணப் பையுடன் வருகிறாள்.
சரி, மற்ற எல்லாவற்றையும் இப்போதைக்கு அப்படியே விட்டுவிடு; ஒரு சட்டை மற்றும் ஒரு உள்ளாடையை மட்டும் எடுத்துக்கொள்.
யால்மார்
அப்பா... இந்தச் சோர்வூட்டும் ஏற்பாடுகள்...! (அவன் தன் மேலங்கையைக் கழற்றி சோபாவின் மீது வீசுகிறான்.)
ஜினா
காபியும் அப்படியே கிடந்து ஆறிப்போய்க்கொண்டிருக்கிறது.
யால்மார்
ம். (அவன் அறியாமலேயே ஒரு மிடறு குடிக்கிறான், பிறகு இன்னொன்றும் குடிக்கிறான்.)
ஜினா நாற்காலிகளின் பின்புறத்தைத் துடைக்கிறாள்.
முயல்களுக்குப் போதுமான அளவு பெரிய பரண் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதுதான் மிகக் கடினமான காரியமாக இருக்கும்.
​
HIS: 214
யால்மார்
என்ன! அந்த முயல்கள் அனைத்தையும் நான் என்னுடன் சேர்த்து இழுத்துக்கொண்டு போக வேண்டுமா?
ஜினா
தாத்தா, முயல்கள் இல்லாமல் எப்படி இருக்க முடியும், சொல்லுங்கள்?
​யால்மார்
அவர் அதற்குப் பழகிக்கொள்ளத்தான் வேண்டும். வாழ்க்கையில் முயல்களை விட மேலான விஷயங்கள் இருக்கின்றன—அவற்றிற்காக நான் பலவற்றைத் தியாகம் செய்ய வேண்டியிருக்கும். ஜினா புத்தக அலமாரியில் படிவத்தைத் துடைக்கிறாள்.
புல்லாங்குழலை உங்கள் பையில் போட்டு வைக்கட்டுமா?
யால்மார்
வேண்டாம். எனக்குப் புல்லாங்குழல் வேண்டாம். ஆனால், அந்தத் துப்பாக்கியைக் கொடு!
ஜினா
துப்பாக்கியையும் கூடவே எடுத்துக்கொண்டு போகப் போகிறீர்களா?
யால்மார்
ஆம். குண்டேற்றப்பட்ட அந்தத் துப்பாக்கியைக் கொடு.
ஜினா அதைத் தேடுகிறாள்.
அது போய்விட்டது. அவர் அதைத் தன்னுடன் உள்ளே எடுத்துச் சென்றிருக்க வேண்டும்.
யால்மார்
அவர் மாடி அறையில் இருக்கிறாரா?
ஜினா
ஆம், நிச்சயமாக அவர் மாடி அறையில்தான் இருக்கிறார்.
​
HIS: 215
யால்மார்
ம்... பாவம், அந்தத் தனிமையான முதியவர்.
அவர் ஒரு துண்டு சாண்ட்விச்சை எடுத்துச் சாப்பிட்டுவிட்டு, தன் கோப்பையிலிருந்த காபியைக் குடித்து முடிக்கிறார்.
​ ​ஜினா
நாம் அந்த அறையை வாடகைக்கு விடாமல் இருந்திருந்தால், நீங்கள் அங்கே போய்த் தங்கியிருக்கலாமே.
யால்மார்
நான்... அவரோடு ஒரே கூரையின் கீழ் தங்குவதா?! ஒருபோதும் கூடாது—ஒருபோதும் கூடாது!
ஜினா
சரி, ஒரு நாள் அல்லது இரண்டு நாட்களுக்கு வரவேற்பறையில் தங்கிக்கொள்ளலாமே? அங்கே உங்களுக்குத் தேவையான முழு இடமும் கிடைக்குமே.
யால்மார்
இந்தச் சுவர்களுக்குள் ஒருபோதும் இருக்கமாட்டேன்!
ஜினா
அப்படியானால், கீழே ரெலிங் மற்றும் மோல்விக் இருக்கும் இடத்திற்குச் செல்லலாமே?
யால்மார்
அவர்களுடைய பெயரைக் கூடச் சொல்லாதீர்கள்! அவர்களை நினைத்தாலே எனக்குப் பசியே போய்விடுகிறது. சரி, வேறு வழியில்லை... இந்தச் சூறாவளிக்கும் பனிப்புயலுக்கும் நடுவே நான் வெளியே சென்று, எனக்கும் என் தந்தைக்கும் தங்க இடத்தைத் தேடி ஒவ்வொரு வீடாக அலைய வேண்டியதுதான்.
ஜினா
ஆனால், உங்களிடம் தொப்பி இல்லையே, எக்தால்! உங்கள் தொப்பியைத் தொலைத்துவிட்டீர்களே.
​
HIS: 216
யால்மார்
அந்தக் கேடான மனிதர்கள்! எல்லாத் தீய பழக்கங்களும் கொண்டவர்கள்! எப்படியாவது ஒரு தொப்பி தேடித்தான் ஆக வேண்டும். (இன்னொரு துண்டு சாண்ட்விச்சை எடுத்துக்கொள்கிறார்) இதற்கெல்லாம் ஒரு ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும். என் உயிரை அவ்வளவு எளிதில் விட்டுவிட நான் விரும்பவில்லை. (தட்டில் எதையோ தேடுகிறார்)
ஜினா
என்ன தேடுகிறீர்கள்?
யால்மார்
வெண்ணெய்.
ஜினா
இதோ, இப்போதே கொண்டு வருகிறேன். (சமையலறைக்குச் செல்கிறார்)
யால்மார் அவரைப் பார்த்துச் சொல்கிறார்
அதெல்லாம் தேவையில்லை; இந்த வறண்ட ரொட்டியையே நான் சாப்பிட்டுக்கொள்வேன்.
ஜினா வெண்ணெய் பாத்திரத்துடன் வருகிறார்.
இதோ பாருங்கள், இப்பதான் கடைந்த புதிய வெண்ணெய்.
அவர் அவருக்குப் புதிய கோப்பையில் காபி ஊற்றிக் கொடுக்கிறார்; அவர் சோபாவில் அமர்ந்து, தான் வைத்திருந்த திறந்த சாண்ட்விச்சின் (open-faced sandwich) மீது இன்னும் கொஞ்சம் வெண்ணெயைச் சேர்த்து, சிறிது நேரம் அமைதியாக உண்டு குடிக்கிறார்.
யால்மார் (HJALMAR)
யாராலும், எவராலும் தொந்தரவு செய்யப்படாமல், அந்த வரவேற்பறையில் என்னால் ஒரு நாள் அல்லது இரண்டு நாள் தங்க முடியுமா?
ஜினா (GINA)
ஆம், நிச்சயமாகத் தங்கலாம்; உங்களுக்கு உண்மையிலேயே விருப்பம் இருந்தால் தாராளமாகத் தங்கலாம்.
​ ​
HIS: 217
யால்மார்
ஏனென்றால், அப்பாவின் பொருட்களை இவ்வளவு அவசரமாக எப்படி வெளியே கொண்டு செல்ல முடியும் என்று எனக்குப் புரியவில்லை.
ஜினா
அதுமட்டுமல்லாமல், நீங்கள் எங்களுடன் இனி வசிக்க விரும்பவில்லை என்பதை அவரிடம் முதலில் சொல்ல வேண்டும் அல்லவா?
யால்மார் காபி கோப்பையைத் தள்ளி வைக்கிறார்.
ஆமாம், அதுவும் உண்மைதான்... இவ்வளவு சிக்கலான விஷயங்களை மீண்டும் கிளறிப் பார்ப்பது... என் எண்ணங்களை ஒருமுகப்படுத்த வேண்டும்; எனக்குச் சற்று அவகாசம் தேவை; ஒரே நாளில் இத்தனை சுமைகளை என்னால் தாங்க முடியாது.
ஜினா
நிச்சயமாக, அதுவும் வெளியே இவ்வளவு மோசமான வானிலை நிலவும் சூழலில்!
யால்மார் அந்த மொத்த வியாபாரியின் கடிதத்தை நகர்த்தி வைக்கிறார்.
அந்தக் காகிதம் இன்னும் இங்கேயேதான் இருக்கிறதா?
ஜினா
ஆம், நான் அதைத் தொடவே இல்லை.
யால்மார்
அந்தக் காகிதத் துண்டுக்கும் எனக்கும் எந்தச் சம்பந்தமும் இல்லை—
ஜினா
சரி, அதை நான் பயன்படுத்திக்கொள்ளும் எண்ணமும் எனக்கு இல்லை.
யால்மார்
—இருந்தாலும், அது வீணாகவோ அல்லது தொலைந்து போகவோ கூடாது; இந்த இடமாற்ற அமளியில், அது எளிதாக—
​
HIS: 218
ஜினா
நான் அதைப் பார்த்துக்கொள்கிறேன், எக்தால் (Ekdal).
யால்மார்
இந்த அன்பளிப்பு ஆவணம் முதன்மையாக அப்பாவுக்குச் சொந்தமானது; அதைப் பயன்படுத்த வேண்டுமா வேண்டாமா என்பதை அவரே முடிவு செய்யட்டும்.
ஜினா பெருமூச்சு விடுகிறாள்.
ஆம், பாவம் அப்பா—
யால்மார்
பாதுகாப்பாக இருக்கட்டும் என்றுதான்... பசை (paste) எங்கே கிடைக்கும்?
ஜினா புத்தக அலமாரிக்குச் செல்கிறாள்.
இதோ, பசை பாத்திரம் இங்கே இருக்கிறது. யால்மார்
ஒரு தூரிகையும் வேண்டும்.
ஜினா
இதோ, தூரிகையும் இதோ. (அவரிடம் பொருட்களைக் கொடுக்கிறாள்)
யால்மார் கத்தரிக்கோலை எடுக்கிறார்.
பின்பக்கத்தில் ஒரு காகிதத் துண்டு மட்டும் ஒட்ட வேண்டும்... (வெட்டி ஒட்டுகிறார்) பிறருடைய சொத்தின் மீது கை வைக்கும் எண்ணம் எனக்குச் சிறிதும் இல்லை—குறிப்பாக, வறுமையில் வாடும் ஒரு முதியவரின் சொத்தின் மீது! சரி, மற்றவருடைய சொத்தின் மீதும் கூடத்தான்... இதோ, இது இங்கேயே இருக்கட்டும். காய்ந்ததும், இதை எடுத்துச் சென்றுவிடு. அந்த ஆவணத்தை இனி என் கண்ணிலேயே காட்டாதே. ஒருபோதும் வேண்டாம்!

HIS: 219
கிரேகர்ஸ் வெர்லே தாழ்வாரத்திலிருந்து உள்ளே நுழைகிறான்.
கிரேகர்ஸ் (சிறிது ஆச்சரியத்துடன்)
என்ன... நீ இங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறாயா, யால்மார்?
யால்மார் சட்டென்று எழுந்து நிற்கிறார்.
மிகுந்த சோர்வினால் அப்படியே சரிந்து அமர்ந்துவிட்டேன்.
கிரேகர்ஸ்
மதிய உணவு சாப்பிட்டிருக்கிறாய் போலிருக்கிறதே!
யால்மார்
உடலுக்கும் அவ்வப்போது சில தேவைகள் இருக்கத்தானே செய்கின்றன.
கிரேகர்ஸ்
சரி, என்ன முடிவு செய்திருக்கிறாய்?
யால்மார்
என்னைப் போன்ற ஒரு மனிதனுக்கு, செல்வதற்கு ஒரே ஒரு வழிதான் இருக்கிறது. எனக்கு மிக அவசியமான பொருட்களைச் சேகரித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். இதற்கெல்லாம் நேரம் எடுக்கும் என்பது உனக்கே தெரியும். ஜினா (சிறிது பொறுமையின்மையுடன்)
சரி, நான் வரவேற்பறையைத் தயார் செய்யவா, அல்லது உங்கள் பயணப் பையை எடுத்து வைக்கவா?
யால்மார் (கிரேகர்ஸை ஒரு எரிச்சலான பார்வையுடன் பார்த்துவிட்டு)
பையை எடுத்து வை... எல்லாவற்றையும் தயார் செய்!
ஜினா (பயணப் பையை எடுத்துக்கொண்டு)
சரி, சரி... சட்டையையும் மற்ற பொருட்களையும் உள்ளே வைத்துவிடுகிறேன். (அவள் வரவேற்பறைக்குள் சென்று கதவைச் சாத்திக்கொள்கிறாள்.)

HIS: 220
கிரேகர்ஸ் (சிறிது அமைதிக்குப் பிறகு)
இது இப்படி முடியும் என்று நான் நினைக்கவே இல்லை. நீ உன் இல்லத்தையும் குடும்பத்தையும் விட்டுச் செல்வது உண்மையிலேயே அவசியம்தானா?
யால்மார் (அமைதியற்று அங்குமிங்கும் நடந்தபடி)
பிறகு நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கிறாய்? நான் துயரத்துடன் வாழ்வதற்கு ஏற்றவன் அல்ல, கிரிகர்ஸ். எனக்குச் சுற்றிலும் வசதியான, பாதுகாப்பான, அமைதியான சூழல் தேவை.
கிரிகர்ஸ்
அப்படியான சூழலை உன்னால் உருவாக்கிக்கொள்ள முடியாதா? முயற்சி செய்து பார். இங்கே ஒரு புதிய தொடக்கத்தை உருவாக்குவதற்கான வலுவான அடித்தளம் இருப்பதாகவே எனக்குத் தோன்றுகிறது. மேலும், உனது அந்த ‘கண்டுபிடிப்பு’ ஒன்று இருக்கிறதே, அதற்காகவாவது நீ வாழலாமே!
யால்மார்
ஐயோ, அந்த கண்டுபிடிப்பைப் பற்றிப் பேசாதே. அது இன்னும் வெகு தொலைவில் இருக்கிறது.
கிரிகர்ஸ்
உண்மையாவா?
யால்மார்
கடவுளே! நான் என்னதான் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கிறாய்? பெரும்பாலான விஷயங்கள் ஏற்கனவே மற்றவர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுவிட்டன. காலம் செல்லச் செல்ல, புதியவற்றைக் கண்டுபிடிப்பது இன்னும் கடினமாகிக்கொண்டே போகிறது...
கிரிகர்ஸ்
இவ்வளவு கடினமாக உழைத்திருக்கிறாயே!
யால்மார்
அந்த ஒழுக்கங்கெட்ட ரெலிங் தான் என்னைத் தூண்டிவிட்டு, இதில் ஈடுபடுத்தினான்.

HIS: 221
கிரிகர்ஸ்
ரெலிங்கா?
யால்மார்
ஆம், புகைப்படம் எடுக்கும் துறையில் ஏதோ ஒரு தனித்துவமான விஷயத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் திறன் என்னிடம் இருப்பதாக முதலில் சுட்டிக்காட்டியதே அவன்தான்.
கிரிகர்ஸ்
ஆஹா, அப்படியானால் அது ரெலிங் செய்த வேலைதானா!
யால்மார்
உண்மையைச் சொல்லப்போனால், அந்த விஷயத்தை நினைத்து நான் மிகுந்த மகிழ்ச்சியடைந்திருந்தேன். அதற்காக மட்டுமல்ல...அந்தக் கண்டுபிடிப்பின் மீது அல்ல; மாறாக, ஹெட்விக் அதை நம்பியிருந்தாள்—ஒரு குழந்தையின் மனதிற்குரிய முழு ஆற்றலுடனும் வலிமையுடனும் அதை நம்பியிருந்தாள். அல்லது இன்னும் சரியாகச் சொன்னால்—நான் எவ்வளவு முட்டாள்!—அவள் அதை நம்பியிருந்தாள் என்று நானே கற்பனை செய்துகொண்டிருந்தேன்.
கிரிகர்ஸ்
ஹெட்விக் உன்னிடம் உண்மையற்றவளாக இருந்திருப்பாள் என்று உன்னால் எப்படி நினைக்க முடிகிறது!
யால்மர்
இப்போது நான் என்ன வேண்டுமானாலும் நினைக்கலாம். ஹெட்விக் தான் அதற்குத் தடையாக இருக்கிறாள். என் வாழ்வின் ஒட்டுமொத்த சூரிய ஒளியையும் அவள் மறைக்கப் போகிறாள்.
கிரிகர்ஸ்
ஹெட்விக்! நீ ஹெட்விக்கைத்தான் சொல்கிறாயா? அவள் எப்படி உனக்குத் தடையாக இருக்க முடியும்?
யால்மர் (பதிலளிக்காமல்)
அந்தக் குழந்தையை நான் எவ்வளவு சொல்லொணா அன்புடன் நேசித்தேன்! என் எளிய அறைக்கு நான் திரும்பும் போதெல்லாம், எவ்வளவு அளவற்ற மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தேன்—
அவள் தன் அழகான, லேசாகக் கோணலான கண்களுடன் என்னை நோக்கிப் பறந்து வருவாள். ஐயோ, நான் எவ்வளவு அப்பாவி முட்டாளாக இருந்திருக்கிறேன்! நான் அவளை அவ்வளவு ஆழமாக நேசித்தேன்—அவளும் என்னைத் திருப்பி அதே அளவு ஆழமாக நேசிக்கிறாள் என்று ஒரு கனவை நான் பின்னிக்கொண்டேன்.
கிரிகர்ஸ்
அப்படியானால், அது வெறும் மாயை என்று சொல்கிறாயா!
யால்மர்
எனக்கு எப்படித் தெரியும்? ஜினாவிடமிருந்து ஒரு வார்த்தையைக் கூட என்னால் பெற முடியவில்லை. அதுமட்டுமின்றி, இத்தகைய சிக்கல்களின் நுட்பமான, உயர்ந்த பரிமாணங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் உணர்வு அவளுக்குச் துளியும் இல்லை. ஆனால், கிரிகர்ஸ், உன்னிடம் என் மனதைத் திறந்து பேச வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. ஒரு பயங்கரமான சந்தேகம் என்னைத் துளைக்கிறது—ஒருவேளை ஹெட்விக் என்னை ஒருபோதும் உண்மையாக, நேர்மையாக நேசித்திருக்கவில்லையோ?
கிரிகர்ஸ்
அதற்கான ஆதாரத்தை உன்னால் கண்டறிய முடியலாம் அல்லவா? (கவனித்து) அது என்ன சத்தம்? காட்டு வாத்து கத்துவது போல இருக்கிறதே.
யால்மர்
காட்டு வாத்துதான் கத்துகிறது. அப்பா மாடி அறையில் இருக்கிறார் போலிருக்கிறது.
கிரிகர்ஸ்
அப்படியா! (அவர் முகம் மகிழ்ச்சியில் பிரகாசிக்கிறது) சொல்கிறேன் கேள், பாவம், தவறாகப் புரிந்துகொள்ளப்பட்ட அந்த ஹெட்விக் உன்னைத்தான் நேசிக்கிறாள் என்பதற்கான ஆதாரத்தை உன்னால் நிச்சயம் கண்டறிய முடியும்!
யால்மர்
ஐயோ, அவள் எனக்கு என்ன ஆதாரத்தைக் கொடுத்துவிட முடியும்! அந்தத் தரப்பிலிருந்து வரும் எந்த உறுதிமொழியையும் நம்புவதற்கு எனக்குத் துணிச்சல் இல்லை. கிரிகர்ஸ்
ஹெட்விக் நிச்சயமாக எந்த வஞ்சனையையும் அறியமாட்டாள்.

ஹியால்மர்
ஓ, கிரிகர்ஸ், அதுதான் அவ்வளவு உறுதியான விஷயமல்லவே! ஜினாவும் இந்த திருமதி சோர்பியும் இங்கே அமர்ந்து என்னவெல்லாம் கிசுகிசுத்தார்கள், என்னென்ன வதந்திகளைப் பேசிக்கொண்டார்கள் என்று யாருக்குத் தெரியும்? ஹெட்விக்—அவள் எப்போதும் எதையும் கூர்ந்து கவனிப்பவள். ஒருவேளை, இந்த அன்பளிப்புப் பத்திரம் அவளுக்கு அவ்வளவு பெரிய ஆச்சரியமாக இருந்திருக்காது. ஏதோ ஒன்று நடக்கப்போகிறது என்று எனக்கு முன்பே ஒரு உணர்வு இருந்ததுதான்.

கிரிகர்ஸ்
உனக்கு என்னதான் ஆகிவிட்டது!

ஹியால்மர்
என் கண்கள் இப்போதுதான் திறந்திருக்கின்றன. பொறுத்திருந்து பார்—இந்த அன்பளிப்புப் பத்திரம் ஒரு தொடக்கம் மட்டும்தான். திருமதி சோர்பிக்கு எப்போதும் ஹெட்விக் மீது மிகுந்த பிரியம் உண்டு; இப்போது அந்தச் சிறுமிக்காக எதை வேண்டுமானாலும் செய்யும் அதிகாரம் அவரிடம் இருக்கிறது. அவர்கள் நினைக்கும்போது அவளை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றுவிடலாம்.

கிரிகர்ஸ்
ஹெட்விக் ஒருபோதும் உன்னை விட்டுச் செல்லமாட்டாள்—எக்காலத்திலும் அப்படி நடக்காது.

ஹியால்மர்
அவ்வளவு உறுதியாகச் சொல்லாதே. அவர்கள் கைகளில் நிறைய பரிசுகளுடன் அவளை அழைத்தால் என்ன செய்வது? அவளை நான் எவ்வளவு ஆழமாக நேசித்திருக்கிறேன்! அவளது கையைப் மென்மையாகப் பிடித்துக்கொண்டு, இருட்டைக் கண்டு பயப்படும் ஒரு குழந்தையை ஒரு பெரிய, வெறிச்சோடிய இடத்தின் வழியாக அழைத்துச் செல்வது போல, அவளுக்கு வழிகாட்டுவதில்தான் என் மிகப்பெரிய மகிழ்ச்சியைக் கண்டேன்! — இப்போது எனக்குள் ஒரு கொடூரமான உண்மை உறுதியாகத் தோன்றுகிறது—அந்த மாடி அறையில் வசிக்கும் ஏழை புகைப்படக் கலைஞன், அவளுடைய வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் மிக முக்கியமான நபராக இருந்ததில்லை. சரியான தருணம் வரும் வரை, அவனுடன் நல்லுறவைப் பேணிக்கொள்ள அவள் மிகவும் தந்திரமாகச் செயல்பட்டிருக்கிறாள்.

கிரிகர்ஸ்
நீயே இதை நம்பவில்லைதானே, ஹியால்மர்?

ஹியால்மர்
மிகவும் பயங்கரமான விஷயம் என்னவென்றால், எதை நம்புவது என்றே எனக்குத் தெரியவில்லை—எதையும் என்னால் கண்டறியவும் முடியாது. ஆனால், நான் சொல்வதுதான் உண்மை என்பதில் உனக்குச் சந்தேகமா? ஹா-ஹா! என் அன்பிற்குரிய கிரிகர்ஸ், நீ அந்த "உன்னதக் கோரிக்கை" (ideal demand) மீது அளவுக்கு அதிகமாக நம்பிக்கை வைத்திருக்கிறாய்! ஒருவேளை மற்றவர்கள்—தங்கள் கைகளில் அள்ளி வழங்கக்கூடிய பரிசுகளுடன்—வந்து, அந்தச் சிறுமியிடம், "அவனை விட்டுவிடு! எங்களுடன் உனக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கை காத்திருக்கிறது..." என்று அழைத்தால் என்னவாகும்?
கிரிகர்ஸ் (வேகமாக)
ஆம்—பிறகு என்ன நடக்கும் என்று நினைக்கிறாய்?
யால்மார்
நான் அவளிடம், "ஹெட்விக், எனக்காக உன் உயிரையே தியாகம் செய்யத் தயாரா?" என்று கேட்டால்... (ஏளனமாகச் சிரிக்கிறான்) என்ன பதில் கிடைக்கும் என்பது உனக்கே தெரியும்!
அறையின் மேல் தளத்திலிருந்து துப்பாக்கி வெடிக்கும் சத்தம் கேட்கிறது.
கிரிகர்ஸ் (உரத்த குரலில், மகிழ்ச்சியுடன்)
யால்மார்!
யால்மார்
இதோ பார்—இப்போது அவரும் வேட்டைக்குச் சென்றுவிட்டார் போலிருக்கிறது.
ஜினா உள்ளே வருகிறாள்.
ஐயோ, எக்டால்—மேல் தளத்தில் அந்த முதியவர் தனியாக ஏதோ சத்தம் எழுப்பிக் கொண்டிருக்கிறார் போலிருக்கிறதே!
யால்மார்
நான் போய் என்னவென்று பார்க்கிறேன்—
கிரிகர்ஸ் (உற்சாகத்துடன், மிகுந்த உணர்ச்சியுடன்)
நில்! அது என்னவென்று உனக்குத் தெரியுமா?

HIS: 225
யால்மார்
ஆம், எனக்குத் தெரியுமே.
கிரிகர்ஸ்
இல்லை, உனக்குத் தெரியாது. ஆனால் *எனக்குத்* தெரியும். அதுதான் அந்தச் சாட்சியம்!
யால்மார்
என்ன சாட்சியம்?
கிரிகர்ஸ்
அது ஒரு சிறுமியின் தியாகச் செயல். உன் தந்தையை வைத்து அந்த காட்டு வாத்தை சுடச் செய்திருக்கிறாள்.
யால்மார்
காட்டு வாத்தைச் சுட்டதா!
ஜினா
என்ன ஆச்சரியம் இது—!
யால்மார்
அதனால் என்ன பயன்?
கிரிகர்ஸ்
உனக்காக, அவளிடம் இருந்த மிகச் சிறந்த பொருளை அவள் தியாகம் செய்ய விரும்பினாள்; அப்படிச் செய்தால், நீ மீண்டும் அவள் மீது அன்பு காட்டுவாய் என்று அவள் நம்பினாள்.
யால்மார் (மென்மையாக, உணர்ச்சிவசப்பட்டு)
அந்தக் குழந்தை!
ஜினா
ஆமாம், என்னென்னவெல்லாம் யோசிக்கிறாள் பாருங்கள்!

HIS: 226
கிரிகர்ஸ்
அவள் உன் அன்பை மீண்டும் பெற விரும்பினாள், யால்மார்; அந்த அன்பு இல்லாமல் அவளால் வாழ முடியாது என்று அவள் உணர்ந்தாள்.
ஜினா (கண்ணீரை அடக்கிக்கொண்டு)
பார்த்தீர்களா, எக்டால்! யால்மார்
ஜினா, அவள் எங்கே?
ஜினா (மூக்கை உறிஞ்சியபடி)
பாவம், அவள் சமையலறையில் இருப்பாள் என்று நினைக்கிறேன்.
யால்மார் (அங்கிருந்து சென்று, சமையலறை கதவை வேகமாகத் திறந்து)
ஹெட்விக்—இங்கே வா! என்னிடம் இங்கே வா! (சுற்றும் முற்றும் பார்த்து) இல்லை, அவள் இங்கே இல்லை.
ஜினா
அப்படியானால் அவள் தன் சிறிய அறையில் இருப்பாள்.
யால்மார் (அறையின் வெளியே இருந்து)
இல்லை, அங்கேயும் அவள் இல்லை. (மீண்டும் உள்ளே வந்து) அவள் வெளியே போயிருக்கிறாள் போலிருக்கிறது.
ஜினா
வீட்டில் அவள் கண்ணில் படுவதையே நீங்கள் விரும்பவில்லைதானே?
யால்மார்
ஓ, அவள் சீக்கிரம் வீட்டிற்கு வந்துவிட்டால் நன்றாக இருக்கும்—அப்போதுதான் என்னால் அவளிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்ல முடியும்—இனி எல்லாம் சரியாகிவிடும், கிரிகர்ஸ்; நாம் வாழ்க்கையை மீண்டும் புதிதாகத் தொடங்கலாம் என்று நினைக்கிறேன்.

HIS: 227
கிரிகர்ஸ் (மெதுவாக)
எனக்குத் தெரியும்; இந்தக் குழந்தையின் மூலமாகவே எல்லாம் மீண்டும் சீரடையும்.
முதியவர் எக்டால் தனது அறையின் வாசலில் தோன்றுகிறார்;அவர் முழு சீருடையில் இருக்கிறார்; தனது வாளை இடுப்பில் கட்டும் வேலையில் மும்முரமாக இருக்கிறார்.
யால்மார் (வியப்புடன்)
அப்பா! நீங்கள் அங்கே இருக்கிறீர்களா?
ஜினா
அப்பா, உட்புற அறையிலா துப்பாக்கியால் சுட்டார்?
எக்டால் (கோபத்துடன், அருகில் வந்தபடி)
என்ன யால்மார், நீ மட்டும் தனியாக வேட்டைக்குக் கிளம்பிவிட்டாயா?
யால்மார் (பதற்றத்துடன், குழப்பமடைந்து)
அப்படியானால், மாடி அறையில் துப்பாக்கியால் சுட்டது நீங்கள் இல்லையா?
எக்டால்
நான் சுட்டேனா? ஹ்ம்ப்!
கிரிகர்ஸ் (யால்மாரை நோக்கி)
அந்தக் காட்டு வாத்தை அவள் தான் சுட்டாள்!
யால்மார்
இது என்ன! (மாடி அறையின் கதவை நோக்கி ஓடி, அதைத் திறந்து உள்ளே பார்த்துவிட்டு அலறுகிறார்) ஹெட்விக்!
ஜினா (கதவை நோக்கி ஓடி)
ஐயோ கடவுளே, என்ன நடந்தது!
யால்மார் (உள்ளே நுழைந்து)
அவள் தரையில் கிடக்கிறாள்!
​
HIS: 228
கிரிகர்ஸ்
ஹெட்விக் அங்கே கிடக்கிறாள்! (யால்மார் இருக்கும் இடத்திற்குச் செல்கிறார்)
ஜினா (அதே நேரத்தில்)
ஹெட்விக்! (மாடி அறைக்குள் நுழைந்து) வேண்டாம், வேண்டாம், வேண்டாம்!
எக்டால்
ஹோ-ஹோ; அவளும் வேட்டைக்குச் செல்லப் போகிறாளா என்ன?
யால்மார், ஜினா மற்றும் கிரிகர்ஸ் ஆகியோர் ஹெட்விக்கைச் சுமந்து கொண்டு ஸ்டுடியோ அறைக்கு வருகிறார்கள்; அவளது தளர்ந்த வலது கையில் இன்னும் அந்தத் துப்பாக்கி இருக்கிறது.
யால்மார் (மனம் உடைந்து)
துப்பாக்கி வெடித்துவிட்டது. அவள் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொண்டாள். உதவிக்கு யாரையாவது கூப்பிடுங்கள்! உதவி!
ஜினா வெளியே தாழ்வாரத்திற்கு ஓடிச் சென்று கீழே கூவுகிறாள்:
ரெல்லிங்! ரெல்லிங்! டாக்டர் ரெல்லிங்—முடிந்தவரை சீக்கிரம் மேலே வாருங்கள்!
யால்மாரும் கிரிகர்ஸும் ஹெட்விக்கை சோபாவில் படுக்க வைக்கிறார்கள்.
எக்டால் (மெதுவாக)
காடு தன் பழிவாங்கலைச் செய்துவிட்டது.
யால்மார் (அவளுக்கு அருகில் முழங்காலிட்டு)
அவள் விரைவில் கண் விழித்துவிடுவாள். அவள் கண் விழித்துவிடுவாள்—ஆம், ஆம், ஆம். (மீண்டும் உள்ளே வரும் ஜினாவிடம்)
இது எப்படி நடந்தது? எனக்கு ஒன்றும் தெரியவில்லையே—
​
HIS: 229
ரெல்லிங் விரைவாக உள்ளே நுழைகிறார், அவரைத் தொடர்ந்து மோல்விக் வருகிறார்; மோல்விக் மேலங்கி (waistcoat) மற்றும் கழுத்துப் பட்டை (necktie) அணியவில்லை, அவரது நீண்ட கோட்டின் பொத்தான்களும் கழற்றப்பட்டிருக்கின்றன.
ரெல்லிங்
இங்கே என்ன நடக்கிறது?
ஜினா
ஹெட்விக் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொண்டதாகச் சொல்கிறார்கள்.
யால்மார்
இங்கே வந்து உதவுங்கள்!
ரெல்லிங்
தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொண்டாளா!
அவர் மேசையை நகர்த்திவிட்டு, அவளைப் பரிசோதிக்கத் தொடங்குகிறார்.
யால்மார் தரையில் கிடந்தபடி, மிகுந்த வேதனையுடன் அவரைப் பார்க்கிறான்.
இது அவ்வளவு மோசமான விஷயம் இல்லையே, இல்லையா? சொல்லுங்கள், ரெல்லிங்? அவளுக்கு ரத்தமே பெரிய அளவில் வரவில்லை. இது அவ்வளவு மோசமான விஷயம் இல்லையே, இல்லையா?
ரெல்லிங்
இது எப்படி நடந்தது?
யால்மார்
ஐயோ, எனக்கு எப்படித் தெரியும்—!
ஜினா
அவள் காட்டு வாத்தை சுட நினைத்தாள்.
ரெல்லிங்
காட்டு வாத்தையா?
​
HIS: 230
யால்மார்
துப்பாக்கி தற்செயலாக வெடித்திருக்க வேண்டும்.
ரெல்லிங்
ம்ம். புரிகிறது.
எக்டால்
காடு பழிவாங்குகிறது. ஆனாலும், எனக்குப் பயமில்லை. (அவர் மாடி அறைக்குள் சென்று கதவை மூடிக்கொள்கிறார்.)
யால்மார்
என்ன ரெல்லிங்—ஏன் ஒன்றும் சொல்லவில்லை?
ரெல்லிங்
குண்டு அவளது நெஞ்சில் பாய்ந்திருக்கிறது.
யால்மார்
ஆமாம், ஆனால் அவள் பிழைத்துக்கொள்வாள், இல்லையா?
ரெல்லிங்
ஹெட்விக் இப்போது உயிருடன் இல்லை என்பது உனக்கே தெரிகிறதுதானே.
ஜினா கதறி அழுகிறாள்.
ஐயோ, என் குழந்தை, என் குழந்தை!
கிரிகர்ஸ், கரகரப்பான குரலில்
கடலின் ஆழத்தில்—
யால்மார் சட்டென்று எழுந்து நிற்கிறான்.
இல்லை, இல்லை—அவள் பிழைக்க வேண்டும்! இறைவா, ரெல்லிங், தயவுசெய்து உதவுங்கள்—கொஞ்ச நேரம்—அவளிடம் நான் அவளை எவ்வளவு ஆழமாக, சொல்ல முடியாத அளவுக்கு நேசித்தேன் என்று சொல்வதற்கு மட்டும் அவளுக்கு உயிர் இருக்கட்டும்!
​ ​
HIS: 231
ரெல்லிங்
இதயத்தில் குண்டு பாய்ந்திருக்கிறது. உட்புற இரத்தப்போக்கு. அவள் உடனே இறந்துவிட்டாள்.
யால்மார்
நானோ—நான் அவளை ஒரு மிருகத்தைப் போல விரட்டிவிட்டேனே! அப்படியிருக்க, பயந்துபோன அவள், மெல்ல மாடி அறைக்குச் சென்று உயிர் துறந்தாள்—என் மீதிருந்த அன்பினால்! (விம்மி அழுகிறார்) இனி ஒருபோதும் நான் தவறைச் சரிசெய்ய முடியாது! அவளிடம் எதையும் சொல்லவும் முடியாது! (கைகளை இறுக்கிக் கொண்டு, மேல்நோக்கி அலறுகிறார்) ஏய், மேலே இருப்பவனே...! —நீ உண்மையிலேயே இருக்கிறாயென்றால்! ஏன் எனக்கு இப்படிச் செய்தாய்!
ஜினா
அமைதி, அமைதி—இவ்வளவு மோசமாகப் புலம்பாதீர்கள். உண்மையைச் சொல்லப்போனால், அவளை நம்மிடம் வைத்திருப்பதற்கு நமக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை என்றுதான் நினைக்கிறேன்.
மோல்விக்
குழந்தை இறக்கவில்லை; அவள் தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறாள்.
ரெல்லிங்
அபத்தமான பேச்சு.
யால்மர் அமைதியாகி, சோபாவை நோக்கிச் சென்று, கைகளைக் கட்டிக்கொண்டு, ஹெத்விக்-ஐப் பார்த்தபடி நிற்கிறார்.
அங்கே கிடக்கிறாள், எவ்வளவு விறைப்பாக, எவ்வளவு அசையாமல்!
ரெல்லிங் துப்பாக்கியை எடுக்க முயல்கிறார்.
அது சிக்கிக்கொண்டது—மிகவும் இறுக்கமாகச் சிக்கிக்கொண்டது.
ஜினா
வேண்டாம், வேண்டாம் ரெல்லிங்—அவளுடைய விரல்களை உடைத்துவிடாதீர்கள்; துப்பாக்கி அப்படியே இருக்கட்டும்.
யால்மர்
அவள் அதையும் தன்னோடு எடுத்துச் செல்லட்டும்.

HIS: 232
ஜினா
சரி, அப்படியே இருக்கட்டும். ஆனால், குழந்தை இப்படி வெளியே எல்லோருக்கும் தெரியும் வகையில் கிடக்கக்கூடாது. அவள் இருக்க வேண்டிய இடம் அவளுடைய அந்தச் சிறிய அறைதான். எனக்கு உதவி செய்யுங்கள், எக்தால்.
யால்மரும் ஜினாவும் சேர்ந்து ஹெத்விக்-ஐத் தூக்கிக்கொள்கிறார்கள்.
யால்மர் (அவளைத் தூக்கிச் செல்லும்போது)
ஓ, ஜினா, ஜினா—இதை உன்னால் எப்படித் தாங்க முடிகிறது!
ஜினா
நாம் ஒருவருக்கொருவர் உதவ வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இப்போது அவளது சுமையை நாம் இருவரும் பகிர்ந்துகொள்கிறோம், இல்லையா? மோல்விக் தன் கைகளை நீட்டி முணுமுணுக்கிறார்:
இறைவன் ஆசீர்வதிப்பாராக; மண்ணிலிருந்து வந்தாய், மண்ணிற்கே திரும்புவாய்; மண்ணிற்கே திரும்புவாய்...
ரெல்லிங் கிசுகிசுக்கிறார்:
வாயை மூடு மனிதனே; நீ போதையில் இருக்கிறாய்.
யால்மரும் ஜினாவும் அந்த உடலைச் சமையலறை கதவு வழியாக வெளியே கொண்டு செல்கிறார்கள். ரெல்லிங் அவர்களுக்குப் பின்னால் கதவை மூடுகிறார். மோல்விக் மெல்ல நழுவி வெளியே தாழ்வாரத்திற்குச் செல்கிறார்.
ரெல்லிங் கிரிகர்ஸை அணுகிச் சொல்கிறார்:
இது தற்செயலாக நடந்த துப்பாக்கி வெடிப்பு என்று யாராலும் என்னை நம்ப வைக்க முடியாது. கிரிகர்ஸ், அங்கு அச்சத்துடன் நின்றுகொண்டிருக்கிறார்; உடல் முழுவதும் நடுக்கம் கொள்கிறது:
இந்தக் கொடூரமான சம்பவம் எப்படி நிகழ்ந்தது என்று யாராலும் சொல்ல முடியாது.
ரெல்லிங்:
துப்பாக்கியின் வெடிமருந்து அவளது உடையைக் கருகச் செய்துள்ளது. அவள் துப்பாக்கியை மார்போடு சேர்த்து வைத்துச் சுட்டிருக்கிறாள்.
​
HIS: 233
கிரிகர்ஸ்:
ஹெட்விக் வீணாக உயிர்விடவில்லை. துயரம் அவனிடம் (ஹியால்மர்) எவ்வளவு உன்னதமான உணர்வுகளை வெளிக்கொண்டு வந்தது என்று பார்த்தீர்களா?
ரெல்லிங்:
பெரும்பாலான மனிதர்கள் ஒரு பிணத்தின் அருகே துயரத்தில் நிற்கும்போது உன்னதமானவர்களாகத் தெரிவார்கள். ஆனால், இந்த உன்னதம் அவனிடம் எவ்வளவு காலம் நீடிக்கும் என்று நினைக்கிறீர்கள்?
கிரிகர்ஸ்:
நிச்சயமாக இது நீடிக்கும்—அவன் வாழ்நாள் முழுவதும் வளர்ந்துகொண்டே இருக்கும்!
ரெல்லிங்:
ஓராண்டு முடிவதற்குள்ளேயே, ஹெட்விக் அவனுக்கு ஒரு உணர்ச்சிகரமான சொற்பொழிவுக்குத் தேவையான ஒரு பொருளாக மட்டுமே எஞ்சுவாள்.
கிரிகர்ஸ்:
ஹியால்மர் எக்டாலைப் பற்றி இப்படிச் சொல்ல உங்களுக்கு எப்படித் துணிச்சல் வந்தது!
ரெல்லிங்:
அவளது கல்லறையில் வளர்ந்த புல் வாடி உலர்ந்த பிறகு நாம் மீண்டும் பேசுவோம். அப்போது, ​​"தந்தையின் இதயத்திலிருந்து மிக விரைவில் பறிக்கப்பட்ட குழந்தை" என்று அவன் உணர்ச்சிவசப்பட்டுப் பேசுவதைக் கேட்பீர்கள்; அவன் தன்னைத்தானே ரசித்துக்கொண்டு, பரிதாப உணர்ச்சியில் மூழ்கிப் போவதைப் பார்ப்பீர்கள். பொறுத்திருந்து பாருங்கள்!
கிரிகர்ஸ்:
நீங்கள் சொல்வது சரியாக இருந்து, நான் சொல்வது தவறாக இருந்தால், இந்த வாழ்க்கை வாழ்வதற்குத் தகுதியற்றது.
ரெல்லிங்:
ஓ, வாழ்க்கை இன்னும் நன்றாகத்தான் இருக்கும்—எங்களைப் போன்ற ஏழை மக்களின் கதவுகளைத் தட்டி, தங்கள் 'உன்னதக் கோரிக்கைகளை' முன்வைக்கும் இந்தத் தொல்லை தரும் தூண்டுதல்தாரர்கள் எங்களை நிம்மதியாக விட்டுவிட்டால் போதும்!
​
HIS: 234
கிரிகர்ஸ்:எதிர்காலத்தை நோக்குகையில்
அப்படியென்றால், என் விதி இப்படி அமைந்திருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.
ரெல்லிங்
மன்னிக்கவும்—அப்படியானால், உங்கள் விதிதான் என்ன?
கிரிகர்ஸ் (கிளம்பத் தயாராகிறார்)
மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் பதிமூன்றாவது நபராக இருப்பது.
ரெல்லிங்
என்ன உளறுகிறாய்!

ஓஸ்லோ பல்கலைக்கழகம்

பதிப்பு
1.5, ஏப்ரல் 29, 2026 அன்று வெளியிடப்பட்டது
முந்தைய பதிப்புகளிலிருந்து செய்யப்பட்ட மாற்றங்கள்
உருவாக்கம் மற்றும் இயக்கம்:
ஓஸ்லோ பல்கலைக்கழகம் (இப்சன் ஆய்வுகளுக்கான மையம், டிஜிட்டல் ஆவணப்படுத்தல் பிரிவு மற்றும் ஹியூமிட் (Humit) ஆகியவற்றின் வாயிலாக)
அணுகல்தன்மை குறித்த அறிக்கை
தொடர்புக்கு:
henrik-ibsens-skrifter@ibsen.uio.no

நார்வே கலை கவுன்சில் (Arts Council Norway)
கூட்டாளிகள்:

பின்லாந்து ஸ்வீடிஷ் இலக்கியச் சங்கம் (Society of Swedish Literature in Finland)

நார்வே தேசிய நூலகம்
bokselskap.no